Описание костюма: Сочинение Описание одежды или костюма

Содержание

Сочинение Описание одежды или костюма

Сейчас люди очень зациклены на моде. Стиль каждого человека – неповторимый и уникальный. Давайте более подробно поговорим об этом.

Одежда является важным инструментом внешнего вида человека в целом. С ее помощью можно произвести как положительное, так и отрицательное впечатление. Для каждого отдельного случая мы подбираем особенный наряд. Например, вряд ли работодателю понравится, если вы придете на собеседование в рваных джинсах и с ярким макияжем. Важно уметь понимать, на какое мероприятие вы собираетесь, и какой наряд будет наиболее подходящим.

Описание новогоднего костюма

Недавно в нашей школе состоялся утренник. Кого я там только не видела! Феи из добрых мультиков, зайчики и медведи, пугающие ведьмы и колдуны. Достойных кандидатов на роль лучшего новогоднего костюма было много, но больше всего мне запомнился костюм деда Мороза.

Дедушка выглядел не совсем как герой из сказки. Да, он был одет в длинный красный кафтан, вышитый золотом, у него была густая, длинная и белая борода, теплые валенки, в целом все – как и полагается настоящему деду Морозу. Если бы не солнцезащитные очки и айфон в руке! К нам пришел настоящий современный дедушка Мороз. На мой взгляд, это был лучший костюм со своей изюминкой!

Описание костюма полицейского

Хочу обратить внимание на одежду, соответствующую определенной профессии. Больше всего мне нравится форма у полицейских. Строгая, темно-синяя или черная форма, состоящая из брюк, куртки и фуражки – минимализм, который я люблю. Образ полицейского может дополнять кобура с оружием.

Глядя на полицейских, я испытываю чувство гордости за нашу страну. Я уверена, что нахожусь в надежных руках и под строгой защитой!

Костюм врача

Еще одна не менее важная профессия – врач. Сложно представить нашу жизнь без врачей, ведь тогда все бы заболели и погибли. Врачи спасают жизни тысячи людей, за что следует сказать им огромное спасибо!

Обязательная вещь каждого врача или медсестры – белый халат. Он должен быть чистым, хорошо выглаженным. Халат может быть на пуговицах, змейке, с поясом или без, любой вариант приветствуется. Также врачи могут носить брючный костюм, который тоже смотреться красиво.

2 вариант

У моей мамы есть одно очень красивое платье. Хранится оно в шкафу в спальне у родителей, подальше от меня и моей маленькой сестры.  Это платье очень много значит для нашей мамы. Она рассказывала нам, что когда нас еще не было, у них с папой была свадьба, и мама замуж выходила в этом платье.

Сейчас оно висит на плечиках, в специальном пакете для одежды. Мама иногда его достает, смотрит не него, очень редко примеряет. Мы в этом платье маму видели всего один раз. Это была свадьба у наших родственников. Мама была в нем. Наши родственники делали модную свадьбу, с дресс кодом. Они попросили всех родственников прийти в костюмах, чтобы у каждой пары был определённый цвет. Папа слегка розовую рубашку, а мама достала вот это шикарное платье. Мне очень понравился образ мамы, она выглядела как принцесса из сказки.  Они выглядели как жених и невеста.

Несмотря на то платье прошлых лет, мама не выглядела старомодно. Такие платья можно отнести к той группе вещей, которые не стареют. Мама очень переживала, и думала, что не влезет не него, потому как, долго его не примеряла.

Платье мамы во весь её рост, в пол как принято сейчас говорить. Оно нежно розового цвета. Он талии, спускается струящая юбка. Платье не пышное, не как сейчас одевают невесты на свадьбы. Но по своему покрою оно очень элегантное, грациозное, утонченное. На верхней части платья, расположена вышивка. Она еле заметна, но когда лучи света направлены на нее, она переливается как бриллианты. Вышиты цветы, очень похожи на лилии и розы. На платье присутствует пояс, который собирается сзади в небольшой, но красивый бант. Он украшает платье сзади. Рукава у этого платья, достаточно простые, но выполнены из кружева, они облегают руки мамы до локтей, делая их очень красивыми и привлекательными.

В дополнение к этому платью, мама надела туфли лодочки на каблуке. На них она выглядела еще стройнее, выше и изящнее. Туфли дополняли её сказочный образ. Подаренный папой гарнитур серьги и кольцо с жемчугом, дополняли и украшали её образ. Мама выглядела очень женственно и нежно.

Папа долго смотрел на маму и восхищался ей. Мы с сестрой тоже смотрели и завидовали ей, что она очень красиво выглядит. Моя сестра спросила маму, даст ли она поносить это платье, когда та вырастет. Мама улыбнулась, обняла её и говорит, конечно, дочь, наденешь на свою свадьбу. Этот красивый наряд мама хранит как память о тех годах, когда нас еще не было.

Также читают:

Картинка к сочинению Описание одежды или костюма

Популярные сегодня темы

  • Пропасть между мечтой и реальностью - итоговое сочинение

    Мечты – это некое абстрактное понятие, которое характеризует собой совокупность человеческих стремлений и желаний, которые зачастую обусловлены тем, чего он лишён. Так бедный будет мечтать о богатстве, богатый о здоровье

  • Отзыв о пьесе Гроза Островского для читательского дневника

    Островский Александр Николаевич – человек, который смог в, казалось бы, таком простом и коротком произведении как «Гроза» описать всю Россию и озвучить народные мысли о желанной революции. Написав эту пьесу в 1859

  • Характеристика и образ Обломова в романе Гончарова сочинение

    Перед каждым человеком открыты любые двери. Он может стать писателем, художником, юристом и так далее. Главное, чтобы для достижения цели человек предпринимал активные действия, а не просто лежал на диване.

  • Сочинение Кого называют «духовным отцом»? (Итоговое)

    Каждый человек должен получить не только обычное образование, которое даёт нам школа или университет, но и духовное обучение. Духовное образование основывается на принципах и нравственных убеждениях, которые записаны в Библии

  • Почему нужно анализировать свои ошибки сочинение рассуждение

    Каждый имеет право на ошибку. И это высказывание верное. Не всегда возможно поступить с первого раза правильно, если сомневаешься в выборе действия. Ошибки учат, они дают бесценный опыт.

Сочинение: описание одежды или костюма

Сложно встретить человека, который был бы равнодушен к своему образу, а значит, для каждого из нас важно найти свой стиль одежды. Давайте попробуем разобраться подробнее в этом вопросе в нашем сочинении по теме описание костюма.

Описание одежды человека

Одежда сегодня — это не просто вещь, при помощи которой мы прикрываем тело, это инструмент воздействия на мнение окружающих. Не зря же говорят, что людей все же встречают по одежке.

Прежде всего, в сочинении на тему описание одежды, стоит отметить переменчивость модных веяний. Иной раз за модой поспевать сложно, да только главное в другом — лучше иметь чувство стиля, нежели гоняться за последними моделями из новой коллекции. Ведь можно одеть на себя модную одежду, но выглядеть нелепо, а можно надеть стильную одежду прошлых сезонов, и вызвать настоящий фурор.

В чем секрет? Конечно же в стиле и опрятности. Лучше научитесь сочетать цветовую гамму вещей, ваш образ будет модным и стильным. Помните, одежда — словно вторая кожа, и важно, чтобы вы в ней чувствовали себя комфортно и удобно. Кстати, наблюдая за человеком и его костюмом, можно угадать его профессиональную деятельность или мероприятие, на которое он направляется. Например, по подготовке новогодних костюмов, можно догадаться о предстоящих новогодних утренниках или карнавалах. Каждый из нас заранее продумывает костюм, чтобы исполнить роль любимого персонажа.

Описание новогоднего костюма

В нашей школе новогодний утренник удался на славу. Кого только там не было! Были снежинки и лисички, приходила в гости Эльза из мультфильма, заглянули на огонек пираты и даже супер герои. Мне очень понравился костюм красной шапочки, и наверное в сочинении, я бы описала костюм героини из сказки Красная шапочка, да вот только это не мой любимый персонаж. Любимым новогодним героем у меня является дед Мороз, поэтому несмотря на то, что я был на утреннике в роли пирата, все же сегодня расскажу в своем сочинении про костюм деда Мороза. Тем более в этом году дед Мороз у нас был с изюминкой.

Когда мы дружно позвали деда Мороза, к нам явился сказочный персонаж. Седые длинные волосы Деда Мороза прикрывала красная шапка, а белая борода почти достигала пола. Дед Мороз был одет в длинную шубу расшитую золотыми нитями, и отороченную белым мехом. Конечно у дедушки были отделанные мехом теплые красные рукавицы, а обут он был в валенки. В чем же изюминка? А изюминка была в темных очках. Вы не поверите, но в этот раз к нам пришел современный дед Мороз в темных очках. И это был не просто дед, его брейк данс запомнился всем ребятам.

Сочинение описание костюма полицейского

Продолжая описывать в своем сочинении одежду, стоит рассказать и об одежде, что соответствует определенной профессии. Официальная форма одежды имеется у многих профессий, которую обязательно носить на службе. Имеется форма и у полицейских.

Мне очень нравится, как выглядят полицейские. Их форма не имеет ничего лишнего, и состоит из курточки или жилетки, брюк и фуражки. Костюм может дополняться бронежилетом. Чаще форма выполнена в черном или темно синем цвете. На костюме обязательно имеются светоотражающие элементы и значок.

Костюм полицейского сложно представить без кобуры, в которой находится оружие. В целом, полицейские редко используют оружие, но если ситуация критическая, нужно защищаться или защищать окружающих от бандитов или террористов, тогда оружие пускают в ход.

Когда я вижу полицейских, у меня возникает чувство восхищения и гордости, главное, чтобы эти люди с достоинством и честью несли свою службу.

Сочинение описание костюма врача

А еще мне нравится профессия врача, ведь эти люди выполняют важную миссию. Они спасают людей от различных заболеваний. Врачи — стражи нашего здоровья, и заслуживают уважения. У профессии врача также имеется костюм, который я опишу в сочинении. На сегодняшний день костюм врача может быть и брючным. Будет он состоять из специальной рубашки и брюк. Однако традиционной одеждой всех врачей и медсестер все же является медицинский халат.

Костюм врача выполняется из смесовых тканей, и может иметь множество вариантов пошива. Халат может быть на кнопках, с пуговицами, с завязками и иметь различный воротник. Медицинский халат бывает, как с карманами, так и без. Но обязательно костюм врача белого цвета, который означает чистоту и стерильность. Образ врача дополняется белым колпаком, светлыми тапочками и марлевой повязкой, что надевается на лицо.

Презентация «Описание одежды, костюма»

Слайды и текст этой онлайн презентации

Слайд 1

Творческая мастерская
«Описание одежды, костюма» Учитель русского языка и литературы МБОУ «Максатихинская СОШ №2» Тверской области Титова Т.И.

Слайд 2

ТВОРЧЕСТВО - создание новых по замыслу культурных или материальных ценностей Творческий - самостоятельно создающий что-либо новое, оригинальное. Мастерская - помещение для работы художника, скульптора; студия

Слайд 3

ЦЕЛИ УРОКА:
повторить признаки текста описания и, как разновидности, описания одежды, костюма; познакомиться с разными видами описания одежды, костюма; научиться создавать собственный текст описательного типа на заданную тему.

Слайд 4

Давайте вспомним! 1.Что такое текст? 2.Что такое тема текста? 3. Что мы называем основной мыслью текста? 4.Какие типы текста мы знаем?

Слайд 5

ОДЕЖДА — покрытие, облачение человеческого тела для защиты от внешних воздействий или для украшения. КОСТЮ́М - одежда, одеянье, платье; отличительная одежда, театральная, маскарадная. Костюм – это совокупность предметов, формирующих внешний облик человека: одежда, обувь, головные уборы, украшения.

Слайд 6

Слайд 7

Слайд 8

Слайд 9

Слайд 10

Слайд 11

История одежды с древнейших времён до наших дней является “зеркалом”, в котором отражается вся история человечества. Каждая страна, каждый народ в отдельные периоды своего развития налагают свой отпечаток, свои специфические черты на одежду людей. Каждый новый стиль говорит о следующей ступени развития общества.

Слайд 12

Задание 1.
Угадайте по описанию одежды литературного героя.

Слайд 13

Слайд 14

Слайд 15

Опишите костюм одного из учащихся вашей группы.
Задание 2.

Слайд 16

Слайд 17

Защита новогодних костюмов.
Задание 3.

Слайд 18

1) Классический (иначе строгий, деловой, элегантный) стиль. К нему относится всё наиболее устойчивое, “отобранное” веками, почти не меняющееся, то, что “вне моды”. 2) Одежда спортивного стиля (необязательно для спорта) удобна для движения, разнообразной работы, активного отдыха. 3) Романтический стиль – это область “фантазий”, “воспоминаний”, “поисков”, тяготеет к историческому костюму и часто заимствует у него форму, покрой, декоративную отделку. 4) Фольклорный стиль принято называть этническим. Одежда, относящаяся к этому стилю, выполнена в духе национальных костюмов разных народов и эпох.
Стили в современной одежде

Слайд 19

Помогите одеться правильно.
Задание 4.

опредмечивание смысла – тема научной статьи по философии, этике, религиоведению читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

УДК 008.009

ТЕХНИЧЕСКОЕ И КОНЦЕПТУАЛЬНОЕ ОПИСАНИЕ КОСТЮМА: ОПРЕДМЕЧИВАНИЕ СМЫСЛА

В.М.Липская

Санкт-Петербургский государственный экономический университет (СПбГЭУ),

191023, Санкт-Петербург, ул. Садовая, 21

Статья посвящена разделению технического и концептуального описания костюма, соответствующих в первом случае — описанию одежды, а во втором случае — описанию концептуальной составляющей костюма. В результате исследования произведена корректировка предложенных Роланом Бартом уровней структуры костюма: техническое описание следует понимать ориентированным на иконические и индексные типы знаков, а концептуальное описание ориентированным, прежде всего, на символические знаки.

Ключевые слова: техническое описание, концептуальное описание, костюм, одежда, знак, символ, образ, смысл

THE TECHNICAL AND CONCEPTUAL DESCRIPTION OF THE DRESS: MATERIALIZATION OF SENSE

V.M. Lipskaia

St. Petersburg state University of Economics (SPbSEU), 191023, Saint-Petersburg, Sadovaya street, 21;

Article is devoted division of the technical and conceptual description of the dress, corresponding in the first case - to the clothes description, and in the second case - to the description of a conceptual component of a dress. As a result of research updating of the levels of structure of a dress offered by Rolan Bart is made: the description should be understood focused on iconic and index types of signs, and the conceptual description focused, first of all, on symbolical signs.

Keywords: the description, the conceptual description, a dress, clothes, a sign, a symbol, an image, sense.

Костюм с позиций структурного анали- костюм целостно и осознанно, это - опериро-

за - это система знаков различной степени ин- вать с так или иначе обозначенными его со-

формативности, вызывающих естественные ставными частями. В костюме все знаково, т. к.

образные ассоциации переживания людей, в костюм - это система и любая деталь несет в

зависимости от исследуемых уровней структу- себе ее отражение. Более того, определенный

ры костюма. Ролан Барт в понятие костюма знак костюма может стать символом в том слу-

вкладывает три значения: чае, когда его форма совпадает с самыми суще-

1. Фотография или рисунок - костюм- ственными чертами времени (воротник «Мария

изображение; Стюарт» - символ эпохи Возрождения), то же

2. Тот же костюм, описанный словами в происходит и с цветовой символикой (карди-

виде речи, это - костюм-описание; нальский красный) [2].

3. То же, но уже реальный костюм [1]. Костюм как текст обладает своеобраз-

Все эти виды костюма выражают одно и ным культурным кодом, говорящим и о сумме

то же концептуальное содержание, и в то же социально-культурных характеристик человека

время имеют разную структуру, т.к. они созда- (конкретного или обобщенного - если речь

ны с использованием разных материалов (ли- идет о коллекции). Но кроме этого костюм го-

нии, слова, ткани). И каждая из этих структур ворит, прежде всего, о внутреннем мире своего

не сливается полностью с общей системой из носителя. Причем этот внутренний мир далеко

которой она происходит. Они не идентичны не всегда в полной мере осознается самим че-

друг другу, т.к. имеется разница и в материа- ловеком. Понять себя или время - это посмот-

лах, и в соотношениях, и в структуре. реть на свой костюм и костюм окружающих «с

В отличие от символа знак - это эле- точки зрения» концепции образа. В большей

мент некоторого конечного множества. А зна- мере представление о том, что происходит с

чит, знак всегда демонстрирует вещь, вырывает «коллективным бессознательным» дает, конеч-

ее из смутного и непознаваемого (нерасчленен- но же, не отдельный костюм, а дизайнерские

ного) потока действительности. Воспринимать коллекции.

1Липская Влада Михайловна — доктор философских наук, профессор кафедры "Дизайн костюма" СПбГЭУ, моб:.+1904 646 73 31, e-mail: [email protected]

Но вот то, что из них «приживается» в обществе - дает представление о том как уже индивидуальное сознание вступает в контакт с «коллективным бессознательным».

Именно поэтому так важна проблема осознанного потребления. Человек, понимающий то, что он носит, будет «достоин» сам себя. Такой человек будет заниматься самосовершенствованием и с помощью костюма в том числе (так как дизайнер предлагает всегда визуальный способ решения самых актуальных психологических проблем определенного времени). Человек, использующий неосмысленно (пассивно) вещное окружение, а более всего костюм, не решает свои проблемы и проблемы времени, а только визуальным образом их маскирует и тем самым усугубляет.

Самое частое заблуждение не только в сфере обыденного сознания, айв профессиональной среде, состоит в том, что о дизайне говорят как о форме, сумме формальных, визуальных характеристик. Внутренняя смысловая структура в силу ее неочевидности теряется, но в таком случае обессмысливается и сам костюм, превращаясь в одежду и оживая лишь в момент осмысленного потребления или демонстрации. Задачи визуального образа объясняются пониманием костюма как знаковой, прежде всего, подвижной смысловой системы, имеющей свой язык и являющейся социокультурным текстом определенного времени, реализующимся в пространстве интерактивного процесса.

Именно смысловая образная система дает визуальному образу алгоритм для реализации. Но иногда возникает иллюзия главенствующей роли именно визуального образа, которая обусловлена демонстративностью и «массовым» использованием костюма. Одним из главных смыслов костюма является не констатация человеческого «Я» или начало диалога с ним, а его формирование в результате этого диалога.

Культура представляет собой сложную структуру, объединяющую множество разнородных элементов. В число этих элементов входят и различного уровня знаковые системы

- от повседневного обыденного языка до специализированных языков, описывающих и оформляющих те или иные ее предметные области. Свое особое место занимает среди них и язык костюма. Используя различные языки, мы «изготавливаем факты». Называя предмет, мы как бы прикрепляем к нему ярлык, делая его знакомым, узнаваемым предметом. Костюм -тот же знак, «прикрепляемый» к личности, придающий ей определенную социальнокультурную значимость, делающий ее знакомой, узнаваемой. Поскольку же знаки - это явления культуры, в которых зашифровывается социально значимая информация, костюм, воз-

никнув как явление культуры, сам начинает оказывать влияние на своего «носителя», активно способствуя социализации индивида.

В семиотике знак в самом широком смысле понимается, как материальный объект, который в конкретной ситуации наделяется определенным значением и обретает смысл. Одно из свойств знака - это возможность обозначать или замещать множество объектов или явлений.

Человек, используя костюм (хочет он того или не хочет), начинает говорить на языке символов (гендер, статус и др.). Такой разговор дает представление не о действительности самой по себе, а о способе взаимодействия с ней, о ее культурной интерпретации, корректировке. Поэтому невозможно говорить о том, что, допустим, жестокость, агрессивность ассоциируются с использованием грубых материалов: кожи, металлических аксессуаров, элементов военной атрибутики, а роскошь - с использованием меха, бархата, шелка... И то и другое говорит об одежде, а не о костюме. Будучи использованными в иных системных отношениях, те же детали могут обозначать и прямо противоположенное, особенно сегодня в ситуации постмодерна, когда «военные» галифе могут шиться как раз из бархата, а шикарное вечернее платье может быть создано с использованием джинсовой ткани.

Под структурой костюма традиционно понимается взаимодействие всех элементов костюма, определенных дизайнерским замыслом. Объединение в структуру происходит путем трансформации символов, своеобразного перераспределения их в пластических и пространственных элементах. При этом внимание уделяется не степени их изменения, особенностям или новизне, а ориентации на «смысловой модуль», которым является уникальная интерпретация дизайнером конкретной темы в контексте определенного времени. Своеобразие и масштаб дизайнера, как личности является залогом неповторимости им созданного костюма. Поэтому всевозможные профессиональные страхи, связанные с тем, что какой-то элемент костюма может быть похож на созданное другим - бессмысленны, если понимать системный характер костюма, как вида дизайна. Точно такой же рукав но в других пропорциональных соотношениях, входящий в другую образную систему - это другой рукав, даже если до сантиметра похож на первый. Костюм - не сводится к своему материальному воплощению, он неочевиден, он только проявляет себя через вещи (одежду). И грамотное восприятие - это стремление за внешними проявлениями (фасон, силуэт и др.) - увидеть смысловое наполнение

- образную систему.

Любой знак - в том числе и костюм -двусоставен, т.е. состоит из означаемого и оз-

начающего. И если вместо знака (костюма как двусоставной системы) анализируется только его означающее (вещественный компонент), то упускается из виду означаемое (смысловая идея). Поскольку же в составе знака они составляют неделимое целое, ограничивая наш анализ только вещественными элементами, мы говорим вовсе не о костюме. Но именно с такого рода обсуждениями мы имеем дело в большей части журналистики о моде, когда костюм вырывается из общей коллекции и объединяются с другими (также вырванными из своих контекстов) по принципу общей цветовой гаммы, силуэта или темы.

Ролана Барта можно считать первооткрывателем семиотического подхода к костюму. Но, тем не менее, его теоретические умозаключения сегодня уже нуждаются в корректировке. Сначала определимся с теми позициями, которые являются базисными и до сегодняшнего дня не потеряли ни актуальности, ни претензий на основополагающие позиции в знаково-символическом прочтении костюма. Это - прежде всего, утверждения о том, что в художественном знаке имеется и образная составляющая (особенно очевидная в знаках, опирающихся на визуальный материал), и то, что система коннотативного сообщения «натурализуется» именно с помощью синтагмы денотативного сообщения. Следовательно, при «переводе» с визуального языка костюма на язык вербализованной речи коннотативное сообщение трансформируется не в тождественное, но эквивалентное - также коннотативное сообщение, за счет чего и возникает стереоскопичность восприятия смысла (означаемого) и возможность редукции синтагмы денотативного сообщения.

Предлагаемое Р. Бартом деление костюма на «три системы»: костюм-изображение, костюм-описание и реальный костюм также нуждается в уточнении. Во время написания исследования в 1950-60 годы XX в. описанием в модных журналах считался текст, который на сегодняшний день более уместно охарактеризовать как техническое описание (поскольку в таких текстах описывалась преимущественно не костюм, но одежда: детали воротника, рукава, кроя в целом). И, тем не менее, интуиция Барта-исследователя, привела его к пониманию того, что сложным знаковым характером обладает не сама по себе одежда, а костюм, как единый комплекс, включающий наряду с материальной концептуальную составляющую. Последнее становится наиболее очевидным на уровне, так называемой «второй системы», структурному анализу которой и посвящена, собственно, монография Р. Барта «Система Моды». Безусловно, несправедливым является то, что первая и третья системы считаются исчерпанными простыми денотативными сооб-

щениями: передачей визуального образа или инструкцией для практических действий. Но верно то, что система «костюма-описания» насыщена определенного рода коннотациями и поэтому располагается «между вещами и словами» [1, 62], а значит, не просто вписывает костюм в контекст современной культуры и в целом - внешнего мира, но - изменяет и культуру и мир. В этом отношении весьма любопытно замечание Барта о том, что существуют «мирские» значения модного костюма - прямо высказываемое в модных журналах соотношение между той или иной одеждой и жизненными ситуациями, событиями, ценностями, которые она призвана «выражать» (труд или праздник, возрастные или профессиональные группы, предназначенность для путешествия, или спорта и т.д.).

Одной из значительных заслуг Барта можно считать открытие того, что в результате создания костюма-описания, возникает уникальный феномен «именования означаемых», специфичный именно для дизайна костюма и практически отсутствующий во всех остальных знаковых дизайнерских системах. Дело в том, что костюм максимально приближен к человеку, а значит максимально «психологизирован», ориентирован на учет личностного фактора (потому и обладает чрезвычайно подвижной структурой). И как следствие - разделен на два уровня - одежду и костюм. При стандартной семиотической ситуации означаемое носит имплицитный характер, мы понимаем его лишь путем опознания означающего, в случае же «мирского означаемого» костюма оно не только угадывается в костюме-образе, но еще и может быть эксплицировано в сопровождающем его тексте. Такой текст приобретает метаязыко-вой характер, выступая в роли своеобразного «перевода», проясняющего значения знаков. Другое дело, что Барт под сопровождающим текстом имел в виду сугубо описательный текст, тогда как адекватной экспликацией означаемого, переводом проекта костюма на вербальный язык является грамотно сформулированная концепция. Тем самым Барт впервые открывает сам факт удвоения означающих, хотя второй компонент имеет в исследовании не вполне точное «наполнение». Текст он рассматривает как состоящий из двух компонентов

- с одной стороны, собственно описание одежды, с другой - прямое указание на концепцию -платье «для коктейля». Однако в действительности это «для коктейля» - только составная часть концепции костюма, а именно - его назначение, сама же концепция не сводится сугубо к сфере использования костюма. Она включает и модные тенденции, и индивидуальность автора-дизайнера, и тему образного решения костюма. И только в преломлении указанных характеристик определяется назначение кос-

тюма. Таким образом, бартовскую классификацию костюма, состоящую из трех «систем» следует дополнить - вместо «костюма-описания» ввести «костюм-концепцию». А для «костюма-описания» предложить иное «наполнение» - техническое описание (которое в форме описания собственно фасона не костюма, а одежды, и фигурирует у Барта, претендуя на роль концепции).

Знаковая система костюма относительно других видов дизайна двусоставна (деление на одежду и костюм). А значит, и концептуальная составляющая более сложно переводится на вербальный язык, располагая в меньшей степени к синтагматическому нежели к ассоциативному определению денотата,. Названное качество сближает костюм с произведением искусства, но наличие дискретности оставляет его в рамках дизайнерского творчества.

Костюм, как и другие продукты дизайнерской деятельности, обладает двойственной природой: прагматической и семиотической одновременно - он для чего-то служит и что-то значит. Функциональность модного костюма («платье для коктейля», например) для Барта очевидна, но за неимением концептуально сформулированных текстов о костюме, она может представляться как некая «надбытовая вещественность» костюма, хотя в действительности является только ее составной частью. Но, даже не имея адекватных подтверждений своей теории, Р. Барт выходит на достаточно серьезные обобщения подобных «псевдореальных» кодов, представляющихся вещественными лишь по субстанции означающего, а во всех остальных отношениях строго следующих языковой модели.

Коннотативные понятия в костюме поддаются полной дискретной структуризации, их можно концептуально описать, но не в терминах строгой логики, а используя метафорический язык. Иллюстрация «вестиментарной матрицы», разработанной Бартом в «Системе Моды», демонстрирует как все названные открытия, так и обусловленные временем неточности в исследованиях Барта. Минимальная структура означающего в модном костюме-описании складывается, как показывает Барт, из трех членов - объекта (вещи в целом), суппорта (выделенной части или детали) и варианта (качеств этой части или детали, варьирование которых как раз и образует процесс смены моды). Так, например, в структуре «кардиган с закрытым воротником» объектом значения является кардиган в целом, непосредственным носите-лем-суппортом значения - конструктивная деталь воротник, а вариантом - его закрытость, которая при смене моды может заменяться открытостью. Подобного рода матрицы представляют собой минимальные «кирпичики», из которых, по мнению Барта, складывается опи-

сание любого модного костюма. Не вполне точным представляется здесь определение объекта (им является не вещь в целом, а образ в целом), именно он определяет доминирование и системные взаимосогласованности-

соподчинения суппортов, и тот или иной вариант «настроения времени», выражаемого в модных тенденциях, и закрепляемое в конкретных трендовых предложениях. Один и тот же кардиган может быть основой весьма различных образов, уже заключающих в себе «настроения» закрытости, открытости и др. А суппорты выступают только их «материализациями».

Совершенно справедливое деление Барта на неизменную субстанцию и переменчивые формальные различия всегда присутствует в производных семиотических системах типа костюма, опирающихся на такой материал, который, в отличие от звуков речи, изначально имеет иное, практическое назначение, кроме сигнификации. Другое дело, что варианты суппортов задаются и определяются образом костюма, а не существуют автономно или независимо.

В примере, предлагаемом Бартом, не учитывается то, что, к примеру, тот же высокий воротник не может рассматриваться отдельно от образа костюма в целом. В зависимости от этого образа он может означать разное: как закрытость, так и безразличие, или агрессивность и т.д.

Вывод. Предлагаем в знаковую систему костюма рассматривать, используя взаимодействие в ней иконических, индексных и символических знаков, с помощью которых можно уточнить ряд положений. Индексные знаки -это однозначное (имиджмейкерское сведение образа человека к определенной функции костюм политика, бизнесмена и др. Икониче-ские - это восприятие костюма как суммы одежд, описание фасона, цвета и др. И только символические знаки костюма дают возможность говорить о проявленности личности с помощью оформления внешности. Техническое описание ориентировано на два первые типа знаков, а концептуальное описание ориентировано, прежде всего, на символические знаки.

Литература

1.Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры / пер. с фр. — М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003.-512 с.

2. См. Яковлева М.В. История костюма и моды: учебное пособие для студентов. — СПб.: Изд-во СПбГУСЭ, 2007. - 131 с.

Классический женский костюм (112 фото): модели в деловом, вечернем или офисном стиле

Классический женский костюм – неотъемлемый элемент базового гардероба современной леди. Однако если раньше его было принято использовать исключительно в рамках деловой моды, то сегодня в фэшн-индустрии прочно укрепилась тенденция, позволяющая использовать стильные комплекты в качестве повседневной и вечерней одежды.

Умело подбирая к костюмам украшения и аксессуары и творчески подходя к созданию образов, можно формировать уникальные сеты.

Из истории

Костюм настолько прочно вошел в жизнь женщины, что сложно себе представить, как еще 150 лет назад этот предмет гардероба считался прерогативой мужчин. В конце XIX века британский модельер Джон Редферн, одевавший элиту, в частности представителей августейшего семейства, специально для принцессы Александры сшил весьма оригинальный наряд, который предназначался для путешествий по Европе.

Он состоял из длинной юбки и жакета-пальто на основе мужского сюртука. Костюм, который получил название тальер, получил широкое распространение, и вскоре его массовым пошивом занялись ведущие известные марки по производству женской одежды.

Тальеру потребовалось совсем немного времени, чтобы трансформироваться в более носибельный вариант: зауженная юбка до щиколотки, пиджак с лацканами и отложным воротничком. Городские модницы благосклонно приняли такую одежду, считая ее очень удобной.

Огромный вклад в развитие костюма внесла Габриель Шанель. В 20-е годы появились модели из джерси, состоящие из кардигана без застежки, простой юбки до колена прямого кроя. Носить подобный костюм предлагалось с джемпером-безрукавкой.

В 30-е годы XX века костюм становится ключевым элементом делового стиля, приобретая элегантные и рафинированные черты.

В годы Второй мировой войны существовал огромный дефицит на ткани, поэтому костюмы, как, впрочем, и другая одежда, шились из минимального количества материала и выглядели строго и дисциплинированно.

В 50-х годах истинный апологет женского костюма Кристобаль Баленсиага представил изысканные изделия нетрадиционных пропорций.

Его костюмы с рукавами-реглан хорошо садились на любую фигуру, отлично держали форму и поражали изяществом и минимализмом.

Десятилетие спустя женщины признали иконой стиля Жаклин Кеннеди, одевавшуюся элегантно и в то же время демократично. Именно первая леди Соединенных Штатов ввела в моду сдержанные «костюмы-коробочки» из твида, который для нее разработал кутюрье Олег Кассини. Комплект состоял из юбки, едва прикрывавшей колени, укороченного двубортного жакета с рукавами ¾.

Примерно в одно и то же время дизайнеры Андре Курреж и Ив Сен-Лоран, чувствуя дух времени и учитывая эмансипацию женщин, создали брючные костюмы.

Куррежу дамы обязаны за белоснежные комплекты, брюки-дудочки, Сен-Лорану – за вечерние варианты со смокингами, костюмы сафари, модели из роскошного бархата.

Восьмидесятые, ознаменованные подъемом мировой экономики, способствовали появлению такой категории, как бизнес леди. В офисах установились жесткие правила корпоративной культуры – дресс код.

Именно поэтому излюбленной формой одежды деловых женщин стал все тот же костюм, который, впрочем, принимает довольно вызывающую, с нотками агрессивности форму (Power Suit). Характерными особенностями комплекта стали юбка длиной выше колена ровно на одну ладонь, приталенный жакет с двумя бортами и массивными подплечниками.

С расцветом стиля кэжуал в 90-х деловой костюм становится более демократичным. Женщины получили возможность выбора, ориентируясь на свой собственный вкус. Все многообразие костюмов, созданных именитыми дизайнерами на протяжении прошлого столетия стало доступным для бизнес леди. Женщины носят их с рубашками мужского кроя, водолазками, романтичными блузами, топами, джемперами и тонкой шерсти и трикотажа.

Модные тенденции

Костюм в традиционной интерпретации – комплект одежды, состоящий из двух-трех вещей, изготовленных из одной фактуры и выполненных в одном стилистическом направлении.

Как правило, это пиджак + юбка, пиджак + брюки. В последнее время дизайнеры позволяют себе вольно трактовать костюм, представляя смелые комплектации пиджака с бриджами, капри и даже шортами. Таким образом, они делают эту вещь применимой не только для офиса или, скажем, деловых переговоров, но и повседневной жизни, светских мероприятий.

Необходимо отметить, что, несмотря на строгость делового стиля, он вовсе не предполагает мрачность и аскетизм. Напротив, современные дизайнеры делают все возможное, чтобы дама в классическом костюме чувствовала себя, прежде всего, женщиной, красивой и привлекательной.

Пиджак и юбка (брюки) просто обязаны подчеркнуть формы бедер, груди, линии талии. Женщина в хорошо сшитом элегантном костюме непременно произведет благоприятное впечатление на руководство и деловых партнеров, как сотрудница, обладающая не только необходимыми деловыми качествами, но и безупречным вкусом и чувством стиля.

Главное – не увлекаться аксессуарами и помнить о чувстве меры.

Ключевыми трендами, относящимися к женским костюмам, следует считать изысканный силуэт, четкие линии, использование натуральных фактур, богатых насыщенных оттенков. Никаких расплывчатых форм и синтетики. Креатив и авангардные виды дизайна возможны, но увидеть их можно нечасто.

Цвета, оттенки и принты

Если говорить о цветовой палитре, то наиболее востребованы ахроматические цвета – серый, черный, белый. Не менее актуальны бежевый, коричневый и, конечно же, синий, который стилисты называют «новым черным».

Отдельно нужно сказать о белом цвете, который считается фаворитом последних лет. Дизайнеров вдохновляют фантазии на тему зимы, изящные снежные узоры, белоснежные покровы. Ослепительно белые костюмы украшают кружевом с цветочными узорами, используют полупрозрачные ткани и ажур. Неслучайно девушки считают белый костюм идеальным вариантом на торжество, выпускной или даже на свадьбу.

Классика сегодня представлена не только общепринятыми сдержанными цветами, но и броскими, интенсивными оттенками, такими, как красный, изумрудный, оранжевый.

Трендовый розовый – не кричащий, а приглушенный, бледный. Пастельная палитра (карамель, шампань, мята, небесно-синий) актуальна, как никогда.

Не сдает позиции металлик. Блеск золота, серебра и бронзы добавляют изысканности женским костюмам и добавляют им гламурного шика. Moschino использует металлик в качестве декоративных элементов в повседневных костюмах, а вот Genny предлагает элегантные тотал луки для вечерних комплектов.

Дизайнеры переосмысливают принты, применяя не только привычные глазу клетку, гусиные лапки, костюмный гобелен, чаще других использующихся в женских костюмах, но и горох, цветы, этнику, геометрию, абстракцию. Абсолютным лидером можно назвать полоску. Набирает обороты и тренд милитари.

Экспериментируют модельеры и с элементами декора. Аппликация, вышивка, бахрома, декоративные швы, оригинальные пуговицы, различные металлические вставки и прочие стильные.

Теплые костюмы нередко украшаются мехом по воротнику и манжетам. Меховая отделка добавляет изделиям роскоши, преображая даже простые, лаконичные модели.

Костюмы с брюками

На пике популярности костюмы, состоящие из пиджака и брюк. Столь полюбившийся девушкам комплект одежды за все время своего существования пережил серьезные изменения, поэтому модных моделей, впитавших в себя определенные сезонные тренды, на данный момент существует множество.

Тем не менее, продолжает оставаться актуальным классический брючный костюм, для которого в идеале характерны следующие детали: брюки плотно посажены на талии и бедрах, длина штанин – до середины каблука; приталенный жакет. Это практический и универсальный вариант в деловом стиле, который, впрочем, можно легко превратить в вечерний наряд, достаточно проявить немного фантазии и смелости.

Привлекательность брючного костюма в том, что он помогает женщинам корректировать фигуру.

Например, прямые или слегка расклешенные брюки и жакет ниже талии скрывают излишне полные бедра, зрительно вытягивают фигуру, делая ее стройнее. При этом нужно учесть, что слишком длинный жакет и узкие брюки, напротив, подчеркнут недостатки телосложения.

Некоторые отклонения от традиционного стиля только приветствуются. Например, весьма выигрышно смотрятся ахроматические модели с кокетливо укороченными брючками. Брюки могут быть разных фасонов – прямыми, расклешенными от бедра, с аккуратно заглаженными стрелочками или без стрелок, с подворотами.

Длина 7/8 сегодня стала очень актуальной, так как к укороченным штанишкам, оставляющим обнаженными щиколотки, можно без проблем подобрать обувь. Например, дизайнеры модного дома Dior предлагают миксовать брюки с высокими ботинками, с туфлями и плотными колготами.

Помимо классически выверенных вариантов актуальны костюмы нестандартного кроя. Среди модных тенденций, обращающих на себя внимание в коллекциях именитых дизайнеров, можно отметить, прежде всего, пиджаки без рукавов.

Это вовсе не означает, что кутюрье превратили жакет в обычный жилет. В большинстве случаев пиджак выполнен по всем канонам классического стиля, но отсутствие рукавов у него обыграно творчески.

Весьма удачно смотрятся изделия с «разлохмаченными» проймами — необработанными краями.

Однако подобные комплекты привлекают не только эффектным кроем, но и практичностью, ведь для лета это очень удачный вариант.

Еще один тренд – костюмы с длинными пиджаками. Это, преимущественно, тоже летние варианты, свободные и комфортные. Дизайнеры не упустили возможности облегчить деловым женщинам жизнь в жаркое время года, предложив комплекты, которые не противоречат дресс коду и при этом максимально удобны. Пиджак может прикрывать бедра, опускаться до бедер и даже достигать уровня коленей.

Альтернативой длинным пиджакам являются короткие жакеты. Блейзеры могут лишь слегка прикрывать талию, а креативные модели и вовсе соблазнительно приоткрывают ее.

Кто сказал, что классика и спорт – несовместимые направления? Модельеры доказывают, что симбиоз этих стилей может быть весьма интересен, ведь сегодня здоровый образ жизни актуален, как никогда.

Костюмы такого плана выполнены в ярких динамичных цветах, встречается и черная палетка. Жакеты чаще всего приталенные, а вот брюки могут быть как узкими, так и широкими, декорированными контрастными лампасами.

Креативные модели костюмов представлены вариантом с запахом, асимметричного кроя, рукава оригинальной формы, использование баски.

Костюмы с юбкой

Комплект с юбкой ничуть не уступает в популярности брючному ансамблю. Классический английский костюм, без которого невозможно представить себе имидж современной деловой женщины, отличается простотой и изяществом, строгостью и женственностью.

Английский стиль, немного чопорный и консервативный, предполагает использование сдержанной цветовой гаммы, минимум элементов декора, натуральные дорогие фактуры. Ему присущи четкость линий и элегантность форм, безукоризненный крой, традиционная длина юбки и жакета.

Многие девушки считают, что классическая модель костюма хорошо сидит только на стройных высоких женщинах. К счастью, это не так.

Женщине нужно лишь определиться с длиной, фасоном, чтобы выгодно обыграть достоинства фигуры и замаскировать недостатки. К тому же, как уже говорилось выше, многие дизайнеры отходят от привычного классического направления, предлагая смелые интерпретации и юбок, и жакетов.

Самый популярный фасон юбки – строгая юбка-карандаш, однако есть еще множество интересных нетривиальных вариантов, заслуживающих внимания.

К модным моделям юбок относятся:

Кроме этого, костюмные юбки могут иметь один или несколько разрезов, воланы и прочие кокетливые и соблазнительные детали. Стилисты считают самым оптимальным вариантом для делового костюма офисную юбку до середины колена, как самую удобную и практичную.

Однако многие именитые дизайнеры на протяжении многих сезонов оставляют пальму первенства юбке миди. Этому есть логическое объяснение – смотрится такая вещь, хоть зауженная книзу, хоть расклешенная, женственно и изысканно.

Пиджак также предлагается в разных вариантах – с баской, широкими лацканами, воротником нестандартной формы и прочее. Так, жакет из коллекции Escada смотрится весьма нестандартно: оригинальная форма декольте, отсутствие воротника, баска, мягкий ремень с золотыми цепочками.

Актуальная длина модных пиджаков – до бедер, но встречаются интересные модели как очень короткие, так и длинные – до колен.

Среди многообразия моделей обращают на себя внимание костюмы, выполненные из эффектной струящейся ткани с благородным отливом. Юбка в таком комплекте, как правило, длинная, свободного кроя, жакет – укороченный, до талии.

Если раньше подобные изделия использовались исключительно в вечерней моде, то сегодня их вполне можно включать в ансамбли street style и носить не только с туфлями, но и кедами и кроссовками.

Современные деловые костюмы часто шьют из тканей контрастных оттенков – светлый верх, темный низ (и наоборот). Самыми выигрышными сочетаниями считаются следующие: белый + темно-синий, красный + черный.

Костюмы с шортами

Большинство людей считают шорты сугубо летней одеждой, ассоциируя их с отпуском, пляжем, широкополыми соломенными шляпами и босоножками на плоском ходу. Дизайнеры ломают стереотипы, представляя на суд модниц изысканные костюмы, состоящие из элегантного жакета и стильных шортиков.

Для девушек, не упускающих возможность продемонстрировать длинные стройные ножки, появление таких комплектов стало настоящим сюрпризом. Более того, современная мода, отличающаяся демократичностью, разрешает использовать подобные ансамбли в рамках офисного стиля.

Костюмы, состоящие из жакета и шорт, отличаются строгостью и элегантностью, но при этом вносят в образ женщины неповторимую изюминку, нотку легкомыслия. Именно этим они и полюбились женщинам, уставшим от юбок и пиджаков.

Шортики становятся отличным решением в жаркую погоду, когда хочется одеться во что-то легкое, воздушное. Интересные модели на лето, представленные в голубом, морковном оттенках, украшенные цветочным и анималистическим принтами.

Существуют и модели шорт, предназначенные для осенне-зимнего периода. Шорты в данном случае нужно сочетать с черными непрозрачными матовыми колготами. О блестящих колготках с лайкрой забудьте, это дурной тон!

Шорты могут быть разными по длине и форме:

  • укороченные – выше середины бедра;
  • длинные – от середины бедра и до колена;
  • прямые;
  • с подворотами;
  • юбка-шорты.

Фасоны пиджаков поражают разнообразием. Необычайно стильно смотрятся комплекты из коротких шортиков и пиджака, длина которого достигает уровня коленей. В тренде – безрукавки, симпатичные жакетики-болеро, классические пиджаки, креативные асимметричные модели.

Огромной популярностью пользуются костюмы из тканей контрастных оттенков. В качестве примера можно рассмотреть экстравагантный комплект, выполненный из атласа: шоколадные короткие шорты спортивного кроя и жакет песочного оттенка с широкими лацканами, рукавами-фонариками и пышным бантом на талии.

Естественно, подбор обуви к костюму должен быть тщательным. Для офиса идеальным выбором станут туфли на высоком устойчивом каблуке, закрытые босоножки на подносочной платформе. В холодное время года – высокие сапоги, ботильоны, броги, дерби или лоферы. Замечательно с шортами будут смотреться ботфорты, но в рамках дресс кода такая обувь неприемлема.

Костюмы с бриджами

Стильный костюм-двойка с бриджами станет отличным решением для офиса. В последние годы подобные комплекты пользуются огромной популярностью у женщин, предпочитающих одеваться креативно, в соответствии с модными тенденциями.

Бриджи – нечто среднее между брюками и шортами – позволяют девушкам создавать интересные выразительные образы и при этом не выглядеть, по их мнению, слишком вызывающе.

Дизайнеры предлагают множество небанальных вариантов подобных комплектов.

Среди модных фишек можно выделить костюм-тройку с жилеткой, бриджи с манжетами, застегивающимися на пуговицы и кнопки, укороченные жакеты-безрукавки с широкими лацканами, брюки-капри с широкими подворотами или виртуозно «разлохваченным» низом штанин.

Используемые фактуры

Женщины чаще всего используют костюмы для работы в офисе, поэтому материал данного предмета гардероба должен быть качественным и соответствовать определенным требованиям. В противном случае образ получится неопрятным.

Костюмная ткань должна быть устойчивой к сминанию, быстро восстанавливать первоначальную форму после растягивания и не деформироваться. Помимо этого, ткань должна быть комфортной, обеспечивать гигроскопичность и пропускать воздух. Именно по этой причине производители женской одежды применяют натуральные фактуры.

Чаще всего для изготовления дамских костюмов используется шерсть. Для этой фактуры характерны непревзойденные согревающие способности, приличная износостойкость и привлекательный внешний вид. Шерстяные зимние комплекты добавляют женщине респектабельности и выглядят очень стильно.

Кашемир – легкий и комфортный вид шерсти, обладает отличной согревающей способностью. Кашемировый костюм смотрится дорого и при хорошем уходе может прослужить своей хозяйке много лет, не теряя при этом эстетичного внешнего вида. У кашемира есть один существенный минус – высокая небюджетная стоимость, что делает такую вещь дорогим удовольствием.

Деним – вневременной тренд, поэтому вполне естественно, что его используют и для пошива женских костюмов. Дизайнеры обожают эту ткань и неизменно включают джинсовые вещи в свои коллекции.

Женские костюмы из денима могут быть выполненные в модном пижамном стиле. А в сочетании со спортивными кедами или слипонами, так и сексуальными туфельками на шпильках смотрятся необычайно стильно.

К популярным костюмным фактурам также можно отнести обожаемый женщинами трикотаж. Актуальны твид в стиле Шанель, джерси, вельвет, замша. Некоторые дизайнеры предпочитают работать с кожей и делают это виртуозно.

Бархат уверенно отвоевывает лидерство и становится главным трендом. Эту благородную роскошную фактуру сегодня используют не только для пошива вечерних платьев, но и костюмов в стиле кэжуал.

Оригинальная фактура в сочетании с богатыми насыщенными оттенками позволяет создавать настоящие шедевры. Именитые дизайнеры с удовольствием работают с благородным материалом. Например, роскошные бархатные комплекты в осенней цветовой гамме, украшенные вышивкой и мехом.

Для изготовления летних костюмов используются шелк, хлопок, лен, шифон. Они комфортны в носке и отлично смотрятся, но и стоят недешево. Однако как раз на тканях не принято экономить.

Синтетика стоит дешевле, но не позволяет коже дышать, создает парниковый эффект, что чревато раздражением и аллергией.

Стоит отметить, что сегодня практически повсеместно используются смесовые ткани. Это вызвано вовсе не экономией, а комфортом и повышением износостойкости изделий.

Натуральные ткани с небольшим добавлением синтетики (эластан, полиэстер) обеспечивают максимальное удобство, не деформируются, не мнутся и хорошо смотрятся. При этом содержание искусственных волокон должно быть не больше 20%.

Как выбрать костюм по фигуре

Стилисты считают женский классический костюм выгодной инвестицией капитала и рекомендуют подойти к выбору этого предмета гардероба ответственно и вдумчиво. По их мнению, чтобы выбрать подходящую по стилю и фигуре модель, придется перемерить не менее пяти костюмов.

Прежде всего, нужно отталкиваться от особенностей своей фигуры. Худеньким девушкам подойдет комплект, состоящий из приталенного жакета с подплечниками, узких брюк длиной до щиколотки или шорт.

Барышням небольшого роста лучше отдать предпочтение изделиям с вертикальной темной полоской, которая визуально вытягивает силуэт.

Женщинам с полными бедрами и узкими плечами важно уравновесить верх и низ, поэтому им стоит отдать предпочтение расклешенным или прямым брюкам, укороченному пиджаку с широкими лацканами. Длина пиджака не должна проходить по самой широкой линии бедер. Как вариант – светлый жакет и темные брюки. Подобное контрастное сочетание уравновесит пропорции и сделает силуэт более гармоничным.

Обладательницам фигуры «прямоугольник» стилисты рекомендуют прямые или приталенные жакеты, слегка зауженные брюки. Накладные карманы, различные объемные декоративные детали добавят объема и без того массивной фигуре.

Дамам с фигурой «яблоко» подойдут пиджаки с запахом или V-образным вырезом, изделие должно прикрывать бедра. Брюки нужно выбирать с таким расчетом, чтобы они плотно сидели в области живота и бедер, оптимальный вариант – завышенная талия.

Костюмы для полных женщин преимущественно темных оттенков, так как они стройнят и вытягивают силуэт. Правильно расставленные акценты (шейная косынка, сумочка, туфли) добавят образу яркости и харизмы.

С юбками тоже нужно быть аккуратнее. Так, мега популярная миди подходит не всем девушкам. Стилисты считают ее проблемным предметом гардероба, поскольку при неправильном подборе фасона и сочетании с другими вещами она способна зрительно исковеркать пропорции.

На узкобедрых девушках отлично будут смотреться юбки клеш, полуклеш, женщинам с пышными бедрами, напротив, лучше отдать предпочтение моделям, скрывающим этот недостаток, например, юбкам годе. Обладательницам фигуры «прямоугольник» подойдут юбки трапециевидного силуэта.

Стройным женщинам, чей рост ниже 165 сантиметров, стоит присмотреться к юбкам, слегка прикрывающим колени, а вот высоким длинноногим девушкам длина мини подойдет идеально.

Facebook

Twitter

Вконтакте

Google+

как сложился русский народный костюм, картины, фотографии.

Русские женщины, даже простые крестьянки, были редкими модницами. В их объемных сундуках хранилось множество самых разных нарядов. Особенно они любили головные уборы — простые, на каждый день, и праздничные, вышитые бисером, украшенные самоцветами. На национальный костюм, его покрой и орнамент влияли такие факторы, как географическое положение, климат, основные занятия в этом регионе.

«Чем пристальнее изучаешь русский народный костюм как произведение искусства, тем больше находишь в нем ценностей, и он становится образной летописью жизни наших предков, которая языком цвета, формы, орнамента раскрывает нам многие сокровенные тайны и законы красоты народного искусства».

В русских костюмах. Муром, 1906–1907 годы. Частное собрание (архив Казанковых)

Вот и в русском костюме, который начал складываться к XII веку, заложена подробная информация о нашем народе — труженике, пахаре, земледельце, веками живущем в условиях короткого лета и долгой лютой зимы. Что делать бесконечными зимними вечерами, когда за окном завывает вьюга, метет метель? Крестьянки ткали, шили, вышивали. Творили. «Бывает красота движения и красота покоя. Русский народный костюм — это красота покоя», — писал художник Иван Билибин.

Рубаха

Рубаха длиной до щиколоток — главный элемент русского костюма. Составная или цельнокроеная, из хлопка, льна, шелка, кисеи или простая холщовая. Подол, рукава и ворот рубах, а иногда и нагрудную часть украшали вышивкой, тесьмой, узорами. Цвета и орнаменты различались в зависимости от области и губернии. Воронежские женщины предпочитали вышивку черного цвета, строгую и изысканную. В Тульской и Курской областях рубахи, как правило, плотно вышиты красными нитями. В северных и центральных губерниях преобладали красный, синий и черный, иногда золотой. Русские женщины часто вышивали на рубахе заклинательные знаки или молитвенные обереги.

Рубахи надевали разные в зависимости от того, какую работу предстояло выполнить. Были рубахи «покосные», «пожнивные», была и «рыболовка». Интересно, что рабочую рубаху для жатвы всегда богато украшали, она приравнивалась к праздничной.

Рубаха-«рыболовка». Конец XIX века. Архангельская губерния, Пинежский уезд, Никитинская волость, село Шардонемское.

Покосная рубаха. Вологодская губерния. II половина XIX века

Рубаха из авторской коллекции художников Карелиных

Слово «рубаха» происходит от древнерусского слова «рубь» — рубеж, край. Стало быть, рубаха — сшитое полотнище, с рубцами. Раньше говорили не «подшить», а «подрубить». Впрочем, это выражение встречается и сейчас.

Сарафан

Слово «сарафан» произошло от персидского «саран па» — «через голову». Впервые оно упоминается в Никоновской летописи от 1376 года. Впрочем, заморское слово «сарафан» в русских деревнях звучало редко. Чаще — костыч, штофник, кумачник, синяк или косоклинник. Сарафан был, как правило, трапециевидного силуэта, он надевался поверх рубахи. Сначала это было чисто мужское одеяние, парадное княжеское облачение с длинными откидными рукавами. Его шили из дорогих тканей — шелка, бархата, парчи. От вельмож сарафан перешел к духовенству и лишь после закрепился в женском гардеробе.

Сарафаны были нескольких видов: глухие, распашные, прямые. Распашные сшивались из двух полотнищ, которые соединяли при помощи красивых пуговиц или застежек. Прямой сарафан крепился на лямках. Популярен был и глухой косоклинный сарафан с продольными клиньями и скошенными вставками по бокам.

Костюм из авторской коллекции художников Карелиных.

Сарафаны с душегреями

Воссозданные праздничные сарафаны

Самые распространенные цвета и оттенки для сарафанов — темно-синий, зеленый, красный, голубой, темно-вишневый. Праздничные и свадебные одеяния шили в основном из парчи или шелка, а повседневные — из грубого сукна или ситца.

«Наряжались красавицы разных сословий почти одинаково — разница была лишь в цене мехов, тяжести злата и блеске каменьев. Простолюдинка «на выход» надевала длинную рубаху, поверх нее — расшитый сарафан и душегрейку, отделанную мехом или парчой. Боярыня — рубаху, верхнее платье, летник (расширяющаяся книзу одежда с драгоценными пуговицами), а сверху еще и шубку для пущей важности».

Портрет Екатерины II в русском платье. Картина Стефано Торелли

Портрет Екатерины II в шугае и кокошнике. Картина Вигилиуса Эриксена

Портрет великой княжны Александры Павловны в русском костюме». Неизвестный художник. 1790 год javascript: void(0)

На какое-то время у знати сарафан был забыт — после реформ Петра I, который запрещал приближенным ходить в традиционной одежде и культивировал европейский стиль. Вернула предмет гардероба Екатерина Великая, известная законодательница мод. Императрица старалась воспитывать в российских подданных чувство национального достоинства и гордости, ощущение исторической самодостаточности. Когда Екатерина стала править, она начала одеваться в русское платье, подавая пример придворным дамам. Однажды на приеме у императора Иосифа II Екатерина Алексеевна появилась в алом бархатном русском платье, унизанном крупным жемчугом, со звездою на груди и в бриллиантовой диадеме на голове. А вот еще одно документальное свидетельство из дневника англичанина, который побывал при русском дворе: «Государыня была в русском наряде — светло-зеленом шелковом платье с коротким шлейфом и в корсаже из золотой парчи, с длинными рукавами».

Читайте также:

Понева

Женский костюм. Понева

Женский костюм. Понева

Костюм из авторской коллекции художников Карелиных

Понева — мешковатая юбка — была обязательным элементом гардероба замужней женщины. Понева состояла из трех полотнищ, могла быть глухой или распашной. Как правило, ее длина зависела от длины женской рубахи. Подол украшали узорами и вышивкой. Чаще всего поневу шили из полушерстяной ткани в клетку.

Юбку надевали на рубаху и оборачивали вокруг бедер, а на талии ее держал шерстяной шнур (гашник). Сверху обычно носили передник. На Руси для девушек, которые достигли совершеннолетия, существовал обряд надевания поневы, который говорил о том, что девушка могла быть уже просватанной.

Пояс

Женские пояса из шерсти

Пояса со славянскими узорами

Станок для ткачества поясов

На Руси было принято, чтобы нижняя женская рубашка всегда была подпоясана, существовал даже обряд опоясывания новорожденной девочки. Считалось, что этот магический круг защищает от нечисти, пояс не снимали даже в бане. Ходить без него считалось большим грехом. Отсюда значение слова «распоясаться» — обнаглеть, забыть о приличиях. Шерстяные, льняные или хлопковые пояса вязали крючком или ткали. Иногда кушак мог достигать в длину трех метров, такие носили незамужние девицы; покромку с объемным геометрическим узором надевали те, кто уже вышел замуж. Желто-красным поясом из шерстяной ткани с тесьмой и лентами оборачивались в праздники.

Передник

Костюм из авторской коллекции художников Карелиных

Женский городской костюм в народном стиле: кофта, передник. Россия, конец XIX века

Женский костюм Московской губернии. Реставрация, современная фотография

Передник не только защищал одежду от загрязнения, но и украшал праздничный наряд, придавал ему законченный и монументальный вид. Передник гардероба носили поверх рубахи, сарафана и поневы. Его украшали узорами, шелковыми лентами и отделочными вставками, край оформляли кружевом и оборками. Существовала традиция вышивать передник определенными символами. По которым можно было, как по книге, прочесть историю женской жизни: создание семьи, число и пол детей, почивших родственников.

Головной убор

Костюмы из авторской коллекции художников Карелиных

Костюмы из авторской коллекции художников Карелиных

Костюмы из авторской коллекции художников Карелиных

Головной убор зависел от возраста и семейного положения. Он предопределял всю композицию костюма. Девичьи головные уборы оставляли часть волос открытыми и были довольно простыми: ленты, повязки, обручи, ажурные венцы, сложенные жгутом платки.

Замужние женщины должны были полностью покрывать свои волосы головным убором. После венчания и обряда «расплетения косы» девушка носила «кичку молодухи». По древнерусскому обычаю поверх кички надевали платок — убрус. После рождения первенца надевали рогатую кичку или высокий лопатообразный головной убор, символ плодородия и способности деторождения.

Кокошник был парадным головным убором замужней женщины. Кичку и кокошник замужние женщины надевали, когда выходили из дома, а дома носили, как правило, повойник (чепец) и платок.

Красный

Костюм из авторской коллекции художников Карелиных

Женский костюм. Красный цвет

Женский костюм села Сумерки Пронского уезда Рязанской губернии и костюм крестьянки села Ветчаны Касимовского уезда. Конец XIX — начало XX века. Рязанский историко-архитектурный музей-заповедник

Этот цвет предпочитали в одежде и крестьяне, и бояре. Цвет огня и солнца, символ власти и плодородия. До 33 оттенков красного можно увидеть в традиционных костюмах Руси. Каждый оттенок имел свое название: мясной, червчатый, червонный, багрецовый, кровавый, чермной или кумач.

Красивая одежда что рекомендательное письмоМузей кружеваДом елецкого кружеваПлатки и шали в русском народном костюмеМосковский историко-этнографический театрФольклорно-этнографический театр «Кресень»

По одежде можно было определить возраст ее владельца. Наиболее ярко одевались молодые девушки до рождения ребенка. Скромной палитрой отличались костюмы детей и людей в возрасте.

Женский костюм изобиловал узорами. В орнамент вплетали изображение людей, животных, птиц, растения и геометрические фигуры. Преобладали солнечные знаки, круги, кресты, ромбические фигуры, олени, птицы.

Стиль «капуста»

Отличительная черта русского национального костюма — его многослойность. Повседневный костюм был максимально простым, он состоял из самых необходимых элементов. Для сравнения: праздничный женский костюм замужней женщины мог включать в себя около 20 предметов, а повседневный — всего семь. По поверьям, многослойная просторная одежда предохраняла хозяйку от сглаза. Ношение менее трех слоев платьев считали неблагопристойным. У знати сложные платья подчеркивала достаток.

Крестьяне шили одежду в основном из домотканого холста и шерсти, а с середины XIX века — из фабричного ситца, сатина и даже шелка и парчи. Традиционные наряды были популярны до второй половины XIX века, когда их начала понемногу вытеснять городская мода.

Благодарим за предоставленные фотографии художников Татьяну, Маргариту и Таис Карелиных — лауреатов международных и городских конкурсов национального костюма и педагогов.

Виды мужских костюмов: какие бывают мужские костюмы?

Костюм — неотъемлемый атрибут успешного мужчины. Но даже если вы можете позволить себе прийти на работу в джинсах, все равно позаботьтесь о том, чтобы в вашем гардеробе был хотя бы один качественный костюм. Сегодня мы расскажем, какие виды мужских костюмов существуют, и как выбрать подходящий.

Это только на первый взгляд кажется, что все мужские костюмы похожи. Некоторые люди могут отличить разве что фрак от смокинга. Однако мужские костюмы различаются и по цели (торжественное событие, деловое мероприятие или на каждый день), и по модели (однобортный, двубортный и костюм-тройка), а также по покрою (английский, итальянский, американский и другие).

Виды костюмов по моделям

Итак, самое очевидное деление мужских костюмов — по моделям.

  1. Однобортный — один из самых популярных и удобных видов пиджаков, которому отдают предпочтение 80% мужчин.
    Отличительные особенности : имеет ряд пуговиц на одном борту и петли на другом.
    Плюсы : универсальная модель, подходящая практически всем; удобно расстегивать и застегивать.
  2. Двубортный — менее распространенная модель, выглядит более строго. На официальные мероприятия рекомендуется надевать именно такой костюм, при этом он должен быть застегнут на все пуговицы.
    Отличительные особенности : имеет два ряда пуговиц, а полы достаточно далеко заходят друг на друга.
    Плюсы : подойдет худощавым мужчинам высокого роста.
  3. Костюм-тройка — классический мужской костюм, появившийся в начале 20-го века и ставший воплощением подлинного вкуса.
    Отличительные особенности : состоит из брюк, однобортного пиджака и жилета, сшитых из одной ткани.
    Плюсы : согласно этикету, в костюме-тройке позволительно снять пиджак, не спросив об этом разрешения.

То, что к вашей фигуре подходит та или иная модель, не означает, что у вас должен быть один-единственный костюм на все случаи жизни.

Виды мужских костюмов по назначению

Мужской костюм подойдет и для деловых встреч, и для торжественных мероприятий, и для повседневной носки. Для каждой цели нужно подобрать подходящий костюм.

1. Формальные или торжественные костюмы

К таким костюмам относятся визитка, фрак и смокинг.

Визитка — вид мужского костюма полуфрака, особенно популярного в качестве повседневной одежды в 19-м веке. После Первой Мировой войны такие костюмы принято надевать лишь в исключительных случаях (на свадьбы, похороны, церемонии).

Особенности:

  • Имеет борта, которые сужаются книзу, образуя конусообразный вырез.
  • Застегивается на одну пуговицу.
  • Сзади длина ниже колен.
  • Носится с брюками в полоску, белой рубашкой с воротником-бабочкой, жилетом и черными ботинками.

Смокинг — так называемый «клубный» пиджак (раньше его носили на неформальные дружеские встречи или беседы с партнерами по бизнесу). Сегодня его надевают на протокольные мероприятия после пяти вечера, согласно дресс-коду «black tie».

Особенности:

  • Черный пиджак с открытой грудью (допустим также белый пиджак — в случаях, когда на улице не потребуется верхняя одежда).
  • Имеет длинные атласные или шелковые лацканы.
  • Может быть однобортным и двубортным, на одной или трех пуговицах.
  • Носят с черными брюками, белоснежной рубашкой с воротничком-бабочкой, галстуком-бабочкой или пластроном.
  • Обязательно дополняется платком в нагрудном кармане и кушаком (вместо кушака допустим жилет).

Фрак — парадный вечерний костюм, который обычно надевают на торжественные и официальные мероприятия по строгому протоколу (согласно дресс-коду «white tie»).

Особенности:

  • Короткий спереди, сзади имеет длинные узкие фалды (их еще называют «ласточкин хвост»). Носится с белоснежной сорочкой, накрахмаленным белым жилетом, белым галстуком-бабочкой, завязанным вручную, черными лакированными туфлями.
  • Брюки узкие, имеют высокий пояс и двойные шелковые лампасы по бокам, носятся без ремня.
  • Дополняется также белым платком в нагрудном кармане и белыми перчатками.
2. Неформальные костюмы

Обычно костюмы для неформальной обстановки или на каждый день не отличаются строгими правилами. Они могут быть сшиты из разных тканей, разных цветов и иметь различные стильные дополнения. Именно такие костюмы возникли в противовес строгому дресс-коду, они подчеркивают индивидуальность, но при этом позволяют выглядеть элегантно.

Среди неформальных костюмов выделяют:

  • Casual — подходит для прогулок, встреч с друзьями, неформального общения, семейных вечеринок и неофициальных мероприятий выходного дня. Носится без галстука и с расстегнутым воротником сорочки. Пиджак и брюки могут быть выполнены из разных тканей.
  • Fashion item — это так называемые костюмы «на один сезон». Они шьются из нетрадиционных для мужских костюмов тканей (например, хлопка, льна, шелка), им свойственна некоторая небрежность, иногда они могут выглядеть слегка помятыми. Подходят для вечеринок и на каждый день.
3. Деловые костюмы

Деловые костюмы в основном отличаются по пошиву. Здесь можно выделить английский, итальянский, американский костюмы, а также европейский, немецкий и французский. Про них, пожалуй, стоит сказать отдельно.

Английский — подойдет поклонникам строгого классического стиля. Идеально сидит на стройных мужчинах, а вот мужчинам крупной комплекции лучше выбрать что-то другое. Особенности:

  • Популярна как двойка, так и тройка.
  • Пиджак может быть однобортным и двубортным.
  • Имеет небольшие подплечники, которые, как правило, скошены.
  • Талия обозначена и чуть занижена.
  • Сзади — две шлицы.
  • Карманы немного скошены, с лацканами, а над боковым карманом может быть еще один небольшой, для мелочи.

Итальянский — очень элегантный костюм, скроен строго по фигуре. Подойдет мужчинам любой комплекции.

Особенности:

  • Пиджак традиционно однобортный с тремя пуговицами и двумя шлицами (но может быть двубортный с узкими плечами, облегающий).
  • Плечи слегка расширены и приподняты.
  • Прямые брюки.

Американский — очень удобный и комфортный. Подойдет полным мужчинам. Однако на строго официальные мероприятия его лучше не надевать, он более актуален для неформальных деловых встреч.

Особенности:

  • Не имеет подплечников.
  • Практически не притален (прилегает только на бедрах).
  • Короче, чем европейский костюм.
  • Пиджак может быть однобортным (с двумя или тремя пуговицами и центральной шлицей) и двубортным (с отделочными пуговицами, расположенными на большом расстоянии, и глубокими лацканами).

Европейский — стал популярен в 80-х годах прошлого века. Это несколько видоизмененная и упрощенная модель классического костюма. Он подходит в основном только высоким мужчинам с хорошей фигурой, не рекомендуется полным.

Особенности:

  • Удлиненный пиджак (на 5-7 см ниже ягодиц), расширенные плечи.
  • Свободные брюки.
  • Пиджак может быть однобортный и двубортный без разрезов.
  • Существует также модифицированный вариант, который подойдет мужчинам невысокого роста: с узкими брюками, приталенным пиджаком, с прорезными карманами без клапанов.

Немецкий — шьется из особой ткани, которая не мнется и сохраняет изначальную форму. Имеет свободный крой, просторные рукава, слегка мешковат. В настоящем немецком костюме пуговицы на рукавах расстегиваются, петли прорезаются и обшиваются вручную уже после приобретения костюма — это дорого и престижно.

Французский — подходит невысоким мужчинам. Укороченный пиджак, объемная грудь, зауженная линия бедер, плечи закруглены. Смотрится очень изящно и элегантно.

Даже разобравшись в классификации, мужчина зачастую не может ответить на вопрос, какой именно костюм ему подойдет для тех или иных случаев. Чтобы не перебирать возможные варианты методом проб и ошибок, который бьет и по кошельку, и по имиджу, обратитесь в магазин-ателье, где вам предложат на выбор несколько моделей костюмов, соответствующих вашей фигуре и пожеланиям.

определений костюмов для индустрии моды и одежды

Термин костюм может относиться к гардеробу и одеваться в целом или в самобытный стиль одежды определенного народа, сословия, или период. Это также может относиться к художественному оформлению аксессуаров в картине, статуе, стихотворении или пьесе, уместных к времени, месту или другим представленным обстоятельствам или описанный, или к определенному стилю одежда, которую носят, чтобы изобразить носитель как персонаж или тип персонажа, кроме их обычная личность на светском мероприятии, таком как модное костюмированный бал или в художественном театрализованном представлении.

Театральные костюмы в сочетании с другими аспектами, служат для изображения возраста исполнителей, гендерной роли, профессии, социальный класс, личность и тому подобное. Иногда театральные костюмы буквально имитируют то, что думает художник по костюмам персонаж будет носить, если персонаж действительно существует. С другой стороны, часто стилизованные театральные костюмы могут преувеличивать некоторые аспекты персонажа.

Национальный костюм или региональный костюм может выражать местную (или изгнанную) идентичность и подчеркивать уникальность.

Ношение костюмов стало важной частью празднования Марди Гра и Хэллоуина, и (в меньшей степени степени) люди также могут носить костюмы вместе с другие праздничные мероприятия, такие как Рождество и Пасха. Костюмы Марди Гра - это обычно шуты и прочая фантастика. персонажей, а костюмы на Хеллоуин традиционно принимают форма сверхъестественных существ, таких как призраки, вампиры, и ангелы. Рождественские и пасхальные костюмы обычно изображают мифические праздничные персонажи, такие как Санта-Клаус или Пасхальный кролик, а костюмы могут служить для изображения различных другие темы персонажей во время светских праздников, например например, костюм дяди Сэма 4 июля.

Некоторые люди носят костюмы в эротических целях. Большинство людей считают это безобидным развлечением, но некоторые считают это поведение как форма фетишизма. Некоторые говорят, что и то, и другое.

Продавцы костюмов на Хеллоуин

Амазонка Хеллоуин Мода

Танцевальные костюмы

Определения одежды

Терминология по одежде

Определение одежды

Костюмы женские

Детские костюмы

Костюмы мужские

Доски обсуждений - отличное место для познакомиться с другими членами Модная индустрия, получить совет и поделиться информацией.Этот форум создан обсудить тему этой страницы. Если у вас есть вопросы, или информацию для улучшения этой страницы, присоединяйтесь к сообществу обсуждение ниже. Пожалуйста, продолжайте общение по теме и с целью образования.
Пожалуйста, включите JavaScript для просмотра комментарии от Disqus. комментарии от Disqus

Дизайн костюма1.html

CostumeDesign1.html Эскиз костюма, часть 1

Голы художника по костюмам
Дизайн костюмов - это самый личный аспект дизайна. Художник по костюмам должен создавать одежду для персонажей, которые на одном стороны, отражать идеи и цели пьесы, но, с другой стороны, выглядеть так, как будто персонаж выбрал одежду так же, как вы выбираете свою ежедневно. Точно так же, потому что все мы носим одежду, но, вероятно, не проектируемые дома, зрители и актеры будут создавать сильные личные ассоциации с чем одет персонаж на сцене.

Цели художника по костюмам аналогичны целям художника по декорациям. Эти цели можно разделить на пять категорий: костюмы должны помочь установить тон и стиль, время и место, а также информацию о персонажах, и костюмы должны помогать исполнителю и согласовываться с режиссером и концепции других дизайнеров.

Костюмы дают информацию о тоне и стиле пьесы. Они могут выглядеть так же, как мы сегодня, или они могут выглядеть так, как люди действительно носили в то время, в котором разворачивается пьеса.Оба это будет иллюзионистских костюмов . С другой стороны, костюмы могут отражать идею пьесы; Например, актеры, одетые в халаты или комбинезоны разного цвета, устанавливают театральное стиль. Другой стилизованный подход к костюму также может использовать некоторые старинные элементы сочетаются с современной одеждой; это даст зрители прочувствуют исторический период, не пытаясь создать полная, театральная иллюзия другого времени и места.

Костюмы многое говорят нам о времени и месте , в котором поставлен спектакль. Платья с ампирной талией из легких тканей в светлых тонах место. нас в начале 18 века, например, в романах Джейн Остин. Синий джинсы с клеш, раскрашенные или расшитые множеством ярких цветов скажите нам, что персонаж принадлежит к концу 1960-х годов.

Костюмы дают нам информации о отдельных персонажах , об отношениях между персонажами и о группах персонажей. Сначала подумайте о собственном гардеробе и о том, что бы вы предпочли надеть. собеседование при приеме на работу, важное свидание, чтобы помыть машину или прийти на занятия. То, что вы носите, многое говорит о вас и о том, кто вы есть собираюсь делать. То же самое и на сцене, но на сцене мы делаем еще больше ассоциаций с одеждой персонажа, потому что мы знаем, что это специально выбранный для спектакля. Если мы увидим женщину на сцене в ярко-красное платье, у нас будут ассоциации с фасоном и цветом платья. Например, мы можем решить, что персонаж одет на ночь. по городу. Мы можем ассоциировать страсть и любовь с красный цвет, или, возможно, кровь и насилие, или, возможно, образы дьявола. Если другие персонажи на сцене носят приглушенные тона или холодные цвета, то красный символ будет контрастировать с другими символами. На с другой стороны, другие символы в оттенках красного будут визуально связаны персонаж в красном платье. Точно так же персонажи будут визуально связаны на сцене, если они носят одежду схожего силуэта или цвета.

Художник по костюмам тесно сотрудничает с актерами . Он проектирует костюмы для тела этого конкретного актера столько же, сколько и для роли актера играет. Например, если дизайнер задумал красное платье упомянуто выше для центрального женского персонажа в пьесе, но режиссер бросает женщину с оранжевыми волосами и веснушками, красное платье больше не будет иметь ожидаемый эффект при ношении этой актрисой. Более бесплатный цвет будет выбран. Точно так же костюмы можно использовать для усиления рост актера, обхват, натуральная окраска или привлечь внимание к любому часть актера.В конце концов, актеру должно быть комфортно в ношении. ее костюм: работа актера и дизайнера может быть подорвана если актеру неудобно в одежде или он не умеет ее носить и двигайтесь в ней правильно. Например, сегодня актеры должны практиковаться ходить в полный рост, в юбках с пяльцами или в цилиндре и фраке чтобы персонаж мог казаться зрителям комфортно в таком одежда.

Наконец, художник по костюмам должен поддержать режиссерскую концепцию и должен работать с другими дизайнерами , чтобы создать скоординированный визуальный эффект.

Инструменты художника по костюмам

Как и художник по декорациям, художник по костюмам имеет два набора инструментов: элементы визуального дизайна и практический материал, необходимый для создания костюмы.

Как обсуждалось в предыдущей главе, элементы визуального дизайна линия, масса, композиция, пространство, цвет и текстура. Художник по костюмам использует элементы дизайна несколько иначе, чем декоратор. Первым важным элементом костюма является его силуэт , который сочетает в себе линию и массу. Силуэт - самый быстрый способ определить время и место периода костюм. Силуэт также говорит о том, какие части тела подчеркнуты, скрытые или отображаемые одеждой. Противопоставьте женщине Реставрации силуэт с женщиной, одетой, чтобы выйти сегодня: Реставрация женщина носила огромную юбку с нижними юбками и трусиками для увеличения его масса, однако, носила лиф с чрезвычайно низким и широким вырезом; женщина сегодня могли бы носить мини-юбку, каблуки и блузку, подчеркивающую длину ее ног.Женщина-реставратор никогда не показывала свои ноги, в то время как Немногие современные женщины осмелились бы носить декольте Реставрации.

Художник по костюмам рассматривает композицию на нескольких разных уровни. Составляет единый костюм, создает композицию. одного персонажа на протяжении всего спектакля, и она сочиняет, как весь актерский состав должен выглядеть вместе на сцене в любой момент играть. Обычно центральный персонаж радикально меняется через действие пьесы (Эдип ослепляет себя, Нора в Кукольный дом решает бросить мужа), и на последующих костюмах персонажа должны быть видны эволюция персонажа.Факторы, которые учитывает художник по костюмам при составлении костюма всего актерского состава может включать ведущие персонажи в более заметной одежде, работающие в ограниченном цветовая палитра, или демонстрация отношений между персонажами через силуэт или цвет, чтобы некоторые смотрелись вместе хорошо, а некоторые - глупо.

Space не так важен для художников по костюмам, как для декораторов. потому что их холст - это всегда человеческое тело. Цвет в костюмах действует аналогично цвету в декорациях; он имеет четыре свойства: мы ассоциируем определенные цвета с комедией против трагедии или с другими видами настроений, а цвет должен использоваться с меньшей тонкостью, чем в жизни, чтобы компенсировать на расстояние между аудиторией и актерами.

Текстура в костюме немного отличается от декораций. В первый элемент текстуры находится в самой ткани: атлас гладкий и блестящие, в то время как кружево легкое и сильно текстурированное, а твид тяжелый и высокопрочный. текстурированный. На сцене пластик, кожа, меха, перья и др. материалы также можно комбинировать с тканью. Двумерная фактура обеспечивается узорами тканей: пейсли, плед и горошек, например, имеют насыщенную визуальную текстуру. Много костюмы состоят из нескольких тканей, составляющих несколько изделий из одежда плюс аксессуары, создавая сложную визуальную текстуру.

Движение является элементом визуального дизайна только в формах искусства, которые двигаться во времени (видео, кино, театр, кинетическая скульптура) Костюмы должны перемещаться вместе с актером в пространстве, и количество движений должно отражать характер и действие пьесы. Легкие или неплотные ткани двигаться более свободно, чем тяжелые или плотно сплетенные ткани или другие костюмы такие материалы, как кожа или пластик. Рассмотрим чай романтической балерины длинная пачка из марли по сравнению с доспехами, которые носят в исторической пьесе Шекспира.

Практические инструменты
В более практическом смысле инструменты художника по костюмам - это ткани или другие материалы, из которых могут быть созданы костюмы; различные методы сборки костюмов, такие как швейные машины или пистолеты для горячего клея; и тел самих актеров , потому что никакой костюм не будет выйти на сцену без персонажа.

К костюму Дизайн Часть 2
НАЗАД К МАТЕРИАЛАМ КУРСА КРОВИ ГЛАВНАЯ


Художник по костюмам | AACT

Художники по костюмам создают образ каждого персонажа, создавая одежду и аксессуары, которые актеры будут носить во время выступления.В зависимости от стиля и сложности костюмы можно шить, покупать, переделывать из имеющихся запасов или брать напрокат.

Формы, цвета и текстуры, которые выбирает дизайнер, сразу же привлекают внимание аудитории. Творческое сотрудничество художника по костюмам, режиссера, декораторов и художников по свету обеспечивает плавную интеграцию костюмов в постановку в целом.

Сценические костюмы могут предоставить аудитории информацию о профессии персонажа, социальном статусе, поле, возрасте, чувстве стиля и тенденциях к конформизму или индивидуализму.Кроме того, костюмы могут:

  • усилить настроение и стиль постановки
  • различать главных и второстепенных персонажей
  • предложить отношения между персонажами
  • изменить внешность актера
  • предполагают изменения в развитии характера и возрасте
  • быть объектами красоты сами по себе.

Костюмы также должны включать любые аксессуары, такие как трости, шляпы, перчатки, обувь, украшения или маски.Этот реквизит костюма добавляет визуального интереса к общему дизайну костюма. Часто именно они действительно отличают одного персонажа от другого.

Работа дизайнера

Художники по костюмам начинают свою работу с чтения сценария, который будет снят. Если действие происходит в определенную историческую эпоху, необходимо изучить моду этого периода. Чтобы стимулировать поток идей на первой встрече с режиссером и командой дизайнеров (декораторы, художники по костюмам, свету и звуку), художник по костюмам может захотеть представить несколько эскизов костюмов.Это также подходящее время, чтобы уточнить у режиссера точное количество персонажей, нуждающихся в костюмах, поскольку любые не говорящие персонажи, которых планирует включить режиссер, могут не быть указаны в сценарии.

Сюжет костюма составляет художник по костюмам. Сюжет костюма - это список или диаграмма, показывающая, какие персонажи появляются в каждой сцене, во что они одеты и их движения в целом на протяжении всего спектакля. Это помогает отслеживать потребности каждого персонажа в костюмах.Он также может определить любые потенциальные проблемы с костюмом, например, очень быстрое переключение между сценами.

Когда режиссер и производственная группа утвердят предварительные эскизы художника по костюмам, он или она может разработать окончательные эскизы костюмов. Окончательный дизайн выполнен в полном цвете. Они демонстрируют стиль, силуэт, фактуру, аксессуары и уникальные особенности каждого костюма.

Когда выставка открывается, работа дизайнера практически завершена. Теперь, как правило, помощник по гардеробу должен следить за тем, чтобы каждый аспект производства работал так, как задумал дизайнер, раз за разом, пока производство не закроется.

Образец описания работы


Больше ресурсов у вас под рукой

членов AACT имеют доступ к нашей библиотеке ресурсов, охватывающей все аспекты театра, а также сети участников, скидки на театральные товары и услуги, а также на фестивали и конференции AACT.

Щелкните здесь, чтобы подробнее узнать о преимуществах членства в AACT.

297 Прилагательные для описания «костюма»

  • Возвращающиеся туристы во всей красе в биноклях и твидовых костюмах; Британские офицеры возвращаются домой в отпуск с разных застав, где они дислоцировались; купцы с богатых рынков Дальнего Востока; колоритные иностранцы в национальных костюмах; и епископ, который шагал по палубе с достоинством, становившимся его церковным рангом.

  • Что касается одежды, то это, конечно, должно зависеть от индивидуального вкуса и средств покупателя, но шахтеры обычно перенимают местный костюм.

  • Здесь сбились в кучу группы людей, одетых в восточные костюмы библейских времен, их кожа была в коричневых пятнах, а макияж на лицах отвратительно выделялся в ярком свете.

  • Они не носят богатых костюмов, каждая из которых стоит несколько сотен серебряных монет, Ни многочисленных одежд, украшенных драгоценными камнями.

  • Артур Фернли Маркам не доверял своей семье в отношении своего нового костюма.

  • Этому человеку понравился европейский костюм, и вскоре Паспарту вышел из его магазина в старом японском пальто и своего рода одностороннем тюрбане, потускневшем от долгого ношения.

  • Множество герцогов и графов, епископов и аббатов, рыцарей и дворян со своими свитами, великолепие их одежд, странность их лиц и их языков, воинственный состав воинов, мистическое величие папства со всеми его орденами. в таком живописном костюме - образ светского Рима, судей и сенаторов, консулов ​​и герцогов, ополчения со знаменами, в причудливых, пестрых, фантастических нарядах; наконец, как возвышенная сцена драмы, суровый, мрачный, разрушенный город, через который торжественно продвигалась процессия, - все это вместе создает картину такого могущественного и универсального исторического интереса, что даже римлянин, привыкший к пышности эпохи Траяна. не мог бы увидеть это без чувства удивления.

  • По знаку секретаря вторая гондола в герцогской ливрее и в великолепных костюмах дворцовой стражи вышла из плавучей массы и подошла к гондоле народа, где леди Марина сидела, дрожа, как испуганный олененок.

  • Я видел Роуз, шедшую в церковь в странном свадебном костюме, в фуражке 14-го века на голове, высотой в три фута, но выглядевшей красивее, чем когда-либо; затем внезапно сцена сменилась лунным светом, в котором бесчисленные шлемы и куски старого фарфора танцевали дикую фарандолу, в то время как мой дядя, одетый в полные доспехи и с грозной алебардой в руке, совершал озадачивающий круговорот.

  • Французский наблюдатель, который был пленником в то время, когда султан лично руководил работами в Текедемте, описывает его простой костюм, похожий на костюм рабочего; его большая высокая шляпа, оплетенная пальмовыми листьями; своей «несравненной грацией» и «очаровательной улыбкой», когда он приветствовал человека, который был скорее гостем, чем пленником.

  • Эти группы напомнили мне многое из тех, что так часто можно увидеть на старых фламандских картинах, с той разницей, что старый костюм людей почти полностью отсутствует.

  • Это слишком очевидно иррационально и антисоциально, чтобы проходить проверку в современном костюме.

  • Кстати, и эти фигуры были облачены в самые блестящие костюмы из серебра и золота.

  • Бабетта только раздумывала, сократит ли это путешествие ее путь, когда женщина, одетая в обычный деревенский крестьянский костюм, вышла из него и быстрыми твердыми шагами подошла к ней.

  • Он заставил класс по своему выбору использовать титул пропретора и занимать этот пост дольше года, сколько ему угодно, в военном костюме и с мечом, которым они уполномочены наказывать солдат.

  • Заметьте, что там много бомбейских магометан низшего сословия с их длинными белыми рубашками, белыми брюками и тюбетейками из шелка или парчи: есть также все типы европейцев, от почти альбиносов-финнов до смуглых итальянцев, - моряки. большинство из них в сопровождении нескольких бомбейцев в качестве наземных пилотов; старшины торговых судов в черном или синем платье, составляющие небольшой частный груз индийских товаров с помощью местного брокера; Английские моряки Королевского флота; Английские солдаты в хаки; Арабы из Сирии и долины Евфрата; наполовину арабские, наполовину персидские торговцы из Персидского залива, в арабских или старых персидских костюмах и черных тюрбанах с красной каймой.

  • Рядом с ним была дама с милыми тонкими чертами лица, одетая в дорожный костюм из тартана.

  • Пьяченца - большой красивый город; среди женщин, которых я видела на улицах, испанский костюм кажется очень распространенным, несомненно, из-за того, что так долго им управляла испанская семья.

  • Вы хорошо понимаете, - говорят наши противники, - что мы имеем дело с римским костюмом ».

  • Однажды ночью, когда поезд остановился примерно на полпути между Св.В Центре Клауда и Сока несколько охранников, прикрепленных к поезду, раскрасили свои лица, облачились в индийские костюмы и бросились через лагерь, крича индийским военным обручем и стреляя из ружей во всех направлениях.

  • Хуфеланд, главный медицинский деятель Германии, описывает свою внешность в раннем возрасте: «Я никогда не забуду впечатление, которое он произвел на себя как« Орест »в греческом костюме.

  • Через десять минут мистер Джинкс принял свой обычный модный костюм и пристегнул меч.

  • Спокойной ночи Сезоне! - танцы, Наполнение горячих комнатушек, Блеск восторженных взглядов, Придумывание модных костюмов; Удовольствия, которые мода делает обязанностями, Восхваление скрипок и флейт, Роскошь созерцания красоток, Утомительность разговоров с немыми; Женщины-дипломаты, организаторы матчей для Лоры и Джейн, Лед манер ее светлости, лед шампанского его светлости.

  • Стены покрыты гобеленом и окружены большими золотыми рамами, фигуры размером с человеческий рост, в старинных и очень любопытных костюмах, а изображенные предметы - охота, ястреб и вообще праздники.

  • Люди, переводившие деньги, были в своих обычных грубых костюмах, и в воздухе пахло парами спиртных напитков.

  • Пара белых льняных комодов, отсутствие носков, ковровые шлепанцы и тонкий трикотаж - вот в чем мой верный последователь представлял костюм, подходящий для индийского климата, - увенчанный несколько неподходящим головным убором в виде огромной каракульской фуражки, которая для никакие земные соображения нельзя было убедить обменять на тюрбан."

  • Кроме того, они, кажется, подражают секте дандиакалов в их великом принципе ношения своеобразных костюмов.

  • Они пришли в пышных костюмах, передвигаясь в своих фантастических нарядах с таким апломбом и благородством, что незнакомец с трудом не поверил им, знатным джентльменам, присутствующим на балу.

  • Это был портрет в полный рост очень молодой женщины - я бы сказал, девушки лет двадцати - в белом платье, сделанном очень простым старинным способом, хотя я был слишком мало привык к женскому костюму, чтобы быть в состоянии исправить Дата.

  • Те памятники, в которых предполагается представить ранний костюм, почти все относятся к более позднему времени, когда художники, будь то скульпторы или художники, не были очень точны в своих очертаниях костюмов и даже, казалось, воображали, что никакого другого стиля не могло существовать до их время, чем то, с которым они были знакомы ежедневно.

  • ДЛЯ УТРЕННИХ ЗВОНКОВ хорошо быть аккуратно одетым; для костюма, очень отличного от того, который вы обычно носите, или чего-либо, напоминающего вечернее платье, будет очень неуместно.

  • Южногерманская газета посоветовала «немецким женам и девушкам избегать ярких костюмов, платьев и шляп.

  • Улицы, наконец, затихли, и патруль, офицеры которого в своих великолепных костюмах и окруженные свитами, как думал Паспарту, казались послами, сменил шумную толпу.

  • Он, очевидно, имел в виду тот факт, что перед отъездом он раздобыл себе костюм Хайленда, подобный тому, который мы имели честь предоставить вам, чем, как вы, возможно, помните, он был сильно поражен.

  • Были представлены самые причудливые и любопытные костюмы, каждый из которых вызывал у восторженной публики много веселья или восхищения.

  • Я хожу в церковь, и правильный церковный костюм для профессионала - это сюртук и шелковая шляпа.

  • И за четверть часа до назначенного времени для начала он уже был в своем просторном «кабинете», облаченный в то, что он считал подходящим костюмом: куртка и бриджи из зеленоватого бархата в рубчик, желтые туфли и небольшая кожаная шляпа.

  • В своих диких и примитивных костюмах они крадутся среди охотников, скваттеров, звероловов и бродяг, которые часто посещают окрестности форта Гибсон, в целом превосходя их на голову, но еще более превосходя их в основных достоинствах трезвости и воздержания - неудача, в осуществлении которой, несомненно, вскоре лишит их того превосходства, которым они обладают сейчас.

  • Коломбина (Мопсофил) в 1683 году носила традиционный костюм: Casaquin rouge borde de noir.

  • Напротив, они неуклонно шли к Мертвому маршу, который играл оркестр; тем не менее, уверенность в смерти придавала их черным чертам трупный и ужасный оттенок, в то время как их необычный и соответствующий костюм и три неслившихся перед ними гроба в целом создавали ужасную картину: следовательно, нельзя было удивляться этим двум из них. европейские солдаты упали в обморок.

  • «Второй приз, - заявили судьи, - достается джентльмену, называющему себя Черным рыцарем - ему в железных леггинсах, - и второй приз за самый оригинальный костюм тоже достается ему».

  • Бидлы были настолько преданы комедийным целям, что я полагаю, они сочли свое положение невыносимым и ушли на землю; во всяком случае поймать человека в официальном костюме очень сложно.

  • У нас, конечно, есть прекрасные костюмы; они для них немногое, но то, что есть, прекрасно.

  • Поначалу Нана боялась встретить старых друзей, которые могли бы задать ей глупые вопросы, но в конце концов успокоилась, так как не узнала никого из своих знакомых в этой чрезвычайно пестрой толпе, где выцветшие платья и жалкие шляпы странно контрастировали с красивыми костюмами. носители которых братались в пороке со своими убогими соседями.

  • Мало того, что носильщики и офицеры были вежливыми, к этому примыкал отличный ресторан, а официантки в кофейне были опрятно одеты во французские костюмы, говорили по-немецки и были общительными, вежливыми и любезными.

  • Это была Джанет Оргрив в модном летнем костюме палевого цвета.

  • Она была очарована веселыми импульсивными людьми, яркими костюмами, страстной музыкой и плавным языком.

  • Мы начнем наш исторический очерк с пятого века, в этот период мы можем проследить смешение римского костюма с варварским, а именно сочетание длинной бесформенной одежды с тем, что носили немцы и которые носили сопровождается плотно прилегающими криками.

  • встала по этому случаю в чудесном грузинском костюме.

  • Однако для постороннего несколько смущают разнообразные и гротескные костюмы, в которые одевает этих клоунов их императорский хозяин.

  • описывающих слов - Найдите прилагательные для описания вещей

    слов для описания ~ термин ~

    Как вы, наверное, заметили, прилагательные к слову "термин" перечислены выше. Надеюсь, сгенерированный выше список слов для описания термина соответствует вашим потребностям.

    Если вы получаете странные результаты, возможно, ваш запрос не совсем в правильном формате.В поле поиска должно быть простое слово или фраза, например «тигр» или «голубые глаза». Поиск слов, описывающих "людей с голубыми глазами", скорее всего, не даст результатов. Поэтому, если вы не получаете идеальных результатов, проверьте, не вводит ли ваш поисковый запрос «термин» в заблуждение таким образом.

    Обратите также внимание на то, что если терминов-прилагательных не так много или их совсем нет, возможно, в вашем поисковом запросе содержится значительная часть речи. Например, слово «синий» может быть как существительным, так и прилагательным.Это сбивает двигатель с толку, и поэтому вы можете не встретить много прилагательных, описывающих его. Возможно, я исправлю это в будущем. Вам также может быть интересно: что за слово ~ термин ~?

    Описание слов

    Идея движка Describing Words возникла, когда я создавал движок для связанных слов (он похож на тезаурус, но дает вам гораздо более широкий набор из связанных слов, а не только синонимов). Играя с векторами слов и API «HasProperty» концептуальной сети, я немного повеселился, пытаясь найти прилагательные, которые обычно описывают слово.В конце концов я понял, что есть гораздо лучший способ сделать это: разбирать книги!

    Project Gutenberg был первоначальным корпусом, но синтаксический анализатор стал более жадным и жадным, и в итоге я скармливал ему где-то около 100 гигабайт текстовых файлов - в основном художественной литературы, в том числе многих современных работ. Парсер просто просматривает каждую книгу и вытаскивает различные описания существительных.

    Надеюсь, это больше, чем просто новинка, и некоторые люди действительно сочтут его полезным для написания и мозгового штурма, но стоит попробовать сравнить два существительных, которые похожи, но отличаются в некотором значении - например, интересен пол: «женщина» против «мужчины» и «мальчик» против «девочки».При первоначальном быстром анализе кажется, что авторы художественной литературы как минимум в 4 раза чаще описывают женщин (в отличие от мужчин), используя термины, связанные с красотой (в отношении их веса, черт лица и общей привлекательности). Фактически, «красивая», возможно, является наиболее широко используемым прилагательным для женщин во всей мировой литературе, что вполне согласуется с общим одномерным представлением женщин во многих других формах СМИ. Если кто-то хочет провести дальнейшее исследование по этому поводу, дайте мне знать, и я могу предоставить вам гораздо больше данных (например, существует около 25000 различных записей для слова «женщина» - слишком много, чтобы показать здесь).

    Голубая окраска результатов отражает их относительную частоту. Вы можете навести курсор на элемент на секунду, и должна появиться оценка частоты. Сортировка по «уникальности» используется по умолчанию, и благодаря моему сложному алгоритму ™ она упорядочивает их по уникальности прилагательных к этому конкретному существительному относительно других существительных (на самом деле это довольно просто). Как и следовало ожидать, вы можете нажать кнопку «Сортировать по частоте использования», чтобы выбрать прилагательные по частоте их использования для этого существительного.

    Особая благодарность разработчикам mongodb с открытым исходным кодом, который использовался в этом проекте.

    Обратите внимание, что Describing Words использует сторонние скрипты (такие как Google Analytics и рекламные объявления), которые используют файлы cookie. Чтобы узнать больше, см. Политику конфиденциальности.

    Описание работы помощника по костюмам, карьера помощника по костюмам, заработная плата, трудоустройство - определение и характер работы, требования к образованию и обучению, получение работы

    Образование и обучение: Обучение без отрыва от производства

    Заработная плата: Средняя - 12 долларов.04 в час

    Перспективы занятости: Очень хорошо

    Определение и характер работы

    Помощники по костюмам помогают артистам управлять своими костюмами и отслеживать изменения костюмов, которые они должны сделать во время выступления. В их работу входит подбор, примерка и уход за костюмами. Сопровождающий по костюмам может отвечать за все костюмы для всего актерского состава пьесы или может быть назначен отдельному исполнителю с множеством костюмов. Костюмированный считается работой начального уровня в сообществе исполнительских искусств, но костюмеры играют очень важную роль в обеспечении того, чтобы каждое выступление проходило гладко и выглядело как можно лучше.Если шоу идет плохо из-за проблем с костюмом, большую часть вины может взять на себя костюмер.

    На представлениях, на которых исполнитель или исполнители должны быстро менять костюмы, задача сопровождающего состоит в том, чтобы расположить костюмы в правильном порядке. Чтобы сделать это возможным, они должны создать специальные списки, заметки и таблицы, в которых точно указано, кто в какой костюм должен переодеться в какой момент во время шоу.

    Костюмировщикам обычно поручают чистку и глажку костюмов до и после каждого выступления, и они также должны выполнять любой необходимый мелкий ремонт костюмов, например заменять пуговицы или зашивать небольшие разрывы.Для этого нужно внимательно изучить костюмы, чтобы убедиться, что они будут презентабельно смотреться на сцене при ярком свете. Специалист по костюмам также часто отвечает за выделение шкафчиков и / или раздевалок исполнителям, а также за обслуживание и организацию раздевалок, мест для хранения костюмов и прачечных.

    Иногда костюмеры также несут ответственность за предметы, отличные от одежды, такие как скатерти, драпировки, флаги или другой реквизит или элементы набора, сделанные из ткани.Смотрители должны внимательно следить за всеми предметами, находящимися под их опекой, и вести тщательные записи о состоянии костюмов, размерах и потребностях исполнителей, а также о любых необходимых изменениях. Для костюмеров также важно отслеживать, какие костюмы доступны и какие материалы есть под рукой для любых потребностей в костюмах, которые могут внезапно возникнуть.

    Костюмировщики обычно выполняют все эти задачи в сотрудничестве с другими членами производственной группы шоу, включая художников-постановщиков, художников по костюмам и других.Некоторые специалисты по костюмам обладают большими полномочиями для самостоятельного принятия решений о костюмах, в то время как другим в основном поручено выполнять указания высокопоставленного производственного персонала.

    Смотрители по костюмам должны хорошо решать проблемы, быть очень хорошо организованными и хорошо рассуждать в условиях давления. Успешные костюмеры с удовольствием работают в творческой среде с артистами и артистами и преуспевают в динамичной жизни театра.

    Требования к образованию и обучению

    Обучение на рабочем месте является наиболее важной формой обучения костюмеров, хотя многие из них имеют дипломы театральных программ колледжей или школ дизайна.Опыт работы с костюмами в постановках средней школы или колледжа очень полезен, а стажировки в театральных труппах и других исполнительских коллективах также могут обеспечить отличную подготовку.

    Получение работы

    Отделы по трудоустройству в колледж, а также театральные и дизайнерские отделы часто могут предоставить информацию о том, как найти работу в этой области. Местное исполнительское искусство организации могут быть еще одним ценным источником информации о вакансиях и возможностях стажировки.

    Возможности продвижения и перспективы трудоустройства

    Специалисты по костюмам могут продвигаться на должности дизайнеров костюмов и другие руководящие должности в производственной бригаде.Перспективы для костюмеров в настоящее время очень хорошие, и ожидается, что количество рабочих мест будет расти быстрее, чем в среднем в течение 2014 года.

    Условия работы

    Костюмировщики обычно работают за кулисами во время выступления. Это может быть современный, высококлассный объект с хорошим контролем температуры и превосходным освещением, до более старого, душного помещения с плохой вентиляцией и недостаточным освещением. Другие могут работать на туристических объектах, где условия работы могут быть совсем другими, а сопровождающий может даже работать на открытом воздухе.Костюмировщики часто вынуждены работать по вечерам. Многие должности являются сезонными, и количество отработанных часов может сильно колебаться в зависимости от графика работы. Более половины имеющихся вакансий находятся в Нью-Йорке.

    Прибыль и выплаты

    Средняя почасовая оплата костюмеров составляет 12,04 доллара. Должности с полной занятостью могут предлагать медицинское страхование и оплачиваемый отпуск. Тем не менее, многие должности костюмеров являются временными и действуют только на время показа шоу, которое может составлять месяцы или даже недели.Эти должности обычно дают мало преимуществ.

    Как объяснять костюмы и декорации на странице - SyncOnSet

    Автор: Джейсон Хеллерман

    Если вы сценарист, то наверняка уже бывали здесь: вы так отчетливо видите что-то в своей голове, но понятия не имеете, как передать это на страницу.

    Не волнуйтесь, мы готовы помочь!

    Сколько деталей - слишком много деталей в сценарии?

    Один из тонких балансировок в сценарии - создание красочного и визуального мира с персонажами, которые имеют разные голоса и стили , а одновременно «остаются на вашей полосе» в качестве сценариста.Жизненно важно помнить, что вы не режиссер (так что расслабьтесь со всеми этими репликами камеры) и вы не актер (так что избавьте нас от всех примечаний к исполнению).

    Точно так же сценарист не является ни художником по костюмам, ни художником-постановщиком, поэтому слишком много деталей на костюмах или декорациях обычно считается бестактностью в вашем сценарии.

    Кроме того, длинные описания фона замедлят ход вашего сценария и часто остаются на усмотрение оператора, а не только художников по костюмам или декорациям (и, конечно же, святого директора).

    Однако, если вы впервые представляете локацию или персонажа - или если данный предмет гардероба или декорации важны для реальной истории - вы можете получить более подробное описание сцены. Например, биография персонажа из сценария может включать в сюжетные линии: «Адам носит свою повседневную униформу, состоящую из черных джинсов и черной футболки».

    Поскольку автор уже установил это, им не нужно писать, что Адам носит этот костюм, в каждом описании сцены до конца сценария.

    Аналогичным образом, пример описания сцены может включать «Квартира Евы тесная и грязная, из-за неисправной потолочной лампы, которая постоянно мигает».

    Это дает читателю представление о том, кто такая Ева как персонаж и каков ее мир, но появляется в начале описания сцены (после отрывка), а не в биографии персонажа по сценарию.

    Хорошо, я понял основы описания сцены, что еще мне нужно?

    Чтобы использовать форматы сценария успешно снятых сценариев, обратимся к примеру сценария - фактически, к примеру сценария, номинированного на премию Оскар, - «Адаптация» может оказаться особенно полезной.

    Пример описания сцены на первой странице содержит биографию персонажа сценария Чарли Кауфмана, в которой говорится, что главный герой - «толстый, лысеющий мужчина в фиолетовом свитере с прикрепленными бирками».

    В этом примере описания сценария соблюдаются основы сценария и формат сценария, в то время как Кауфман по-прежнему добавляет цвет в текст.

    Тот факт, что главный герой носит свитер с прикрепленными бирками, многое говорит читателю в нескольких словах о его «костюме».”

    В фильме мы видим, что он часто носит этот новый фиолетовый свитер. Как будто это его единственная новая одежда… и только красивая одежда.

    От биографии персонажей сценария до описания сцен и формата сценария - в основах сценария нет ничего «базового». Достаточно погуглить вопрос «Как выглядит скрипт?» получить бесчисленное количество примеров. Грязная правда в том, что форматирование сценария немного податливо для писателей, которые знают правила изнутри и снаружи, а затем могут их нарушать.

    Таким образом, чем больше примеров сценариев вы найдете - будь то купленные в магазине бумажные копии сценариев съемок оскароносных сценариев или PDF-файлы сценариев победителей конкурса, которые вы можете скачать из Интернета, - тем больше это поможет вам в целом справиться со сценарием. формат.

    Что еще нужно знать о описании сценария?

    Примеры описания сценария, примеры биографии персонажей сценария и общие примеры того, как выглядит сценарий, следует читать сразу, а не просто следовать примеру сценария любимого писателя.

    Существуют основы написания сценария, такие как использование заглавных букв в именах персонажей при введении в биографию персонажа сценария, но есть и более конкретные правила форматирования сценария, касающиеся костюмов и декораций.

    Эти руководящие принципы формата сценария диктуют, что сценаристы должны оставлять костюмы дизайнерам, а декорации - дизайнерам декораций, если это не равносильно пониманию мира или персонажей читателем .

    В конце концов, сценарии - это визуальные чертежи, а не романы, и то, как выглядит сценарий, не всегда красиво; Биографии персонажей сценариев и описания сцен часто будут включать слова, написанные заглавными буквами (обычно имена), круглые скобки (часто для возраста) и могут выглядеть так, как будто кого-то вырвало по всей странице.

    Но до тех пор, пока ваши действия разбиты на блоки примерно по четыре строки или меньше, полиция формата сценария не должна предъявлять вам никаких обвинений. Независимо от того, используете ли вы Final Draft, Movie Magic Screenwriter или FadeIn - пожалуйста, не Microsoft Word, если вы можете этого избежать - формат сценария и основы написания сценариев достаточно встроены в программы.

    Для получения дополнительных форматов сценария / примеров сценария (которые должны помочь с основами сценария и дать вам ответ на общий вопрос «как выглядит сценарий?») Стоит зайти в Google и поискать пример сценария вашего любимый фильм (например, поиск в Google «Все люди президента в формате PDF»), чтобы узнать, доступен ли он.

    Подведение итогов и написание деталей

    Люди думают, что сценарий - это всего лишь история фильма, но на самом деле это план.Каждому отделу нужен четкий и лаконичный сценарий для работы. От локаций до наборов, прически и макияжа.

    Чем четче вы находитесь на странице, тем больше вероятность того, что ваше зрение попадет на экран. Вы также упростите жизнь всем участникам и поможете процветанию их воображения.

    Теперь, когда вы знаете, как запечатлеть свое видение на странице, выходите и начинайте писать!

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *