Как называется часть пристегнутого рукава у рубахи: Страница не найдена

Содержание

Конец рукава рубашки, 7 (семь) букв

Примеры употребления слова манжета в литературе.

Брат Ивоа целые дни мирно дремал в таитянской хижине, натянув для тепла поверх парео рубашку, принадлежавшую прежде Барту, — плиссированное жабо и кружевные манжеты приводили в восторг ее нового владельца.

Долметчера, что Президент изволит передать родителю по поводу подарков, Президент что-то тихо сказал и повел левым локтем, но поднаторевший в общении с главой государства мулат понял, что пиво и вправду шибистое, за это отцу благодарность, что раки и впрямь клешневитые, за это благодарность сугубая, а в качестве ответного дара посылает Президент отцу много всякой всячины, — список ответных даров Долметчер застенографировал на манжетах, удивившись лишь одному из предметов, попавших в список, — дюжине старинных испанских аркебуз, в точности таких, с помощью каких в шестнадцатом веке завоеватели истребили племя индейцев-людоедов бороро, ну, если уточнять, то их не истребили, а выгнали в Бразилию и в горы, где ими почти сто лет лакомились тогдашние каннибалоеды, ну, а зачем великому князю, живущему в своем селе посреди первопрестольной российской столицы, каннибалобойные аркебузы — Долметчер представить не мог, но счел, что Президенту виднее, а Настасьи вообще любую вещь в хозяйстве используют, лучше уж пусть из

Посланник Гирс растерянно поджал губы, а господин Покотилов, знавший, что в серьезном деле белоснежные манжеты лучше закатать повыше, согласно кивнул головой.

Массивные крахмальные манжеты были такой ширины, чтобы поместить маленькую собачонку, а пухлый бюст по меньшей мере частично поддерживался ребристым корсетом, плотно сдавливающим крошечную талию леди.

Я и еще другой человек вдвоем делали всю работу, начиная от разборки белья и стирки его до глажения белых рубашек, воротников, манжет и крахмаления нарядного белья профессорских жен.

Источник: библиотека Максима Мошкова

[PDF] Урок «Окружающий мир» по теме «Веретено, прялка, ткацкий станок»

Download Урок «Окружающий мир» по теме «Веретено, прялка, ткацкий станок»…

Урок «Окружающий мир» по теме «Веретено, прялка, ткацкий станок» 

Шаевич Маргарита Вячеславовна, учитель начальных классов

Цели. Познакомить детей с тем, как возникло и развивалось прядение в России, с назначением веретена, прялки, ткацкого станка. 2. Развивать поисково – исследовательскую деятельность через формирование умений: анализировать, сравнивать, делать выводы. 3. Воспитывать коммуникативные умения. 1.

Оборудование:   

экспонаты школьного музея, слайды и презентация по теме, аудио кассета с записью русских народных наигрышей. Ход урока 1.Организационный момент.

— Сейчас у нас урок окружающего мира. Сегодня мы продолжим знакомство с ремеслами и посетим наш школьный музей А начнем мы наш урок с загадки. 2.Сообщение темы урока, целей. Маленький, сухонький весь мир одевает. (иголка) Для чего людям нужна иголка? ( шить одежду из ткани) Сегодня мы с вами узнаем ,как создавалось полотно в древности. 3.Объяснение нового. Первая одежда была сделана из листьев, шкур животных. Такая одежда была удобной? (Нет. Листья засыхали, рвались. А в шкуре летом жарко, она тяжёлая). Стали люди задумываться о более удобной одежде. Ткачество кардинальным образом изменило жизнь и облик человека. Вместо звериных шкур люди облачились в одежду, сшитую из льняных, шерстяных или хлопчатых тканей, которые с тех пор стали нашими неизменными спутниками. Кто первый придумал ниточки прясть и из чего, сейчас никто и не знает, давно это было. Только заметил человек, что стебли некоторых растений легко разделяются на волокна — нити, да и шерсть у животных (коз, овец) тоже похожа на коротенькие ниточки. Вот и догадался он скручивать их вместе, чтобы получились нити длинными и прочными. Это и называется «прясть». (просмотр слайдов презентации 1-7)

Древнейшим и простейшим приспособлением для производства пряжи была ручная прялка. Прядение на веретене –это можно сказать подготовка самих нитей, которые в дальнейшем применялись в ручном ткачестве и при работе на ткацком станке, но все по порядку. Пряли на веретене и на прялках (самопряхах). Веретена делались в виде круглой деревянной палочки, заостренной с двух концов, с небольшим утолщением внизу (просмотр слайдов презентации 8-10) Деревянные прядильные и ткацкие станки появились на Руси в 9- 10 веках. На них можно было прясть и ткать довольно большие полотна. ( просмотр слайдов презентации 11-16) А теперь мы с вами отправимся в наш музей, где наши юные экскурсоводы покажут вам настоящие прялки. 4.Урок в музее 1.Экскурсовод. Прялка не только украшал крестьянскую избу, но и согревал душу неутомимой пряхе, в полном смысле скрашивал бесконечный монотонный труд. Прялка была ценным подарком: отец дарил ее дочери, жених — невесте, муж — жене. В некоторых местах, по обычаю, жених должен был изготовить прялку собственноручно, а старую родительскую сломать в знак помолвки. Многие прялки в добавление к росписям содержали дарственные надписи типа «Кого люблю того дарю», советы, поучения: » Пряди, прялку береги, за отца бога моли». Или вот такое: «Пряди, моя пряха, пряди нелениса» или тут же можно было прочесть лукавый ответ: «Я бы рада пряла, меня в гости звали» (орфография сохранена). 2.Экскурсовод. А сейчас познакомимся с устройством прялок. Они были двух типов: с гребнем и с лопастью. Донца вырезали из осины или липы, гребень делали из твердых пород, чаще всего из клена, ну а веретено было березовым. Прялки-гребни были разборные и состояли из двух деталей, самого гребня и донца (гузно, подгузок, дно) куда он вставлялся. Прялки с колесом отличаются тем, что нить наматывается не на веретено, а на колесо (это колесо, называемое «чаркха В левой части доски укрепляется на чем-нибудь, пучок кудели. 3.Экскурсовод. Прядение и ткачество были самыми трудоемкими из всех видов работ, падавших на плечи крестьянки. Почти пять месяцев в году, с ноября по март, проводила она за прялкой. Александр Сергеевич Пушкин писал. «В избушке, распевая, дева Прядет, и, зимних друг ночей, Трещит лучинка перед ней» – Работа пряхи часто продолжалась за полночь, и приходилось пользоваться лучиной, вставив ее в светец, рядом с которым (в противопожарных целях) стояла бочка с водой. На лавку рядом ставили лукошко с клюквой. Потому что кислая клюква способствовала выделению слюны, которой пряха время от времени смачивала нить. Ручное прядение было очень медленным. Обработанное льняное волокно — кудель привязывалось к верхней части прялки — лопасти, а на сиденье прялки — донце, установленное на лавке, садилась пряха и левой рукой осторожно вытягивала из кудели нить, скручивая ее при помощи веретена. Сколько нужно было ловкости и

терпения, чтобы нить получилась тонкой, ровной и прочной: чуть потянешь, сильнее она оборвется, а чуть слабее — будет слишком толстой или неровной. Вытянув нить достаточной длины, пряха сматывала ее на веретено, и повторяла всю операцию сначала. Самая искусная пряха, работая от зари до зари, могла напрясть в день не более трехсот метров пряжи. А чтобы получилось хотя бы 15 метров ткани, нужно было изготовить не менее 20 тыс. метров пряжи! 4.Экскурсовод. Прясть и готовить себе приданое девушка начинала уже с 6 — 8 лет. Веретена с напряденными нитками — мочками пряхи складывали в специальную коробку — мочесник. Стенки его были расписаны также нарядно, как и сама прялка. С мочесниками и прялками девушки ходили на посиделки, или супрядки, — веселые вечеринки. Там девушки усаживались на лавки, начинали прясть, затягивали песни. Пряла лен, пряла лен, Да льняное волокно. Приходи ко мне, миленочек, под расписано окно». Важность прядения в человеческой жизни нашло выражение и в делении изб на на «пряху» и «непряху (если печь располагалась при входе справа от двери ее устье было обращено к свету — изба «пряха»; если печь помещалась слева от входа — изба «непряха»).Сезон «прядения» и обработки льна начинался с наступлением зимы (октября). На девичьих посиделках и запрядках (досл. «новая пряжа») женщины и девушки общались, мечтали, пряли (а женская магия предполагает умение мечтая – создавать реальные объекты). 5 Экскурсовод После того как полотно соткано его необходимо было отбелить.Отбеливали его чаще всего золой из подсолнечника. После отбеливания в золе холст несколько раз промывали в речной воде, выстукивая его камнем или специальным валиком. Чаще полотно отбеливали зимой, в морозные дни, а летом его расстилали на солнце. Основой женского костюма была длинная рубаха. Рубаху украшали оторочкой или вышивкой, иногда расшивали жемчугом. Знатные женщины имели верхние рубахи — горничные. Горничные рубахи шили из яркой шёлковой ткани, часто красного цвета. Эти рубахи имели длинные узкие рукава с прорезом для рук и назывались долгорукавными. Длина рукавов могла достигать 8 — 10 локтей. Их собирали в складки на руках. Рубахи подпоясывали. Носили их дома, но не при гостях. Полики на рубахе — прямоугольные или клиновидные вставки. Женщины поверх белой или красной рубашки с пристегнутыми к рукавам вышитыми запястьями надевали длинный шелковыйлетник, застёгивавшийся до горла, с длинными рукавами с вошвами (золотым шитьём и жемчугом) и с пристегнутым воротом(ожерельем). Два основных вида русской женской одежды это сарафан и понёва: Сарафан — народная русская женская одежда в виде платья, чаще всего без рукавов. Сарафаны различались по тканям и покрою.

Понёва — одежда напоминающая юбку, ее получали девушки, достигшие возраста невест. Приволока — безрукавная накидка. Шушпан — холщовый кафтан, с красною оторочкой, обшивкою, иногда вышитый бисером. Основной мужской одеждой была сорочка или нижняя рубаха. Рубахи шили из льняных и хлопчатобумажных тканей, а также из шёлка. Рукава у кисти узкие. Длина рукава зависела от назначения рубахи. Ворот либо отсутствовал (просто круглая горловина), либо в виде стойки,застегивался на пуговицуВ народном костюме рубаха была верхней одеждой. Дома бояре носили горничную рубаху — она всегда была шелковой. Цвета рубах разные: чаще белые, синие и красные. Носили их навыпуск и подпоясывали нешироким поясом. На спину и грудь рубахи пришивали подкладку, которая называлась подоплёка. Штаны. Гачи. Порты. Заправлялись в сапоги или онучи при лаптях. В верхнюю часть продевается поясокгашник (отсюда загашник — сумочка за поясом), шнур или веревка для подвязывания. 5.Закрепление. — Сегодня вы узнали много новых слов. Объясните их значения. Волокно (клетка животной или растительной ткани) Веретено (утолщенный стержень для прядения) Прялка (приспособление для ручного прядения) Кудель (шерсть расчесанная и свернутая по-особому) (Самопроверка, самооценка) Итог Рефлексия — Поднимите руку те, кто считает урок полезным. Почему? Ответы детей. Домашнее задание Откройте презентацию урока в пространстве и ответьте на вопросы кроссворда.

Традиционный народный костюм

 

И такие франты были:


Длинный охабень носили,
Рукавами до земли
Пыль по улице мели.
Н. П. Кончаловская

Повседневная одежда была в то время одинаковой как у князей, так и у крестьян, но отличалась качеством ткани и степенью убранства. Подобно восточным народам, русские надевали одну одежду на другую. Суровый климат заставлял долгое время года ходить в теплых, тяжелых, закрытых и подбитых мехом одеждах, не способствовавших быстрым движениям и походке. Сшитое из тяжелых парчовых тканей, плавно расширяющееся книзу платье и округлые остроконечные шапки вполне соответствовали исконному силуэту четырехстолпных русских храмов, перекрытых шлемовидными куполами. Золото куполов было созвучно сиянию золотого шитья в костюмах.

Основу мужского костюма составляла рубаха (от древне-рус. «руб» — холст, грубая ткань). Рубашки в те времена называли по-славянски срачицами. Их шили из холста длинными, до колен, с разрезным воротом спереди. Подпоясывались они поверх шнурком — так называемой опояскою. Носили рубахи навыпуск, поэтому отделывали вышивкой не только ворот, концы рукавов, но и подол. Вышивка на рубахе играла эстетическую и охранительную роль. С древних времен считалось, что вышивка на рубахе с изображениями солнца, зверей и птиц является оберегом, то есть служит для человека защитой от колдовства.

Строкой источника:
«Они носят рубашки, со всех сторон затканные золотом, рукава их, сложенные в складки с удивительным искусством, часто превышают длиною 8 или 10 локтей, сборки рукавов, продолжающиеся сцепленными складками до конца руки, украшаются изящными и дорогими запястьями».
И. Г. Корб. «Дневник путешествия в Московию»

Когда кроили ворот рубахи, вырезанный лоскут непременно протаскивали внутрь будущего одеяния: движение внутрь означало сохранение, накопление жизненных сил. Чтобы «обезопасить» все необходимые отверстия, имевшиеся в готовой одежде, — ворот, подол, рукава, — на них нашивали вышивку. Вышивка делалась красными нитками, шелком, серебром и золотом. Вышитые изделия называли пошевными. Они были очень нарядны. У богатых рубахи непременно украшали позументами.

В торжественных случаях к рубахе пристегивали ожерелье, дорогой вышитый воротник. Ожерелье изготавливали отдельно от рубахи и пристегивали золотыми и серебряными пуговицами. Кроме вышивки золотом и шелками в виде разных узоров, такое ожерелье непременно унизывалось жемчугом. Старинное название такого воротника — сорочка, а с XVII в. так стали называть и саму рубаху. С течением времени они стали короче, разрезы у ворота стали делать не посредине, а левее центра. Назывались они косоворотками. К рубахе крепились запястья — украшения из жемчуга по низу рукавов.


Княжеские и боярские рубахи шили из тонкой полотняной или шелковой материи, а у крестьян и ремесленников они были холщовые. В основном рубахи шили из синей, красной и белой материи. Сначала для украшения с лицевой стороны, а затем и для тепла с изнанки на спине и груди делали подкладку — подоплеку. Это был квадрат из другой ткани, вышитый красными нитками. Выражение «Узнать подоплеку дела» нам напоминает сегодня об этой детали одежды. Оно означает докопаться до сути, глубины. Из другой же материи делали и ластовицы— прямоугольные вставки для того, чтобы расширить рукав для допуска размашистых движений. В целом мужская рубаха была довольно просторной, так что появлялись сборки на уровне груди — ливки. Чтобы подчеркнуть красоту вышивки, делали плечевые вставки — полики. И ластовицы, и подоплеки, и полики испревали от пота, тогда их заменяли новыми в тех же самых рубахах.

Особенностью древнерусской одежды были длинные рукава. Они кроились намного длиннее рук как в домашних рубахах, так и в верхней одежде. В первом случае они собирались в многочисленные складки — брыжжи. Распускать рукава полагалось только в торжественных случаях. В будни они мешали работе, откуда и дожившая до сего дня поговорка «Работать спустя рукава». Во втором случае длинные рукава верхней теплой одежды закрывали руки от холода и служили вместо перчаток. Благодаря таким складкам можно было дотрагиваться и до горячего. Брыжжи ведут свое происхождение от персидских одежд.

Вторым компонентом мужской одежды были порты, или штаны. Одна из версий происхождения слова «портной» — от слова «порты». Они имели в старину и другое название — ноговицы — и шились без разрезов, с завязкой на поясе узлом. Первоначально порты были узкими и длинными и заправлялись в онучи — длинные, до двух метров, полосы ткани, которыми обматывали ноги. На поясе порты собирали на шнурок — гашник. Гашник продергивали в отверстие загиба ткани. Не отсюда ли происходит слово «загашник»? Порты у зажиточных людей шили для зимы из сукна, а летние — тафтяные, объярные — из шелковой материи. У князей и бояр порты были сделаны из красного, малинового, лазоревого и желтого плотного шелка. Карманов в старину не было. Обыкновенно рубаха и порты были разных цветов.

Народная мудрость:
В быту богатых и бедных русских людей рубахи играли большую роль, поэтому их делали обычно дома: это считалось несложной работой, что отразилось в пословице: «Лиха беда кафтан нажить, а рубаху и дома сошьют». Весь процесс изготовления рубахи, начиная от прядения и кончая вышивкой, требовал от женской части семьи больших затрат труда. Недаром пословица гласила: «У ленивой пряхи и на себя нет рубахи». Шитьем не занимались только по большим праздникам, тогда об этих днях говорили: «Ныне гуляшки, и завтра — гуляшки, находишься без рубашки». Видимо, процесс изготовления рубах для всей семьи был непрерывным.

Рубаха и порты считались нижней одеждой и назывались исподницей или исподним. На традиционную русскую рубаху и порты знатные люди надевали три одежды — одну на другую. Если нужно было принимать гостей или показываться в люди, то надевали среднюю одежду. А вот для выходов существовала еще и накидная одежда.

На зипуны надевали кафтаны. Их делали до пят или до икр, чтобы можно было выставлять напоказ сапоги. Кафтан обычно шили с таким расчетом, чтобы он приоткрывал сапоги и не мешал шагу: спереди несколько короче, чем сзади. Материалом служили бархат, атлас, камка, тафта, мухояр (бухарская бумажная ткань) или простая крашенина. В нарядных кафтанах концы рукавов украшали запястьями, то есть вышивкой серебром, золотом, жемчугом и дорогими камнями.

Разрез на кафтане был только спереди и отделывался, как и подол, тесьмой. К этой тесьме пришивали металлическое серебряное или позолоченное кружево различного рисунка. Пословица гласила: «Без клиньев кафтана не сошьешь». Спереди, параллельно разрезу, по обеим сторонам вставляли клинья и делали нашивки из другой материи иного цвета в виде четырехугольников или кругов и на них пришивали завязки с кистями и шнурки, чтобы застегивать кафтан.

Строкой источника:
«Русский человек одевается следующим образом: его верхняя одежда состоит из парчи, шелка или сукна, она очень длинная, до земли, и застегивается большими серебряными пуговицами или же шелковыми шнурками, застегнутыми булавками, рукава очень длинные… Под верхней одеждой другое верхнее одеяние, застегивающееся на шелковые пуговицы с высоким стоячим цветным воротником, это одеяние шьется узким. Далее идет тонкая рубашка, вышитая красным шелком или золотом, с воротником, вышитым жемчугом. Под рубашкой — полотняные штаны, а на ногах пара носков без пяток и сапоги из красной или черной кожи. На голове он носит белый колпак с пуговицами из серебра, золота, жемчуга и драгоценных камней и шапку из черной лисицы, сильно расширяющуюся кверху».
А. Дженкинсон. «Путешествие из Лондона в Москву»

В XVI в. полы кафтанов чаще стягивались завязками наподобие татарских, но русские кафтаны отличались от татарских застежкой не на левой, а на правой стороне. Только в XVI в. появились мужской и женский способы застегивания одежды. У женщин остался старый способ — правая пола заходит на левую, застежка слева, а у мужчин — застежка слева направо и пуговицы справа. С течением времени, в XVII в., вместо завязок стали употреблять только пуговицы. Тогда на одной стороне кафтана делали висячие петли, а на другой — пуговицы. Их было от 12 до 30 штук, и все они располагались только на груди, близко друг к другу. Остальная часть кафтана оставалась не застегнутой.

Кафтаны имели богатую цветовую гамму алого, голубого, макового, вишневого оттенков тканей. Воротники на кафтанах обычно были маленькие и узкие, из-под них можно было видеть обнизь зипуна и ожерелье рубахи. Лишь изредка к кафтану пристегивалось отложное ожерелье, расшитое золотом и усыпанное жемчугом. В XVII в. стало модным пристегивать к кафтану унизанный камнями четырехугольный стоячий воротник — козырь.

В Киевской Руси одежда вроде кафтана, длинная, плотно облегавшая тело и расширенная книзу клиньями, именовалась свитою. Шилась она из сукна — орницы — и надевалась через голову, имела длинные рукава. Свиту отделывали каймой и полосками кожи по краю подола, зарукавьями по низу рукавов и петлицами на груди. Ее всегда подпоясывали широким поясом.

Бытовой лексикон:
Сегодня иногда мы говорим «козырять» в смысле зазнаваться и важничать. Козырем тогда называли стоячий четырехугольный, усыпанный камнями воротник. Иметь такой воротник могли только очень богатые люди. Выражение «Ходить козырем» употреблялось по отношению к важному, осанистому человеку, выступающему уверенной походкой. Слово «козырять» было синонимом слова «важничать». Было и выражение и «Спать по козырем», видимо, такое случалось среди бояр — главных обладателей такого воротника.

К исподней домашней одежде у знатных людей относились зипуны. Это было узкое и недлинное платье, достигавшее колен и редко икр. У людей состоятельных зипуны шили из легкой шелковой материи, атласа, камки, объяри, тафты, чаще всего из белой тафты с пуговицами. Рукава к зипуну (если они вообще были) приделывали из другой материи. Скажем для примера, что к зипуну из белого атласа или тафты пришивались рукава из серебряной объяри. Но часто зипуны шили без рукавов, вроде современных жилетов. Воротники к зипунам пришивали узкие и маленькие, а чаще всего их делали, как и к рубахам, пристяжными, шитыми жемчугом и камнями. Такой отдельный воротник называли обнизью. Обнизей хранили много — на все случаи жизни, чтобы по мере надобности показаться или наряднее, или проще. Иногда зипуны утепляли, простегивая продольными полосами.

Изнанка кафтана всегда подбивалась материей худшего качества типа подкладки. Над и под тесьмой, пущенной по подолу кафтана, нашивали полосу материи иного цвета, чем кафтан. Она называлась подпушкой. Зимние кафтаны подбивали мехом — собольими пупками или беличьими чревами, такие теплые кафтаны называли кожухами.

Кафтаны были становые, обтягивающие фигуру — стан, они кроились в талию и имели прямые клинья от нее, так что получались фалды. Были кафтаны обыкновенные, польские и турские. Польские кафтаны были отрезными по талии, с плотно облегающим лифом, расширенным за счет сборок, дополнялись окорокообразными, широкими, пышными у плеча и узкими у запястья рукавами. Турский кафтан был свободного покроя, расклешенный книзу, с запахом, застегивался у шеи.

К разряду средней одежды в послемонгольский период относилась чуга, хотя первоначально была приспособлена к верховой езде и путешествиям. Это был узкий кафтан из атласа, объяри или бархата с рукавами по локоть и короче обыкновенных кафтанов. Чугу на талии завязывали поясом, за который закладывали нож и ложку, а на грудь привешивали перевязь с дорожной сумкой. Украшалась чуга, как и кафтан, но всегда застегивалась на пуговицы. К разряду средней одежды принадлежали также армяк, тегиляй, азям и терлик. Армяк был свободной халатообразной одеждой, которую шили с прорехами, образцами, кружевами. Воротник у армяка был вышитый. Его полы не сходились вместе, а закидывались одна на другую. Терлик изготавливался из дорогих тканей, имел блестящие пуговицы и напоминал большую длинную чугу. Тегиляй имел множество пуговиц — 56 или 68 — и воротник-козырь. Надевали терлики и тегиляи на кафтаны. Азям — красивая одежда с меховой отделкой свободного халатного покроя, застегивающаяся на пуговицы.

Поверх одежд в Древней Руси носили плащи. Наиболее распространенная его форма — вотола. Это был плащ без рукавов длиной до колен и подпоясанный у шеи. Изготавливался из толстой льняной ткани, у князей и простолюдинов отличался отделкой. Дорожной и зимней одеждой был суконный плащ — мятель. Обычно мятель кроили из плотного шерстяного привозного сукна. За разорванный мятель в драке полагался довольно высокий штраф — три гривны.

Знаком отличия русских князей был богатый плащ — корзно. Он был длинным, почти до пят, накидывался на левое плечо и застегивался справа на груди большой фигурной застежкой — фибулой. Корзно делали из более богатых материй — бархата, парчи, оторачивали каймой из золотной ткани, украшали камнями, подбивали мехом. Он имел всегда подкладку контрастного цвета. Со временем корзно стали делать короче и называть приволокой.

В XVI в. появилось особого рода праздничное платье, называемое ферязью. Она, также как и кафтан, надевалась на зипун и относилась к средней одежде. Иногда ее надевали и на кафтан. Это была широкая и длинная одежда, почти до ступней, без воротника, с широкими и длинными рукавами. Ферязь — слово персидское, и шилась она из шелковой персидской материи. Более теплые и нарядные ферязи были бархатными, парчовыми и подбитыми мехом.

Спереди на ферязи делали нашивки, называемые образцами. Они представляли собой несколько вышитых золотом или шелками круглых или четырехугольной формы мест, отделенных друг от друга другой материей. Это были своего рода петлицы. Первоначально ферязи стягивались завязками, а позже застегивались пуговицами. Рукава ферязи были почти до самой земли. В один рукав, собранный во множество складок, продевали руку, другой висел до пола. Иногда рукава откидывали назад или завязывали за спиной узлом.

К накидной верхней летней одежде относили опашень. Осенью и весной надевали однорядку. Они были одинакового покроя, но различались материей. Опашни могли шить из шелковых материй или тонкого сукна, а однорядку всегда из сукна. Это были широкие, до пят, с длинными рукавами одежды. По бокам делали нашивки, разрез обшивали кружевом, застегивались пуговицами, а к воротнику пристегивали воротник-ожерелье. Опашни соответствовали шелковым плащам, а однорядки — суконным демисезонным пальто без подкладки. Отсюда и их название.

Опашни шились с подкладкой, под рукавами опашня делались прорехи для рук, а сами рукава откидывались назад и на спине завязывались узлом. Видимо, этот богатый летний наряд надевали, когда выходили из дома в хорошую погоду. Есть две версии происхождения названия «опашень». В старину выражение «наопаш» значило внакидку, чаще все так и носили опашень. Слова «запахнуться», «запахиваться» также родственные слову «опашень».


Были и другие одежды для выхода. Охабнем назывался плащ с длинными декоративными рукавами и с откидным, подобно капюшону, воротником. Он был четырехугольным и откидывался на спину. Охабни шили из сукна, мухояра и других шерстяных тканей, нарядные — из объяри, бархата, камки и парчи. Слово происходит от глаголов «обхватить», «охватить», «охабить», то есть накрывать все то, что под ним надето. Родственное слово «охапка», то есть что-то охваченное руками.

Строкой источника:
«Когда древнерусский боярин в широком охабне и высокой горлатной шапке выезжал со двора верхом на богато убранном ногайском аргамаке, чтобы ехать в Кремль челом ударить государю, всякий встречный человек меньшего чину по костюму, посадке и самой физиономии всадника видел, что это действительно боярин, и кланялся ему до земли или в землю, как требовал обычай, потому что он — столп, за который весь мир держится. Появись он на улице кой-как запросто, в растрепанном виде, с легкомысленными смеющимися глазами, он только неприятно смутил бы встречных».
В. О. Ключевский. «Исторические портреты»

Ферезеей называли дорожные плащи с рукавами. Они были прямые, несколько расклешенные книзу, широкие и с откидными рукавами. Шили ферезеи из сукна, отделывали мехом и вышивкой, носили внакидку. К накидной одежде относили и епанчу. Дорожные епанчи были из верблюжьей шерсти, грубого сукна. Были и нарядные епанчи из богатой материи, подбитые мехом больше для пышности, чем для тепла. Епанчу делали без рукавов и без прорех для рук, ее накидывали на плечи и соединяли на шее завязками или пуговицами.

Самой богатой верхней одеждой все же были шубы. Чтобы показать свое богатство, знатные люди шубы носили даже летом, сидели в них подолгу в помещениях, принимали гостей. Мех считали символом плодородия и богатства, поэтому шубы надевали не только ради тепла и знатности. Качество меха определяло степень знатности человека. Меха различали хребтовые, черевьи (из чрева), пупковые, горлатные (из горла), лапчатые и хвостиковые. Шубы в основном шили на пупках, чревах и хребтах, но не смешивали различные части звериного меха, употребляя и соответствующие названия. Иногда только рукава делали из меха, отличного от самой шубы: шуба горлатная, рукава лапчатые. Люди зажиточные делали себе шубы беличьи и куньи, богатеи — собольи и лисьи. Горностаевые шубы изготавливали в те времена только из щегольства.


Шубы шили обязательно мехом внутрь и обыкновенно сверху покрывали сукном или шелком. По бокам разреза спереди пришивали нашивки, которые отличались от материи самой шубы. На них нашивали петли и пуговицы, а сам разрез окаймляли металлическим кружевом. Шубы обычно были в старину широкими распашными и длинными, с отложными воротниками. Турские (то есть турецкие) шубы отличались двойными рукавами — для рук и украшения. На исходе XVII в. появились еще шубы польские, без воротников, петлиц и пуговиц, они застегивались у шеи запонами и имели просторные рукава. Различали также шубы нарядные — для выходов и санные — для дороги. Санные шубы обыкновенно были нагольными, то есть не покрывались сверху материей. Вкусы того времени требовали ярких цветов — чем ярче, тем больше уважения. Черные и темные тона использовались лишь для траурных одежд. Любимыми цветами знати был червчатый (красно-фиолетовый), лазоревый (голубой), зеленый, желтый, шафранный, кирпичный, сливный (темно-синий).


Самой дорогой и модной вещью в костюме допетровского времени была пуговица. Слово произошло от древнерусского «пуговина», имеющее значение: возвышение, горб. Пуговицы были тогда крупные, выпуклые, рельефные. Они изготовлялись из золота, серебра, хрусталя, меди, дерева, обтягивались тканью или обвивались канителью. Пуговицами украшали не только одежду, но и ожерелья-воротники, существовал даже термин «ожерельные пуговицы». На Руси были сделаны самые крупные пуговицы размером с куриное яйцо. В то время были популярны пуговицы-кляпыши в виде удлиненных палочек из серебра с золочением, обвитые шелками или драгоценной проволокой. Все кляпыши были шарообразной формы. Пуговицы украшали эмалью, чеканкой и сканью. Для торжественных случаев использовали пуговицы из крупных сверленых драгоценных камней.

Достоинство и богатство мужских нарядов в то время заключались в нашивках, запястьях, ожерельях, пуговицах, завязках и кистях. Последние назывались ворворками. Отделка всегда выбиралась отличного от платья цвета, унизывалась жемчугами и камнями. Пуговицы делали из золота, серебра, жемчуга, хрусталя, металлические и плетенные из канители. В старину они так ценились, что каждая пуговица имела свое название. Подчас пуговицы стоили дороже самого платья. В XVI в. митрополит Даниил едко высмеивал московских щеголей, у которых «ум всегда плавает об ожерельях и пуговицах». Кружево называли в старину аграмантом. Оно было различных видов — решетчатое, кольчатое, плетеное, петельчатое, всегда окаймлялось бахромой. Кружево плели тогда из тяжелых ниток с металлической накруткой золота и серебра.


До начала XV в. на Руси мужчины носили серьги. Богатые люди отличались от бедных ношением на груди золотой цепи с гривной. Гривна являлась знаком благоволения князя. Сами же князья надевали поверх богатой одежды бармы — цепи из серебряных и золотых медальонов с эмалевыми покрытиями. Носили на цепях также кресты. Эти изделия были массивными, но красивыми.

Эталоном мужской красоты считался высокий рост, широкие плечи, тонкая талия, русые волосы, статная фигура и мужественное лицо. Подчеркнуть величественную осанку можно было с помощью пояса, который стал украшением мужской одежды. Богатые князья и бояре носили шелковые пояса, усыпанные камнями и затканные золотой и серебряной нитями. Пояса никогда не складывались и никогда не ложились гладко и ровно. Другие пояса делали плетенные серебром, золотом, бархатные и кожаные. Жемчуг, золотые и серебряные кованые бляхи и пряжки служили украшением поясов. Дорогим металлом отделывали концы поясов, которые завершались бубенчиками и канителью.

К поясу пристегивали кошелек — калиту, чернильницу, ложку, нож, гребень, трут и огниво, а за пояс закладывали плеть. К поясу крепили мошну — мешочек, который также вешали и на грудь при помощи шнурка. Деньги и документы хранили в прикрепленной к поясу бумажнице из шелка или кожи. Существовала пословица: «Быть бы беде, да деньги по бедре», то есть деньги привешивали к поясу. Поясная сумочка из металла называлась капторгой.


Однако пояса выполняли и охранительную функцию. Она была обусловлена его формой: пояс-круг не пропускает ничего из внешнего мира, что могло бы повредить человеку. Самым распространенным поясом на Руси был кушак. Он был широким и длинным, в несколько метров, несколько раз оборачивался вокруг талии. Концы его иногда оставляли спереди, а иногда затыкали по бокам. Это был пояс «на выход», его яркий цвет контрастировал с цветом одежды. Кушаки делали из шерсти и шелка и переплетали красивой нитью. Были и крученые пояса, с кистями. За кушаками по азиатскому обычаю висели кинжалы. Без пояса могли выйти на улицу только дети.

Благодаря разной манере ношения пояса подчеркивали прямо противоположные качества фигуры. Надетые на уровне талии «добрыми молодцами», они подчеркивали стройность фигуры. Спущенные на линию бедер с большим напуском верхней части одежды, пояса акцентировали полноту, дородность, ценимые боярами и князьями. В Древней Руси лишить человека пояса значило обесчестить его. Отсюда произошло известное выражение «распоясаться», что означало опозориться. О том, кто выходил за рамки приличий и нарушал нормы поведения, осуждающе говорили: «Он распоясался». Пояса передавали по наследству.

Любопытные факты:
Пояс на Руси был священным и почетным предметом. Однако часто поэтому он являлся и «яблоком раздора». Из-за одного пояса вспыхнула настоящая междоусобная война. Князь Василий Косой и Дмитрий Шемяка однажды пировали на свадьбе у родного дяди, великого князя Василия. Гости хвалились своими нарядами, но больше всех преуспел Василий Косой со своим поясом. Этот старинный пояс был подарен Дмитрию Донскому и переходил из рук в руки, пока не достался Косому. Пояс был великолепен, с золотыми цепями и камнями. Мать великого князя София увидела этот пояс и забыла о всех приличиях, подошла и сняла пояс с Василия Косого. Гости и хозяева перессорились и с обидой покинули княжеские хоромы. Вскоре они собрали войско и выступили против своих родственников. Так, по преданию, началась междоусобная война.

В XVI—XVII вв. стало модным один пояс сшивать из трех различных кусков материи с рисунком, украшать бляхами — плащами, металлическими украшениями — переченками. К поясам пристегивали крючья, которыми они застегивались. В XVII в. пояса доходили до 5 аршин в длину (то есть 4 м) и 6 вершков в ширину (то есть 26 см). Тогда же появились карманы: они пристегивались к одежде и назывались кишень, затем стали нашиваться на нее и именоваться зепь.

Богатые носили перстни с алмазами, яхонтами (сапфиры и рубины), изумрудами и сердоликами. Камни были очень красивыми, диковинными, поэтому сами перстни назвали жиковинами. Возможно, блестящие выпуклые камешки чем-то напоминали переливчатые спинки жуков. Слово могло произойти от «диковина», так как большие камни действительно тогда являлись диковиной. Другое название перстней — напалки — от слова палец. Они были личными печатями, одновременно служили и подписью. Словом, перстней на руке было так много, что и пальцы было не разогнуть.

Больше для хвастовства, чем для утирания носа, богачи тогда уже использовали носовые платки — тафтяные с золотой бахромой. Хранили их не в карманах, а в шапках. Пока платок лежал в шапке, гость мог высморкаться и обтереть руки о скатерть. Платки были большим украшением. Из дома богачи обычно выходили с тростью или палкой с набалдашником из перламутра. Трость была своего рода эмблемой степенности и важности. Знатные мужчины были дородны, толсты, широки в торсе. Полнота среди боярства в XVI—XVII вв. считалась идеалом.


«Бороде — честь, а усы и у кошки есть»

Ношение волос, бороды и усов подчинялось вековой традиции. В Киевской Руси до татарского нашествия носили длинные волосы, падавшие на плечи, а также усы и бороды. Особой гордостью мужчины тогда считалась окладистая борода. Она придавала человеку схожесть с Божественным ликом. Так и говорили: «Образ Божий в бороде, а подобие в усах». Борода служила доказательством православия, знатности, чести и богатства. Под татарским влиянием стали брить бороды и оставлять длинные усы. Вообще бороды брились на Руси только в периоды влияния иностранцев. Борода была традиционным славянским символом. Иностранец С. Коллинз писал: «Они больше верят одному слову человека бородатого, чем клятве безбородого». Бороды были различных фасонов, но самой распространенной была борода «лопатой». Каждый мужчина, имевший бороду, носил при себе гребешок и расчесывал свой предмет гордости.

Строкой источника:
Свод законов Русская Правда Статья 67. О бороде. «А если кто вырвет у кого клок бороды, и останется знак от этого, к тому же будут свидетели, то платить 12 гривен* штрафа» [*12 гривен равнялось 6 коням, 15 коровам или 120 овцам. Вот сколько стоила борода свободного человека]

Прически на Руси имели характерную форму: «под горшок», «под гребенку», «под скобу». В основном волосы оставляли средней длины, аккуратно подстриженные по кругу. Во время стрижки на голову надевали глиняный горшок и концы торчащих из-под него волос состригали. До сего дня сохранилось выражение «равнять под одну гребенку», то есть одинаково оценивать людей, как когда-то раньше их стригли.

В послемонгольский период прически «под скобку», «в кружок» стали короче, при этом концы волос подвивались внутрь, длина стала достигать мочки уха. Помимо традиционной окладистой бороды «лопатой» появляются бороды, разделенные на две пряди, бороды клинышком, остроконечные, круглые и др. Усы сливались с бородой, свисая с нее и придавая лицу холеный вид.


Шапки играли в костюме большую роль. В старину мужские шапки делали с бархатным верхом яркого цвета конической или округлой формы, но обязательно с меховым околышем. Опушка из дорогого меха или даже наушники были отличительным признаком княжеских шапок.

Со временем шапка стала символом определенного социального слоя. Именно поэтому в помещении, в гостях, на приемах и даже перед государем шапки не снимали. Чем выше шилась шапка, тем знатнее был носивший ее боярин. Такое значение слова «шапка» и доселе сохраняется в пословице «По Сеньке и шапка». Высокие шапки означали знатность рода и сана. Приходя домой, дорогую шапку не бросали, а надевали на специальное приспособление, расписанное и являющееся украшением в доме. Оно называлось болванец.


В XV—XVII вв. шапки русской знати были четырех видов. Богатые люди, следуя восточным обычаям, дома на бритую голову надевали маленькую, расшитую золотым шитьем, бисером и жемчугом бархатную шапочку типа круглой или четырехгранной тюбетейки. Она называлась тафьей или скуфьей. Носили такие шапочки дома и не снимали даже в церкви. Специальное постановление церковного Собора 1551 г. запрещало входить в церковь в тафьях даже богатым людям.

Другой формой шапки был уже известный и ранее остроконечный колпак. Богатые носили колпаки из атласа, обыкновенно белого, с пристегнутым околышем, унизанным жемчугом и золотыми пуговками, драгоценными камнями. На передней стороне колпака прикалывали золотую запону. Зимой колпаки подбивали мехом, который выворачивали наружу широкой полосой. Колпаки делали с продольными разрезами спереди и сзади, которые окаймлялись жемчужными нитями и застегивались пуговками. Разновидностью колпака была шапка, которая отличалась от него совсем небольшими загнутыми вверх полями.

Третий род шапок — четырехугольная низкая шапка с меховым околышем из черной лисицы, соболя или бобра. Летом этот околыш пристегивался для красоты, а зимой вся шапка была подбита мехом и хлопчатобумажной тканью. На шапке делали такие же прорехи, как и на колпаке. Верхушка ее была из вишневого, зеленого, червленого или черного сукна. Такие шапки носили бояре, дворяне, дьяки. Муромолка была похожа на предыдущую шапку, но повыше, с плоской тульей, несколько расширяющейся к голове. Вместо околыша шапка имела меховую лопасть в виде отворотов, которые спереди у тульи пристегивались в двух местах пуговицами. Делали ее из ткани, затканной узорами и расшитой бисером.

Четвертый род шапок — так называемые горлатные шапки, исключительная принадлежность князей и бояр. Горлатные шапки были высотой в целый локоть (около полуметра), составляли полную противоположность колпакам, вверху были шире, а книзу уже. Назывались они так потому, что делались из лучших мехов горла животных. Высокий верх тоже был из меха куницы или чернобурой лисицы. Спереди на шапке делали прореху, окаймленную вдоль образцами или плащами. С одной стороны от прорехи нашивали петли, изображающие какую-либо фигуру — змейку или львиную голову, а на другой — золотые пуговицы. Петли и пуговицы украшали жемчугом и камнями. Верх горлатной шапки отделывался золотой, серебряной или жемчужной кистью. Во время выхода боярин надевал тафью, на тафью колпак, на него уже горлатную шапку.


Обувь людей с достатком составляли сапоги, чоботы, башмаки и ичетыги. Делали их из мягкой кожи козлят — сафьяна. Сапоги также делали и из юфти — толстой кожи и опойки — телячьей кожи. Так же как и ткани, кожи красили в разные цвета. Материалом для княжеской обуви служили бархат и парча. Чоботы — остроносые и загнутые кверху полусапожки на каблуках.

Сапоги носили до колен, и они служили защитой для ног, поэтому подкладывались мягкой холстиной. В старину сапоги были без каблука и имели мягкую в несколько слоев кожи подошву, заостренный носок. Позже появился каблук и сложили поговорку: «Из-под носка соловей пролети, а вокруг пяточки — яйцо кати». Каблуки прикрепляли железными или серебряными скобами, а подошвы — гвоздями. Иностранец С. Герберштейн писал: «Сапоги они носят красные и очень короткие, так что они не доходят до колен, а подошвы у них подбиты железными гвоздями». Спереди сапог был обыкновенно выше, чем сзади, швы располагались по бокам. Кроилась обувь на одну ногу, так как колодки, с помощью которых шилась обувь, не давали различий правого и левого сапога. Так и говорили: «Два сапога — пара, и оба на левую ногу». Поэтому новые сапоги долго разнашивали. Сапоги делали и черного, и зеленого, и желтого цветов, но чаще всего — красного. Края голенищ богатых сапог отделывали тесьмой, полосками яркой ткани, не говоря уже о вышивке: у самых знатных на сапогах можно было увидеть даже жемчуг.

Стоили сапоги довольно дорого. На одну пару сапог в XV в. можно было сменять 7 пудов ржаной муки или 16 кг сливочного масла. Поэтому чаще всего богатые люди изготавливали обувь дома, для чего держали опытных холопов — сапожников. Процесс изготовления сапог отражен в древнерусской загадке: «Сквозь лошадь и корову свинью и лен волокут». Сквозь конскую либо коровью кожу продевали щетинку — жесткий свиной волос и льняную нить, коей сшивали отдельные части сапог: перед, задник, голенище и подошву.

В употреблении были также разноцветные нитяные и шелковые чулки с золотыми и серебряными узорами по краю.

А. Дженкинсон писал в «Путешествии из Лондона в Москву» об одежде русского человека: «Под рубашкой полотняные штаны, а на ногах пара носков без пяток и сапоги из красной или черной кожи».


«По Сеньке и шапка»

Посадский житель, как бы он ни оделся великолепно, не смел надеть высокой шапки. Даже высота колпака соизмерялась со знатностью его владельца. Колпаки бедняков и средних слоев изготавливали из толстого сукна — поярка или белого войлока (такую шерсть стригли с ярки, отсюда и название), отделывали овчиной или недорогим мехом. Колпаки были с узкими полями и высокой, слегка суживающейся кверху тульей и прямым круглым донцем. Название «колпак» появилось лишь в XVII в., а до этого времени валяные высокие колпаки с околышем называли валенками. В народной среде были и грешневики — плетеные или войлочные шапки с круглой и плоской тульей. Название происходит от постного пирога с гречневой кашей, на который была похожа шапка. Крестьяне и ремесленники носили также зимой меховые треухи и малахаи. Они были со стоячим меховым козырем спереди и спускающейся или отворачивающейся вниз задней частью. Похожи были эти шапки на современные ушанки. На улице мужчина должен был «ломать шапку» в знак почтения перед встречными более высокого социального положения. Более всего в употреблении рукавицы были у простого народа. Их делали из сукна или овечьей шерсти и называли варегами. Видимо, от этого слова произошло и современное — варежки.


«Шуба овечья, да душа человечья»

Основу народного костюма составляла холщовая рубаха до колен, с длинными просторными рукавами и круглым вырезом для шеи. В нее вшивали ластовицы и подоплеку, которые при изнашивании заменяли на новые. Иногда в вырез горловины вшивался невысокий воротник-стойка или пристегивался медными или оловянными пуговицами. Носили рубахи навыпуск, с кушаками. У молодых парней она была всегда короче. Орнамент по подолу и вороту делали в виде мелкой вышивки красной нитью.

Поясной одеждой у мужчин были порты из домотканого полотна — белого или крашеного холста или сермяги. Обычно ткань для портов делалась в полоску. Штаны были длиной до колен или лодыжек. Для ширины шага в них вшивали посередине большой четырехугольник — ширинку, а в пояс вдевали гашник. Основным видом верхней народной одежды был кафтан из коричневого, черного или серого сукна, длиной до колен, приталенный, с небольшими сборками сзади и с боков, с сужающимися книзу рукавами, невысоким стоячим воротником. Такой народный кафтан позже получил название казакин. Делали кафтаны на подкладке и застегивали спереди на крючки или медные пуговицы. Кафтаны изготавливались из простых шерстяных тканей — грубого камлота, сермяги темных тонов, шероховатой пестряди — ткани, сотканной из остатков шерстяной пряжи разных цветов.


Кроме кафтанов, крестьяне носили и поддевку — верхнюю одежду до колен, с запахом. Она застегивалась на крючки и имела невысокий воротник-стойку. Сзади на талии поддевка, в отличие от кафтана, была сильно сосборена. Другое название народной одежды — пониток — праздничный кафтан. Так же называли ткань из льняных и шерстяных ниток. Кроме того, крестьяне носили армяки, азямы и зипуны. Зипун в данном варианте был верхней одеждой из грубого домотканого сукна — сермяги серого или коричневого цвета, до колен, в талию, со сборками по бокам и сзади, с длинным рукавом, с широким запахом, косым вырезом на груди и застежкой на пуговицах из кожаных узелков. Зипуны крестьяне надевали в ненастье или в дорогу. Они ничего общего не имели с дорогими домашними «жилетами» бояр.

Дорожной верхней одеждой был также армяк. Это разновидность кафтана, изготавливаемого из верблюжьей шерсти — армячины, отсюда и название. Армяк был свободного покроя, халатообразный, длиной до середины икр, без сборок сзади и по бокам и без застежек, но с запахом. Обыкновенно армяки, зипуны и прочую верхнюю одежду подпоясывали низко кушаками. Азям был такого же покроя, что и армяк, но изготавливался из понитка или холста, имел узкие рукава и доходил до колен. В XVI в. появился еще один вид одежды — бекеша — короткий зимний кафтан, отороченный мехом (по имени венгерского щеголя Каспара Бекеша).

Бедные люди никогда не шили длинных одежд, так как они не были приспособлены к ходьбе по довольно грязным городским улицам. Эту особенность и отметила народная пословица: «Одежка вряд (то есть средней руки) не обобьет пят!» Повседневной зимней одеждой крестьян и ремесленников были овчины и полушубки, выше колен и застегивающиеся на крючья. Они шились с широким запахом, с меховым воротником-стойкой и отделкой мехом. Зимой в дорогу надевали длинные теплые тулупы (то есть кожаные мешки) и кожухи. Тулупы крыли тканями, стараясь показать достаток семьи.

По старинному обычаю у русских мужчин были коротко постриженные волосы и длинная окладистая борода. Простой народ стригся «под горшок». Волосы отращивали только в знак печали. Чем длиннее была борода, тем почтеннее был человек. Ее берегли, расчесывали гребешком из слоновой или моржовой кости.


Из украшений мужчины носили серьги в одном или обоих ушах и цепи с медными крестами на шее. Кресты на теле называли тельниками, коробочки для мощей — мощевниками.

Лапти из лыка и поршни из кожи


Основными видами обуви в старину были лапти и сапоги. Лапти являлись древней народной обувью. Название происходит от слова «лапа», то есть стопа. Плели их из лыка липы, вяза, ракиты, вереска и даже березы. В зависимости от материала лапти имели разные названия: из ракиты — верзни, из ивы — ивняки, из вяза — вязовики, из бересты — берестяники. Самые нарядные лапти делали из вязового розового лыка. Такой цвет они приобретали после опускания в горячую воду. Чтобы не губить молодые деревья (а именно их кора использовалась для изготовления лаптей), срезали только часть коры дерева.

Лапоть был неглубоким, с относительно коротким носком и закреплялся на ноге особым способом. В задник лаптя вплеталась петля, в которую продевали тонкую лыковую веревку — оборы, обматывали голень крест-накрест и завязывали под коленом. Оборы обвязывали на предварительно обмотанные вокруг ноги узкие полосы холста или сукна — онучи. В народном быту части материи, которые охватывали голень ноги от щиколотки до колена, имели разные названия — паголенки, ноговицы, ногавки, но смысл их был в том, чтобы закрывать ноги вместо сапог. Лапти надевали ловко и быстро, считали это простым делом. Об этом поговорка: «Жениться — не лапоть надеть». Чтобы укрепить и утеплить лапти, а точнее их подошвы, их подшивали или, как тогда говорили, подковыривали конопляной или пеньковой веревкой, а внутрь подкладывали сено. В употреблении были также и подошвы из кожи, которые подвязывались ремнями, обмотанными вокруг ноги. Слово «подошва» произошло от глагола «подшивать», а тогда ее называли подковыркой. Подошвы больше ценились, чем сами лапти, о чем говорит пословица: «Лапоть подковырки не стоит». Ноги в лаптях не замерзали и не промокали. Летом же в них было легко и не жарко. У каждой местности были свои способы плетения лаптей: в прямую клетку или косую, с пятки или с носка, различались лапти и по высоте.

Любопытные факты:
Самой популярной народной обувью были лапти. С ними на Руси было связано много поверий. Считали, что старый лапоть, подвешенный в курятник, предохраняет кур от болезней и увеличивает яйценоскость птиц. Корову после отела окуривали из лаптя, тогда она давала много молока. Когда была засуха, то в реку бросали лапоть с уложенной в него травой мокрицей: тогда начинался дождь. В лаптях несли семена огурцов, считая это признаком будущего хорошего урожая. Когда сваха шла сватать невесту, то вслед ей бросали лапоть: тогда сватовство будет удачным. Молодые после венчания сжигали лапоть, набитый соломой, дабы обеспечить себе богатую и счастливую жизнь.

Разновидностью домашних лаптей были коверзни — плетенные из коры ветлы или ракиты, жесткие и не имеющие обор для закрепления на ноге. В крестьянском быту носили также ступни наподобие галош, только плетенные из бересты. Они были довольно глубокими. В сухую погоду также надевали чуни — лапти, изготовленные из старых разбитых веревок. Популярные в народе поршни делались из одного цельного, некроеного куска сыромятной кожи, которая собиралась вокруг щиколотки на продетом сквозь прорези в кромке кожи ремешке.

Весьма любопытна история валяной русской обуви. Как известно, меховая обувь была распространена только на севере. В центральных районах для зимы делали мягкую войлочную обувь или низкую валяную без голенищ. Она имела разные названия — коты, чуни, кеньги — и в любом случае не закрывала голенищ. Вместо галош к ней употреблялись в народном быту лыковые ступни. Собственно валенки — высокие зимние валяные сапоги — стали делать гораздо позже. Валенки были белого, серого, коричневого и черного цветов. Валенки светлых тонов иногда отделывали красным орнаментом, фигурными стежками, нашивками, ремешками и аппликациями. Серые валенки были обувью крестьян, а в черных ходили только очень богатые люди. С пренебрежением знать относилась к тем, кто ходил в лаптях, — так и называли их «лапотниками» и не догадывались о том, что через три века их потомки будут носить народную обувь — валенки с галошами.

Бытовой лексикон:
Плетение лаптей считали легкой работой, не зря про крепко напившегося человека и сейчас говорят, что он «лыка не вяжет», то есть не способен осуществить элементарные действия. Лапти быстро снашивались: зимой — неделю — 10 дней, летом в рабочую пору — 3-4 дня. Тогда и возникла пословица: «В дорогу идти — пятеры лапти сплести». Лаптем называли простодушного человека, которого можно было обмануть. Все крестьяне именовались лапотниками. В бытовом лексиконе сапоги выражали более высокий статус, чем лапти: «Сапог с сапогом, а лапоть с лаптем», «Правда в лаптях, а кривда в сапогах».

Короткова М. В. Мужской костюм // Традиции русского быта : [энциклопедия]. – М. : Дрофа-Плюс, 2008. – C. 8 – 38.
 

Общее вместо разделенного – Weekend – Коммерсантъ

Новый сезон показал, что гендерная амбивалентность по-прежнему стоит в центре фэшн-процесса и определяет все остальное в моде. Причем гендерная амбивалентность — лишь часть большого нового концепта одежды

Все смешалось в мире моды и ее домах. Кто-то показывает осень-2021 в январе, как было принято раньше, а кто-то уже показал в ноябре; кто-то показал в ноябре то, что называется pre-fall, а будет ли и когда собственно fall, бог знает, а кто-то покажет еще и в феврале — а потому мы тут будем говорить про всех, кто показывал мужскую одежду следующей осени. Фэшн-календарь принял формы обычного календаря, где сезон наползает на сезон, за окном равномерный снег с дождем, все сидят дома и смотрят в экраны гаджетов, как и год назад. И вот в этом дне сурка на этих экранах возникают парни в платьях, парни в блузах, парни в юбках и парни на высоченных каблуках. Это было буквально в каждой второй коллекции: даже те бренды, которые всегда четко разделяли мужское и женское и никогда не делали никаких стейтментов по поводу гендерной прозрачности, сработали такие коллекции, что гендерная прозрачность манифестировалась в них сама собой.

Когда все это началось — вот в этом нынешнем формате, то есть абсолютно в открытую — в 2015 году, той самой уже абсолютно исторической красной блузой с пышным бантом, открывавшей самый первый мужской показ Алессандро Микеле для Gucci, гендерное смешение казалось вызовом — и было таковым. Вызовом не только социокультурным конвенциям, согласно которым мужчины не ходят в блузках с бантом и не красят губы, но и привычной бубнежке маркетологов про то, что «нормальные мужчины консервативны, они ни за что не наденут ничего женского, все это их только отпугнет». И вот перед нами сезон FW 2021, в котором женское есть в каждой второй мужской коллекции, в котором женское растворяется в мужском и становится частью всеобщего.

Такая оптика делит все поле мужского фэшн очень четко. Первые — это те, для кого разделение на мужское и женское вообще нерелевантно, потому что их картина мира гендерно-амбивалентна и гендерно-прозрачна по своей сути. И коллекции свои они чаще всего показывают вместе, смешивая мужские и женские луки. Таковы, например, The Row, которые сейчас впервые добавили к женским мужские выходы — но никакой разницы в мужской и женской одежде вы не увидите, это все тот же их экстремально люксовый аскетизм и минимализм, и парни в их лукбуке — в пиджаках с широкими плечами, шапках и длинных прямых пальто — не отличаются от девушек. Это Lemair, где тот же эффект униформы и как основы эстетики, и как одинакового для всех гендеров стиля был в этот раз подчеркнут не просто смешением мужских и женских луков, но и парными выходами. Здесь нет никаких особенных игр с юбками и платьями, но есть эстетика, внутри которой нет места любому разделению — люди, любые люди, либо одеваются вот так вот, потому что их картина мира похожа, либо нет, гендер тут не важен.

Наиболее показателен тут, конечно, Демна Гвасалия, который, придя в Balenciaga, впервые в истории марки начал делать мужские коллекции, а потом смешал их с женскими и показывает все вместе уже несколько лет. В этот раз его модели выглядели как персонажи компьютерной игры — и все были в ботфортах, имитировавших средневековые рыцарские, различавшиеся только наличием/отсутствием шпильки. Лица моделей были иногда накрашены, а иногда нет, вне всякой зависимости от пола, а финальный лук, полностью стилизованный под рыцарские доспехи, был женским. Все остальное — традиционный набор из больших пуховиков, мохнатых шуб-халатов, темных брючных костюмов как с чужого плеча, подпоясанных плащей, курток, клетчатых пальто-пледов, широченных толстовок, перешитого и перелицованного денима и поп-артовской игры с логотипом — то есть разные типажи современного города, которые раньше выходили на его улицы, а теперь сидят у себя дома, как рыцари в осажденной крепости, и играют в компьютерные игры, замотавшись в плед.

Главный герой и фактически отец-основатель нового гендерного подхода в моде Алессандро Микеле показал свою коллекцию Gucci в ноябре без всякого обозначения сезона. Показал он ее в виде мини-сериала, срежиссированного вместе с Гасом Ван Сентом, главной героиней/героем которого была чрезвычайно выразительная модель, лишенная явных гендерных признаков. Здесь не было платьев на мужчинах — они были одеты в то, что традиционно считается мужским — брюки, шорты, костюмы,— но и на женщинах (которым все же досталось некоторое количество платьев) были и те же самые брюки клеш или мини-шорты. Среди 99 луков коллекции была и реплика той самой красной блузки с бантом, определенно уже вошедшей в историю моды.

Вторые в этой системе — те бренды, у которых мужские и женские коллекции показываются отдельно, но стилистически они друг другу родственны, всегда были прозрачны и делаются под руководством одного и того же дизайнера. Например, Prada. В сентябре была показана первая женская коллекция, сделанная совместно Миуччей Прадой и Рафом Симонсом, сейчас — их первая мужская. В ней не было никаких блузок и платьев, но было много и того, что всегда присутствовало в мужских коллекциях Рафа — огромные парки, большие бомберы, массивные пуловеры грубой вязки, весь этот узнаваемый оверсайз, и то, что всегда было у Прады — двубортные пальто-коконы, плотная фактурная ткань с шелковой поверхностью, закатанные выше локтя рукава, узкие прямые брюки-сигареты. И то и другое всегда было (и осталось после объединения) и в их женских, и в их мужских коллекциях, в нынешней же добавились гендерно-открытые цвета — зефирно-розовый, baby blue или канареечный желтый.

Дрис Ван Нотен уже вторую коллекцию подряд ведет гендерную игру, чего раньше за ним не наблюдалось: длинные рубашки, выглядящие как платье, или, например, широкие ленты, пришитые вместо воротника, концы которого свободно свисают на грудь — а могли бы быть завязаны в бант. Вообще, мужская коллекция Dries Van Noten вышла отличная, как практически всегда, с той редкой сейчас работой с пропорциями, объемами и вообще силуэтом, которую так ценишь. Тут были, например, костюмы с широченными, собранными на высокой талии брюками, отсылающими к эстетике zoot suit, одежной субкультуре черных музыкантов в послевоенной Америке, соединенными с узкими пиджачками, как у битлов в 1960-е. И пленительные цветосочетания — розового, песочного и серо-бежевого taupe или серо-голубого и розово-фиолетового mauve.

Вообще, именно эта ячейка заселена наиболее плотно. От Jil Sander, где Люк и Люси Майер надели на моделей мятно-зеленого оттенка резиновые сапоги в сочетании с большим серым пальто и серебристым ожерельем поверх него, до Dolce & Gabbana, где среди сотни строго мужских выходов было, кажется, все на свете, даже наряд инопланетянина из золотой фольги,— и были ярко накрашенные парни. У Rick Owens модели выходили в высоченных ботфортах на платформе и высоченных же каблуках, надетых с обычными белыми трусами, и с голым торсом с идеальными кубиками.

И последняя категория — это бренды, в которых мужское и женское четко разделено, имеет свою собственную эстетику и своих собственных художественных директоров, и это прежде всего большие дома типа Dior, Louis Vuitton или Hermes. Например, в Dior Ким Джонс никогда особенно не заигрывает с женскими кодами, и сейчас он показал коллекцию, посвященную такой кэмповой игре с имперской военной формой XIX века, где ментики, галуны, плюмажи, лампасы и ордена были вмонтированы в современные куртки и пиджаки, в абсолютно повседневные луки — или структурно, как часть силуэта, или декоративно, как принт. При этом надеты все эти военные френчи со звездами на груди были на people of color — и, таким образом, вся коллекция могла быть воспринята в том числе как не лишенное иронии выказывание на темы, связанные с колониальной культурой и культурной апроприацией, в которой моду часто обвиняют.

Еще больше кэмпа было у Вёрджила Абло в Louis Vuitton — причем вполне отборного, от свитшотов, сделанных в виде манхэттенских небоскребов или Нотр-Дама, до сумок в виде самолетиков, пуговиц в виде самолетиков или серебристых чемоданов в монограммах, как бы пристегнутых к запястью моделей наручниками. При этом сами силуэты были вполне классическими, разве что оверсайз, но не более обычного, кроме опять же серии луков, где вместо брюк были юбки, но и они были вписаны в классический силуэт.

Вероник Нишаньян в Hermes показала свой любимый идеальный лицей — на видео модели ходили вниз-вверх по лестницам, а в финале все выходили во двор для группового снимка. Слово «идеальный» тут указывает еще и на созданный ею для Hermes мир, населенный безупречными парнями в безупречной одежде, где брюки той самой длины и ширины, чтобы выглядеть модно, но с необходимой дозой непременного эрмесовского understatement, и в идеальной пропорции формальное повседневное и даже субкультурное. Ну и цветосочетания такие, прекрасней которых нет: нежно-оранжевая водолазка с цигейковой тужуркой цвета раздавленной малины или мышино-серая стеганая кофта, надетая на что-то сиреневое, со штанами цвета сливок и коричневыми ботинками.

У Fendi в коллекции Menswear, которую делает дизайнерская команда во главе с Сильвией Вентурини-Фенди, было много открытого цвета и много простеганных вещей — и в том числе расклешенные бермуды, смотревшиеся почти как юбки, а вокруг горловины свитеров были пришиты длинные рукава, которые тоже выглядели ироническим намеком на тот самый pussy bow. И это одна из самых классных коллекций бренда за последние несколько лет. А вот в их haute couture, показанном буквально через неделю — и это премьера Кима Джонса в роли художественного директора женских коллекций,— было три мужских выхода: вполне строгий черный костюм с прозрачными манжетами рубашки под ним, длинное платье нежного салатного цвета, собранное как бы из трех разных вещей, и еще один черный костюм из муарового шелка, имитирующего мрамор, с прозрачным плащом, развевающимся за плечами. У двух из трех моделей были накрашенные глаза и плотоядно-красные губы — от парней было просто не отвести глаз, и все вместе совершенно не воспринималось как транс-шоу, а выглядело просто красиво, даже почти привычно красиво и естественно. И если Ким Джонс задумал ввести гендерное равенство и в кутюр и делать в нем мужское, то кутюру это пойдет только на пользу.

Если говорить о будущем, то его путь — это путь эстетического, этического и идеологического единства. В нем, в этом светлом будущем, не будет отдельно мужской и отдельно женской эстетики внутри одного дома, которые не имеют, по сути дела, ничего общего между собой,— как это можно наблюдать сейчас, когда между мужскими и женскими коллекциями под одним и тем же лейблом может быть не только стилистическая пропасть, но и временная, как будто бы их сделали с разницей в десятилетие.

Остался ли вызов в гендерных смещениях? Остался ли вызов в накрашенных лицах мужчин у Dolce & Gabbana, Fendi и Balenciaga? В широченных юбках Loewe с дубленками, надетых на голое мужское тело? Скорее нет, потому что все эти гендерные дела сегодня лишь часть другой, более важной идеи — идеи комфорта в ее необыкновенно расширившемся социокультурном значении.

Она объединяет все, вплоть до того, что принято называть в глянце «трендами»: с этой точки зрения всеобщее увлечение стегаными пальтишками и курточками, отсылающими к британской традиции outdoor, которых в этот раз было примерно как в сериале про убийства в Мидсомере,— оно тоже символизирует желание комфорта. Но теперь речь идет не просто об удобной одежде, в которой можно выйти на прогулку и которая не жмет и не тянет. Сейчас, когда нас пожирает тревога за близких, за настоящее и будущее, комфорт, в котором мы все нуждаемся, куда шире простого удобства — он имеет отношение к состоянию нашего ума и нашей души.

Про этот комфорт говорит Юн Ан из прогрессивного японского бренда Ambush, тоже, кстати, только что показавшего коллекцию мужского и женского, представляющих органичное единство, в котором силуэты что с юбками, что с брюками равно рафинированы и сдержанны. Юн Ан говорит, что хочет создавать одежду, которая «одновременно удобна и приносит душевный покой». Мы будем одеваться в то, в чем мы спокойны и счастливы,— и так, в частности, будем противостоять тревогам и горестям. Такова фэшн-программа на будущее.

Рубашки мужские| Процесс производства мужских рубашек

Мужская рубашка в наше время это в первую очередь признак официальности и солидности, особенно в сочетании с галстуком или бабочкой. Что не скажешь про футболки, рубашки поло и другие виды мужской одежды.

На первый взгляд рубашки мужские – вполне простые вещи: конструктивно состоящие из двух рукавов, воротника, спинки и двух полочек, застёгивающихся на пуговицы. Но давайте рассмотрим процесс производства мужских рубашек поглубже.

Производство рубашек

Чтобы сшить всего одну мужскую рубашку необходимо задействовать около 16-ти специалистов. Процесс создания рубашки начинается с эскиза — рисунка новой модели. Дизайнеру необходимо обрисовать идею, придать форму деталям рубашки, которых немало: рукав, воротник, манжеты, форма подола — нижний край рубашки.

После чего за дело принимается конструктор одежды и приступает к созданию лекал новой модели мужской рубашки. Готовые лекала распечатываются на плоттере в масштабе один к одному и вырезаются. Одна рубашка может состоять из 15, а то и большего количества деталей. Готовые лекала не сразу отправляются в швейный цех. Из бумажных элементов составляется макет, который собирается на манекене, иногда макет делают не из бумаги, а из белой подкладочной ткани, тогда лучше видно как будут лежать складки на готовой рубашке. На макете вносятся необходимые правки – отрезается лишнее или добавляются новые сантиметры, рисуются места для будущих пуговиц и декоративных элементов, например карманов. Теперь моделируются новые лекала, которые и передаются в швейный цех для раскроя ткани.

В швейном цехе – лекальщица и раскройщица отмеряют полотнища ткани, из которых будет кроиться будущая рубашка, а точнее много рубашек. Для экономии на производстве накладывают друг на друга сразу несколько слоёв ткани и таким образом получают сразу большое количество одинаковых элементов.

Готовые детали запускаются в работу следующим специалистом, которая подсчитывает и пронумеровывает каждый элемент рубашки в пачке.

Далее готовые детали поступают в швейный цех, где из 15 маленьких деталей делают 6 покрупнее, тут задействовано около 6 мастеров.

Воротник и манжеты укрепляются клеевой тканью ещё одним специалистом.

Далее ещё около восьми специалистов продолжают работу с элементами заготовки для мужской рубашки. Каждая отвечает за определённую область. Общими силами из 6 элементов создаётся одно готовое изделие.

В монтажном цеху пришиваются пуговицы. А на петельном автомате строчатся петли для застёгивания пуговиц.

В техническом отделе убираются все лишние застрявшие ниточки, проверяется качество швов, и пришивается ярлычок с указаниями по уходу, стирке и составе новой мужской рубашки.
Далее изделие идёт в отдел упаковки. Таким образом, чтобы мужская рубашка попала в продажу, над ней подработало более 16 специалистов и мастеров.

История рубашки

В старину рубашка представляла собой полотнище ткани с дырками для головы и для рук, привязанная опояской – поясом. Часть рубашки от пояса до колен называлась подолом, отсюда и берётся название подол, которое сегодня применяется к юбкам и платьям.

А пословиц и поговорок с упоминанием рубашки в русском языке около сотни, самые часто упоминаемые из них:

  • Родился в рубашке
  • С миру по нитке – голому рубашка
Кстати в старину рвали на себе рубашку не ради демонстрации силы, а чтобы обнажить нательный крест, подтверждающий, что человек говорит правду.

Рубашка раньше носила далеко не официальный характер, как в наши дни. Раньше рубашка служила нательным спальным бельём и лишь со временем стали появляться похожие на современные — строгие рубашки, так быстро завоевавшие популярность.

А вы знаете что?

Мужские рубашки с пристёгнутым пуговицами воротником называются — Рубашки «button down»

История происхождения такой рубашки имеет несколько версий происхождения, самой популярной является следующая: неизвестный изобретатель, стоявший на пирсе в гавани, был очень огорчён тем фактом, что воротник его рубашки мешает ему тем, что развевается под порывами ветра. И тогда ему в голову приходит мысль прикрепить края воротника перламутровыми пуговицами.

Хотите купить мужскую рубашку удобную и качественную? Торговая марка «Вселенная Текстиля» предлагает для вас ассортимент мужских рубашек оптом и мелким оптом по выгодным ценам.

Как одевались на Руси — Мастерок.жж.рф — LiveJournal

Старинная одежда русской знати по своему покрою в общем имела сходство с одеждой людей низшего класса, хотя сильно отличалась по качеству материала и отделке. Тело облегала широкая, не доходившая до колен рубаха из простого холста или шелка, смотря по достатку хозяина. У нарядной рубахи, обычно красного цвета, края и грудь вышивались золотом и шелками, вверху пристегивался серебряными или золотыми пуговицами богато украшенный воротник (он назывался «ожерельем»).

В простых, дешевых рубахах пуговицы были медными или заменялись запонками с петлями. Рубаха выпускалась поверх исподнего платья. На ноги надевались короткие порты или штаны без разреза, но с узлом, позволявшим стянуть или расширить их в поясе по желанию, и с карманами (зепью). Штаны шились из тафты, шелка, сукна, а также из грубой шерстяной ткани или холста.

Зипун

 

Поверх рубахи и штанов надевался узкий безрукавный зипун из шелка, тафты или крашенины, с пристегнутым узким маленьким воротником (обнизью). Зипун доходил до колен и служил обычно домашней одеждой.

Обыкновенным и распространенным видом верхней одежды, надевавшейся на зипун, являлся кафтан с достигавшими до пят рукавами, которые собирались в складки, так что концы рукавов могли заменять перчатки, а в зимнее время служить муфтой. Спереди кафтана вдоль разреза по обеим его сторонам делались нашивки с завязками для застегивания. Материалом для кафтана служили бархат, атлас, камка, тафта, мухояр (бухарская бумажная ткань) или простая крашенина. В нарядных кафтанах за стоячим воротником прикреплялось иногда жемчужное ожерелье, а к краям рукавов пристегивалось украшенное золотым шитьем и жемчугом: «запястье»; полы обшивались тесьмой с кружевом, расшитым серебром или золотом. «Турские» кафтаны без воротника, имевшие застежки только на левом боку и у шеи, отличались по своему покрою от «становых» кафтанов с перехватом посередине и с застежками на пуговицах. Среди кафтанов различали по их назначению: столовые, ездовые, дождевые, «смирные» (траурные). Зимние кафтаны, сделанные на меху, назывались «кожухами».

На зипун надевалась иногда «ферязь» (ферезь), которая представляла собой верхнюю одежду без ворота, доходившую до лодыжек, с длинными, суживающимися к запястью рукавами; она застегивалась спереди пуговицами или завязками. Зимние ферязи делались на меху, а летние — на простой подкладке. Зимой под кафтан надевали иногда безрукавные ферязи. Нарядные ферязи шились из бархата, атласа, тафты, камки, сукна и украшались серебряным кружевом.

 

Охабень

 

К накидной одежде, которая надевалась при выходе из дома, относились однорядка, охабень, опашень, япанча, шуба и др.

 

 

Однорядка

 

 

Опашень

 

Однорядка — широкая долгополая одежда без ворота, с длинными рукавами, с нашивками и пуговицами или завязками, — делалась обычно из сукна и других шерстяных тканей; осенью и в ненастье ее носили и в рукава и внакидку. На однорядку походил охабень, но он имел отложной воротник, спускавшийся на спину, а длинные рукава откидывались назад и под ними имелись прорехи для рук, как и в однорядке. Простой охабень шился из сукна, мухояра, а нарядный — из бархата, обьяри, камки, парчи, украшался нашивками и застегивался пуговицами. Опашень по своему покрою сзади был несколько длиннее, чем спереди, и рукава к запястью суживались. Опашни шились из бархата, атласа, обьяри, камки, украшались кружевами, нашивками, застегивались посредством пуговиц и петель с кистями. Опашень носили и без пояса («наопашь») и внакидку. Безрукавная япанча (епанча) представляла собой плащ, надевавшийся в ненастье. Дорожная япанча из грубого сукна или верблюжьей шерсти отличалась от нарядной япанчи из хорошей материи, подбитой мехом.

 

Ферязь

 

Самой нарядной одеждой считалась меховая шуба. Ее не только надевали, выходя на мороз, но обычай позволял хозяевам сидеть в шубах даже во время приема гостей. Простые шубы делались из овчины или на заячьем меху, выше по качеству были куньи и беличьи; знатные и богатые люди имели шубы на собольем, лисьем, бобровом или горностаевом меху. Шубы покрывались сукном, тафтой, атласом, бархатом, обьярью или простой крашениной, украшались жемчугом, нашивками и застегивались пуговицами с петлями или длинными шнурками с кистями, на конце. «Русские» шубы имели отложной меховой воротник. «Польские» шубы шились с узеньким воротом, с меховыми обшлагами и застегивались у шеи только запоною (двойной металлической пуговкой).

 

Терлик

Для пошивки мужской одежды часто употреблялись заграничные привозные материи, причем предпочитались яркие цвета, особенно «червчатый» (багряный). Наиболее нарядной считалась цветная одежда, которую надевали в торжественных случаях. Одежду, вышитую золотом, могли носить только бояре и думные люди. Нашивки всегда делались из материи иного цвета, чем сама одежда, и у богатых людей украшались жемчугом и драгоценными камнями. Простая одежда застегивалась обычно оловянными или шелковыми пуговицами. Ходить без пояса считалось неприличным; у знати пояса были богато украшены и достигали иногда в длину нескольких аршин.

 

Сапоги и башмак

Что касается обуви, то самой дешевой являлись лапти из бересты или лыка и башмаки, сплетавшиеся из лозовых прутьев; для обвертывания ног применяли онучи из куска холста или другой ткани. В зажиточной среде обувью служили башмаки, чоботы и ичетыги (ичеги) из юфти или сафьяна, чаще всего красного и желтого цвета.

Чоботы походили на глубокий башмак с высоким каблуком и загнутым кверху острым носком. Нарядные башмаки и чоботы шились из атласа и бархата разных цветов, украшались вышивкой из шелка и золотых и серебряных нитей, унизывались жемчугом. Нарядные сапоги являлись обувью знати, делались из цветной кожи и сафьяна, а позднее — из бархата и атласа; подошвы подбивались серебряными гвоздями, а высокие каблуки — серебряными подковами. Ичетыги представляли собой мягкие сафьяновые сапоги.

При нарядной обуви на ноги надевали шерстяные или шелковые чулки.

 

Кафтан с воротником-козырем

Русские шапки были разнообразны, и форма их имела свое значение в быту. Макушку головы прикрывали тафьей, маленькой шапочкой, сделанной из сафьяна, атласа, бархата или парчи, иногда богато украшенной. Распространенным головным убором являлся колпак с продольным разрезом спереди и сзади. Менее зажиточные люди носили суконные и войлочные колпаки; зимой их подбивали дешевым мехом. Нарядные колпаки делались обыкновенно из белого атласа. Бояре, дворяне и дьяки в обыкновенные дни надевали низкие шапки четырехугольной формы с «околом» вокруг шапки из меха черно-бурой лисицы, соболя или бобра; зимой такие шапки подбивались мехом. Только князья и бояре имели право носить высокие «горлатные» шапки из дорогих мехов (взятых с горла пушного зверя) с суконным верхом; по своей форме они несколько расширялись кверху. В торжественных случаях бояре надевали на себя и тафью, и колпак, и горлатную шапку. Носовой платок принято было хранить в шапке, которую, находясь в гостях, держали в руках.

В зимние холода руки согревали меховыми рукавицами, которые покрывались простой кожей, сафьяном, сукном, атласом, бархатом. «Холодные» рукавицы вязались из шерсти или шелка. Запястья у нарядных рукавиц вышивались шелком, золотом, унизывались жемчугом и драгоценными камнями.

В качестве украшения знатные и богатые люди носили в ухе серьгу, а на шее — серебряную или золотую цепь с крестом, на пальцах — перстни с алмазами, яхонтами, изумрудами; на некоторых перстнях делались личные печати.

 

Женские шубы

 

Носить при себе оружие разрешалось только дворянам и военным людям; посадским людям и крестьянам это запрещалось. Согласно обычаю, все мужчины, без различия их общественного положения, выходили из дома, имея в руках посох.

Некоторые женские одежды были сходны с мужскими. Женщины носили длинную рубаху белого или красного цвета, с длинными рукавами, расшитыми и украшенными запястьями. Поверх рубахи надевали летник — легкую, доходившую до пят одежду с длинными и очень широкими рукавами («накапками»), которые украшались вышивками и жемчугом. Летники шились из камки, атласа, обьяри, тафты разных цветов, но особенно ценились червчатые; спереди делался разрез, который застегивался до самой шеи.

К вороту летника пристегивалось шейное ожерелье в виде тесьмы, обычно черной, вышитой золотом и жемчугом.

Верхней женской одеждой служил длинный суконный опашень, имевший сверху донизу длинный ряд пуговиц — оловянных, серебряных или золотых. Под длинными рукавами опашня делались под мышками прорези для рук, кругом шеи пристегивался широкий круглый меховой воротник, прикрывавший грудь и плечи. Подол и проймы опашня украшались расшитой тесьмой. Широко распространен был длинный сарафан с рукавами или же без рукавов, с проймами; разрез спереди застегивался сверху донизу пуговицами. На сарафан надевалась телогрея, у которой рукава суживались к запястью; шилась эта одежда из атласа, тафты, обьяри, алтабаса (золотная или серебряная ткань), байберека (крученый шелк). Теплые телогреи подбивались куньим или собольим мехом.

 

Шуба

 

Для женских шуб употреблялись различные меха: куница, соболь, лисица, горностай и более дешевые — белка, заяц. Шубы покрывались сукном или шелковыми материями разных цветов. В XVI веке принято было шить женские шубы белого цвета, но в XVII веке их стали покрывать цветными тканями. Сделанный спереди разрез, с нашивками по сторонам, застегивался пуговицами и окаймлялся расшитым узором. Лежавший вокруг шеи воротник (ожерелье) делался из другого меха, чем шуба; например, при куньей шубе — из черно-бурой лисы. Украшения на рукавах могли сниматься и хранились в семье как наследственная ценность.

Знатные женщины в торжественных случаях надевали на свою одежду приволоку, то есть безрукавную накидку червчатого цвета, из золотной, сребротканой или шелковой материи, богато разукрашенной жемчугом и драгоценными камнями.

На голове замужние женщины носили «волосники» в виде маленькой шапочки, которая у богатых женщин делалась из золотной или шелковой материи с украшениями на ней. Снять волосник и «опростоволосить» женщину, согласно понятиям XVI—XVII веков, значило нанести большое бесчестье женщине. Сверх волосника голову покрывали белым платком (убрусом), концы которого, украшенные жемчугом, завязывались под подбородком. При выходе из дома замужние женщины надевали «кику», окружавшую голову в виде широкой ленты, концы которой соединялись на затылке; верх покрывался цветной тканью; передняя часть — очелье — богато украшалась жемчугом и драгоценными камнями; очелье могло отделяться или прикрепляться к другому головному убору, смотря по надобности. Спереди к кике подвешивались спадавшие до плеч жемчужные нити (поднизи), по четыре или по шесть с каждой стороны. Выезжая из дома, женщины поверх убруса надевали шляпу с полями и со спадавшими красными шнурами или черную бархатную шапку с меховой оторочкой.

Кокошник служил головным убором и женщинам и девушкам. Он имел вид опахала или веера, прикрепленного к волоснику. Очелье кокошника вышивалось золотом, жемчугом или разноцветным шелком и бисером.

 

Шапки


Девицы носили на головах венцы, к которым прикреплялись жемчужные или бисерные подвески (рясы) с драгоценными камнями. Девичий венец всегда оставлял открытыми волосы, что являлось символом девичества. К зиме девушкам из богатых семей шили высокие собольи или бобровые шапки («столбунцы») с шелковым верхом, из-под которого на спину спускались распущенные волосы или коса с вплетенными в нее красными лентами. Девушки из небогатых семей носили повязки, которые суживались сзади и спадали на спину длинными концами.

Женщины и девушки всех слоев населения украшали себя серьгами, которые были разнообразны: медные, серебряные, золотые, с яхонтами, изумрудами, «искрами» (мелкими камушками). Серьги из цельного драгоценного камня были редкостью. Украшением для рук служили браслеты с жемчугом и камнями, а на пальцах — перстни и кольца, золотые и серебряные, с мелким жемчугом.

Богатым шейным укра¬шением женщин и девушек было монисто, состоявшее из драгоценных камней, золотых и серебряных бляшек, жемчугов, гранат; в «старину к монисту подвешивался ряд небольших крестиков.

Московские женщины любили украшения и славились приятной наружностью, но, чтобы считаться красивой, по мнению московских людей XVI—XVII веков, надо было быть дородной, пышной женщиной, нарумяненной и накрашенной. Стройность тонкого стана, изящество молодой девушки в глазах тогдашних любителей красоты имели мало цены.

По описанию Олеария, русские женщины имели средний рост, стройное сложение, были нежны лицом; городские жительницы все румянились, брови и ресницы подкрашивали черной или коричневой краской. Этот обычай настолько укоренился, что когда жена московского вельможи князя, Ивана Борисовича Черкасова, красавица собой, не захотела было румяниться, то жены других бояр убедили ее не пренебрегать обычаем родной земли, не позорить других женщин и добились того, что эта прекрасная от природы женщина вынуждена была уступить и применять румяна.

Хотя по сравнению с богатыми знатными людьми одежда «черных» посадских людей и крестьян была проще и менее нарядна, тем не менее и в этой среде встречались богатые наряды, которые накапливались из поколения в поколение. Одежда обычно шилась дома. А самый покрой старинной одежды — без талии, в виде халата — делал ее пригодной для многих.

 

 

 

Мужская крестьянская одежда

Наиболее распространенным костюмом крестьян был русский КАФТАН. Об отличии западноевропейского кафтана от русского уже говорилось в начале этой главы. Остается добавить, что крестьянский кафтан отличался большим разнообразием. Общим для него был двубортный покрой, длинные полы и рукава, закрытая доверху грудь. Короткий кафтан назывался ПОЛУКАФТАНОМ или ПОЛУКАФТАНЬЕМ. Украинский полукафтан именовался СВИТКОЙ, это слово часто можно встретить у Гоголя. Кафтаны чаще всего были серого или синего цвета и шились из дешевого материала НАНКИ — грубой хлопчатобумажной ткани или ХОЛСТИНКИ — льняной ткани кустарной выделки. Подпоясывали кафтан, как правило, КУШАКОМ — длинным куском ткани обычно другого цвета, застегивался кафтан крючками на левую сторону.
Целый гардероб русских кафтанов проходит перед нами в классической литературе. Мы видим их на мужиках, приказчиках, мещанах, купцах, кучерах, дворниках, изредка даже на провинциальных помещиках («Записки охотника» Тургенева).

Каков был первый кафтан, с которым мы познакомились вскоре после того, как научились читать, — знаменитый «Тришкин кафтан» у Крылова? Тришка явно был бедным, неимущим человеком, иначе вряд ли бы ему понадобилось перекраивать самому свой продравшийся кафтан. Стало быть, речь идет о простом русском кафтане? Отнюдь нет — на Тришкином кафтане были фалды, которых крестьянский кафтан никогда не имел. Следовательно, Тришка перекраивает «немецкий кафтан», подаренный ему барином. И не случайно в этой связи Крылов сравнивает длину переделанного Тришкой кафтана с длиной камзола — тоже типично дворянской одежды.

Любопытно, что для малообразованных женщин всякая одежда, надеваемая в рукава мужчинами, виделась кафтаном. Других слов они и не знали. Гоголевская сваха называет кафтаном фрак Подколесина («Женитьба»), Коробочка — фрак Чичикова («Мертвые души»).

Разновидностью кафтана была ПОДДЁВКА. Лучшую характеристику ее дал блестящий знаток русского быта драматург А.Н. Островский в письме артисту Бурдину: «Если ты называешь поддевкой кафтан со сборками сзади, который застегивается на одну сторону на крючках, то именно так должны быть одеты Восмибратов и Петр «. Речь идет о костюмах персонажей комедии «Лес» — купце и его сыне.
Поддевка считалась более благообразным одеянием, нежели простой кафтан. Щеголеватые поддевки без рукавов, сверх полушубков, надевали состоятельные ямщики. Носили поддевку и богатые купцы, и, ради «опрощения», некоторые дворяне, например Константин Левин в своей деревне («Анна Каренина»). Любопытно, что, подчиняясь моде, как некий русский национальный костюмчик, маленькому Сереже в том же романе сшили «сборчатую поддевку «.

СИБИРКОЙ назывался короткий кафтан, обычно синего цвета, сшитый в талию, без разреза сзади и с невысоким стоячим воротником. Сибирки носили лавочники и купцы и, как свидетельствует Достоевский в «Записках из Мертвого дома», заводили себе и некоторые арестанты.

АЗЯМ — разновидность кафтана. Шился он из тонкой ткани и носился только летом.

Верхней одеждой крестьян (не только мужчин, но и женщин) служил АРМЯК — тоже разновидность кафтана, сшитая из фабричной материи — толстого сукна или грубой шерсти. Богатые армяки выделывались из верблюжьей шерсти. Это было широкое, долгополое одеяние вольного покроя, напоминающее халат. Темный армяк носил тургеневский «Касьян с Красивой Мечи». Армяки мы часто видим на некрасовских мужиках. Стихотворение Некрасова «Влас» начинается так: «В армяке с открытым воротом, / С обнаженной головой, / Медленно проходит городом / Дядя Влас — старик седой «. А вот как выглядят некрасовские мужички, дожидающиеся «у парадного подъезда»: «Загорелые лица и руки, / Армячишко худой на плечах, / По котомке на спинах согнутых, / Крест на шее и кровь на ногах… .» Тургеневский Герасим, выполняя волю барыни, «накрыл Муму своим тяжелым армяком «.

Армяки часто носили ямщики, надевая их зимой сверх полушубков. Герой повести Л. Толстого «Поликушка» едет за деньгами в город «в армяке и шубе «.
Гораздо примитивнее армяка был ЗИПУН, который шили из грубого, обычно домотканого сукна, без воротника, с раскошенными полами. Увидев сегодня зипун, мы сказали бы: «Балахон какой то». «Ни кола, ни двора, / Зипун — весь прожиток «, — читаем в стихотворении Кольцова про бедного мужика.

Зипун был своего рода крестьянским пальто, предохраняющим от стужи и непогоды. Носили его и женщины. Зипун воспринимался как символ бедности. Недаром пьяный портной Меркулов в рассказе Чехова «Капитанский мундир», хвалящийся былыми высокопоставленными заказчиками, восклицает: «Пущай лучше помру, чем зипуны шить! «
В последнем номере своего «Дневника писателя» Достоевский призывал: «Дослушаем серых зипунов, что то они скажут «, имея в виду бедный, трудовой народ.
Разновидностью кафтана была и ЧУЙКА — длинный суконный кафтан халатного покроя. Чаще всего чуйку можно было видеть на купцах и мещанах — трактирщиках, мастеровых, торговцах. У Горького есть фраза: «Пришел какой то рыжий мужчина, одетый мещанином, в чуйку и высокие сапоги «.

В русском быту и в литературе слово «чуйка» иногда употреблялось как синекдоха, то есть обозначение ее носителя по внешнему признаку — недалекого, невежественного человека. В поэме Маяковского «Хорошо!» есть строки: «Салоп говорит чуйке, чуйка салопу «. Здесь чуйка и салоп — синонимы заскорузлых обывателей.
Домотканый кафтан из грубого некрашеного сукна назывался СЕРМЯГОЙ. В рассказе Чехова «Свирель» изображен старик пастух в сермяге. Отсюда эпитет сермяжный, относящийся к отсталой и бедной старой России — сермяжная Русь.

Историки русского костюма отмечают, что для крестьянской одежды не существовало строго определенных, постоянных названий. Многое зависело от местных говоров. Некоторые одинаковые предметы одежды в разных говорах назывались по разному, в других случаях одним словом в различных местах назывались различные предметы. Это подтверждается и русской классической литературой, где понятия «кафтан», «армяк», «азям», «зипун» и другие нередко смешиваются, иногда даже у одного и того же автора. Однако наиболее общие, распространенные характеристики этих видов одежды мы сочли своим долгом привести.

Из крестьянских головных уборов только недавно исчез КАРТУЗ, имевший непременно околыш и козырек, чаще всего темного цвета, иначе говоря — неформенная фуражка. Картуз, появившийся в России в начале XIX века, носили мужчины всех сословий, сначала помещики, потом мещане и крестьяне. Иногда картузы были теплыми, с наушниками. Манилов («Мертвые души») появляется «в теплом картузе с ушами «. На Инсарове («Накануне» Тургенева) «странный, ушастый картуз «. В картузах ходят Николай Кирсанов и Евгений Базаров («Отцы и дети» Тургенева). «Изношенный картуз » — на Евгении, герое «Медного всадника» Пушкина. В теплом картузе путешествует Чичиков. Иногда картузом называлась и форменная фуражка, даже офицерская: Бунин, например, вместо слова «фуражка» употреблял «картуз».
У дворян была особая, форменная фуражка с красным околышем.

Здесь надо предупредить читателя: слово «картуз» в старину имело и другое значение. Когда Хлестаков приказывает Осипу посмотреть в картузе, нет ли там табака, речь идет, конечно, не о головном уборе, а о мешочке для табака, кисете.

Простой трудовой люд, в частности ямщики, носил высокие, округлые шапки, прозванные ГРЕЧНЕВИКАМИ — по сходству формы с популярной в то время лепешкой, испеченной из гречневой муки. ШЛЫКОМ пренебрежительно называлась всякая крестьянская шапка. В поэме Некрасова «Кому на Руси жить хорошо» есть строки: «Гляди, куда деваются крестьянские шлыки «. На ярмарке мужики оставляли свои шапки трактирщикам в залог, чтобы позднее выкупить.

В названиях обуви особых изменений не произошло. Низкая обувь, как мужская, так и женская, в старину называлась БАШМАКАМИ, ботинки появились позднее, ничем существенно не отличаясь от башмаков, но дебютировали в женском роде: на ноге у героев Тургенева, Гончарова, Л. Толстого была БОТИНКА, а не ботинок, как говорим мы сегодня. Кстати, ботинки, начиная с 1850 х годов, активно вытеснили почти непременные для мужчин сапоги. Особо тонкая, дорогая кожа для сапог и другой обуви называлась ВЫРОСТКОВОЙ (из шкуры теленка менее чем годичного возраста) и ОПОЙКОВОЙ — из шкуры теленка, еще не перешедшего на растительный корм.

Особо щегольскими считались сапоги с НАБОРОМ (или сборками) — мелкими складками на голенищах.

Еще лет сорок назад многие мужчины носили на ногах ШТИБЛЕТЫ — ботинки с крючками для наматывания шнурков. В таком значении мы встречаем это слово у Горького и Бунина. Но вот уже в начале романа Достоевского «Идиот» мы узнаем о князе Мышкине: «На ногах его были толстоподошвенные башмаки со штиблетами — все не по русски «. Современный читатель умозаключит: не только не по русски, но и не по людски вовсе: две пары обуви на одном человеке? Однако во времена Достоевского штиблеты означали то же, что гетры — теплые чехлы, надеваемые поверх обуви. Эта западная новинка вызывает ядовитые замечания Рогожина и даже клеветническую эпиграмму на Мышкина в прессе: «Возвратясь в штиблетах узких, / Миллион наследства взял «.

 

 

 

Женская крестьянская одежда

Деревенской женской одеждой исстари служил САРАФАН — длинное безрукавное платье с наплечьями и пояском. Перед приступом пугачевцев на Белогорскую крепость («Капитанская дочка» Пушкина) ее комендант говорит жене: «Коли успеешь, надень на Машу сарафан «. Деталь, современным читателем не замечаемая, но существенная: комендант рассчитывает, что в деревенской одежде, в случае взятия крепости, дочь затеряется в толпе крестьянских девушек и не будет опознана как дворянка — капитанская дочка.

Замужние носили ПАНЁВУ или ПОНЁВУ — домотканую, обычно полосатую или клетчатую шерстяную юбку, зимой — с телогрейкой. О купчихе Большовой приказчик Подхалюзин в комедии Островского «Свои люди — сочтемся!» с презрением говорит, что она «чуть чуть не поневница «, намекая на ее простонародное происхождение. В «Воскресении» Л. Толстого отмечается, что бабы в сельской церкви были в панёвах. В будни на голове носили ПОВОЙНИК — платок, обвитый вокруг головы, в праздники КОКОШНИК — довольно сложное сооружение в виде полукруглого щитка надо лбом и с тульей сзади, или КИКУ (КИЧКУ) —убор с выдающимися вперед выступами — »рогами».

Появиться на людях с непокрытой головой для замужней крестьянки считалось большим позором. Отсюда «опростоволоситься», то есть опозориться, оскандалиться.
Слово «ШУШУН» — род деревенской телогрейки, короткой кофты или шубки, памятно нам по популярному «Письму матери» С. А. Есенина. Но встречается оно в литературе много раньше, еще в «Арапе Петра Великого» Пушкина.

 

 

Ткани

Их разнообразие было велико, а мода и промышленность вводили все новые, заставляя забывать старые. Поясним в словарном порядке только те названия, которые чаще всего встречаются в литературных произведениях, оставаясь для нас непонятными.
АЛЕКСАНДРЕЙКА, или КСАНДРЕЙКА, — красная или розовая хлопчатобумажная ткань в белую, розовую либо синюю полоску. Охотно использовалась для крестьянских рубах, считаясь очень нарядной.
БАРЕЖ — легкая шерстяная или шелковая ткань с узорами. Из нее чаще всего шились в прошлом веке платья и блузки.
БАРАКАН, или БАРКАН, — плотная шерстяная ткань. Использовалась для обивки мебели.
БУМАЖНЫЙ. Осторожней с этим словом! Читая у классиков, что кто то надел бумажный колпак или что Герасим в «Муму» подарил Тане бумажный платок, не следует понимать это в современном смысле; «бумажный» в старину означало «хлопчатобумажный».
ГАРНИТУР — испорченное «гродетур», плотная шелковая ткань.
ГАРУС — грубоватая шерстяная ткань или подобная ей хлопчатобумажная.
ДЕМИКОТОН — плотная хлопчатобумажная ткань.
ДРАДЕДАМ — тонкое сукно, буквально «дамское».
ЗАМАШКА — то же, что посконина (см. ниже). На Бирюке в одноименном рассказе Тургенева — замашная рубашка.
ЗАТРАПЕЗА — дешевая хлопчатобумажная ткань из разноцветных ниток. Изготовлялась на фабрике купца Затрапезнова в Ярославле. Ткань исчезла, а слово «затрапезный» —будничный, второсортный — в языке осталось.
КАЗИНЕТ — гладкая полушерстяная ткань.
КАМЛОТ — плотная шерстяная или полушерстяная ткань в полоску грубой выработки.
КАНАУС — дешевая шелковая ткань.
КАНИФАС — хлопчатобумажная ткань в полоску.
КАСТОР — сорт тонкого плотного сукна. Использовался для шляп и перчаток.
КАШЕМИР — дорогая мягкая и тонкая шерсть или полушерсть.
КИТАЙКА — гладкая хлопчатобумажная ткань, обычно синяя.
КОЛЕНКОР — дешевая хлопчатобумажная ткань, одноцветная или белая.
КОЛОМЯНКА — домодельная пестрая шерстяная или льняная ткань.
КРЕТОН — плотная цветная ткань, использовавшаяся для обивки мебели и штофных обоев.
ЛЮСТРИН — шерстяная ткань с глянцем.
МУХОЯР — хлопчатобумажная пестрая ткань с примесью шелка или шерсти.
НАНКА — популярная среди крестьян хлопчатобумажная плотная ткань. По названию китайского города Нанкин.
ПЕСТРЯДЬ — грубая льняная или хлопчатобумажная ткань из разноцветных ниток.
ПЛИС — плотная хлопчатобумажная ткань с ворсом, напоминающая бархат. Слово того же происхождения, что и плюш. Из плиса шили дешевую верхнюю одежду и обувь.
ПОСКОНИНА — домотканый холст из конопляного волокна, часто использовалась для крестьянской одежды.
ПРЮНЕЛЬ — плотная шерстяная или шелковая ткань, из которой шили дамскую обувь.
САРПИНКА — тонкая хлопчатобумажная ткань в клетку или полоску.
СЕРПЯНКА — грубая хлопчатобумажная ткань редкого плетения.
ТАРЛАТАН — прозрачная, легкая ткань, похожая на кисею.
ТАРМАЛАМА — плотная шелковая или полушелковая ткань, из которой шили халаты.
ТРИП — шерстяная ворсистая ткань вроде бархата.
ФУЛЯР — легкий шелк, из которого чаще всего изготовлялись головные, шейные и носовые платки, иногда последние поэтому назывались фулярами.
ХОЛСТИНКА — легкая полотняная или хлопчатобумажная ткань.
ШАЛОН — плотная шерсть, из которой шилась верхняя одежда.
И в заключение о некоторых РАСЦВЕТКАХ.
АДЕЛАИДА — темно синий цвет.
БЛАНЖЕВЫЙ — телесного цвета.
ДВУЛИЧНЕВЫЙ — с переливом, как бы двух цветов с лицевой стороны.
ДИКИЙ, ДИКЕНЬКИЙ — светло серый.
МАСАКА — темно красный.
ПУКЕТОВЫЙ (от испорченного «букет») — расписанный цветами.
ПЮСОВЫЙ (от французского «puce» — блоха) — темно коричневый.

 

[источники]

источники  http://ricolor.org, http://pyat-pyat.ru

 

Напомню вам вот такую версию, что представляла из себя Русь до крещения, а так же Как Россия продавала Аляску и Миф о «Кровавом воскресенье» Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия — http://infoglaz.ru/?p=25862

Страница не найдена

вид спортаБегВелосипедыЙогаКоньки ледовыеКоньки роликовыеЛыжи беговыеЛыжи горныеСамокатыСёрфингСкейтбордыСноубордыТуризм

категорияснаряжениеодеждаобувьоптиказащитааксессуарызапчастиинструменты

адаптерадаптерыадаптеры для крепления чехлаадаптеры для накачки колесаамортизаторы задние для велосипедааптечкибагажники автобагажники для велосипедабазыбалаклавыбаллоны газовые туристическиебаллоны для накачки колесабанданыбанданы многофункциональныебатареи аккумуляторныеблины вратаряблоки для йогиболты комплектботинки внутренниеботинки для беговых лыжботинки для горных лыжботинки для сноубордаботинки зимниеботинки с кошкамиботинки треккинговыебрюкибрюки короткиебрюки легкиебрюки спортивныебрюки термобельебрюки утепленныеварежкиварежки с подогревомвёдра складныевелосипеды BMXвелосипеды беговелывелосипеды горныевелосипеды горные с электроприводомвелосипеды круизерывелосипеды прогулочныевелосипеды прогулочные с электроприводомвелосипеды складныевелосипеды складные с электроприводомвелосипеды шоссейныеверевки динамическиеверевки статическиевизоры для шлемавизоры игрокавилкивилки для велосипедавинтывинты комплектвкладыши для спального мешкавтулки для велосипедавтулки комплектвыжимки для цепивыносы рулягамакигамашигерметики для колёсгермоупаковкигетрыгидраторыгиророторыгорелки туристическиегребёнкидатчики для велокомпьютерадатчики сердцебиениядатчики скорости педалированиядержателидержатели для велокомпьютеровдержатели для велосипедовдержатели для флягидержатели для щеткидержатели переключателядержатели ручки переключателядержатели тормозовдетали для крепленийдиски для балансадиски для крепленийдиски тормозные для велосипедадоски тренировочная для скалолазаниядоски тренировочныедоски тренировочные для скалолазаниядуги комплект ремонтныйдуши походныеемкости для водыжилетыжилеты защитныежилеты с подогревомжилеты спасательныезаглушки рулязажимы для верёвкизажимы для самокатовзакладки альпинистскиезаклепкизамкизамки для багажазамки для велосипедазамки для цепизатяжки для коньковзацепки комплектзацепки подвесныезащита голенизащита голеностопазащита грудизащита для втулкизащита дна палаткизащита звездызащита коленазащита колена и голенизащита комплектзащита локтязащита на запястьезащита на палкизащита перазащита плечзащита подбородказащита предплечьязащита рамы комплектзащита спинызащита шатуназащита шеизвезды для велосипедазвонкизеркала на рульинструменты комплекткабели для велокомпьютеровкамеры для велосипедакамни абразивныекамусы для лыжкамусы для сплитбордовканторезыкарабины альпинистскиекаретки для велосипедакарманы дополнительные для палаткикартриджи комплект для заправкикартриджи многоразовыекартриджи одноразовые комплекткассетыкассеты для велосипедакастрюликедыкепкиклинья для фиксации ремешкаклипсыключиключи комплектключи комплект для велосипедаклюшки хоккейныековрики для йогиковрики комплект ремонтныйковрики надувныековрики туристическиекозырек для шлемакозырьки для шлемаколёса велосипедныеколёса велосипедные комплектколёса для лонгборда комплектколёса для лыжероллеровколёса для роликовых коньков комплектколёса для самоката комплектколёса для самокатовколёса для скейтборда комплектколодки тормозные дисковые велосипедныеколодки тормозные ободныеколонки рулевые велосипедаколпачки на ниппельколышкикольца для палоккольца для пилатесакольца проставочныекомплект ремонтныйкомплекты для йогикомплекты для накачки колесакомплекты для пилатесакомплекты для сплитбордовкомплекты мячиков для терапии руккомплекты ремонтныекомплекты трансмиссии для велосипедакомплекты тросиков и рубашек тормозакомпьютеры для велосипедаконьки мягкиеконьки роликовыеконьки фигурныеконьки хоккейныекорзины для велосипедакосметика велосипедная комплекткостюмыкостюмы гоночныекостюмы для плаваниякостюмы спортивныекофтыкофты термобельекофты флисовыекошелькикошки ледовыекрепежи для плавниковкрепления для беговых лыжкрепления для горных лыжкрепления для сноубордакрепления для сплитбордакрепления для шлема на рюкзаккрепления для экшн-камерыкровати надувныекроссовкикружкикрылья велосипедныекрылья велосипедные комплекткрылья комплекткрышки для кассетыкрышки для рулевой колонкикупальники пляжныекурткикуртки ветрозащитныекуртки защитныекуртки легкиекуртки пуховыекуртки с подогревомкуртки утепленныелампа туристическаялапки для палоклеггинсыледобуры альпинистскиеледорубы альпинистскиелезвие для коньковлезвия для коньковленты для клюшекленты ободныелесенкилинзы для очков маскалинзы для солнечных очковлипучкилишиложкилонгбордылонгборды минилопаты лавинныелыжи беговыелыжи беговые комплектлыжи горныелыжи горные комплектмагнезия для скалолазаниямагниты для велокомпьютерамази лыжныемайкимаскимаски ветрозащитныемасла для амортизаторовмасла для вилокмасла для тормозных системмебель кемпинговая комплектмешки для магнезиимешки компрессионныемешки спальныемискимолотки скальныемонтажкимонтажки комплектмячи для балансанакидки от дождянакладки для скольжениянакладки защитные для шлеманакладки сменные для подошвынаконечники для палокнаконечники рубашки переключателянаконечники рубашки тормозанаконечники тросика переключателянаконечники тросика тормозанапильникинарукавникинасосынасосы для велосипеданатяжители цепиниппелиноскиноски с подогревомобмотки руляобода для велосипедаоселки для коньковосиоси для втулкиоси комплектотверткиоттяжки альпинистскиеоттяжки для палаткиочистителиочистители для велосипедаочистители для цепиочки маскиочки солнцезащитныепалатки туристическиепалки для беговых лыжпалки для горных лыжпалки для лыжероллеровпалки для скандинавской ходьбыпалки треккинговыепегипедали для велосипедапереключатели скоростей велосипедаперчаткиперчатки велосипедныеперчатки для беговых лыжперчатки с подогревомперчатки хоккейныепетли страховочныеплавкиплавникипластыриплатформы для крепленийплатьяплиты газовые туристическиеповязки на лобподножки для велосипедаподушки туристическиеподшипники комплектпокрышки для велосипедаполиролиполотенцаполотенца для коврикапосуда для туризма комплектприборы столовые для туризма комплектпропитки водоотталкивающиепропитки дезодорантыпропитки комплектпрофили для беговых лыжпружины заднего амортизаторапряжкиразвескирамы велосипедныерамы для роликовых коньковрастиркарастиркиремешкиремешки для гамашремешки для ковриковремешки для ледового инструментаремешки для палокремниремни для креплениярепшнурырога на рульроликироллы для терапии стопрубашкирубашки переключателярубашки с коротким рукавомрубашки тормозарули для велосипедаручки дистанционного управленияручки для палокручки переключателяручки руляручки тормозарюкзакирюкзаки для роликовых коньковрюкзаки лавинныесалфетки для очковсамокатысандалиисанки ледянкисвязки для беговых лыжседла для велосипедасетка для крепления багажасетки для лампсетки москитныесиденья для перевозки детейсиденья надувныесиденья пенныесистемы страховочныесистемы шнуровкискакалкискейтбордыскребкисланцысмазки для цепи велосипедасмазки консистентныесмывкисноубордыспицы для велосипедасплитбордыспреи против запотеваниястаканыстаканы хоккейныестекла для лампСтелькистельки с подогревомстенды для сборки велосипедастойки для тентастолы туристическиестропы универсальныестулья туристическиестяжки эксцентриковыестяжки эксцентриковые комплектсумкисумки для аптечкисумки для ботиноксумки для веревкисумки для коньковсумки на багажниксумки на пояссумки на рамусумки на рульсумки подседельныесумки хоккейныетарелкитенты туристическиетермобелье комплекттермосытопытормоза дисковые для велосипедатормоза для коньковтормоза для крепленийтормоза ободныетрещоткитросики гиророторатросики переключателятросики тормозатрубкитрусы термобельетрусы хоккейныетуфли велосипедныетуфли скальныеудлинители ремня для очковуплотнители для визораупоры для ледового инструментаупоры резиновые для крепленияуспокоители цепиустройства для чистки цепиустройства зарядныеустройства переговорные комплектустройства страховочныеутюгиутяжелители для рукфиксаторы для карабиновфиксаторы для колецфиксаторы для палокфляги питьевыефонарифонари для велосипедафонари туристическиефутболкифутболки с воротникомфутболки с длинным рукавомхомуты подседельныецепи для велосипедачайникичехлы для беговых лыжчехлы для велосипедачехлы для горных лыжчехлы для коврикачехлы для лыжероллеровчехлы для очковчехлы для рюкзакачехлы для сноубордачехлы для телефоначехлы для шлемачехлы на ботинкичехлы на велотуфличехлы на лезвия коньковшайбышайбы хоккейныешапкишапки для плаванияшарфышатунышатуны комплектшезлонгишипы для обувишипы для обувных насадокшипы для педалей комплектшкуркишлемышлемы велосипедныешлемы для катания на роликовых конькахшлемы хоккейныешнур для дугшнуркишнурки для коньковшнурки для очковшнурок для очковшортышорты велосипедныешорты защитныештыри подседельныещеткищетки комплектыщиткищупы лавинныеэкраны ветрозащитныеэкшн-камерыэлементы питанияэспандерыюбкиякоря

30 seven360 DegreesActive LeisureAdidasAlexrimsAll TerraAlpinaAreaArisunAsicsATIAtomicAvidAxiomBakodaBataleonBauerBickertonBionBlackspireBladerunnerBlizzardBluesportBorealBraveBrikoBrooksBuffBulaBulletBurtonCane CreekCannondaleCarreraCCMChanexChargeChilliChinookCicloCleaveClimb XClimbing TechnologyCloudveilCodebaCombatCorratecCouloirCraghoppersCrankBrothersCrowCSTCycledesignD2bDalbelloDCDia-CompeDiamondDiatechDRDrakeDT SwissDuffsDynastarE ThirteenEagleEasternEastonEclatEclipticEdeaEiderElementEmmegiEndeavorEnduraEskaEurotrailEVFExelFabricFerlandFirst StrideFischerFive TenFlashFOXFOX ShoxFreetimeFSAFunscooFuseGaiamGarmontGlobeGonsoGordiniGoSystemGroovstarGTHADHayesHeadHell is for HeroesHuckeHugerIcebreakerIndependentIndianaInnesIo BioIzjevskie KovrikiJamisJoytechK2KarrimorKEDKefasKendaKermaKidneykarenKMCL1LafumaLangeLazerLekiLelumiaLevelLicornLineLoefflerLolёLookLooplineLowaMaceMach 1MadridMammutMangoManitouMankindMarkerMarzocchiMDCMedalistMerinopowerMetoliusMetropolisMichelinMicroSHIFTMilletMongooseMons RoyaleMotorexMRPNecoNHSNikeNirveNitroNomisNorcoNordicaNorthcapeNorthwaveO-SynceObermeyerOktosONE IndustriesOne WayOntarioOptiwaxOrageOutleapPallasPillarPOCPolaroidPowderhornPranaPremiumPrinceton TecPro FeetPro WheelPromaxPure FixQloomRadioRaidenRebel KidzReebokRegattaReverseRexRichmanRideRiedellRisportRitcheyRockRockShoxRodeRoecklRollerbladeRome SDSRossignolRottefellaRoxyRSTRustySalomonSaltSamoxSauconySaxifragaSchoeffelSchwalbeScreamerSDGSea to SummitShimanoSinnerSixSixOneSkullcandySlegarSlideSmartscoo+SmithSnoliSombrioSpeed StuffSpineSportalmSPRISpringyardSpyderSR SuntourSramStarStencilStormSun ValleySunRaceSuper.NaturalSupraSwitchbackSwixTakeyaTaubertTechnineTektroTempestaTevaThawTiogaTisaTokoTorspoTouristTrailsideTravelSafeTrekkoTrial-SportTruvativTSGTurtle FurTwentyTyroliaUbikeUFOUSD ProVansVettaVokulVPWall ActiveWarriorWASPcamWellgoWestbeachWeThePeopleWoodmanWTBX-FusionXposureYokoZeropointZippZootZycle FixZZYZX

2021/202220212020/202120202019/202020192018/201920182017/201820172016/201720162015/201620152014/201520142013/201420132012/201320122011/201220112010/201120102009/201020092008/200920082007/200820072006/200720062005/200620052004/200520042003/200420032002/200320022001/200220012000/200120001999/20001999

Какие части мужской рубашки?

Возможно, не все знают или обращали внимание на тот факт, что все части мужской рубашки , элементы пошива, необходимые для ее создания, имеют точные названия, которые остаются неизменными на протяжении долгого времени. .

Хотя некоторые элементы были удалены из-за промышленного производства и развития моды, согласно традиции рубашек на заказ , качественная рубашка должна быть сделана из следующих частей.Чтобы понять сложность работы портного, давайте попробуем разделить и распознать, одну за другой, все самые важные части мужской рубашки , включая детали, определяющие качество рубашки.

Передняя часть : Перед рубашки состоит из двух частей, здесь нашиваются пуговицы и иногда карманы.

Нагрудный карман : Обычно пришивается с левой стороны спереди. Деталь, которую чаще всего размещают на повседневных рубашках, особенно с воротником на пуговицах.Но также и на рабочих рубашках, на которых он выполняет не только декоративную функцию, но и выполняет эффективную функцию.

Планка с пуговицами : Это область по центру передней части рубашки, где расположены петли и пуговицы. Передняя планка — это сложенная и прошитая видимыми строчками, типичными для повседневных рубашек. Напротив, на классических рубашках используется гладкая передняя часть, здесь край загнут внутрь, без видимых швов. Альтернатива — накидка, на которой спрятаны кнопки.

Манжеты : разные рубашки имеют разные манжеты. Классические рубашки в большинстве своем имеют круглые или угловые манжеты-бочонки. Самые элегантные рубашки имеют манжеты со звеньями или французские манжеты, которые имеют петлицы с обеих сторон и закрываются запонками. Обычно на этих рубашках также есть складки по линии шва между рукавом и манжетой. У более повседневных рубашек обычно квадратные манжеты. У всех рубашек также есть планка рукава, пришитая к отверстию ткани рукава возле манжеты, обычно она закрывается маленькой пуговицей.

Стороны : Боковые швы позволяют оценить качество рубашки. На самом деле, чем больше стежков в шве, тем выше качество: в отличной рубашке примерно 8/9 стежков на сантиметр.

Подол : Обработка нижнего края рубашек зависит от модели и производителя рубашки.

Пуговицы : Пуговицы — отличительный признак качественной рубашки. Пуговицы классических и элегантных рубашек должны быть толщиной не менее 2/3 мм, желательно перламутровыми.За планкой на пуговицах должно быть пришито как минимум пара запасных пуговиц.

проймы : это точка, в которой рукав прикрепляется к телу рубашки, рубашки хорошего качества имеют проймы с вышивкой сверху.

Кокетка : Эта часть рубашки закрывает плечи. Качественные кокетки для рубашек изготавливаются из отдельного куска ткани, разрезаемого вдвое и пополам по вертикали. У некоторых высококачественных рубашек кокетка состоит из двух панелей, что позволяет дополнительно регулировать размер.

Спинка : У разных рубашек разные спинки, чтобы обеспечить идеальную посадку. Многие рубашки в наши дни имеют гладкую спинку, в то время как у некоторых все еще есть центральная складка или две боковые складки. На рубашках приталенного кроя есть две вытачки на спине, которые подчеркивают фигуру.

Ошейник : Также доступно множество различных стилей ошейника. Однако наиболее распространенными и известными являются итальянские, французские и на пуговицах, у последних есть две маленькие характерные пуговицы на концах воротника.Высококачественный воротник рубашки остается жестким за счет вставок воротниковых вставок из металла, кости или пластика.

Подшивка ластовица : Треугольник из ткани, пришитый к нижнему краю обоих боковых швов для усиления шва.

части мужской рубашки качественная рубашка

частей рубашки — основы классических рубашек на пуговицах

Остроконечный воротник с окантовкой, накладной карман на левой груди, кокетка сзади и полностью открывающаяся перевернутая планка на пуговицах — это наша идея классической рубашки.И это говорит само за себя, но это еще не все, что есть в рубашке. Вот разбивка различных частей рубашки, которая делает ее такой, какая она есть.

Различные важные части рубашки

Воротник

Это одна из отличительных черт рубашки, обрамляющая лицо, которая играет очень важную роль, когда вы выбираете конкретная рубашка, которая вам подходит. Большинство рубашек, которые можно найти в розничных магазинах, имеют заостренный воротник.Другой основной вариант — воротник с вырезом (разворот). Воротник на пуговицах очень популярен, хотя он немного неформальный (читай случайный). Среди других любимых вариантов — воротник-стойка, итальянский воротник. Здесь вы можете узнать о 15 популярных типах воротников рубашек.

Покупая рубашки, вы наверняка обратили внимание на пластиковые фигурные вставки на воротниках. У них есть функция — воротник держится прямо и крепко за счет этих перьев воротника. Стойки воротника представляют собой заостренные шины диаметром 2-3 дюйма, вставляемые в прорези на нижней стороне воротника после глажки.Их снимают для стирки. Есть рубашки с перманентной застежкой на воротнике, но это бывает очень редко.

Карман

Невозможно представить рубашку без классического левого накладного кармана. Обычно он квадратной формы, хотя встречаются и округлые карманы.

Но в некоторых очень строгих рубашках вы не найдете карманов. Они будут носить внутри курток / костюмов. В некоторых рубашках виден только прорезь (прорезь) и контурная строчка кармана — карман будет на тыльной стороне ткани.

Карман на правой груди, а также на левой груди обычно встречается в более повседневных рубашках (двойные карманы) — например, в западных рубашках.

Прочтите этот пост о различных типах карманов.

Рукав

Может быть с длинным рукавом, с рукавом 3/4, с коротким рукавом или даже без рукавов

Манжеты

Манжеты в форме цилиндра — наиболее часто встречающиеся манжеты в мужских рубашках на пуговицах. Обычно они застегиваются на одну пуговицу, хотя встречаются и две или три.

Планка рукава

Планка рукава помогает облегчить расстегивание и закрытие манжеты рукава.

Длина рубашки

Длина рубашки может сильно различаться.

Повседневная рубашка короче формальной рубашки, потому что ее нужно носить поверх брюк. Короткая длина означает, что в среднем передняя и задняя часть рубашки находится на 3-6 см ниже линии бедер. Это выглядит лучше без заправки.

Рубашка средней длины означает переднюю часть рубашки на 5-8 см ниже по линии бедер и на спину на 7-10 см ниже по линии бедер.Эту длину можно заправить в талию брюк

Длинная длина рубашки относится к передней части рубашки на 8-13 см по линии бедра и к спине на 10-15 см по линии бедра

Планка с пуговицами

Вертикально полная Открытая планка мужской рубашки — это полоска ткани, оторванная от края левого и правого передних полотнищ. На левой панели есть отверстия для кнопок, а на правой — кнопки. У французской планки край передней части рубашки загнут, смят и скреплен только отверстиями для пуговиц.

Пуговицы

Кроме пуговиц на планке для пуговиц и одной на стойке для воротника, рубашка может иметь пуговицы для застегивания воротников (воротник на пуговицах).

Разницу в расположении пуговиц на мужских и женских рубашках можно увидеть на картинке ниже.

Некоторые скрытые пуговицы находятся внутри рубашки, которая заменяет их в случае утери исходных пуговиц.

Кокетка сзади

Это дополнительный кусок ткани на верхней части задней панели рубашки, закрывающий лопатки

Складки на задней панели рубашки

Это необязательно, так как некоторые рубашки имеют без складок.Но обычно на готовых рубашках под кокеткой есть складки — это сделано для того, чтобы рубашка комфортно висела на теле.

Два распространенных типа складок — это единственная центральная складка и две боковые складки по обе стороны от центра. Иногда их совмещают. Центральная складка — наиболее часто встречающийся тип складок на мужских рубашках. Ширина складки обычно составляет 1 1/2 дюйма.

Хвост и низ

Прямой или фигурный хвост, или прямой хвост с разрезами — это обычные формы нижней части рубашек на спине.Спинка слегка изогнута для повседневного образа на неформальных рубашках

Sweep

Этим термином обозначается ширина по низу рубашки

Монограммы или вышивка

Монограммы обычно вышиваются по краю груди карман. Инициалы имени вышиты для индивидуализации. Обычно это делается в том же цвете, что и рубашка для легкого эффекта.

Некоторые другие особенности рубашки, которые не распространены

Вставка под руку

Это указано на стыке рукава и лиф на рукавах, чтобы там не было стеснения

Вытачки на торсе

Эти вытачки на талии размещены на передней или задней части рубашки для придания более тонкого силуэта.Суженные дротики сделают вас стройнее, и вы можете добавить их к рубашкам, чтобы сделать их более облегающими. Прочтите этот пост о том, как уменьшить размер рубашки

Дротики для предплечья

Эти дротики настраиваются на заказ в зависимости от разницы в размере предплечья человека, для которого шьется рубашка

Связанные сообщения: 20 различных типов рубашек; Лучшая ткань для рубашек.

Анатомия классической рубашки

Краткое руководство по деталям классической рубашки

У каждого парня, независимо от его стиля, есть классическая рубашка.Но, как и многие из этих основных продуктов, разница между плохо сшитой классической рубашкой и качественной может испортить или испортить наряд.

И, как и во всем, что связано с мужской одеждой, трудно определить качество, не зная подробностей. Имея это в виду, мы разбираем части мужской рубашки.

Ошейник. Двигаясь сверху вниз, начинаем с воротника. Это будет одна из составляющих любой классической рубашки, где у вас больше всего возможностей для настройки.Помимо настоящих стилей воротника, от пуговицы до разворота и до табуляции (и многое другое), есть также варианты в конструкции.

НЕ ПРОПУСТИТЕ: Руководство по HSS по стилям воротников классической рубашки

Слитные воротники, как слитные костюмы, включают склеивание слоев воротника вместе. Сшитые воротники, хотя обычно более дорогие, служат дольше и чувствуют себя лучше, кажутся менее «жесткими» и душными. С другой стороны, вы можете получить больше структуры из сшитого воротника, добавив дополнительные полосы ткани между верхним и нижним слоями.

Ярмо. Сделайте один шаг вниз от воротника на спине рубашки, и вы наткнетесь на кокетку или полосу ткани, которая проходит через плечи сзади. Обычно у вас есть два варианта: одиночный или раздельный. Термины довольно понятны; Одинарная кокетка — это один сплошной кусок ткани, а разрезная кокетка состоит из двух частей, которые соединяются в среднем шве.

Разрезная кокетка обеспечивает более индивидуальную посадку, особенно в нестандартной рубашке, а дополнительный шов на самом деле позволяет немного повысить гибкость готовой одежды.Опять же, это будет немного дороже и добавит некоторых трудностей, когда дело доходит до сопоставления рисунков на нетвердых рубашках.

Планка. Шаг вниз от воротника спереди ведет к планке, которая идет от воротника до подола посередине передней части рубашки. Здесь вы найдете и пуговицы, и петлицы.

Это еще одна область, где вы найдете более широкий выбор вариантов, от французской планки без швов до стандартной планки с рядом видимых швов по обе стороны от пуговиц до скрытой планки, где полоска твердой ткани полностью закрывает пуговицы.

Пуговицы и петлицы. Даже пуговицы и петлицы будут отличаться от рубашки к рубашке, в основном из-за стоимости. На более дешевых рубашках будут более тонкие пластиковые пуговицы, а на более качественных рубашках — более прочная фурнитура, часто из перламутра.

Петли для пуговиц можно обрабатывать, чтобы сэкономить время и деньги. В этом случае сначала прошивается нить, а отверстия прорезаются через строчку. С другой стороны, более дорогие петли для пуговиц, сшитые вручную, сначала обрезаются, а затем прошиваются для более чистого и долговечного эффекта.

Тело. Практически все различия в корпусе классических рубашек связаны с посадкой самой рубашки. Очевидно, что более тонкие рубашки имеют меньшее количество ткани в корпусе, но могут быть внесены и другие изменения.

Вытачки через спину рубашки делают крой еще более заостренный — отлично подходит для худых парней! — а складки по шву кокетки обеспечивают больше комфорта и подвижности. Признаки качества можно найти в прострочке боковых швов, а надежность — в наличии ластовиц там, где эти швы или планка пересекаются с подолом.

Проймы. Прикрепление рукавов к телу рубашки происходит на проймах. Не любители мужской одежды, вероятно, думают, что конструкция проймы не имеет большого значения, но поклонники знают, что она имеет значение в мире.

Недорогое белье часто бывает со свободными проймами с низким вырезом. Хотя они требуют гораздо меньшей точности подгонки, они также ограничивают движение и могут испортить то, что в противном случае выглядит хорошо подогнанным и скроенным. Конструкция проймы также является хорошим показателем качества, если посмотреть на соответствие рисунка и шаг плеча.

Рукава. Как и в рубашке, различия в рукавах в основном связаны с посадкой. Недорогие рубашки часто имеют мешковатые рукава, которые подходят для самых разных форм тела, но не подходят ни одному из них. Качественные рубашки устраняют лишнюю ткань за счет адаптации к конкретной форме тела человека, облегая руки и заканчивая без складок на запястьях.

Манжеты. Наряду с воротниками и планками манжеты — еще один аспект, который можно настроить в широком диапазоне.Наиболее очевидными вариантами являются французские манжеты, которые крепятся с помощью запонок, по сравнению с манжетами в форме ствола, которые закрываются на пуговицы, и третья, менее распространенная форма манжетов с поворотом (излюбленная Джеймса Бонда).

Другие настройки включают количество пуговиц, разрез манжеты и складку в месте соединения манжеты с рукавом — все это указывает на предпочтение, а не на качество. Качество здесь снова проявляется в виде сшивки и слияния, материала пуговиц, конструкции петли и самой строчки.

Подол. В последнюю очередь прорабатываем кромку или отделку по низу туловища рубашки. Если повседневные рубашки заканчиваются немного короче и часто имеют более плоский край, то у классических рубашек есть заостренные края, которые расширяются спереди и сзади, чтобы оставаться заправленными в течение дня. Опять же, вставки вдоль подола в местах боковых швов и на конце планки повышают прочность и долговечность рубашки за счет усиления точек напряжения в конструкции.

И это почти все.здесь всегда может быть больше вариантов настройки, чем те, которые мы обсуждали, но если вы знакомы с аспектами, перечисленными выше, вы будете знать все области, на которые следует обратить внимание, как при поиске ваших личных предпочтений, так и в том, чтобы убедиться, что вы получаете уровень качества, который вы хотите в своем гардеробе!

Спасибо за чтение.

Стильно Ваш,

Адам Леман
Он говорил стильно

{Top 15} частей рубашек: различные компоненты базовой рубашки

Рубашка — это официальная одежда.Базовая рубашка — это тканевая одежда для верхней части тела. В мире доступно больше видов рубашек. Сегодня я поделюсь наиболее важными деталями рубашки с функцией детализации. Так что внимательно прочтите это мое содержание.

В основном доступны рубашки двух категорий: мужские рубашки и женские рубашки. Мужские и женские рубашки выглядят одинаково, но их форма, размер и дизайн различаются. Женская рубашка, вероятно, из-за разницы во внешнем виде, поскольку она намного уже, чем мужская рубашка.Чтобы сделать рубашку, нужно собрать так много деталей. Все отдельные части имеют индивидуальное название.

Различные типы швейной машины Для изготовления рубашки требуются детали , такие как прижимные лапки, игла, шпулька, нить, узор и т. Д.

В этой статье я пытаюсь описать различные типы названий частей рубашки и их функции.

Разные

Детали футболок Имя

Есть верхних 15 частей рубашек Название и подробности функции приведены ниже.

Хомут

В верхней одежде часть шеи, приподнятая или перевернутая, называется воротником. Воротник — это верхняя часть рубашки. Это самая важная часть базовой рубашки. Без воротника детали не могут дополнить рубашку. Части воротника в основном 2 части, которые нужно сшить в первую очередь. После шитья нужно перевернуть и высунуть и прижать. Снизу есть вторая часть воротника. Название этой части — ремешок для воротника. Ремешок под воротником необходимо прикрепить к верхней части воротника.После прикрепления сделайте воротник рубашки. На рынке представлено различных типов воротников. Дизайн доступен на рынке, например, цельный воротник, двухкомпонентный воротник, спортивный открытый воротник, составной воротник.

Задняя часть

По стилю задняя часть имеет очень много различных перетяжек. Например, дротик на спине, складка на спине, кокетка на спине и т. Д., Если на спине есть кокетка, то спина должна быть 2 частями, 1-я часть кокетки и 2-я часть тела. Задняя часть должна соединяться На машине Over-lock затем переверните и прошейте на машине DN или SN.С другой стороны, конструкция сужения задней части тоже отличается .

Карман

Карман — одна из основных частей мужской рубашки. У разных типов рубашки есть разные типы карманов. Такие, что накладной карман, карман карго, карман Harmony, карман Mock, карман Welt. На самом деле, в кармане рубашки можно хранить что-то вроде доллара, монеты или любого небольшого документа.

Различные типы карманов имеют разную форму, например квадратный карман, шестиугольный карман, простой карман, круглый карман, карман с кромкой и т. Д.Карман рубашки в основном прикрепляется с помощью машины одноигольного фиксирующего стежка (SN) или машины фиксирующего шва (DN). В настоящее время некоторые автоматические машины для прикрепления карманов также используются для прикрепления карманов. Эти типы тяжелых станков используются для массового производства на фабрике одежды. Пожалуйста, посмотрите видео, прикрепленное к Auto Pocket ниже.

Центральный передний:

На лицевой стороне рубашки есть две отдельные части, одна левая сторона, а другая правая сторона.Средняя точка левой и правой стороны называется Center Front. Различные типы дизайна Center Front также различаются. Базовая формальная средняя точка передней части рубашки. Имя — планка. Эта планка в основном используется для застегивания пуговиц. Эта планка помогает носить рубашку.

Плечо:

Плечо — основная часть рубашки. Точная подгонка плеча прекрасно смотрится на вашем теле. Если размер плеча не подходит, рубашка также выглядит некрасиво. Перед покупкой рубашки следует как следует проверить размер плеч.Плечо в основном 2 части, левое и правое. Во время шитья часть плеча 2 должна соединиться до того, как воротник прикрепится на 4 нитки в разгоне. См. Ниже видео , как присоединиться к плечу рубашки.

Плечо:

Мужская или Женская рубашка с различными типами плечевой кокетки. Эта кокетка через плечо в основном используется для украшения.

Коромысло — это фигурный узор, который является частью одежда, обычно облегающая шею и плечи или бедра, чтобы обеспечивать поддержку более свободным частям одежды, например, присборенной юбке или тело рубашки .

Заслонка :

Клапан является дизайнерской частью кармана рубашки. Различные типы дизайна клапанов видны в разных рубашках, некоторые из них треугольные, квадратные и т. Д. На каждом клапане есть одно отверстие Риза для закрытия пуговицы. Кнопка защелки также может быть прикреплена к клапану в целях безопасности.

Гильза :

Рукав самая важная часть рубашки . На рубашке доступно множество дизайнов рукавов. Рукава также сильно различаются между мужским и женским дизайном.У женщин рукав рубашки намного короче мужской рубашки. Рубашка мужская в основном 2 вида с коротким и длинным рукавом. Одна рубашка имеет 2 рукава, один из которых левый, а другой — правый.

Манжеты :

Манжета — одна из основных частей рукава. Рукав ниже имеет одну отдельную часть, называемую частью манжеты. Эта часть есть на большей части рубашки. К мужской или женской рубашке можно добавить манжету «Рукав». Доступны различные формы манжетной части. 1. Зубчатая, квадратная, закругленная, заостренная, цельная манжета, двухкомпонентная манжета.Без манжеты также есть рукав рубашки. Он должен быть выполнен самодельным подгибом ткани складчатым швом.

Боковой шов:

Боковой шов означает положение крепления спинки и передней части. Обе стороны необходимо прикрепить по Overlook Marching внутри области шва. Однако боковой шов имеет особый вид

.

Нижний край:

Нижний край означает нижний край рубашки. Нижний край куска ткани рубашки, завернутый и сшитый на швейной машине.Доступно так много дизайнерских нижних кромок. В основном, для мужской рубашки популярны два типа нижнего края: один — классический (криволинейный), а другой — прямой. Иногда вы искали другой тип нижней рубашки без этих двух. Да собственно по дизайну нижняя кромка тоже может отличаться. Как сделать нижнюю кромку смотрите в видео.

Этикетка:

этикетка очень особенная и на основных частях рубашек.На одной рубашке так много этикеток, как этикетка по уходу, этикетка покупателя, этикетка с размером, этикетка на петле на вешалке, этикетка с термосваркой и т. Д. В одежде этикетка для страны также отличается. Этикетка по уходу должна быть прикреплена к месту бокового шва, а этикетка с размером должна присоединяться к внутренней стороне положения шеи. Как правило, этикетка покупателя присоединяется к внутренней части шеи на мужской рубашке.

отверстие для пуговицы:

Петля обычно используется для центра от планки. Рубашка имеет 2 части средней передней планки: одна — верхняя, другая — нижняя.Есть одна деталь, используемая для петлицы. Доступны разные типы петель с разными размерами. Базовая рубашка имеет 7 или 8 петель. Одна петля должна быть необходима на позиции углового края воротника.

Присоединение кнопки:

Пуговица — самая важная часть рубашки Basic. Без пуговицы вы не сможете носить рубашку или закрывать центральную часть спереди. Пуговица должна быть прикреплена к центральной передней планке рубашки. Перед прикреплением пуговицы необходимо сделать отметку карандашом, чтобы протолкнуть петлю.Пуговица не регулируется с петлей, если вы не следуете этой маркировке. Вы можете использовать дизайнерские кнопки на своей рубашке, такие как кнопка Snap, обычная кнопка, кнопка с крючком, кнопка с петлей и т. Д.

На рынке доступно очень много машин для прикрепления автоматических кнопок. Фабрика по производству рубашек использует эту специальную машину для массового производства. Существуют разные типы устройств для прикрепления пуговиц, необходимые для разных размеров пуговиц. Особенно там может быть пуговица с 2, 3 и 4 отверстиями.

Некоторые специальные кнопки прикрепляют имя машины, также упомянутое ниже для справки.

  • Машина для прикрепления кнопки Sami Auto
  • Машина для прикрепления кнопки Auto
  • Машина для прикрепления кнопки Snap (ручная)
  • Машина для прикрепления кнопки Auto Snap.

Примечание. Этот тип машинного бруса не используется по назначению. Для использования этой машины необходимы особая осторожность и достаточные знания.

Последнее слово:

Надеюсь, вам понравился наш пост про частей рубашки базовой рубашки. Вы порекомендуете его своим друзьям, которым это нужно. Если вам нужно знать об этом посте, просто запишите его в поле для комментариев ниже. Я постараюсь дать лучшее решение. Просто поделитесь этим постом на своих аккаунтах в социальных сетях . Вы можете узнать больше о различных типах частей джинсовых брюк с функцией.

Рукава и манжеты — Полное иллюстрированное руководство по моде для одежды (рубашка, блузка, платье, халат) Рукава и манжеты

Рукав «крыло летучей мыши»

Все, что вы когда-либо хотели знать о юбке, блузке, платье и рукавах и манжетах халата.

Рукава бывают разной длины, как показано ниже.

Длины рукавов

Без рукавов

Без рукавов (с точки зрения шитья, armcye, край ткани, к которому пришит рукав) не имеют рукавов, оставляющих открытыми все плечо.

Рукав с откидным плечом

Рукав с отстегивающимся плечом прикрепляется к пройме, имеющей форму шире, чем естественное плечо.

Колпачок

Колпачок имеет удлинение к передней и задней части одежды, чтобы закрывать верхнюю часть руки.

Короткий рукав

Короткий рукав заканчивается примерно на половине расстояния между локтем и подмышкой.

Рукав до локтя

Рукава до локтя — это любой тип рукава, который заканчивается на локте.

Рукав для браслета

Рукава для браслета — это рукав без манжетов длиной три четверти для демонстрации браслета.

Длинный рукав

Длинный рукав сужается к запястью, поэтому его можно подтолкнуть вверх, чтобы он оставался на месте. Иногда его называют рукавом пуш-ап.

Рукав ангела

Рукав ангела — любой длинный струящийся рукав. Он может даже вытягиваться длиннее, чем рука.

Воздушный рукав

Воздушный рукав Баллонный рукав

Воздушный рукав — это длинный полный рукав со сборками на пройме и по нижнему краю.Они плотно облегают плечо и расширяются от локтя до запястья. Обычно они сделаны из плотной ткани.

Цилиндрический рукав

Цельный рукав

Цилиндрический рукав — это прямой длинный втачной рукав или рукав рубашки, гладкий по пройме с минимальной полнотой на манжете. У него более плотная манжета, чем у приталенного рукава, и более равномерная по ширине.

Расклешенный рукав

Расклешенный рукав

Расклешенный рукав — это втачной рукав, гладкий по пройме и расширяющийся по краю подола.Рукав-колокол может заканчиваться где угодно от локтя до запястья.

Епископский рукав

Епископский рукав Епископский

Епископский рукав — это длинный, полный втачиваемый рукав с полостью, удерживаемой на запястье манжетой. Рукав-слон может быть собран как на фуражке, так и на запястье. По сути, это относительно полный рукав-раструб, который собирается или складывается как в пройму, так и в низ.

Рукав-бабочка

Рукав-бабочка

Рукав-бабочка — это втачной рукав, гладкий по пройме и широко расклешенный по краю подола.Они могут быть длиной до локтя или длиннее. По сути, это воздушный рукав, но он не сужается и не заканчивается манжетой. Обычно они сочетаются с платьями с низким вырезом.

Рукав с пуговицами

Рукав с пуговицами

Рукав с пуговицами — это длинный закатывающийся рукав с петлей для пуговиц, пришитых над локтем. Рукав закатывается и застегивается на петлю и пуговицу. Они могут быть как втачными, так и с рубашечными.

Круглый колпачок

Круглый колпачок Круглый колпачок

Круглый колпачок — это короткий расширяющийся рукав, который выходит из гладкого колпачка в пройме.

Облегающий рукав

Облегающий рукав

Облегающий рукав — это узкий втачной рукав во всю длину. Это может быть как одно целое с меткой в ​​локте, так и состоящее из двух частей с вертикальными швами на передней и задней части руки. Облегающий рукав плотнее прилегает к локтям, чем рукав типа «бочонок», и в манжете остается больше места. Их также называют рукавами костюма.

Рукав Джульетты

Рукав Джульетты

Рукав Джульетты — это длинный рукав с пышной верхней частью, пришитой к приталенной нижней части.

Фонарь-рукав

Фонарь

Фонарь — это полный присборенный рукав, прикрепленный к одежде с заниженными плечами; это может быть как с длинным, так и с коротким рукавом. Это видно на всем, от курток до платьев. Рукав-фонарь гладкий в области проймы и запястья. Лучше всего работает на узких плечах / стройных типах тела

Рукав из баранины

Рукав из баранины

Рукав из баранины

Рукав из баранины со сборкой или складками верхняя часть сужается к запястью.Их также называют рукавами из баранины или гиго.

Рукав из дыни

Рукав из дыни

Рукав из дыни — это рукав, состоящий из продольных участков, которые шире в середине рукава, чтобы создать форму дыни в середине рукава. Обычно они сделаны из прочной ткани.

Втулка-лепесток

Втулка-лепесток Втулка-лепесток

Втулка-лепесток — это втулка с двухкомпонентным перекрытием в верхней части внешнего рычага, образующим отверстие в виде лепестка. Их также называют рукавами внахлест.

Пышный рукав

Пышный рукав

Пышный рукав — это короткий полный рукав со сборками на пройме, нижнем крае или на обоих концах. Их также иногда называют рукавами-фонариками.

Сворачиваемый рукав

Сворачиваемый рукав

Сворачиваемый рукав — это прямой короткий рукав или рукав длиной до локтя, предназначенный для свертывания или складывания для образования разреза. Они могут быть как втачными, так и с рубашечными.

Вставной рукав

Вставной рукав

Вставной рукав имеет высокую закругленную крышку. Сначала выполняются шов подмышек рукава и боковой шов блузки, так что рукав вставляется в пройму.Втачные рукава могут быть любой длины.

Рукав рубашки

Рукав рубашки

Рукав рубашки — это рукав с едва закругленным широким колпачком, прикрепляемый к пройме до того, как подмышечный шов и боковой шов прошиты непрерывным швом. Рукава рубашки могут быть любой длины. Длинные рукава рубашки обычно имеют манжеты. Также можно назвать сшитые на заказ рукава рубашки.

Рукава кимоно обычно разрезаются вместе с передней и задней частью одежды.

Рукав «летучая мышь»

Рукав «летучая мышь» Рукав «летучая мышь»

Рукав «летучая мышь» идет вдоль рукава с глубокой проймой почти до талии и доходит до узкого запястья.Они могут быть разрезаны на одном предмете одежды или могут быть отдельным рукавом.

Рукав-накидка

Рукав-накидка

Рукав-накидка может быть либо полукруглым продолжением передней и задней части, либо круглым или полукруглым элементом, пришитым поверх накидки для создания эффекта накидки.

Рукав «летучая мышь»

Рукав «летучая мышь»

Рукав «летучая мышь» может быть разрезан заодно с передней и задней частью одежды или может быть прикреплен к передней и задней части одежды вертикальным швом. Их форма обычно изогнута под мышкой.Рукав «летучая мышь» обычно длинный и облегает запястье.

Рукав кимоно

Рукав кимоно

Рукав кимоно может быть разрезан вместе с передней и задней частью одежды или может быть прикреплен к передней и задней части одежды вертикальным швом. Форма под мышкой обычно угловатая, в отличие от изгиба рукава «летучая мышь». Рукава кимоно еще называют рукавами мандарина.

Крестьянский рукав

Крестьянский рукав

Крестьянский рукав — широкий рукав реглан со сборками по вырезу и нижнему краю.Сборки можно регулировать шнурком или резинкой. Крестьянский рукав может быть коротким или длинным.

Рукав реглан

Рукав реглан Рукав реглан

Рукав реглан соединен диагональным швом, идущим от подмышек до горловины. У них может быть дротик для придания формы плечу или дополнительный шов по внешней стороне руки.

Седельный рукав

Седельный рукав Седельный рукав

Седельный рукав — разновидность реглана, в котором плечевая часть горизонтальна поперек груди, а затем диагональна под рукой.Их еще называют погонами.

Рукав с открытым или холодным плечом — это рукав, при котором часть плеча остается открытой через вырез, прорезь или прорезь.

Манжета-лента

Манжета-лента

Манжета-лента не имеет вертикального отверстия. Он скользит по руке.

Манжета ствола

Манжета ствола

Манжета ствола — это полоса ткани, пришитая к рукаву. Обычно они закрываются на одну или две кнопки. Иногда их называют одиночными манжетами. Классический дизайн.

Французская манжета

Французская манжета

Французская манжета — это широкая манжета, которая поворачивается назад и застегивается с помощью запонки через все слои.Это идеальный выбор для рубашек под смокинг.

Манжета Gauntlet

Манжета Gauntlet

Манжета Gauntlet — это широкая перевернутая манжета, которая расширяется на руке и сужается к запястью. Их еще называют кавалерскими наручниками.

Трикотажная манжета

Трикотажная манжета

Трикотажная манжета представляет собой трикотажное полотно в рубчик, которое плотно прилегает, но достаточно эластично, чтобы соскользнуть с руки.

Сворачиваемая манжета

Сворачиваемая манжета

Сворачиваемая манжета обычно представляет собой прямой рукав, который складывается для образования манжеты.

Детали рубашки поло

Что такое вышитая рубашка-поло?

Рубашка поло, также известная как «гольф», «спорт», «теннис», Рубашка «компания» или «персонал» — один из самых популярных стилей рубашек. Что отличает рубашку поло от других стилей, таких как Футболка?

  • Он имеет непринужденный, но приятный вид, удобный и подходит для ношения в различных условиях, начиная от корпоративный офис на завод.
  • Ношение рубашки поло с вышитым вашим логотипом позволит вам недорого рекламировать свой бизнес или группу, куда бы вы ни пошли.

Анатомия поло

The Placket — Планка — это проем между сторонами воротника, где пуговицы расположена. Планка в основном такая же на большинстве мужских футболок. рубашки. Обычно он имеет две-три пуговицы и его можно носить на пуговицах. или расстегнутый. Планки на женских рубашках для гольфа могут сильно различаться. начиная от перевернутой версии стандартного мужского стиля или удлиненная версия с пуговицами меньшего размера до рубашка-поло на пуговицах с V-образным вырезом.На некоторых рубашках-поло есть отделка. планка. Акценты на планке могут включать ленту в крупный рубчик, скошенную под углом. нижний шов, окантовка или ткань контрастного цвета. Кнопки также могут добавить особого вида к рубашка. Пуговицы могут быть как с перламутровыми белыми, так и окрашенными в тон. кнопки к специальным кнопкам. Вместо этого можно использовать оснастки на кнопках. для создания более модного образа.

Воротник — у большинства поло есть отдельные кусок ткани, образующий воротник. Часто это ткань в рубчик. вязать.Некоторые стили имеют воротник из ткани «самоткань», что означает, что ткань такая же, как ткань, из которой состоит тело Футболка.

The Body — Большинство рубашек поло имеют свободный крой, не слишком контурный или узкий. Большинство стилей прошиты боковыми швами, хотя некоторые менее дорогие рубашки этого не делают. имеют боковые швы. Говорят, что эти стили имеют «трубчатую» форму. строительство. В некоторых стилях есть боковые вентиляционные отверстия, что означает, что они разделены. примерно на два дюйма от нижнего края.Это позволяет рубашку, чтобы ее было легче заправить. Другие стили имеют расширенный хвост в спине, чтобы было легче оставаться прижатым. Некоторые более новые поло имеют «тонкий» крой, который особенно нравится более молодые мужчины, которые не хотят носить «мешковатую» рубашку. Другое поло стили имеют небольшое количество спандекса, часто 5%, добавленного в ткань чтобы помочь сохранить форму рубашки, обеспечивая при этом свободу движения.

Рукава — Большинство рукавов стандартный, «встроенный» стиль, но некоторые стили имеют реглан или треугольную форму. форма вверху.Этот треугольный шов может облегчить руку движение, поэтому этот тип кроя часто встречается в рубашках, предназначенных для спортивные команды. Низ рукава обработан резинкой. трикотажное полотно или подшивается. Мужчины с большими руками часто предпочитают подшитые рукава (с открытым концом), потому что трикотажные рукава в рубчик могут казаться тесными.

The Fabric — Ассортимент тканей для рубашек поло от простого хлопка, кольцевого прядения и хлопка пима до хлопка и полиэстера смеси и 100% полиэстер, отводящий влагу. Вообще говоря, рубашки поло из хлопка холоднее, чем смесовые ткани, но с большей вероятностью сокращаться.Рубашки из смесового хлопка и поли будет более устойчивым к выцветанию, морщинам и усадке. Ткань Performance поло обладают особыми преимуществами, такими как отвод влаги и функции защиты от морщин и отлично подходят для использования в спорте и ношение в жаркую погоду и засушливые условия. Рубашки с защитой от пятен обработаны тканевым протектором, чтобы предотвратить появление пятен. Эти стили — отличный выбор для ресторанных работников. Некоторые ткани для рубашек получить специальные процедуры, такие как пигментное окрашивание и стирка одежды, чтобы придают материалу поношенный вид.Ткани для поло с IL50 сертификации обрабатываются таким образом, чтобы они могли выдерживать 50 промышленных стирки и являются хорошим выбором для очень грязных рабочих.

The Fit — Не все рубашки-поло на заказ имеют такую ​​же посадку. Размеры, включая размер груди, подола и длины рукавов доступны для большинства предметов одежды. Это может быть полезно для просмотра онлайн-диаграмм, показывающих крой рубашки при попытке чтобы определить, как подходит стиль. Рубашки поло по образцу подростков и молодым людям подойдет более плотный триммер.Футболки для гольфа, содержащие спандекс будет цепляться за тело. При выборе размеров помните, что рубашка, содержащая больше хлопка, например поло из 100% хлопка, сядет больше, чем поло из смеси хлопка и полиэстера. Хочу больше информация о том, как должна сидеть рубашка-поло? Проверьте Gentleman’s Вестник Как должна соответствовать мужская рубашка-поло.

The Sizing — один из последних Развитие швейной промышленности — это добавление большего количества размеров. Многие рубашки-поло с индивидуальной вышивкой теперь доступны до размера 6X. для мужчин, в 4 раза для женщин, для высоких мужчин, для молодых женщин и для молодых мужской приталенный крой.У некоторых рубашек также есть молодежный стиль компаньона.

Детали отделки — многие рубашки поло имеют отделка акцентным цветом на воротнике, рукавах или планке. Хотя тоже много цветных деталей может отвлекать от вашего логотипа, контрастный цвет на воротнике, который повторяет цвет вашего логотипа, может подчеркнуть ваш логотип. Хотя не все цвета отделки подходят для каждого логотипа, ношение футболок для гольфа с акцентным цветом может придать вашему дизайну уникальный внешний вид и сделайте свой логотип популярным!

Варианты стиля

Ladies Companion Styles — Дополнительно на традиционные спортивные рубашки с перевернутой планкой и пуговицами с V-образным вырезом, многие женские рубашки-компаньоны имеют V-образный вырез и воротник-стойку.Дамы поло предназначены для женщин с более коротким низом и длиной рукава, более узкие планки и контурные размеры тела. Многие женские поло рубашки доступны в более женственных оттенках, таких как фисташковый и бледно-розовый. Новые стили воротников для женщин позволяют женщинам координировать свои действия с коллегами-мужчинами, не чувствуя, что они носят мужские Рубашка. Многим женщинам нравятся новые возможности, но некоторым они нравятся. проще использовать стандартную планку, поэтому заказывают более мелкие размеры для женщин.

Типы стилей

Помимо традиционной футболки-поло с короткими рукавами, есть еще поло. доступны с длинными рукавами, с карманами и длинными рукавами с карманы. Самый карманный и длинный У фасонов рукавов есть короткий рукав-компаньон, стиль без карманов.

Согласование похожих стилей поло — некоторые поло с координирующим карманом, длинным и длинным рукавом. карманные фасоны, чтобы каждый мог выглядеть одинаково в течение года.

Координационные рубашки на пуговицах — если вам нужны рубашки поло, которые сочетаются с рубашками на пуговицах, тогда Вы можете выбрать подходящую рубашку-поло того же цвета параметры.

Логотип

Размещение логотипа

— Большинство рубашек поло вышит логотип на левой груди, но логотип может быть размещен на правая сторона. Размещение с правой стороны часто используется, когда есть карман на левой стороне, хотя логотип можно вышить выше карман. Индивидуальные имена могут быть расположены справа или под логотипом, если есть место. Могут быть размещены дополнительные логотипы на рукаве или ниже воротника на спине с наибольшей обычное размещение с правой стороны, чтобы уравновесить левую грудь логотип.

Размер логотипа — большинство логотипов на левой груди (размером с сердце) в диапазоне от 2,5 до 3,75 дюйма в зависимости от количества деталь в логотипе. Высокие и широкие логотипы имеют небольшой размер. меньше, поэтому они не выглядят слишком большими на рубашках меньшего размера. Одинокий строчные логотипы могут быть 4 дюйма в ширину, но не намного длиннее. Логотипы на рукавах обычно меньше логотипы на левой груди. Логотипов, вышитых за воротником, быть не должно. слишком большие или «с интенсивным стежком», потому что рубашки поло не тяжелые достаточно, чтобы поддержать множество стежков.Большой дизайн с полной спинкой следует вышивать на более плотной одежде, где более толстый материал лучше выдерживает большое количество стежков.

Дизайнерские этикетки — Эти спортивные рубашки часто вышивают собственный логотип дизайнера на одежде. Обычно этот логотип тонкий, но не всегда, поэтому проверяйте его перед заказом. чтобы быть уверенным, что ваш логотип не будет конкурировать с логотипом дизайнера.

Уход за рубашками поло — Вышивка на заказ рубашки-поло будут выглядеть наилучшим образом, если их перевернуть внутрь перед стиркой, промыть в холодной воде и не пересушить в горячей сушилка.Если вам нужна рубашка-поло, которую можно легко стирать и сушить Тогда лучшим вариантом будет рубашка со 100% отводом влаги.

Polo Цена

Рубашки поло, как правило, делятся на три разные ценовые категории: базовые, средние и дорогие.

Рубашки Basic — нижний край или «бюджетные» стили хороши для подарков, сезонного персонала, особенно грязные аппликации и ситуации, когда рубашки не будет носить слишком много раз. В этих стилях обычно нет женские размеры, хотя есть и исключения.При заказе Стиль унисекс для женщин часто лучше заказывать на размер меньше. На более дорогих рубашек с основными ценами, вы найдете некоторые популярные рубашки как в мужском, так и в женском стиле, которые хорошо смотрятся, служат долго и отлично подходят для снаряжения группы.

Рубашки по средней цене — Средняя цена рубашки содержат больше стилей и деталей, таких как контрастная отделка детали и свойства впитывания влаги и сделаны из более специальные ткани. Эти рубашки, как правило, имеют большую конструкцию. такие детали, как шитье двойной иглой, рукава с открытой кромкой и проклеенные швы.

High-End Shirts — Высококачественные рубашки включают такие дизайнерские лейблы, как Nike Golf, Ogio и Adidas. Эти фасоны часто создаются из специальных тканей, таких как Nike. Ткань для сухой кройки с индивидуальными деталями, такими как кнопки вместо пуговиц и удлиненных планок для женских рубашек.

Как сузить круг поиска идеальной футболки-поло?

Определите, какие функции наиболее важны для вас, а затем сузьте круг стилевые возможности.Если вам нужна особая функция, вы платить больше за эту деталь, но стоит инвестировать в идеальное рубашка, которая помогает рекламировать ваш бизнес, куда бы вы ни пошли!

Информация

  • Хотите узнать об истории рубашки поло? Читать Статья в Википедии о Рубашка поло, чтобы узнать, как впервые развивался этот стиль рубашки.

Мужские классические рубашки: все, что вам нужно знать

Мужская классическая рубашка может элегантно обрамлять его лицо во время презентации, а затем впитывать его пот во время жесткого опроса.Он может играть вспомогательную роль, улучшая его спортивную куртку, или может стоять отдельно и быть центральным элементом его наряда. Цена на классическую рубашку варьируется от 9,99 долларов США за специальный полиэстер Wal-Mart до более 600 долларов за нестандартную рубашку известного бренда. Но зачем вам читать целую статью о классических рубашках?

Потому что детали имеют значение. Каждый день мы говорим только с небольшим процентом людей, которых видим; рубашка, которую вы носите при отсутствии куртки, является самым мощным сигналом, который вы используете для невербального общения с окружающими.Ваша рубашка, нравится вам это или нет, говорит за вас; убедитесь, что он говорит то, что вы хотите.

Что такое классическая рубашка

Подходящая классическая рубашка — это рубашка на пуговицах с воротником, длинными рукавами и манжетами на запястьях. Обычно его делают из хлопчатобумажной ткани, которую раскрашивают в различные ненавязчивые узоры и цвета. Изменяя эти характеристики, рубашка может либо послать сигнал, что ее владелец готов к занятиям спортом или готов к встрече с президентом.

Подходящая классическая рубашка

Большинство мужчин носят классические рубашки, которые им не подходят.Проблема в том, что готовая одежда шьется на многих; в результате они никому не подходят идеально. Мы все в чем-то идем на компромисс, если рубашка подходит нам по шее, она не подходит по длине рукава; если он хорошо сидит в рукавах, он вздувается вокруг живота. Таким образом, посадка, которую я опишу здесь, обычно достижима только на индивидуальной рубашке или рубашке, близкой к облегающей, а затем скроенной квалифицированным мастером.

Хорошо подогнанная классическая рубашка должна в первую очередь быть удобной; это у каждого человека свое.Более крупным мужчинам обычно подходит более свободная посадка, а для миниатюрных и худых мужчин — более строгий крой. Однако в целом рубашка должна:

  • Оставлять два пальца в воротнике при застегивании пуговиц.
  • Обхватите запястье достаточно туго, чтобы манжеты пришлось расстегнуть, чтобы соскользнуть.
  • Иметь достаточно длинные рукава, чтобы вы могли поднимать руки, как крылья, и не стягивать манжеты по предплечью; они должны быть достаточно короткими, чтобы у вас не оставалось больше 1 дюйма ткани, скручивающейся около манжеты, когда ваши руки свисают.
  • Точки плеча, которые доходят до конца плеча, но не дальше.
  • Оставьте место в груди и талии, чтобы растянуть ткань на 1–3 дюйма (в зависимости от желаемой посадки).

Ткань для классической рубашки

Хлопок. Хлопок, бесспорный король рубашечных тканей, на протяжении веков был выбором знатоков. Тонко плетеная хлопчатобумажная ткань демонстрирует все свойства, которые может пожелать мужчина, от одежды, которую можно носить близко к телу, хорошей тепло- и влагопроводности, прочности, гладкости и способности принимать форму при глажке.

Искусственные волокна . Хотя они не обладают такими же желательными свойствами, как хлопок, искусственные волокна оказали огромное влияние на рынок рубашек из-за их способности выполнять приемлемую работу по минимальной цене. Эти волокна, часто устойчивые к образованию морщин и пятен, играли и будут играть важную роль в мужской одежде. Хотя я рекомендую избегать рубашек с более чем 50% искусственного волокна, для ограниченного бюджета они могут быть жизнеспособной альтернативой.

Шелк .Роскошная ткань, легко узнаваемая из-за ее блеска и легкой драпировки, не рекомендуется для большинства из-за высоких затрат на обслуживание и низкой долговечности. Но это только мое мнение!

Цвет классической рубашки

Белый — Самый распространенный цвет рубашки; исторически он доминировал на сцене и изначально был единственным выбором для джентльмена. Отсутствие цвета на воротнике и манжетах мужчины означало, что ему не приходилось делать грязную работу; На цветные рубашки смотрели с подозрением, поскольку предполагалось, что они окрашены, чтобы скрыть пятна.По сей день белый цвет по-прежнему доминирует как самый строгий цвет, и его популярность смело поместила его в число культовых предметов одежды, которые может носить мужчина. Где бы вы ни были, мужчина может с уверенностью предположить, что белая рубашка никогда не будет лишним.

Синий — Доминирование синего больше связано с его способностью дополнять цвет лица большинства мужчин, а не с наследием. Популярность синего цвета резко возросла в Соединенных Штатах, поскольку все больше и больше нестандартных производителей искали цвета и узоры, которые могли бы продаваться.Сегодня цвет прочно занял место безопасной альтернативы белому. И, к сожалению, именно такое разнообразие можно найти в коллекции мужских классических рубашек.

Другие цвета — Розовый, золотой, лавандовый, кремовый, лесной зеленый и даже красный — лишь некоторые из множества цветов, доступных человеку, который хочет пойти другим путем. Независимо от того, доминируют ли эти цвета в классической рубашке или выделяют узор, вплетенный в нее, они могут дополнить любой цвет лица.И с учетом того, что менее 10% населения, носящего рубашки, даже балуются этими оттенками, мужчина, который умеет их носить, может легко выделиться в комнате, в которой так же одетые мужчины.

Выкройки

Solid — Самый простой и формальный узор, но при этом самый универсальный. Однотонная рубашка отвлекает внимание от цвета (если только он не кричащий) и вместо этого помогает мужчине лучше показать стиль и посадку своей одежды. И твердый не всегда означает твердый; разные переплетения могут хитроумно создавать впечатление однообразия на расстоянии только для того, чтобы раскрыть их истинную природу вблизи.Ткань из сплошного белого поплина выглядит и на ощупь совсем не так, как сплошная белая саржа или елочка.

Stripe — Большинство из нас не ошибутся, выбрав классический синий на белом, но подумайте о добавлении некоторых акцентных цветов, таких как красный или розовый, чтобы оживить оттенки лица. Этот узор особенно хорошо смотрится с однотонным костюмом.

Проверка — Исторически цель проверки заключалась в том, чтобы указать на происхождение владельца. Сегодня большинство мужчин боятся носить такой узор с костюмом, так как они думают, что он покажется подавляющим.Этого не будет, если вы помните, что нельзя смешивать одинаковые узоры; клетчатая рубашка с однотонным костюмом и полосатым галстуком — отличное сочетание. Однако это наименее формальный образец, и его следует осторожно носить в бизнесе на Восточном побережье США и за рубежом.

Воротник рубашки

Воротник рубашки предназначен для правильного баланса и обрамления лица мужчины. Это самая заметная часть рубашки при ношении куртки, и из-за близости к лицу она играет очень большую роль в определении формальности и использования рубашки.В этой статье мы поговорим только об отложном воротнике и двух его основных вариантах: острие и спред.

Ошейники с острым концом — Наиболее распространенный стиль ошейника, встречающийся в США, — это ошейник с острием; Встречающаяся на 95% стандартных рубашек, она вырезана так, чтобы точки воротника были достаточно близко друг к другу, а угол воротника составлял 60 градусов или меньше. Преимущество этого стиля воротника в том, что более длинные, более близко расположенные точки имеют тенденцию опускать глаз, что удлиняет лицо.К сожалению, большинство нестандартных ошейников ищут золотую середину и не имеют достаточно малого угла или длины, достаточной для того, чтобы в полной мере воспользоваться этим эффектом.

Раздвижные воротники — Второй тип — это расширяющиеся или «разрезные» воротники. У этих воротников есть точки, «срезанные», отсюда и название, открывая большую часть верхней части рубашки; обычно мы видим эти ошейники с углами более 90 градусов. Распространенные воротники отлично подходят джентльменам со средней или длинной формой лица, так как они делают противоположное острие и расширяют мужские черты лица.

Манжеты рубашки

Помимо воротника, манжеты рубашки являются единственными видимыми частями рубашки при ношении куртки; они делятся на два типа: пуговицы (от повседневных к формальным) и французские (формальные).

Манжеты на пуговицах — Манжеты на пуговицах представляют собой отдельные манжеты, которые оборачиваются вокруг руки и застегиваются на пуговицы. Это манжеты, которые чаще всего встречаются на готовых рубашках. Манжеты на пуговицах могут иметь одну пуговицу или могут быть регулируемыми, с двумя пуговицами, расположенными рядом.У некоторых есть две петли для пуговиц и две вертикальные пуговицы — более формальный вариант, часто называемый «бочкообразной манжетой». Манжеты с пуговицами могут также иметь небольшую пуговицу на рукаве между манжетой и концом отверстия манжеты, предназначенную для предотвращения раскрытия этой области и обнажения запястья мужчины.

Французские манжеты — Французские манжеты являются наиболее формальным вариантом, но они идеально подходят для повседневного ношения во многих отраслях, например, в финансах. Французская манжета представляет собой двойную манжету, откинутую назад и застегивающуюся на запонки, чтобы создать неповторимый и утонченный внешний вид.Запонки необходимо носить всегда, хотя есть и более тонкие варианты, например, тканевые узлы, поэтому джентльмен должен быть готов держать под рукой разумный выбор.

Пуговицы на рубашках


Сегодня большинство пуговиц сделано из пластика, подходящего материала для работы, поскольку он недорогой и довольно прочный. Однако при использовании смолы низкого качества основание пуговиц треснет, и они могут сломаться в течение года. Яркая альтернатива пластику — Перламутр.На самом деле это не жемчуг, эти пуговицы сделаны из скорлупы и настолько твердые, что могут сломать иглы. Сегодня они встречаются только на одежде более высокого уровня из-за их стоимости и тенденции к распаду со временем при воздействии агрессивных моющих средств.

Заключительные комментарии

Эту статью можно продолжить; мы даже не вдавались в монограммы, карманы, разрезные кокетки, планку, ластовицы, сопоставление с рисунком, перья для воротника и стиль спинки. Если вы хотите узнать больше, посетите Руководство по стилю от A Tailored Suit или ресурсы, которые мы перечислили в лучших онлайн-ссылках по стилю The Art of Manliness.

Сочетание галстука с классической рубашкой

Сочетание классической рубашки с галстуком и костюмом может оказаться непростым делом. Вот инструкция, как сочетать галстук с классической рубашкой и костюмом.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.