Что значит на баду хочет общаться: Badoo хочет общаться: что это значит

АДРИАН БАРТОС, ВЕДУЩИЙ:

Всем привет.Просто чтобы вы знали, что этот подкаст может содержать ненормативную лексику для взрослых или, возможно, оскорбительные выражения.

РОБЕРТ ГАРСИЯ, ВЕДУЩИЙ:

Но никакой наготы.

БАРТОС: (Смех) Если только вы не думаете о голых людях…

ГАРСИА: (Смех).

ЭРИКА БАДУ: Я слежу за тем, чтобы каждый день меня посещали пять докторов — немного доктора Сана, немного доктора Нутришн, чтобы убедиться, что я правильно питаюсь и много пью, много воды.

ГАРСИЯ: А как насчет (поет) доктора?С любовью, доктор…

(СМЕХ)

БАДУ: Доктор Лав в отпуске.

(СМЕХ)

БАДУ: Доктор Лав устал.

(ЗВУК ИЗ «ЧЕЙЗА» ДЖЕЙМСА БРАУНА)

БАРТОС: Йо, йоу, йоу. Всем привет. Это Стретч Армстронг.

ГАРСИЯ: (говорит по-испански) Боббито Гарсия (говорит по-испански).

(СМЕХ)

БАРТОС: Добро пожаловать во 2-й сезон ЧТО ХОРОШО С STRETCH & BOBBITO…

ГАРСИЯ: Боббито.

БАРТОС: …Ваш источник нерассказанных историй и раскрытых истин от воротил и шейкеров по всему миру.

ГАРСИЯ: Мы говорим об искусстве, музыке, кино и, иногда, о спорте.

БАРТОС: И все, что между ними.

ГАРСИЯ: Верно. Эй, (неразборчиво) приятно вернуться в студию.

БАРТОС: Мужик мой.

ГАРСИЯ: Ага. Прошло пару месяцев…

БАРТОС: Хорошо, могу я сказать, что хорошо быть дома?

ГАРСИЯ: Нет, конечно.NPR — наш новый дом.

БАРТОС: Верно.

ГАРСИЯ: Они никогда не отвернутся от нас, и мы будем делать это в течение следующих 15-20 лет. Могу я поместить это во вселенную?

БАРТОС: Выкладывай.

ГАРСИА: Хорошо.

БАРТОС: Мужчина. Йоу, здорово вернуться. Боб, ты был до смешного (ph) занят с…

ГАРСИА: (Смех).

БАРТОС: …первый сезон закончился.

ГАРСИЯ: Ага.В смысле, я выпустил свой третий фильм «Rock Rubber 45s»…

БАРТОС: (хлопает в ладоши).

ГАРСИЯ: Спасибо, что… я должен аплодировать вам за вашу поддержку…

БАРТОС: проявление силы.

ГАРСИА: …Знаешь? Но, Стретч, то же самое можно сказать и о тебе. Вы выпустили книгу. Вы гастролировали по миру. Я чувствую, что ты намного больше стал ди-джеем, знаешь, Central Park SummerStage. Вы сделали — какой ди-джей делает Central Park SummerStage в качестве хедлайнера в том же сезоне?

БАРТОС: Хуа (тел.).

ГАРСИА: (Смех).

БАРТОС: Много лет меня не приглашали на SummerStage…

ГАРСИЯ: Ага…

БАРТОС: …Итак, я пытаюсь помириться.

ГАРСИЯ: Итак, мы собираемся начать второй сезон с интервью. Я имею в виду, знаете ли, кто мог ожидать, что наш первый сезон начнется с Дэйва Чаппеля в качестве нашего гостя, Доннелла Роулингса, сопровождающего его, а затем неожиданный телефонный звонок…

БАРТОС: Вызов.

ГАРСИА: …В конце с Эрикой Баду? А теперь…

БАРТОС: Верно.

ГАРСИЯ: …Она возвращается космически, чтобы быть первым гостем на нашем запуске второго сезона.

БАРТОС: Верно. И это настоящее удовольствие. Я имею в виду, она просто, знаете ли, легенда, певица высочайшего уровня. Она автор песен, исполнительница, актриса, плодовитая императрица социальных сетей…

ГАРСИА: (Смех).

БАРТОС: …И доула.

GARCIA: Сертифицирован в этом…

БАРТОС: Сертифицирован, лицензия доулы.

ГАРСИЯ: Вы упомянули, что она легенда, верно? И что у нее, типа, пять альбомов? Типа, знаешь, ты думаешь, например, о Тито Пуэнте, понимаешь? За свою карьеру он записал более ста альбомов. Например, Эрика достигла истинного легендарного статуса без большого количества записей, но с множеством живых выступлений, которых я не знаю слишком много артистов, которых действительно можно было бы задержать на одном дыхании с тем, как усердно она работала последние 20 лет. 20 с лишним лет.Это безумие.

БАРТОС: Ага. И она войдет в это…

ГАРСИА: Она будет.

БАРТОС: …Поэтому мы не хотим раскрывать слишком много…

ГАРСИЯ: Хорошо. Мне жаль. Мне жаль.

(СМЕХ)

ГАРСИА: Но она легендарная. Она отмечена наградами. Она появлялась в качестве гостя на записях других людей.

БАРТОС: И она веселая.

ГАРСИЯ: Она веселая. А Баду в здании.Быть в курсе. Она прямо рядом.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

ГАРСИЯ: Кто играет на барабанах?

БАРТОС: Кто играет на ложках?

(ЗВУК БЛОКА ЛОЖЕК)

БАРТОС: (Смех).

БАДУ: Время ужина.

ГАРСИА: Ах.

БАРТОС: (Смех).

ГАРСИЯ: Что случилось?

БАДУ: Время есть.

(СМЕХ)

БАДУ: Мир и любовь.

ГАРСИЯ: Мир.

БАРТОС: Эрика.

БАДУ: Как дела?

БАРТОС: Фантастика. Как дела…

ГАРСИА: Мне уже лучше.

БАДУ: Я великолепен.

(СМЕХ)

ГАРСИА: Так каков твой распорядок дня? Я имею в виду, ты делаешь шоу. Вы здесь заботитесь о детях, принимаете роды. У вас есть календарь Google? У вас есть ежедневник? Ты пишешь…

БАДУ: У меня должен быть один, но у меня его нет — я никогда не смотрю на него.Прямо сейчас это в значительной степени — мой ежедневник — мои текстовые сообщения. Мол, ты должен быть здесь. Ох, хорошо. Я уже в пути. Осенью или осенью — в течение учебного года я просыпаюсь примерно в 6 утра, 5:59, 6 утра и веду в школу свою младшую дочь. И оттуда я пойду в спортзал или на йогу, в зависимости от того, какой сегодня день. И оттуда я иду в дом моей бабушки. Я один из ее опекунов. И ей 91.

ГАРСИЯ: Вау.

БАДУ: И…

БАРТОС: Благослови ее.

БАДУ: Ага. А потом, знаешь, я стараюсь уйти оттуда около 13:00. чтобы у меня было немного времени. И, надеюсь, пробок достаточно много, чтобы я мог написать песню под один из этих старомодных битов, которые я пытался написать уже восемь лет.

(СМЕХ)

БАДУ: Но трафика всегда не хватает…

(СМЕХ)

БАДУ: …Чтобы закончить. Так что это почти мой осенний распорядок. И затем, если у меня есть мама, которой я помогаю или о которой забочусь, я вписываюсь в это.Довольно много, вот и все. И я стараюсь уделить себе немного времени. Я слежу за тем, чтобы каждый день меня посещали пять докторов — немного солнца, доктор Сан, мой маленький — доктор Нутришн следит за тем, чтобы я правильно питался и пью много воды. Доктор. Упражнения, знаете ли, утром в тренажерном зале или на йоге, что бы это ни было, или ходьба, или что-то еще. Духовная часть, где я один в своей машине и могу общаться…

ГАРСИЯ: Ага.

БАДУ: …с высшими вещами. А потом, пять, просто Dr.Дыхание, чтобы убедиться, что я дышу правильно. Поэтому я стараюсь получать все это каждый день.

ГАРСИЯ: А как насчет (поет) Доктор Лав? Доктор…

(СМЕХ)

БАДУ: Доктор Лав в отпуске.

(СМЕХ)

БАДУ: Доктор Лав устал.

(СМЕХ)

БАДУ: Доктор Лав устал.

ГАРСИЯ: Ты ведь знаешь эту песню?

БАДУ: (Поет) Доктор Лав. Ага.

ГАРСИА: О.

БАРТОС: О.

ГАРСИЯ: Эй.

БАДУ: (Смех).

БАРТОС: Не останавливайся.

(СМЕХ)

БАДУ: (Вокализирует).

(ЗВУК БЛОКА ЛОЖЕК)

ГАРСИЯ: Я слышал, что вы довольно часто путешествуете со своей семьей и…

БАДУ: Да.

ГАРСИА: …Знаешь, меня это интригует. Я недавно — у меня есть 4-летний. И я провожу баскетбольный турнир в Нью-Йорке.И у меня был мой сын там для — на микрофоне. И это было красиво. Это было как слово, мой сын здесь. Он переживает это со мной. Но, знаете, потом он выбежал посреди корта, знаете, посреди игры. Я такой: «Ого, типа, кто-нибудь, поймайте его».

БАРТОС: (Смех).

ГАРСИЯ: И я полагаю, что должны быть какие-то преимущества и какие-то недостатки в путешествии с семьей или, может быть, никаких недостатков. Но…

БАДУ: Ага.

ГАРСИА: …Мне просто интересно, как….

БАДУ: Ну, это все, что я знаю. Я имею в виду, типа, я — моя первая пластинка вышла в феврале 1997 года. Я забеременела первым ребенком в марте 1997 года. Мой второй альбом вышел 18 ноября 1997 года. И я родила ребенка в тот же день, когда вышел мой второй альбом. Все это в 1997 году. Так что я не знаю музыки без грудного вскармливания и ухода, и A&D Ointment, и всего такого. Я имею в виду, это просто часть всего этого. И я просто как бы ускоряю все это, потому что это вся моя ответственность, понимаете, на данный момент.

Сейчас у меня трое детей. У всех разница в шесть лет, шесть и семь лет. Марс, Пума и Семерка. Седьмому сейчас 20. В ноябре ему будет 21. Значит, «Бадуизму» тоже 21 год. Я езжу восемь месяцев в году уже 21 год. Никогда не было отпуска. Мой отпуск — это когда все покидают мой дом.

(СМЕХ)

БАДУ: Это мой отпуск.

BARTOS: Так что же такого в турах, что держит вас в дороге каждый год? Я имею в виду, большинство актов…

БАДУ: Смотри.

BARTOS: …Вы знаете, у них есть запись, и они поддерживают ее гастролями.

ГАРСИЯ: Конечно.

БАРТОС: Тебе не обязательно этого делать.

БАДУ: Я не хочу. Я считаю себя артистом перформанса больше, чем записывающимся артистом. На сцене я чувствую себя наиболее комфортно в выражении того, кто я есть, где я нахожусь. Узнавать что-то о себе — это больше терапия, чем работа. И, вы знаете, запись подобна совершенствованию момента, тогда как живое выступление просто создает момент.И мне нравится ощущение создания того, что просто исчезает и испаряется во времени. У вас есть это на вашем телефоне или видео. Но для меня все кончено после момента. И есть что-то действительно прекрасное в том, чтобы просто отпустить что-то после того, как вы это создали.

БАРТОС: Ага. Итак, на сцене вы — знаете, вот где вы сияете. Мы хотим сыграть вживую клип «Tyrone» 1997 года.

БАДУ: (Смех).

(ЗВУКОВОЙ ФАЙЛ АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАДУ: (Поет) Я устал от твоего дерьма.Ты никогда не купишь мне ничего.

(Аплодисменты)

БАДУ: (поет) Видите ли, каждый раз, когда вы приходите, вы должны брать с собой Джима, Джеймса, Пола и Тайрона.

(СМЕХ)

БАРТОС: Я имею в виду, первая линия и все женщины взрываются.

БАДУ: Вот как вы начинаете песню прямо здесь.

ГАРСИЯ: Верно. Это должна быть самая сильная вступительная фраза в истории соула, потому что она как будто устала от твоего дерьма.

(ЗВУКОВОЙ ФАЙЛ АРХИВНОЙ ЗАПИСИ)

БАДУ: (поет) Теперь, каждый раз, когда я прошу у вас немного денег, вы говорите «нет», но поворачиваетесь и просите немного задницы.

(Аплодисменты)

БАРТОС: Вау. Это как церковь Эрики Баду.

ГАРСИА: (Смех).

БАДУ: Верно. Церковь. Все это было во фристайле. Я просто придумал все на ходу.

ГАРСИА: О, слово?

БАДУ: Ага. И они записали это на пленку в округе Колумбия, а на следующий день это было по радио и стало вирусным. Вот как это произошло. Интернета и прочего не было, так что…

ГАРСИА: Я этого не знал.

БАРТОС: Вау.

БАДУ: Верно. Так они поймали живое выступление. После живого выступления я пошел в студию и фактически записал его. И я не помнил всего, так что в записанной версии немного по-другому, но все это было в одно мгновение. Знаете, в этом вся прелесть живого выступления. И…

ГАРСИЯ: Конечно.

BADU: …Это один из удивительных моментов, когда он был заснят на пленку.

БАРТОС: Я не знал, насколько ты смешной, пока не увидел тебя вживую.А в промежутках между песнями так же интересно, как и музыка. И мне просто любопытно, откуда у тебя юмор?

БАДУ: Моя семья. Это наш механизм выживания. Знаешь, это то, как мы ладим со временем и жизнью, трагедия. Вы знаете, нам все смешно. И я также чувствую, что мир — это личная шутка между мной и Богом. Мне все смешно. Я думаю, это просто, знаете ли, одна из вещей, которыми я являюсь, один из способов, которыми я выражаю, кто я есть. И у меня не самое популярное мнение.Поэтому очень часто юмор можно неправильно понять или принять за что-то другое. Но мне все равно. Я имею в виду, единственное, за что я извиняюсь, это то, что ты не понимаешь, что я говорю. Я люблю смеяться. Я люблю, когда меня щекочут. Это прекрасно — очень, очень хорошо.

(СМЕХ)

BADU: Внутри, знаете ли, ощущение щекотки (ph), это просто здорово. Мне нравится чувствовать, что мне приходится затыкать нос в классе, чтобы учитель не видел, как я смеюсь. Знаешь, мне нравится так сильно смеяться. А я люблю смеяться до слез.Я люблю смеяться до боли в животе. Я люблю смеяться, пока не сойду с ума. Например, когда кто-то щекочет тебя, и тебе совсем не хочется смеяться? Мне нравится так смеяться. Я люблю выплевывать воду, знаете ли.

БАРТОС: Как часто это происходит?

БАДУ: Все время.

БАРТОС: О, тебе повезло.

ГАРСИЯ: Вы когда-нибудь снимались в стендап-комедиях? Знаешь, я читал, что ты работал в комедийном клубе Стива Харви.

БАДУ: Да.

ГАРСИЯ: Вы были в туре с Дейвом Шаппелем. Мол, что случилось?

БАДУ: Ой, ну да, надеюсь — хочу.

ГАРСИЯ: Ты хочешь быть стендап-комиком?

BADU: Я имею в виду, Майкл Блэксон всегда говорит: «Хорошо, когда ты приедешь в Лос-Анджелес на этот раз, ты выйдешь на сцену, просто сделай это». И просто сделай это и посмотри, просто пойди посмотри, попробуй. Так что посмотрим. Посмотрим, моя ли это вещь, одна из моих вещей — может быть, а может и нет.

БАРТОС: Хорошо.Мы готовы стать вашей первой аудиторией прямо сейчас.

БАДУ: Бадум-тиш (тел.).

ГАРСИЯ: Проверь.

БАДУ: Гриб заходит в бар. Гриб заходит в бар. Бармен говорит, вали отсюда.

(СМЕХ)

БАДУ: Мы здесь не подаем грибы.

ГАРСИА: (Смех).

БАДУ: Гриб говорит, а почему бы и нет? Я веселый парень. Цш (ф).

(СМЕХ)

ГАРСИЯ: Бадум-бум (тел.).

БАДУ: Еще один. Еще один. Еще один.

ГАРСИЯ: Хорошо. Вперед, продолжать. Действуй. Действуй.

БАДУ: Итак, есть маленький мальчик и маленькая девочка. Они были — нет, я уже напортачил.

(СМЕХ)

БАДУ: Не знаю. Как-нибудь попробую. Я попытаюсь.

ГАРСИЯ: Кто, по-вашему, самый смешной кот? Точка, когда-либо?

БАДУ: Моя мать.

ГАРСИЯ: Слово?

БАДУ: Ага.Моя мама смешнее всех, кого я знаю. Она смесь Ричарда Прайора, Редда Фокса, Мартина Лоуренса…

ГАРСИЯ: Типа, у нее есть снимки или рассказы?

БАДУ: …Робин Харрис. Она такая, какая она есть, просто ходит каждый день, ничего не делая, просто ходит. Она смешно ходит. Она смешно говорит. Она…

(СМЕХ)

БАДУ: Она оглядывается на тебя, когда смешно на тебя смотрит. Она быстро вернулась на твою задницу смешно. Она… знаешь, она веселая.

ГАРСИА: Так ясно, это…

БАДУ: Откуда у меня юмор.

ГАРСИЯ: Ты, наверное, 2.0 твоей мамы.

БАДУ: Ага. Я усовершенствовал ее дизайн.

(СМЕХ)

БАДУ: Да. Мы не будем шутить. Это просто — мы просто забавные.

ГАРСИЯ: Ага.

BADU: Мы просто говорим всякую чушь.

ГАРСИЯ: Верно.

БАДУ: И это просто смешно.

ГАРСИЯ: Я разговаривал со своим мальчиком Скин в Далласе. Он был в вашей группе на горячем…

БАДУ: каннабиноиды.

ГАРСИЯ: Да, на горячую секунду. Он мой чувак. Я знал его минуту.

БАДУ: Ага.

ГАРСИЯ: И он сказал мне, что ваше прозвище было Яблоки.

БАДУ: Да, было. Яблоки. Все дети называли меня так с пятого по двенадцатый класс.

ГАРСИА: Как это произошло?

БАДУ: Не знаю.Я думаю, что у Принса был этот фильм, который вышел, «Пурпурный дождь», и там была леди Аполлония…

ГАРСИА: О.

БАДУ: И я был настоящим фанатиком — фанатиком Принца, и это было мое короткое имя для Аполлонии — Яблоки.

(СМЕХ)

ГАРСИЯ: Вау. Да, я…

БАДУ: И мой зад тоже — те, кто это знает (неразборчиво).

(СМЕХ)

БАРТОС: Когда вы впервые встретились с Принцем?

BADU: Когда я впервые встретил Принса, он был моим ритм-гитаристом на сцене в Paisley Park, где я выступал с ним вживую.Он хотел встретиться со мной и сыграть, знаете ли, с нами на сцене. Он удивительный человек, очень честный. И он тоже любил посмеяться, так что, я имею в виду, мы просто хихикали и дерьмо, смеялись над людьми. И, вы знаете, мы поддерживали связь то здесь, то там на протяжении многих лет. Но я помню свое — я придумал альбом под названием «Всемирный андеграунд».

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ «НАЗАД В ДЕНЬ»)

БАДУ: (поет) В те дни, когда все было круто.

И он пришел на одно из моих представлений, и я сел с ним в лимузин, и он сказал: а теперь смотри; это не ничего.

(СМЕХ)

БАДУ: Я подумал, что? Он сказал: нет, это еще не конец; это не ничего; вам нужно приступить к этому сейчас. Это — что ты делаешь? Что ты делаешь? Я подумал, о, ну…

(СМЕХ)

БАДУ: О, нет, это просто процесс; это, типа, моя… это, типа, небольшая демонстрация. Он сказал, это точно.

(СМЕХ)

БАДУ: Я сказал, хорошо. Я сказал, хорошо.

ГАРСИА: Хорошо.

БАДУ: Но однажды он появился на моем дне рождения, когда мне исполнилось 30 лет в Далласе. В то время у меня был небольшой театр в Южном Далласе, так что…

ГАРСИЯ: Театр Шварцвальда?

БАДУ: Шварцвальдский театр.

ГАРСИЯ: Слово.

BADU: Это было на углу улиц Мартина Лютера Кинга и 75, так что вы знаете, где это — бульвар Малкольма Икс. И я не могу поверить, что Принц был в нашем районе, понимаете? И он добрался до театра, и его ассистент обустроил свою маленькую площадку до того, как он туда пришел, ну, знаете, забархатился, подмел, опрыскал…

(СМЕХ)

ГАРСИЯ: Что ты имеешь в виду под распылением?

БАДУ: Знаешь, распылил спрей? Они получили это вместе.

БАРТОС: Фиолетовая краска.

(СМЕХ)

БАДУ: Фиолетовый (неразборчиво). И он собрал весь район, и он пришел на шоу. А потом он поднялся на сцену и выступал до 4 утра, типа — и я просто сподобился. И он был искренним, и я ему искренне нравилась. И если не считать разговоров о музыке с альбома «Worldwide Underground», которая ему не слишком нравилась, мы действительно не слишком много говорили о музыке.

ГАРСИЯ: О, это…

БАДУ: Мы просто поговорили о жизни.

ГАРСИА: И вы были беременны в то время, верно?

БАДУ: Не в то время, нет.

ГАРСИА: О, хорошо.

БАДУ: Я еще не была беременна.

ГАРСИА: Может быть…

БАРТОС: Один из тех редких моментов, когда ты не была беременна.

(СМЕХ)

BADU: Однажды я была беременна, когда вышла на сцену с Принцем, когда он выступал на арене.Я была беременна в то время. Но именно поэтому они называли меня Толстопузой Беллой, потому что они никогда не знали, когда я буду беременна.

(СМЕХ)

ГАРСИЯ: Сейчас я живу в Краун-Хайтс со своей женой. И у нее время от времени появлялась мысль учиться на доулу, и она упомянула королеву Афуа, которая является целостным здоровьем — своего рода духовным целителем, советчиком. И дом — она ​​живет прямо через квартал от нас. И это, как упомянула моя жена, сказала: «Эй, вот где Эрика училась, чтобы стать доулой».Я такой, что?

БАДУ: Ага. На самом деле, я не училась там на доулу. Она целостный практикующий врач, консультант, диетолог, целитель всех видов. Она провидица. Она всякая. Я училась у нее, подружившись с ее сыном, и она вроде как стала моей крестной матерью. И я прошел с ней программу под названием «Священная женщина», и вашей жене она бы очень понравилась. Это что-то вроде того, где мы можем составить и создать свою собственную программу еды, молитвы, жизни, уважения к себе и своему телу и создания границ для себя.Это такая вещь, и все молодые женщины действительно выиграют от этого, потому что это очень структурированная, красивая программа, и она как бы помогает вам пробудиться к вашей истинной красоте и тому, как она связана со всем и со всем. И это то, что я узнал от королевы Афуа, среди многих других вещей. Чуть позже я стала доулой.

БАРТОС: И как сделать Эрику Баду доулой?

ГАРСИА: (Смех).

БАДУ: Я делаю это бесплатно.Я ничего не беру ни за одну из своих лечебных техник. Я общаюсь с людьми. Некоторые родственники. Некоторые люди, которых я встретил в промышленности. Есть модель по имени Слик Вудс, которой я помогаю, когда у меня есть время. Я могу взять только двух матерей в год. Вы знаете, процесс длится девять месяцев, поэтому я хотел бы сделать больше. Это просто случайно, как это происходит. В этом нет никакой системы.

БАРТОС: Знаешь, я не знаю, насколько публично ты говоришь о своей духовности, но просто любопытно, я имею в виду, если бы ты мог каким-то образом определить, что для тебя духовность, как бы ты это сделал?

БАДУ: Я много чего читал, потому что, когда я попал сюда и там было все это — понимаете, когда я говорю «пришел сюда», я имею в виду, когда я родился.Все эти теории уже существовали, и я мог выбрать только одну, и все они настолько хороши, что трудно выбрать какую-то одну. Но в кругосветном путешествии всем нужно одно и то же. Все хотят быть любимыми. Все хотят работать с гордостью. Я ничего не знаю наверняка, но я знаю, что быть добрым к другим — это самое важное, что я могу сделать, и быть и делать это помогает. И как я добираюсь до этого места, прислушиваясь к тишине под всем.Неподвижность ближе всего к тому, что такое любовь или что такое Бог.

ГАРСИЯ: Вы упоминаете концепцию тишины, но вы также, как вы знаете, вызываете мысли о пробуждении. Вы эмпат, поэтому поглощаете много энергии — как положительной, так и отрицательной…

БАДУ: Ага.

ГАРСИЯ: …На постоянной основе. Так как же оставаться неподвижным и как сохранять бодрствование в параллельной вселенной?

БАДУ: В когнитивном диссонансе вещей.Когнитивный диссонанс — это что-то вроде того, что вы одной ногой перешагиваете через медитацию и все время делаете правильные вещи, а другой ногой находитесь в мире, реагируя на все, что происходит вокруг вас — вы понимаете, принимая то, что кто-то говорит. что-то негативное в вас и способность чувствовать — вы знаете, на вашей временной шкале, если кто-то говорит что-то негативное, вы можете как бы сказать: «ОК, с ним что-то не так»; ничего плохого со мной. И вы можете как-то рационализировать такие вещи. Так что я как бы пытаюсь жить между рациональным и эмоциональным — как раз посередине — не слишком далеко влево, не слишком далеко вправо, не слишком далеко проснулся, не слишком далеко заснул.

(СМЕХ)

БАДУ: …Прямо между ними, так что…

(СМЕХ)

БАДУ: Это делает меня наблюдателем. Знаете, когда вы находитесь прямо посередине, вы можете уменьшить масштаб и наблюдать за собой и ситуациями, в которых вы находитесь.

БАРТОС: Эрика…

БАДУ: Ага.

БАРТОС: Я никогда никому не задавал этот вопрос раньше.

БАДУ: Ой-ой.

БАРТОС: А у тебя когда-нибудь был внетелесный опыт?

БАДУ: (Смех) Да.У меня был внетелесный опыт. В основном они у меня бывают сразу после фазы быстрого сна, когда ты пытаешься проснуться и не можешь проснуться. И я слышу это жужжание в голове, а потом мои глаза чуть приоткрываются — вы понимаете, о чем я говорю? — тот самый момент.

ГАРСИА: Это случается со мной каждую ночь.

(СМЕХ)

БАДУ: Не то жужжание.

(СМЕХ)

БАДУ: Но, типа, есть такой момент. И у меня было это все время, когда я был ребенком, и я был в ужасе.Я был бы в ужасе, и я бы просто начал молиться на все. Я даже не верил во все это — в Иисуса, Будду, во всех, в кого-то.

(СМЕХ)

ГАРСИА: Всем.

БАДУ: …На всякий случай.

ГАРСИА: Помогите мне.

БАДУ: Вы знаете? Но однажды ночью я решил не бороться с этим и проснулся с другой стороны. Я мог видеть собственное тело. Я уплыл от него, и я был — знаете, это был мой дом, и я осматривал дом.Я вышел на улицу, и трава была действительно зеленой и высокой, и была ночь. А потом я вплыл обратно внутрь и сел в кресло. Я действительно не сидел. Я как бы был у стула или парил над стулом. И тогда я не мог проснуться. И мне пришло в голову, о, у меня нет тела. Поэтому мне пришлось вернуться в комнату. И было ужасно видеть свое собственное тело, лежащее там. Так что я повернулся назад и поплыл обратно в свое тело, и я проснулся.

БАРТОС: Вау.

ГАРСИЯ: Вау.Есть ли у ваших детей такие же способности?

BADU: Моя средняя дочь сказала мне, что она не может проснуться и очень старается — паралич, сонный паралич. Она упомянула об этом, но дальше этого не пошла. Ей 14.

ГАРСИЯ: Ага.

БАДУ: Так что я не вмешиваюсь и не пытаюсь объяснить, что это такое. Я хочу, чтобы они открыли для себя все эти вещи сами.

ГАРСИЯ: Что вы черпаете из своих детей, что информирует вас таким образом, что это наиболее полезно для того, чего вы пытаетесь достичь как художник и не только?

БАДУ: О, Боже мой, так много.Мы говорим об этом все время. Когда я вижу, как мой сын или дочь делают что-то более развитое, чем я думаю, я просто поражен и доволен. И люди вокруг меня напоминают мне, о, это ты; ты такой. И я — и я не. Я не осознаю, что мое мышление эволюционировало таким образом.

Как, например, у моего сына постоянно какое-то выражение лица. Это не совсем улыбка и не совсем ухмылка, но взгляд говорит: «Надеюсь, у тебя это получилось». И он просто хочет, он хочет, чтобы всем было хорошо.Он хочет, чтобы все как бы… он хочет, чтобы все получилось. Он не очень осуждает, понимаете? Он дает вещам шанс. Я впечатлен этим. Это приятно, потому что это означает, что мы сделали что-то правильно или мы — потому что дети учатся не тому, что вы говорите, а тому, кто вы и что вы делаете. А это значит, что мы с его отцом что-то правильно выразили, или он взял лучшее от нас обоих. Вот как это выглядит для меня.

БАРТОС: Мило.

БАДУ: И моя дочь, которой 14 лет — я помню, она была в ситуации — Пума иногда забывчива, и она художник.Она настоящая художница, поэтому она забывчива. И она была в группе в какой-то момент. Они делали проект, и один из студентов сказал ей: смотри; вам придется, знаете ли, сосредоточиться и попасть в точку, потому что мы не хотим получить плохую оценку из-за того, что вы в нашей группе. И это действительно задело Пуму, потому что она делает это не для того, чтобы кому-то навредить. Просто так устроен ее разум.

ГАРСИЯ: Ага.

БАДУ: И она пришла домой, и она мне рассказала, и я очень расстроился. И я сказал, ну, она плохой лидер, не так ли? И Пума сказала: нет, она потрясающий лидер; она просто не была хорошим лидером сегодня.И я такой: о, хорошо.

(СМЕХ)

БАДУ: Она способна видеть это даже через боль от человека.

ГАРСИЯ: Ага.

БАДУ: Вы знаете, и они невероятные люди. Ага. Еще одно — мой младший, Марс, который я — мой любимчик. Я не должен этого говорить.

(СМЕХ)

БАДУ: Но другие дети знают. Она получает больше на ее тарелке. Она получает — все, что ей нужно сделать, это проснуться, поиграть, спеть и поесть.Оставь ее одну. Не говори ей ничего. Дай ей покой. Отдай это ей. Ага. Марс — она ​​забавная. Марс — это Ричард Прайор. Она единственная из всех, кто ругается… ругается.

БАРТОС: Подождите, сколько ей лет?

БАДУ: …Потому что у других — ей 9. У других…

(СМЕХ)

БАДУ: Другие слышали ругательства и все такое, но они знают, что это взрослое дело. Марсу все равно. Она дочь Джея Электроники.

БАРТОС: Хорошо.

БАДУ: Значит, она очень, очень критически мыслит. И ей было около 4-х, и я ей сказал — вы знаете, мы ее купали, и она такая, ну, как вы это называете? Как это называется? И я сказал, влагалище; это называется вагина. И она сказала, влагалище, хорошо. И я сказал, да, вагина, и это самая важная вещь на планете.

(СМЕХ)

БАДУ: Марс сказал, хм, а где влагалище планеты? Я сказал, Даллас.

(СМЕХ)

БАДУ: Мы с Марсом — хорошая команда.Она очень умная, забавная и… но я многому учусь у них всех. Вы знаете…

ГАРСИЯ: Мило.

БАДУ: Это потрясающие отражения.

БАРТОС: Итак, Эрика, недавно возникли разногласия по поводу того, что вы сказали в статье для Vulture о таких противоречивых фигурах, как Фаррахан, Билл Косби и Адольф Гитлер. Возможно, некоторые из ваших слов были вырваны из контекста, но мне интересно, после этого вы стали более осторожным человеком?

БАДУ: Так что немного осторожнее.Это заставило меня осознать, что печатные интервью в 2018 году на самом деле не помогают ни мне, ни кому-либо еще, потому что они собираются — вы знаете, если они хотят создать кликбейт, они возьмут часть его и поместить в другой раздел и сделать таким, каким они хотят его видеть. И я совсем не был осторожен во время интервью, потому что я был очень четок, и в контексте я только выражал сочувствие, а мы говорили о сострадании. И я использовал — может быть, теперь я знаю — худший пример, который я мог использовать для сострадания.Но я был очень четок, и это было очень… это был прекрасный разговор, который у нас состоялся, но превратился во что-то довольно плохое из-за, я думаю, того, что некоторые публикации хотели сделать, вы знаете, что СМИ хотели сделать или как они хотел покрутить.

БАРТОС: У вас когда-нибудь была возможность поговорить с человеком, который брал интервью, с журналистом после этого?

БАДУ: Да, журналист был великолепен. Это не журналист исказил разговор.Кто-то взял цитату из разговора и превратил ее в разговор.

БАРТОС: Верно. Добро пожаловать в 2018 год.

БАДУ: Спасибо.

(СМЕХ)

БАДУ: Я… не получил их официального приветствия. Спасибо. Я действительно не знал, где мы были.

ГАРСИЯ: Я имею в виду, что слова вырываются из контекста.

БАДУ: Все в порядке. Ничего страшного.

ГАРСИЯ: Это до эпохи Интернета.

БАДУ: Но мои всегда…

(СМЕХ)

BADU: Они искажены, потому что, как я уже сказал, у меня не самое популярное мнение. Так что я думаю, как человеческие существа, мы хотим, чтобы кто-то выбрал сторону. Мы хотим, чтобы вы выбрали ту или иную сторону, потому что, если вы положительно говорите об этой стороне, это означает, что вы не на их стороне. Поэтому они хотят, чтобы вы выбрали сторону. Должен быть злодей, понимаете? И поскольку я этого не делаю, потому что я наблюдаю за всем и пытаюсь быть голосом только для целого, это сбивает с толку, знаете ли, некоторых людей.И для некоторых людей это не сбивает с толку. Они просто хотят неправильно понять, понимаете?

ГАРСИЯ: Слово.

БАРТОС: Ага.

БАДУ: И все в порядке.

GARCIA: Я понимаю, что, знаете ли, прошло некоторое время с момента вашего последнего студийного альбома, но поскольку вы так плодотворно гастролируете, занимаясь разными вещами, совершенствуясь (кф) и появляясь на сцене в качестве гостя — например, , а почему не студийный — в смысле очередной концертный альбом? Это на горизонте?

БАДУ: Отличная идея.Я собираюсь сделать это.

ГАРСИЯ: Спасибо. Десять процентов — 10 процентов, домоседка.

БАДУ: Я тебя понял. Не 10, но мы можем что-то сделать.

(СМЕХ)

БАРТОС: Вы получите приветствие.

БАДУ: Вы получите приветствие.

БАРТОС: И несуществующие вкладыши.

BADU: Я имею в виду, я поставлю тебя — я поставлю твою рекламу в свои твиты.

(СМЕХ)

БАДУ: Я пойду за вами — начните следить за вами.

ГАРСИЯ: Слово. Хорошо. Прохладный. Я ценю это. Но с точки зрения записанного пространства, что потенциально находится на горизонте от Эрики Баду — с точки зрения пения, потому что мы знаем, что помимо этого у вас есть 80 000 проектов.

БАДУ: Ага. Знаешь что? Для меня как для артиста все должно происходить органично. А если я на самом деле не чувствую или мне нечего сказать, я не могу ничего написать. Это… нет команды сценаристов. Итак, то, как я выражаю себя артистически прямо сейчас, — это визуальные эффекты.Мне не нужны были слова, чтобы выразить то, что я чувствую. Последние несколько лет я использую частоту глаз. Знаешь. Поэтому я делаю эти маленькие визуальные эффекты в Instagram. Это своего рода выражение того, где я нахожусь, в цветах, тонах и движении. Я не знаю, почему это так, но я думаю, в музыкальном плане я просто загружаю прямо сейчас.

ГАРСИЯ: Эрика, мы много говорили. Думаю, давайте немного отдохнем и повеселимся. Мы вернемся с Impression Session.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БАРТОС: Ты знаешь, что это значит.

ГАРСИЯ: Что это значит, Стретч?

БАРТОС: Это значит, что пришло время для сеанса впечатлений.

ГАРСИЯ: Слово. Вот как это работает. Мы играем трек, Эрика…

БАДУ: ОК.

ГАРСИА: И вы реагируете. Просто как тот.

БАДУ: ОК.

ГАРСИЯ: Круто?

БАДУ: ОК.

ГАРСИЯ: На самом деле, вы были частью нашего сеанса впечатлений, когда заглянули к Дэйву Чаппелю.

БАДУ: ОК.

ГАРСИЯ: Ага. И ты вроде как играл со мной, когда я ставил свою пластинку, но все в порядке.

(СМЕХ)

БАДУ: Прости.

ГАРСИЯ: Все хорошо. У нас есть… я чувствую, что наши вибрации сегодня когнитивно более синхронизированы, чем Дейв Чаппель. Но Стретч, почему бы тебе не сыграть, ведь ты будешь первым?

БАРТОС: Ага.

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ, «ЧТО НЕ ТАК С КРУТОЙ»)

ЛЕТТА МБУЛУ: (поет) Что не так с грувом? Разве девушка не может просто немного порадоваться без всяких пряток? О чем вы просите? Наверняка должен быть другой выход.Им не нужно меня унижать. Почему они ходят за мной повсюду, будто их зовут 007?

БАДУ: Это Анджела Бофилл?

БАРТОС: На самом деле это Летта Мбулу. Она южноафриканская певица из Соуэто. И да, она была изгнанницей в Нью-Йорке. Она уехала из Южной Африки в 1965 году. А в Нью-Йорке она сделала связку музыки Хью Масекела, Мириам Макеба. В итоге она сделала…

ГАРСИЯ: Которые в то время тоже были изгнаны из Южной Африки.

БАРТОС: Верно.Извините меня. И она на самом деле закончила тем, что спела «Liberian Girl» Майкла Джексона. Это был…

BADU: Она пела «Soul To Soul» — песню?

БАРТОС: Не думаю.

БАДУ: Этот голос мощный.

БАРТОС: Но в любом случае, я слишком много говорю. Это о вашей реакции на музыку.

BADU: О, моя реакция на это такова: я чувствую — я чувствовал, что я был в желтом — комнате с желтым потолком, с желтыми цветочными обоями, коричневым полом из твердой древесины, сижу в кресле, смотрю в окно время от времени. пройти мимо.

ГАРСИА: И вы недавно были в Соуэто, верно?

БАДУ: Ага.

ГАРСИЯ: …Записать.

БАДУ: Ага. Это было несколько лет назад, может, три года назад. Я там записывался — ударные. Я отправился на поиски барабанов. Я был на своем Ginger Baker…

(СМЕХ)

БАДУ: …Движение. Знаете, я ездил по всему миру в поисках барабанов, и я записал много барабанов с разными племенами и разными людьми там, в Соуэто, и в Джобурге, и в Нигерии, и в Кении.Итак, но да, это определенно было в Соуэто. Это было прекрасное чувство. Я принес свою маленькую барабанную установку и играл там с братьями.

ГАРСИЯ: Я включу тебе песню, хорошо?

БАДУ: ОК.

ГАРСИЯ: Сначала сделайте глубокий вдох. Хорошо. Пойдем.

(ЗВУК ИЗ ПЕСНИ НИТИН САУНИ, «РОДИНЫ»)

БАДУ: О, это прекрасно.

ГАРСИЯ: Это пластинка Джона Кейджа. Чистая тишина.

(ЗВУК ПЕСНИ, «РОДИНЫ»)

НИТИН САУНИ: (поет на иностранном языке).

БАДУ: Дерьмо.

(ЗВУК ПЕСНИ, «РОДИНЫ»)

СОНИ: (поет на иностранном языке).

ГАРСИЯ: Итак, Эрика, это художник по имени Нитин Сони. Он из Великобритании, но родом из Индии.

БАДУ: Ага.

ГАРСИЯ: Название было «Родина». Реакция?

БАДУ: О, похоже на эволюцию. Это похоже на процесс обучения. В начале песни я был на месте, и мне было очень комфортно.А потом дошло — пошло по другому пути. Тогда я пытался изучить эту область. И я как бы почувствовал это и понял. Потом пошел в другом направлении. Это что-то вроде того, что заставило меня задуматься о том, как мы учимся и растем, как мы чувствуем себя комфортно на месте и должны из него развиваться, и это немного неудобно, немного.

ГАРСИЯ: Это так точно, потому что это — я имею в виду, он говорит о родине и — потому что он индиец, но не живет в Индии. И вы на самом деле даже не понимаете, о чем текст или цель песни — именно поэтому он — это то, что он пытался вызвать как артист.Причина, по которой я поставил ее для вас, заключается в том, что мы со Стретчем недавно играли ди-джеями в Мумбаи.

БАДУ: Ага.

GARCIA: А я — кот, который любит только винил, и пытался понять, какую первую пластинку я хочу поставить в этом сете в первый раз, когда я крутлюсь со своим чуваком?

БАДУ: Ага.

ГАРСИЯ: Я видел, как ты крутишься — я видел небольшой клип, где ты крутишь Майкла — Джексона 5 «ABC» на одной вечеринке, и все, знаете ли, вскидывали руки в воздух.Но что мне было любопытно, потому что вы такой — вы поклонник музыки, на какие шансы и на какой риск вы шли как ди-джей, когда вы просто не знали, как отреагирует толпа, но вы просто пошел туда независимо? Вы знаете, потому что, очевидно, вы делаете это как исполнитель.

БАДУ: Ага.

ГАРСИЯ: И я полагаю, что в этом есть последовательность, поскольку вы как ди-джей.

БАДУ: Я рискую каждую ночь, потому что я не готовлю ящики.Я ничего не готовлю. Я просто не знаю, что будет дальше. Это почти то же самое, что и я на сцене. Мы знаем все песни, но мы не знаем, как мы это сделаем и как это произойдет. Это как — это — риск — причина, по которой я это делаю — понимаете? — просто быть на месте и не бояться делать что-то другое и новое.

Это как играть — типа, особенно когда тебя нанимают раскачивать клуб, будет трудно отклониться от того, что люди хотят услышать.Они хотят слышать постоянную вибрацию, понимаете, нон-стоп. Поэтому, когда я подмешиваю непонятные вещи, я должен делать это так, чтобы не нарушать транс. Вы знаете, должен быть этот постоянный транс. И я должен делать это так, чтобы транс не нарушался.

ГАРСИЯ: Эрика, ты была…

БАРТОС: Хорошо.

ГАРСИЯ: …Замечательный, замечательный гость для нашего дебютного эпизода второго сезона ЧТО ХОРОШО. Спасибо за участие в нашем шоу, хорошо?

БАДУ: Спасибо.

БАРТОС: Спасибо, Эрика.

БАДУ: Мне понравилось. Это было удивительно. Спасибо.

ГАРСИЯ: Слово.

БАРТОС: Надеюсь, увидимся.

ГАРСИЯ: Мир.

БАРТОС: Позже.

БАДУ: Мир.

БАРТОС: Это наше шоу. Этот подкаст был подготовлен Мишель Ланц под редакцией Джорданы Хохман и Н’Джери Итон. И наш исполнительный продюсер Эбби О’Нил.

ГАРСИЯ: Если вам понравилось шоу, вы можете услышать больше на npr.org и бонусный видеоконтент на Spotify по пятницам. Спасибо Spotify за их поддержку. Пожалуйста, зайдите в Apple Podcasts и оцените, просмотрите и подпишитесь. Вот откуда мы знаем, что вы слушаете.

БАРТОС: Или подписывайтесь на нас в Instagram — @stretchandbobbito — или в Twitter — @stretchandbob.

ГАРСИЯ: Ба-бум (тел.). Мир.

Copyright © 2018 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений нашего веб-сайта по адресу www.npr.org для получения дополнительной информации.

NPR созданы Verb8tm, Inc. в сжатые сроки., подрядчик NPR, и производится с использованием запатентованного процесса транскрипции, разработанного совместно с NPR. Этот текст может быть не в своей окончательной форме и может быть обновлен или пересмотрен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Официальной записью программ NPR является аудиозапись.

Но вы не можете использовать мой телефон, чтобы у Баду не было границ – журнал о колибри

Это четвертая часть из четырех статей об огромной роли Эрики Баду в распространении и нормализации черного феминизма в современных дискурсах.Проверьте детали один , два и три .

Баду, But You Caint Use My Phone , представляет собой увлекательный пример и предлагает множество тем для обсуждения с точки зрения чернокожих феминисток и афрофутуристов. Обложка сравнима с The New Amerykah, Pt. 2, [Return of the Ankh] , так как ее тело роботизировано с динамиками и бумбоксами повсюду. Обложка выглядит как реклама — возможно, комментарий к коммерциализации черных тел в музыкальной индустрии.Это наименее традиционная из обложек ее альбомов, и она представляет Баду на этапе ее карьеры, когда она настолько опережает социальные нормы, что ей больше не нужно потворствовать коммерческой аудитории. Она связалась с продюсером Заком Уитнессом, выпускником средней школы Букера Т. Вашингтона в Далласе, и они вдвоем создали микстейп всего за 11 дней, а Баду исполнил все песни за один дубль.

Согласно Consequence of Sound, для создания альбома они использовали нетрадиционные методы записи: «Баду и Уитнесс сосредоточились на создании «симпатических вибраций» между частотой музыки и вибрацией, даже используя камертон и тибетские поющие чаши, чтобы найти точные длины волн. .Цель состояла в том, чтобы создать «звук, который приносит умиротворение и спокойствие слушателю». Хотя эти стратегии возникли не в Далласе, они представляют собой новшество более южных стилей, которым Баду подражал в альбоме. Она представляет альбом как «TRap & B», искусную смесь трэпа, рэпа и R&B. Баду и раньше играла со звуками рэпа и R&B на альбомах, но это был ее первый набег на трэп. Альбом представляет ее чуткие качества:

В «Live», шел альбом «Tyrone», я сказал: «Атомы в теле вращаются с той же скоростью вокруг той же оси, что и Земля, что дает нам прямую связь с местом, которое мы называем Землей.«Ну, с тех пор Земля ускорилась — вращение и вибрация. И дети, которые проходят. Их уши откалиброваны на определенную частоту в цифровом и акустическом плане. И как аналоговая девушка, которая очень изменчива и может адаптироваться к цифровому миру, я тоже эволюционировала вместе с этим».

Она способна почувствовать изменения, которые мир вносит в хип-хоп, и присоединиться к ним. С точки зрения звучания, это самый характерный альбом Баду. Из пресс-релиза, рекламирующего альбом: «Микстейп мастерски сочетает фирменный душевный вокал Эрики Баду с психоделическими звуковыми ландшафтами, битами в стиле хип-хоп, плавным R&B, джазом, арт-роком и другими звуками.В противовес множеству стилей в игру вступает постоянный поток тем, посвященных мобильным телефонам и виртуальному общению в эпоху массовых технологий. Альбом хорошо сочетает в себе многочисленные увлечения Баду — But You Caint Use My Phone — это слова из ее хита «Tyrone», выпущенного в 1997 году. «Caint Use My Phone (Suite)» открывает альбом. «Вы можете позвонить туда, но вы не можете использовать мой телефон / Вам лучше использовать телепатию, потому что вы не можете использовать мой телефон / Поместите сообщение в бутылку, но вы не можете использовать мой телефон / Вам лучше использовать азбуку Морзе, потому что ты не можешь пользоваться моим телефоном.Песня обрывается после ее куплетов, попадая в какофонию громких телефонных шумов и синтезаторных кластеров. Это выглядит как футуристический комментарий о влиянии мобильных телефонов на общество. По словам Баду, они могут быть причиной падения общества.

«Г-н. «Телефонный человек» — прекрасный трек, восходящий к более ранним временам в дискографии Эрики, с плавным вокалом в стиле R&B и приятными гармониями, сочетающими в себе многие минорные ключевые треки. Несмотря на приподнятый характер инструментала, в текстах есть горе.«Что-то не так с моей строкой / каждый раз я получаю щелчок». Эта песня, пожалуй, лучший пример «TRap & B» в действии. «U Don’t Have to Call» — это трек, посвященный внеземному любовнику: «О, мальчик, с какой ты планеты, мальчик? / Это Нептун или Юпитер, мальчик? / Приди и почувствуй моего любящего мальчика». Она также называет его «белкой» на трассе, еще больше вытесняя его человечность, вместо того, чтобы ценить его неотъемлемую ценность. Это афрофутуристская позиция по отношению к романтизму.

«What’s Yo Phone Number / Telephone» — еще одна песня в минорной тональности, песня об ухаживании за любовником.Badu и презентация ItRoutine открыто рассказывают о любви и сексуальных отношениях, но их тон остается энергичным и уважительным, отказываясь склоняться перед жестокими или иными грубыми приемами, которые распространены в хип-хопе. В «Hip-Hop Revolution» Огбар тратит целую главу на деконструкцию феминизма, мачизма и гендера в хип-хоп музыке. Хотя он приходит к выводу, что слепой женоненавистнический мачизм является более распространенным приемом для достижения подлинности, он признает рэперов, которые придерживаются более феминистского подхода к своей музыке.«Dial’Afreaq» звучит самобытно и заставляет задуматься. Песня начинается с комментария, озвученного роботом, о том, как пчелы погибают или навсегда изменяются излучением мобильного телефона. Это добавляет важное измерение ее музыке — не так много артистов, занимающих такие экологические позиции в своей музыке, и для Баду важно говорить о таких проблемах. «Маловероятно, что мир когда-либо, когда-либо, когда-либо откажется от удобства мобильных телефонов / Плюс то, как мы позвоним Тайрону, чтобы он помог нам добраться до нашего дерьма.Как только интерлюдия заканчивается, появляется Баду и выплёвывает куплет с роботизированным вокальным наслоением. Это памятный куплет: «Подводный больной ублюдок с другого солнца / 214, все в моем телефоне / Мы из Далласа, детка, урод-урод».

Следующий трек, «Я перезвоню», посвящен тому, что жизнь и психическое здоровье важнее телефонов, и это прямой ответ на последний трек, в котором она говорит, что люди никогда не откажутся от удобства мобильных телефонов. Гудок закрывает песню, создавая впечатление, что она больше не разговаривает по телефону.Затухающий вокал ближе к концу трека дает ощущение, что она избавляется от негативного влияния телефонов и постоянного присутствия в Интернете.

«Hello» — последний трек на альбоме, в котором участвует Андре 3000, с которым Эрика Баду была запутана и родила первого ребенка Семь. Стих Андре начинается с вызова, который говорит об эмоциональном весе, который мы несем в наших мобильных телефонах: «Оставь свой телефон разблокированным и правильной стороной вверх / Выходи из комнаты, не выводя свою суку из равновесия.Это начало эмоционально уязвимого куплета из 3000, как он читает позже: «Кажется, я хочу говорить все больше и больше о том, что действительно важно». Песня сливается в прекрасную гармонию между ними: «Для меня важно / Что ты знаешь, что ты свободен / Потому что я никогда не хочу заставлять тебя меняться / Для меня, детка / Не меняйся, не меняйся, белочка. ”

Песня является центральной частью микстейпа, с эмоциональной глубиной и признанием между двумя бывшими любовниками. Микстейп затрагивает такие темы, как близость, общение и технологии, а также включает темы черного феминизма и афрофутуризма на протяжении всего проекта.Это проект, который может быть не так оценен, как другие ее работы, из-за его экспериментального характера, но он по-прежнему имеет вес как произведение искусства, отображающее жизненный опыт чернокожей женщины, родившейся и выросшей в Далласе.

Чуткий характер Эрики Баду и техасское воспитание имеют решающее значение для понимания ее влияния на современную музыку. Она успешно сыграла роль в развитии и распространении черного феминизма и афрофутуризма, и нельзя недооценивать важность пространства, которое она создала для художников, стремящихся к аутентичности на их собственных условиях.Музыканты из Техаса и других стран благодарны Баду за то, что он вдохновил их на самовыражение.

С таким широким влиянием во многих жанрах невозможно точно сказать, какое влияние Эрика Баду окажет на музыку через 30 лет, но единственное, что можно сказать наверняка, это то, что она по-прежнему будет частью разговора, как и ее кумиры. Билли Холлидей и Чака Хан. Представляя свое воспитание и культуру в Далласе с такой честностью, смешанной с новаторским жанровым подходом, который объясняет южный хип-хоп, R&B, фанк и соул, Баду раскрывает миру черный феминизм и афрофутуризм, делая эти практики широко известными в современном мире. Музыка.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Эрика Баду | Сказочный театр Фокс

С особым гостем

В 1997 году, после выхода ее знакового дебютного альбома Baduizm, Эрика Баду была названа в прессе «Королевой нео-соула». В то время это было достаточно красивое название; нео-соул был зарождающимся поджанром, и журналисты пытались справиться с этим новым звучанием. Но Баду никогда не был только этим и никогда не должен был управлять чем-то одним.Дальновидный создатель, она была нежной и крутой, многогранной смесью нежного R&B и фанка старой школы. Таким образом, титул «Королева нео-соула», как бы величественно он ни звучал, никогда не мог отразить истинную глубину Баду — и 23 года спустя она все еще бросает вызов этому термину.

План состоял в том, чтобы провести 2020 год на концертах, но появление Covid, конечно же, отменило все туры в обозримом будущем. Баду, никогда не ждавшая времени, быстро изменила свое мнение и теперь может добавить ярлык «технический провидец» ко всем другим ярлыкам, которые применялись к ней в прошлые годы.Она вошла в технологическое пространство, чтобы создать амбициозную серию карантинных концертов: Апокалипсис, в которой технологии сочетаются с творческим видением Баду, чтобы предоставить пользователям непревзойденный, первый в своем роде, интимный и интерактивный паровой опыт, который поддерживает целостность ее живых выступлений. Она брала с фанатов всего от 1 до 3 долларов за доступ к шоу, которое обычно стоило бы 80-500 долларов в концертном зале. «Я не хотел просто ставить телефон на штатив. Это только подпитывает меня», — вспоминает Баду, думая о своей группе и команде.«Мне нужно было придумать что-то, что накормит всех нас, и я хотел, чтобы опыт имел целостность моего живого выступления. Я хочу поддерживать экосистему, которая поддерживает музыкантов». Что касается этой серии, Баду рассказала New York Times в статье на обложке Sunday Arts & Leisure, что она планировала поделиться своим новым техническим мастерством и платформой, как только совершит все ошибки первой.

Выполняя свое обещание, в сентябре Баду запустила свой Too. Чувствительная платформа, средство для артистов, чтобы продемонстрировать свое живое шоу.Жанрово-изменчивая серия курируется Эрикой и представлена ​​BaduWorldMarket и B dubya Streams. Слишком. Sensitive продюсируется и режиссируется в сотрудничестве с артистами. Спонсоров нет; сериал представляет собой прямую линию от художника к фанату.

С тех пор как она ворвалась на сцену в 1997 году, Баду из Далласа (и гордится Техасом) выпустила 5 студийных альбомов, бесчисленное количество синглов и EP и много раз гастролировала по миру. С тех пор как ее дебют Baduizm стал мультиплатиновым, выиграв две премии Грэмми за лучшее женское вокальное исполнение в стиле R&B и лучший R&B альбом, все студийные альбомы Эрики дебютировали в топ-15 чарта альбомов Billboard, причем 4 из них дебютировали в топ-4. .Она выпустила 10 лучших синглов в чарте Billboard Adult R&B Songs, в том числе 3 сингла №1. В 2000 году она получила еще одну премию «Грэмми» (рэп-исполнение дуэтом или группой), а в 2003 году она была награждена премией «Грэмми» за лучший R&B-сингл за свою песню «Love Of My Life (An Ode to Hip Hop)». Художественный и духовный вклад Баду в человечество принес ей почетную степень доктора гуманитарных наук в Колледже Пола Куинна в 2000 году.

У нее трое детей, сын Севен Сириус (1997 г.р.) и дочери Пума (1997 г.р.).2004 г.) и Марс Меркаба (р. 2009 г.). Сторонница естественных родов Эрика с тех пор сама стала доулой.

От музыканта до генерального директора по технологиям, от музыкального руководителя до матери, Баду продолжает бросать вызов ожиданиям и никогда не перестает творить и внедрять инновации. Будь то музыка, мода или технологии, она всегда была на шаг впереди. Учась, размышляя, развиваясь — мирно думая о следующих шагах в своей легендарной карьере. «За эти годы я многое узнал о себе, — проницательно говорит Баду.«Теперь я знаю, что у меня будет все, что предназначено для меня, так что мне не нужно ни о чем торопиться, на самом деле. «Я гений — я гений», — продолжает она. «Искренне. Творчески. Интеллектуально. Художественно. А я девушка. Я никогда не слышал, чтобы девушку называли гением.

Джульетт Льюис и Эрика Баду о том, как сломать шаблон

Джульетт Льюис — сила природы. От главной героини-убийцы, которую она сыграла в культовом сумасшедшем фильме « Прирожденные убийцы, », до номинированной на «Оскар» роли в фильме Мартина Скорсезе « Мыс страха, », когда ей было всего 18 лет, до настоящей рок-звезды, которую она воплощает в качестве лидера своей группы Juliette and the Licks, 46-летняя исполнительница с начала 90-х дразнит публику своей необузданной, дикой энергией.И хотя ее личная жизнь, возможно, смягчилась — поздние ночи в клубе уступили место ранним утренним занятиям йогой — Льюис сохранила свою безграничную энергию, которая до сих пор определяет ее выступления. В последнем фильме она играет вместе с Марком Руффало в сериале HBO « Я знаю, что это правда» Но хотя она нашла баланс в своей личной жизни, как говорит Льюис певице, продюсеру и актеру Эрике Баду, нет ничего плохого в том, что время от времени возникают небольшие волнения.— ЭРНЕСТ МАЧИАС

———

ДЖУЛЬЕТТ ЛЬЮИС: Я не знаю, как это сделать, потому что я действительно хочу спросить тебя о тебе, но… я постараюсь быть пассажиром.

ЭРИКА БАДУ: Сегодня я назначенный водитель. Вы уже знаете это: я большой фанат. Я связался с вами в Instagram несколько лет назад. Я был так впечатлен тем, как ты справляешься с тем дерьмом, через которое мы должны пройти. Я ценю это от человека.

ЛЬЮИС: Я хочу сказать спасибо.Это дико, когда вы видите — я не знаю, как это называется, но, может быть, родственные люди, которых вы почитаете. Ты такой: «Это свет. Это маяк в небе». Я всегда чувствовал это в отношении тебя и твоей непримиримой позиции, силы души того, кто ты есть. Итак, то, что я пытаюсь сказать, возвращается.

БАДУ: Вот самый очевидный вопрос, который девушка может задать другой девушке: ты помнишь, когда у тебя начались первые месячные?

ЛЬЮИС: [Смеется] Мне было 12 с половиной лет.

БАДУ: Еще рано.Я думаю, что был примерно в том же возрасте, может быть, 13. Каково это было?

ЛЬЮИС: Ну, я вырос в Долине. Я провел свои формирующие подростковые годы в Тарзане. Моя мама отдала меня в школу на год раньше и солгала о моем возрасте. Я думаю, это потому, что она не могла позволить себе няню. Я тусовался со старшими детьми, всего на год или два старше, но это может иметь огромное значение. У меня были подруги, у которых были месячные. Я помню, как хотел получить его, чтобы жаловаться на него, чтобы казаться зрелым.

БАДУ: Вы тренировались.

ЛЬЮИС: Точно, я практиковался быть большим человеком, а не ребенком. Это так странно, когда мы самоучки. Мои родители оба были художниками и, вероятно, давали мне слишком много свободы, поэтому меня учили другие дети. Наверное, это мои друзья научили меня быть молодой женщиной.

БАДУ: У меня было другое. Я с юга, где все, что случается с женщиной, должно быть засунуто под стол. Мне никто ничего не объяснял. Предполагалось, что я разберусь.Я скрывал это целый год, потому что даже не хотел разбираться с вопросами. Я был таким незрелым, как ребенок, и это было ужасно для меня в тот первый год. Я спросила вас об этом, потому что это наша первая реальная ответственность в жизни женщин. Из этого вытекает то, как мы видим себя женщинами. Когда вы сказали, что ваши родители художники, что они сделали?

ЛЬЮИС: Моя мама — художник-график, и у нее просто фантастическое воображение. Она расскажет историю через розовые очки.Она была единственным ребенком, и когда она была маленькой, она рисовала очень подробные дома с булыжными дорожками и деревьями, птицами и маленькими детьми. Она мама шестерых детей, и у нее, вероятно, была бы своя собственная карьера, если бы она выбрала это. Она пошла в Cooper Union в Нью-Йорке. Мой папа был характерным актером, который добился успеха в среднем возрасте. До этого он сделал миллион разных работ. Но когда в кадре появились его дети, он уже был работающим актером. Я думаю, когда я говорю о художниках, я имею в виду, что они считали, что творческий ум — это то, что нужно развивать и исследовать, а не рассматривать как нечто незначительное или как хобби.

Джульетт Льюис, сфотографированная Брюсом Вебером для июльского номера 1993 года.

БАДУ: Мои родители не были художниками, хотя мама была очень творческой. Меня воспитывал не папа, а мама и две бабушки. Одна из бабушек умела петь и купила мне мое первое пианино. Моя мать, снова выросшая на Юге, была очень тверда в своем понимании вещей. Она дала мне творческую свободу, но я не получил того понимания, которое исходит от того, что я ребенок художника.

ЛЬЮИС: Когда вы говорите о фиксированном понимании, вы имеете в виду, как выжить и зарабатывать деньги, чтобы заботиться о себе?

БАДУ: Даже больше. «Когда ты рождаешься в мире, ты рождаешься в определенном племени, и это то, что мы делаем. Мы ходим в церковь. Мы говорим так». У меня все как-то починилось. Как я одевалась, как укладывала волосы. Какой длины будет платье.

ЛЬЮИС: Это многое объясняет в том, как вы постоянно ломаете стереотипы. Мои родители сказали: «Жизнь состоит из поисков, так что продолжайте искать.Даже с богом. Я помню, как в младших классах совершал ту поездку, когда ты думал: «А что, если бы Земли не было? Что, если бы не было неба?» Наличие экзистенциального момента. Я спросил папу: «Ты веришь в бога?» И он сказал: «Да, я верю в высшее существо». По сути, он говорил: «Вы можете верить, веря». Это был весь мой modus operandi, который приводил меня к хорошим вещам и избавлял от плохих — сила веры. Я действительно за все, что нужно людям, чтобы чувствовать себя больше и ярче. Это их собственная поездка, и я только за.

БАДУ: Значит, вашими родителями были Джон и Йоко.

ЛЬЮИС: Ну, я бы не стал заходить так далеко. Они тоже были не вместе. У них была своя борьба. Позже в жизни вы начинаете думать: «Кем были те люди, с которыми я вырос?» У обоих моих родителей было несколько браков, так что пришлось много приспосабливаться.

БАДУ: Но если речь идет о поиске, то провала на самом деле не существует. Я думаю, это прекрасный способ начать свою жизнь. Когда вы попросили меня сделать это, я сначала спустился в кроличью нору, просто пытаясь задать интересные вопросы.Я просмотрел много ваших интервью, и вы уже говорили о многих вещах. Мне было интересно, что в интервью вы небрежно упомянули о том, что бросаете себе вызов и делаете что-то вне своей зоны комфорта. Я хотел узнать больше об этом и о том, как это влияет на принятие вами решений?

ЛЬЮИС: Это так важно. В творчестве есть жизнь и поиск баланса в ней — умственного, физического и духовного. В творчестве во всех отраслях искусства — твоем, моем, коллективном — может быть этот заданный путь.Я всегда хочу сломать формулу, и мне просто повезло с Я знаю, что это правда , потому что режиссер Дерек Сианфранс и звезда Марк Руффало работали над этим сериалом, чтобы сломать язык кино. , например, действие и вырезание — разговоры о дискомфорте! У меня есть весь этот опыт, но некоторые части сложны, потому что я не знаю, как я собираюсь проявить эту личность. Это настолько странно, что даже с опытом я до сих пор не знаю, смогу ли я это сделать. Я имею в виду, что это лучшие части или лучшие проекты.Когда я начал заниматься музыкой, я хотел принять дискомфорт. Я обычно готов к событиям, когда моя голова говорит: «Ну, может быть, в этом есть что-то, от чего я могу уйти». И обычно так и есть, будь то социальный опыт или художественный.

БАДУ: Я тоже люблю бросать себе вызов и просто смотреть, из чего я сделан. Для меня это важно, потому что я не люблю застревать на одном месте. Есть ли у вас триггеры, которые заставляют вас чувствовать, что вы застряли?

ЛЬЮИС: Что ж, вы так милы, что берете у меня интервью, но я думаю обо всем, что я видел о вас, как о фанате, и почему я думал, что вы и я были бы интересной парой.Когда вы впервые появились на сцене, когда я вас увидел, вы были , так что . Ты как никто другой. Это так захватывающе. Для меня комфорт и самодовольство — это смерть художника. Это значит, что ты спишь. Есть две вещи, которые внешний мир скажет вам: кем быть и что думать. Индустрия продает вас во всем этом дерьме как женщину, как художника. Я пытаюсь разрушить это, чтобы быть свободомыслящим. Но я не знаю, что это был за вопрос…

BADU: Имитирует депрессию, когда я стою.Я сделал это однажды, Джу, когда я вышел и сделал этот квест видения. Я сделал это с коренными американцами в северной части штата Нью-Йорк. Когда вы идете в гору, они называют это «подъемом в гору». Вы идете туда на четыре дня и четыре ночи без еды и воды, и вы просто живете в палатке. Перед этим вы выполняете ритуал, в ходе которого делаете эти молитвенные флажки: желтые, красные, черные и белые, по 140 штук каждого цвета, затем берете их с собой и расставляете вокруг лагеря, который вы устроили для себя.Вы отделены от всех остальных огромным расстоянием. Ты просто там четыре дня и четыре ночи без еды, без веществ, без всего. Вы как бы видите, из чего вы сделаны. Все это делает ваш разум. Вы когда-нибудь применяли какие-либо растительные лекарства или какие-либо из подобных ритуалов, потому что вы тоже музыкант, поэтому, когда вы обнаруживаете, что находитесь в статике, как мы говорили, какие вещи вы делаете, чтобы сказать: « Хорошо. Кто ты, черт возьми, такой?»

ЛЬЮИС: Чувак, какая-то часть меня говорит о большой игре, но даже если я этого не делал, мне нравится концепция того, что ты говоришь.Я прошел пятидневный ретрит, но не могу сказать, что прошел тяжело, если не считать походов, которые мы совершали. Вы узнаете о своей машине. Вы узнаете, как отпустить шаблон своего мышления и постоянно думать, что делает ум. Это был действительно глубокий, духовный опыт для меня. Поскольку в моей истории и ДНК есть наркомания, все, что имеет — даже если это естественное путешествие, я не могу — это нехорошо для меня. Раньше я получал эти глубокие переживания или искал их в своей работе, например: «Сейчас 3 часа ночи, я должен вести себя так, будто только что нашел своего отца убитым.«Я снимался в этом ковбойском фильме, которого никто не видел, и я понятия не имел, как я буду это делать. Я, очевидно, никогда не сталкивался с этим, и я не очень верю в академическую подготовку. Я чувствую, что актерское мастерство связано с ченнелингом и воображением. В любом случае, я могу заставить себя выяснить, из чего я сделан в таких случаях. В жизни я хочу быть открытым для таких вещей. Когда мы закончим с этим интервью, я хочу, чтобы вы рассказали мне все, что вы считаете крутым, чем вы могли бы поделиться.

БАДУ: Я думаю, это хорошее продолжение.Это была кошмарная работа, пытаться взять интервью у кого-то для ведущего журнала интервью. Но я думаю, что это хороший переход к вашим ролям, потому что игра для меня — это побег. Я вырос как актер. Я начал в пьесах, и это было так естественно для меня. Это было просто то, что я сделал. Это было второй натурой. Одну вещь, которую я заметил в тебе как в актере, — ты двигаешься в своем творческом пространстве, будь то на сцене, или как певец, или как выступаешь перед камерой, что так неловко, просто хреново, но ты должен как бы заблокируйте все вокруг себя и доберитесь до этого места.Когда я вижу, как ты двигаешься по этому пространству, первое, что я замечаю в людях, это то, как они дышат. Я знаю, что люди замечают это и у вас. То, как вы говорите и дышите, говорит о том, что вам так комфортно в своем пространстве, как этому персонажу. Это то, над чем вы работали, или это просто часть того, как они создали вас, кем бы они ни были?

ЛЬЮИС: Что ж, тоже интересно узнать, что люди замечают в вашей работе. Первое, о чем я думаю как о человеке, даже в этом последнем проекте, это их энергия, их частота.Итак, эта героиня, которую я только что сыграл, находится на грани нервного срыва, но вы этого не знаете. Я должен думать: «На что это похоже?» Вы очень сильно намотаны, и вы пытаетесь делать свою работу и все такое. Вы как бы блефуете, прокладывая себе путь через социальную оболочку. Отсюда возникает ритм фразировки или голоса. Так что даже сейчас у меня небольшое нервное возбуждение, и я пытаюсь его сдержать. Я играю с их энергией и с тем, где они как личности. Им скучно? Они взволнованы? Они хранят секреты? И тогда это также действительно физическое.

БАДУ: Ну, расскажи мне об этом персонаже. Чем вы похожи?

ЛЬЮИС: Подождите, просто в сторону. Люди всегда думали, что я рос южанкой из-за моей непринужденности. Не правда ли, Эрика, что ты не суперкаменная, хотя, может быть, люди так и предполагали о тебе?

БАДУ: Каменный?

ЛЬЮИС: Как дымящаяся марихуана

БАДУ: О! Я имею в виду, что я связан с этим все время, так что я просто катаюсь с этим. Но я не принимал никаких тяжелых наркотиков или чего-то подобного.Максимум, чем я занимаюсь, — это лечение растениями, когда иду и занимаюсь духовными вещами. Я просто чувствую себя все время под кайфом. Мне просто кажется, что я все время хожу под водой.

ЛЬЮИС: Я слышал, как вы говорили в каком-то интервью о том, что вы были очень чистыми, и я просто подумал, что это так здорово, потому что я думаю, что люди, когда они ленивы, ассоциируют определенную атмосферу с наркотиками. Как бы то ни было, этот проект пришелся мне по душе, и это персонаж по имени Недра Франк, и мне все в ней нравилось. Она похожа на маленький ураган из академического мира и пытается проявить себя как профессор в индустрии, где доминируют мужчины.Это происходит 20 или 30 лет назад, и у нее на плече настоящая фишка. Так она написана. Мы много импровизировали, так что вы придумываете вещи прямо сейчас. Это очень необычно для современных телешоу, потому что они обычно затянуты временем. Так что это было действительно особенное пробуждение для меня, чтобы сказать: «О. Вот чем это может быть: исследованием». Вы можете исследовать идеи — даже плохие, которые ваше эго считает глупыми. Вы пытаетесь разорвать это эго на части, потому что иногда из этого делаются самые лучшие странные решения.Это сериал из шести частей, посвященный действительно глубоким темам психических заболеваний, семьи, борьбы и жизни.

BADU: Можем ли мы поговорить о том, что вы делали в прошлом? Мне всегда было интересно, какие ваши любимые убийства, которые вы совершили в кино?

ЛЬЮИС: Знаете, что смешно? Я был так тесно связан с одним серийным убийцей из Прирожденных Убийц. После этого фильма я пошутил с Вуди Харрельсоном, а позже с Джорджем Клуни, когда я некоторое время работал с ним, что я собираюсь назвать свой первый EP «Она сумасшедшая?». Но потом я отказался от этого, потому что все, с кем мне приходилось работать, говорили: «Подожди, ты не сумасшедший.Но они говорили мне, что их друзья всегда говорили: «Какая она? Она сумасшедшая, да?»

BADU: У вас были напряженные моменты между Брэдом Питтом и Вуди Харрельсоном — много секс-символов. И между вами была напряженность, как химия и магия. И я вижу это, когда ты играешь музыку на сцене вместе с публикой.

ЛЬЮИС: Спасибо, что сказали это. Пятнадцать лет назад, когда мне исполнилось 30 и я собрал группу, у меня не было никакого опыта. Но быть на сцене было святым местом, ты достигаешь трансцендентности.Только так я могу это описать. Вы трансцендируете и даже не можете описать, что происходит. Мы чувствуем. Есть музыка более интимная, как то, что ты делаешь. Ты делаешь все, что угодно, но у меня как у вокалиста есть неуверенность. Я хотел бы быть лучшим певцом. Поэтому, когда я только начинал, я думал: «Черт возьми, я просто буду жить в рамках своих ограничений и вообще не буду стремиться к совершенству». Для меня это о том, чтобы поднять энергию на ноги. Я был ограниченным автором песен. Я ограниченный вокалист.Я называю себя эмоционалистом, потому что чувствую каждый инструмент и то, о чем пою. Мне становится грустно, потому что я так скучаю по этому. Я должен вернуться к этому. Прямо сейчас мы оплакиваем живое шоу. Я молюсь, чтобы это случилось снова, даже только для моих друзей, потому что, черт возьми, это лучшее чувство.

БАДУ: Наверное, я тоже не могу это описать, но это терапевтическое место. А потом в зале появились все эти гребаные бесплатные мозгоправы. То, что вы делаете, на самом деле создает множество вихрей в комнате, чтобы люди могли появиться.Это ставит всех в одно место. Над всем этим есть одно пространство. Когда спутник действительно подключен, когда есть сигнал, возникает то чувство, о котором ты говорил, превосходство, и я чертовски рад за тебя, что ты смог это сделать. Вы получаете тот момент, когда это ваша планета, и вы являетесь проводником.

ЛЬЮИС: Это путешествие с живыми выступлениями, турне по миру и выступления в крошечных клубах, которые разваливались, а затем перерастали в более крупные клубы, на самом деле было просто любовным романом о родственных душах.Моя группа была такой дисциплинированной. Я почти не принимал Адвил. Я не пил. Помню, однажды я проснулся после полуторадневного перелета в Германию из Бразилии. Я потерял паспорт, поэтому мне пришлось ехать в Германию. Затем мы добрались до Финляндии, где проходило шоу. Я легла на пол в гостинице, и все голоса говорили мне: «Тебе нужно поспать. Это вещь номер один. Твой голос затихает быстрее, если ты не спал. Я помню, как подумал: «У меня ничего нет». Но у меня было что-то. У меня была аудитория, аншлаговое шоу, и у меня была сила веры.В итоге это стало одним из величайших шоу, потому что нет большего чувства, чем когда вы прошли через что-то, и вы прошли через это вместе как коллектив. Эти моменты действительно особенные.

БАДУ: Какая твоя любимая конфета?

ЛЬЮИС: Боже мой. Была Джульетта-подросток, которая ела мусор, а теперь Джульетта здоровая. Но в детстве я ел батончик «Скор» каждый день. Кофе в средней школе каждый день. Теперь я люблю все кокосовое, и моя племянница делает эти батончики из кокосовой мюсли, которые вы замораживаете, и это самая вкусная вещь на свете.А вы?

БАДУ: Я не пытаюсь получить награду за звание лучшего вегетарианца или что-то в этом роде, но мне нравится заботиться о своем теле. Я чувствую себя Lamborghini, и я хочу заправить себя газом Lamborghini. Но у меня есть чувство вины. Если я увижу звездопад на комоде моего ребенка, я просто проведу рукой по комоду и тихонько соберу этот звездопад. А потом пойду в ванную и съем. Я посмотрю в зеркало и скажу: «От чего ты прячешься? Кто вас за это достанет?» Проблема с моими детьми и здоровьем в том, что все они выросли вегетарианцами.Все они были на грудном вскармливании. Они все родились в этой постели, в которой я сейчас лежу. Я дал им все необходимые инструменты — они начали веганство. Без мяса, молочных продуктов и сахара. Но сейчас им 11, 16 и 22 года, и они едят все, что хотят. Они не должны быть маленькими Эриками или кем-то еще, но я хочу, чтобы они знали о теле и о том, что оно влияет на ваше отношение и вашу силу воли. Я хочу поговорить с вами о вашей зависимости от наркотиков и о том, как вы справляетесь с вещами. У каждого свое дело, свой механизм.Как вы находите себя и где вы находитесь прямо сейчас в COVID-19?

ЛЬЮИС: Я хочу кое-что сказать. Один касается того, что вы только что сказали о своем мире, как о опекуне и как о матери. У меня несовершенные родители, и я несовершенен, и все мы несовершенны, но это действительно здорово, когда ваши родители сеют семена, и да, вы можете бунтовать против них, но потом вы возвращаетесь к ним, потому что семя было посажено. Сейчас происходит то, что все решения, которые я использую, чтобы оставаться в здравом уме, сейчас недоступны.Это иглоукалывание, занятия йогой, занятия физкультурой, краниосакральный массаж.

БАДУ: Мне это нравится.

ЛЬЮИС: Хорошо, вы сделали это! Это абсолютно радикально и прекрасно. Во всяком случае, у меня нет ничего из этого. Так что я боролся. Но я рад, что мы можем выйти на улицу. Мне нравится думать о том, что у меня есть, а затем пытаться раскопать, приспособить и найти ресурс в крошечных вещах. Это упражнение, которое я делаю. Я выхожу на улицу, осматриваюсь в поисках красоты и пытаюсь написать то, за что я благодарен.После этого звонка я собираюсь покататься на велосипеде, потому что теперь нам разрешено ходить на пляжи.

БАДУ: Вы спрашивали меня раньше о том, что я наркоман, или что вы сказали? Стоунер?

ЛЬЮИС: Стоун!

БАДУ: Время от времени я экспериментировал с травкой. Я Рыбы. Это похоже на то, что они говорят о нас — люди-Рыбы, как правило, умеют убегать. Нам нравится убегать. Я ловлю себя на том, что хочу делать это все время и нахожу способы сделать это на самом деле. У меня есть алтарь со свечами, благовониями и прочим.Там же лежала пачка сигарет. На нем немного травы.

ЛЬЮИС: Я курил. Хорошая новость заключается в том, что вы можете вести более дисциплинированный образ жизни, я думаю, вы можете оправдать то, что на время отклоняетесь и даете себе передышку, особенно в нашем нынешнем климате. У меня есть действительно хорошая стая подружек, чтобы сказать: «Эй, полегче с собой».

БАДУ: Для меня, по опыту жизни на этой планете, в этой школе под названием Земля, кажется, что чувство вины излечить труднее, чем от еды и других веществ.Поэтому я решил, что если я собираюсь что-то делать, то я просто буду делать это дерьмо и буду тем, кто я есть — вот где я нахожусь в это время. Я не пытаюсь притворяться типа: «Боже мой, я не должен», я просто буду там. Я думаю, что справляюсь со всем, что происходит быстрее, без особых синяков.

ЛЬЮИС: Мне кажется, это средний возраст. Я действительно втянулся в это только в последние несколько лет. Я мог забить себя до небес, как никто другой. Вот почему в каком-то смысле никто не мог меня тронуть.Ты никогда не смог бы опозорить меня так, как я опозорился бы сам. Это довольно порочно. Вы можете пройти через трудную полосу, но тогда зачем вы собираетесь тратить год на то, чтобы снова пережить или корить себя за эту трудную полосу?

БАДУ: Я просто помню прямо перед этим периодом, в котором я сейчас нахожусь, когда в моем теле нет никаких веществ. Я просто все время хожу как эта легкая плохая сука, понимаешь, о чем я? Вы говорите о среднем возрасте — ну, средний возраст для нас означает нечто совершенно другое для мужчин.

LEWIS: Всего разных вещей.

БАДУ: Я слышал, как ты произносил это слово раз шесть. Середина жизни. Как вы определяете Джульетту в среднем возрасте?

ЛЬЮИС: Это был огромный переход мыслей. Прежде всего, речь шла о том, чтобы не бояться сказать: «Вот где вы находитесь. Вы не в своей 20-летней суете как художник». Мне нравился дух панк-рока, но даже это сейчас значит нечто иное, чем в 20 лет. Так что это началось, я думаю, когда мне было 36, а через месяц мне исполнится 47.

БАДУ: Чертовски хороший возраст. Думаю, номер звучит хорошо, да? Мне нравится, как это звучит. Сорок семь.

ЛЬЮИС: Я думаю о смерти, и не только в смысле «это часть рождения». Я потерял нескольких друзей, пару из-за рака, и я часто переживаю «почему». у меня ничего из этого не выяснено. Я просто хочу смело жить. Это все, что я хочу. Я играю с собой в игру и прыгаю в будущее — я знаю, что вы можете справиться с этим — и я говорю: «Хорошо, представьте себя в 70 лет, оглядываясь на то, где вы сейчас.Что бы вы тогда подумали?» Было время, когда я думал, что у меня заканчивается время, я гоняюсь за часами, и это порождает такое беспокойство.

БАДУ: Нет часов. Нет часов. А вот женщинам сложнее. Вы когда-нибудь замечали, что в статье говорится: «48-летняя Эрика Баду бьет рекорды и является гением катания на лыжах». При чем тут 48? Что означает это сообщение? Что это означает?

ЛЬЮИС: Это самая тупая проекция. Это так глупо. Эйджизм. Мне просто нравится видеть, как люди живут в себе, в своей власти.Я должен был поехать в тур с Крисси Хайнд. Я не знаю, сколько ей лет, потому что она Крисси Хайнд. Художники помогают людям мыслить иначе или расширяют их кругозор и ограничения, чтобы они могли выжить в этом мире, во всех этих ограничениях. Не будем забывать, что все эти ограничения и запреты нужны для того, чтобы вы могли делать покупки. Это все для того, чтобы вас могли продавать и быть идеальным потребителем и последователем. Давным-давно мне пришлось отказаться от интервью и их ограниченного представления женщин. Я думал об этом на днях, теперь, когда у нас есть пожилые женщины, имеющие значение, они, наконец, поняли, что в некоторых областях пожилые люди в целом жизнеспособны.На днях я думал о том, как меня номинировали на премию «Независимый дух» за набор «Мыс страха». Меня представили. Парень на сцене, он был каким-то известным комиком, которого здесь больше нет. Он представил меня как «девушку, которая сосала палец Де Ниро». Могли бы вы представить? Для шутки. Чтобы посмеяться. Я был молодым чертовым художником. Они бы никогда не сказали такого о 20-летнем Де Ниро.

БАДУ: Верно.

ЛЬЮИС: Подобные вещи, сокращение своей работы, новые способы делать это с женщинами — вы сексуализируете их, вы говорите об их внешности, хотят ли они трахаться со своей внешностью или использовать это или нет, это часть их художественное или самостоятельное путешествие.Например, даже говорить о Мадонне. Она может делать все, что захочет.

БАДУ: Я чувствую тебя. У меня есть еще один вопрос, а затем я хочу, чтобы вы отправились на велосипедную прогулку. Позвольте мне сказать, что для меня большая честь, что вы даже попросили меня сделать это. Надеюсь, я никоим образом не разочаровал вас или журнал, но я хотел спросить вас, был ли у вас один альбом, и вы оказались на необитаемом острове —

ЛЬЮИС: У меня уже мозги пинболят.

BADU: Если бы у вас была только одна игра, в которую вы могли бы играть вечно, какую бы вы выбрали?

ЛЬЮИС: Pink Floyd Темная сторона Луны.

БАДУ: Убирайся лучше из моей головы, женщина! Убирайся из моей головы! Это все укрепляет. Все. Как бы мы ни отличались, мы вернулись на круги своя, потому что это то, что я выбираю каждый раз. Мы родственные души. Это интервью окончено.

Erykah Badu — Songs, Kids & Albums

Эрика Баду известна своим проникновенным музыкальным стилем, продемонстрированным в таких альбомах, как отмеченный премией Грэмми ‘Baduizm’ и ее последующий альбом ‘Live’.

Кто такая Эрика Баду?

Певица Эрика Баду рано познакомилась с искусством и со временем начала выступать в шоу в местном театральном центре Далласа.В 1996 году демо Баду привлекло внимание музыкального продюсера Кедар Массенбург, который подписал с ней контракт и объединил ее с Д’Анджело для записи песни «Your Precious Love». Позже Kedar Entertainment объединилась с Universal Motown. Сегодня Баду наиболее известна своим проникновенным музыкальным стилем, который демонстрируется в таких альбомах, как Baduizm , получивший премию Грэмми, и Live 1997 года.

Ранняя жизнь и музыка

Эрика Баду (урожденная Эрика Аби Райт) родилась 26 февраля 1971 года в Далласе, штат Техас.(Позже она выбрала прозвище Эрика Баду — «ках» — это египетский термин, обозначающий «внутреннее я», а «баду» — ее любимый скат в стиле джазовых риффов.) Баду воспитывала мать-актриса Коллин Мария Гипсон. рано приобщился к искусству. Она танцевала и пела для своей матери с самого раннего возраста и со временем начала выступать в спектаклях в местном театральном центре Далласа. Когда пришло время Баду поступать в среднюю школу, она выбрала среднюю школу исполнительских и визуальных искусств им. Букера Т. Вашингтона.Она процветала в школе искусств, уделяя особое внимание пению и танцам.

В это время Баду также был активен в музыкальном сообществе Далласа и даже начал заниматься фристайлом на местной радиостанции Далласа под именем DJ Apples. После окончания средней школы Баду поступила в Государственный университет Грэмблинга, исторически сложившееся учебное заведение для чернокожих в Грэмблинге, штат Луизиана. Она специализировалась в театре и специализировалась на квантовой физике. В 1993 году Баду покинула Грэмблинг, чтобы продолжить свою музыкальную карьеру. Она вернулась в Даллас, где работала учителем драмы и официанткой, пока записывала демо.

В 1996 году демо Баду привлекло внимание музыкального продюсера Кедар Массенбург, который подписал с ней контракт и объединил ее с Д’Анджело для записи песни «Your Precious Love». Kedar Entertainment, в то время небольшой начинающий лейбл, позже слился с Universal Motown.

Музыкальный успех

Дебютный альбом Баду, Baduizm , ворвался на музыкальную сцену в 1997 году с проникновенными хитами, такими как «On & On», «Next Lifetime» и «Appletree». Альбом ознаменовал собой сдвиг в музыке своего времени и положил начало тому, что было названо движением «нео-соул». Baduizm получил признание критиков и выиграл у Badu две премии Грэмми за лучшее женское вокальное исполнение в стиле R&B и лучший альбом в стиле R&B.

Баду выпустила свой второй LP, Live , позже в том же году. Во время записи Баду была беременна своим первым ребенком, сыном Севеном Сириусом, отцом которого является артист Outkast Андре 3000. Альбом стал дважды платиновым, а непревзойденный талант Баду прочно утвердился в прорывной песне альбома «Tyrone», которая была полностью импровизировал на сцене.

В 1999 году Баду сотрудничал с известной хип-хоп группой The Roots для создания песни «You Got Me». Баду снова завоевал золото Грэмми с этой песней, забрав домой трофей за лучшее рэп-исполнение дуэтом или группой. В том же году она дебютировала на большом экране, сыграв душераздирающую, измученную Роуз Роуз в фильме « Правила виноделов ».

Третий альбом Баду, Mama’s Gun , был выпущен в 2000 году. Она также участвовала в написании саундтрека к фильму Спайка Ли Bamboozled .В течение следующих нескольких лет она гастролировала в рамках своего «Frustrated Artist Tour», а в 2003 году она выпустила Worldwide Underground , несколько экспериментальный альбом, в котором были представлены некоторые из лучших хип-хоп произведений. Песня «Love of My Life Worldwide» с участием Энджи Стоун, Queen Latifah и Bahamadia снова получила Грэмми от Badu, на этот раз за лучшую песню в стиле R&B.

Филантропия и дальнейшие достижения

В 2003 году Баду также отдала долг обществу, в котором она выросла, превратив полуразрушенный театр Блэк Форест в центре Далласа в место для благотворительных мероприятий и театра.Он также будет служить офисом для ее некоммерческой организации B.L.I.N.D. (Beautiful Love Incorporated Nonprofit Development), которую она основала в 1997 году как средство привнесения культуры и искусства в центральные районы города, чтобы способствовать переменам.

В 2004 году Баду родила второго ребенка, дочь Пума Сабти. В том же году она приняла участие в фильме Dave Chappelle’s Block Party , исполнив несколько песен с другими суперзвездами R&B. В следующем году Баду запустила собственный музыкальный лейбл Control FreaQ Records.Основная миссия лейбла — предоставить своим артистам творческую свободу. Его первым артистом был Джей Электроника, с которым у Баду также завязались романтические отношения.

Баду выпустила свой четвертый студийный альбом New Amerykah Part One: 4th World War в 2008 году. Rolling Stone назвал альбом одним из лучших за год. В 2009 году Баду и Джей Электроника объявили о рождении дочери Марс Меркаба.

Пятый студийный альбом Баду, New Amerykah Part Two: Return of the Ankh , вышел в 2010 году с более мягким тоном, чем его предшественник.Как правящая королева нео-соула, Баду продолжает создавать музыку, искусство и духовность, где бы она ни была.

Известная тем, что высказывает свое мнение, Баду вызвала бурю негодования своими комментариями, опубликованными в январе 2018 года в статье Vulture . После отказа судить комика Билла Косби по обвинениям в сексуальном насилии против него, она сказала: «Я вижу хорошее во всех. Я видела что-то хорошее в Гитлере». Когда ее попросили уточнить, она указала, что Гитлер был художником, добавив: «У него было ужасное детство.Это означает, что когда я смотрю на свою дочь Марс, я могу представить, что она находится в чужом доме и с ней так плохо обращаются, и что это может породить. Я вижу такие вещи».

В следующем году Баду снова попала в полемику из-за своего отношения к певице Р. Келли, которую обвиняли в сексуальном насилии.

Во время январского концерта в Чикаго Баду возмутилась, когда сказала, что «прямо сейчас возносит молитву за Р.». Затем она опубликовала твит, который гласил: «Я люблю тебя.Безоговорочно. Это не значит, что я поддерживаю ваш плохой выбор. Я хочу исцеления для вас и всех, кому вы причинили боль в результате того, что вам причинили боль. Вам это странно? Это все, что я когда-либо говорил. Все остальное было сфабриковано или вырвано из контекста.»

Only In Badu World | ФЕЙДЕР

После саундчека мы с Баду едем обратно к ней домой. Перед собственной вечеринкой она должна помочь Пуме подготовиться к школьному танцу. По дороге она спрашивает меня, хочу ли я услышать песню, которую она выбрала для дня рождения в этом году.Я говорю «конечно», и она выкладывает это на YouTube, довольно быстро для человека, чья рука держит руль. Это Нина Симон топает ногами в длинном развевающемся платье, на шее у нее свисает жемчуг.

Будь моим мужем, чувак, я буду твоей женой
Будь моим мужем, чувак, я буду твоей женой
Будь моим мужем, чувак, я буду твоей женой
Любить всех вас до конца жизни

Баду подпевает, а плечи Симоны сутулятся и поворачиваются внутрь.Вот так их голоса хорошо звучат вместе; каждый остается отличным, но по мере того, как песня продолжается, они достигают своего рода смеси.

«Хорошая песня на день рождения», — говорю я, когда песня заканчивается, и Баду отвечает: «Да».

Когда мы добираемся до дома, Пума — кукольное личико в кружевном розовом платье и в черных сапожках — и ее подруга готовы идти. Баду суетится из-за ее одежды, ее длинных волнистых волос, стоит ли ей надевать чулки на танцы или нет.Вскоре Пума готова, и за ней приезжает отец. Баду возится со своим телефоном, чтобы убедиться, что она внесла всех своих друзей и семью в список для своей вечеринки.

Уже темно, когда в доме появляется Карл Джонс. Джонс работал продюсером над The Boondocks и создал Black Dynamite , где он встретил Баду, когда она пришла, чтобы озвучить его. Теперь они пара со своей собственной продюсерской компанией; их первым проектом стало то, что Баду стал ведущим церемонии вручения наград Soul Train Awards.«У нее отличная точка зрения», — говорит Джонс о Баду-как-комиксе. «Она как современная Кэрол Бернетт. У нее так много персонажей, и она такой остроумный писатель».

Баду ускользает, чтобы одеться для шоу, и когда она появляется, она вся в черном, в высокой шляпе с широкими полями. « Карлито », — напевно обращается она к Джонсу, — не могли бы вы помочь мне надеть туфли? Между ними возникает нежность, счастливая тишина, и он бросается к ней, хватает ее за руку для равновесия, когда она вставляет ногу в армейский ботинок.

Даже в ночь шоу Баду едет на работу сама. Она надевает гладкие очки и жмет на газ на Porsche с Джонсом в дробовике, ведя машину, как всегда: тревожно, но радостно быстро, особенно на въезде, нетерпеливо объезжая водителей, ограничивающих скорость. Она делает круг по залу, чтобы проверить очередь, затем направляется на стоянку сзади.

Задняя дверь выдвигается вверх, как в гараже, и Баду направляет машину прямо за кулисы, где, да, группа и, да, Дэйв Чаппель — М.С. на ночь — и, да, несколько свето- и звукооператоров и, да, членов семьи, но и вроде бы сотни восторженных, пестро одетых и сомнительно нужных прихлебателей толпятся вокруг. Все сбегаются, когда Баду выходит из машины. Она любезна: пожимает руки, обнимает, фотографирует, обнимает Шаппеля, делает еще фотографии — и все это до того, как она увидит первый дюйм своей гримерки.

Там, в пространстве, украшенном дарами цветов и причудливых растений, она сжигает огромный пучок шалфея и тихо кружится в пируэтах.