Как создать интригу: 15 СМС от людей, которые знают, как создать интригу / AdMe

Содержание

Тонкости ремесла. Построение сюжета и создание интриги

Обновление от 22/11/18

Дорогие читатели!
Рада снова вас приветствовать на наших мастер-классах Школы Молодых Талантливых Авторов.

О том, кто я и чего тут умничаю, можно почитать вот здесь – https://prodaman.ru/Natalya-Averkieva-Imanka/blog/Tonkosti-remesla-Dialogi

Там же можно почитать о типичных ошибках при построении диалогов и о том, как писать вкусные диалоги.
В прошлый раз
— мы обсудили типичные ошибки при написании диалогов;
— рассмотрели ошибки и проколы в речи персонажей;
— и познакомились с конфликтом диалога.
По результатам прошлого мастер-класса вы должны были понять, как делать интересные и вкусные диалоги.

В этом мастер-классе я хотела бы поделиться с вами следующими мыслями:
1.   Мы поговорим о глобальных мыслях вашего текста и поступках героев.
2.   Обсудим нужен ли автору план или лучше использовать вдохновение.
3.   Объясню, как чистить текст от ненужных сцен, убирать провисы, на что обращать внимание и как определять нужна сцена или нет.

4.   Подробно расскажу, как выстраивать интригу и раскидывать крючки по тексту и в диалогах.
5.   И расскажу приемы, как держать читателя в напряжении от начала текста и до конца – так называемое правило «пяти оргазмов», как мои «американские горки» обозвали читатели. ))

Я пока не хочу касаться здесь вопросов редактирования, мы выделим им отдельную тему. В этой теме наша задача научиться грамотно выстраивать сюжетную линию.

Итак, давайте начнем.

Вначале было слово.

В следующий раз, когда вам это скажут, плюньте оратору в глаз. Ибо он нагло врет. Может быть, вам покажется это откровением, но вначале была идея! Да-да, любое дело начинается с идеи, которая приходит в голову и ищет из этой головы выход, дабы огрести неприятности на самую прекрасную часть тела. Даже Бог, создавая человека, сначала думал о том, как он будет выглядеть и функционировать, какую работу будет выполнять и какую смысловую нагрузку нести. У Бога своя песочница и свои куличики, мы же с вами создаем свои миры, в которых мы боги, и наша задача, прежде чем написать слово, продумать, как в нашем мире все будет устроено.

Я сейчас буду объяснять очень простые вещи, которые маститым авторам известны и которыми они активно пользуются. Мои советы для тех, кто только начал писать и остро нуждается в подсказках, как грамотнее организовать работу, чтобы дописать текст. Да-да, очень многие начинают писать не потому, что в их головах живут другие миры, которые активно просятся на бумагу, а на спор с самим собой — допишу или не допишу, смогу или брошу, получится или нет, будут ли читать или я полный бездарь. Часто начинающие писатели опираются на вдохновение: есть мысль — я пишу, нет мысли — я изображаю страдания и ищу вдохновение. Однако, если вы спросите у любого раскрученного автора, как он пишет, он ответит просто — сажусь и пишу. А как же вдохновение? — заломите вы ручку у бровок. Сажусь и пишу, — сурово ответит суровый автор, сурово усмехнувшись вашей наивности. И Молодой Талантливый Автор тут же живо представит несчастное, закованное в цепи Вдохновение Сурового Автора, которое он держит в клетке на цепи и принуждает к работе всякий раз, как приходит тот самый момент «сажусь-и-пишу», его-то Муза легка и хороша, барышня ветреная и приходит, когда ей хочется. Но мы отвлеклись…

Итак, в вашей голове поселилась МЫСЛЬ. Она живет в ней уже некоторое время, мешает спать, есть, постепенно перерождается во что-то стоящее, обрастает деталями и подробностями. Вы отлично видите сюжет, и вас от него нереально прет и плющит. И пусть конец еще какой-то непонятный и невнятный или явные провисы по сюжету в середине, но вы уже понимаете, что это будет ваш самый гениальный роман, за который вы однозначно получите 33 самых крутых литературных премии. Когда я понимаю, что мысль больше невозможно сдерживать, то делаю план-набросок будущего текста. Тут я сделаю маленькое отступление и расскажу вам о такой важной вещи, как посыл.

Кто кого куда послал

Не помню, кто сказал из великих, но дословно это звучит так: «Любое художественное произведение — это поступок». Это очень важное замечание, которое должно быть забито в пароль на открываемом вордовском документе с текстом. Нет ничего хуже, чем разочаровать читателя текстом. Я не говорю про тексты, где мы в конце, радостно размазывая сопли по щекам и окропляя клавиатуры литрами горючих слез, замочили главных героев. Также я скромно молчу про тексты, где кроме задорного порно больше нет ни одной достойной внимания сцены. И совсем уж я молчу про тексты-пустышки, главная задача которых занять 15 минут вашего внимания в метро, а потом украсить сидение своей яркой обложечкой. Здесь речь идет про тексты со «слитыми» концами или с героями-предателями. Поэтому в вашем тексте должен быть определенный посыл и вы должны очень четко его понимать и вести к нему героя.

Что такое посыл — это глобальная мысль вашего романа, ваш стержень, на который вы нанижите весь дальнейший сюжет.

Очень важно эту мысль определить для самого себя. Именно посыл будет вашим маяком к концу работы, именно сюда вы должны вывести своего героя, понять им что-то, изменить его, совершить поступок ради этого посыла.

Например:
Многие из вас знают текст «Джейн Эйр», видели фильмы, смотрели сериалы, любят, не любят — не важно. Подумайте, какой здесь посыл? Какую главную мысль вкладывал автор в это произведение? В чем новаторство этого текста?

В идеале, для того чтобы лучше понять глубину текста и проанализировать его, нам нужно было бы изучить это направление литературы, понять историю, сравнить со временем, определить инновации, которые внес автор, показавший нам срез общества того времени. Но мы ленивы, у нас нет на это желания. Мы опираемся на свои чувства, восприятие текста, его энергию, если хотите, и… неосознанно впитываем посыл, да-да, тот самый посыл, который сейчас учимся выделять и создавать мы.

Итак, главная мысль произведения, его посыл — женщина не должна зависеть от мужчины, не должна идти против себя и своих внутренних установок, она должна оставаться сама собой и сохранять свое достоинство. Почему мы любим Джейн Эйр, почему произведение считается сильным? Потому что здесь есть маленькая, но очень сильная гордая героиня, не ломающаяся под давлением общества, мужчины, брата. В то время, когда был написан этот роман, это было вау, сильно, смело, ярко.

Поэтому, если вы хотите написать действительно вау-книгу, а не однодневную сопливую лабуденьку с порнушкой на каждой страничке, то всегда продумывайте смысл и посыл вашего текста.

Задайте себе вопросы:
— В чем глобальная мысль вашего романа?
— В чем вы видите основной стержень вашего романа?
— Какие способы и приемы вы хотите использовать, чтобы подчеркнуть этот стержень в рамках вашего сюжета?
— Как повлияет ваша глобальная мысль на сюжет и главного героя и каким образом изменит их?

Когда вы сможете найти ответы на эти вопросы в своем сюжете, тогда вы сможете создать очень классный текст. Он может быть корявенько написан, но он будет сильным сам по себе.

Если упражнение трудное и с первого раза вам не дается, то воспользуйтесь принципом Дали: «Произведение искусства не пробуждает во мне никаких чувств. Глядя на шедевр, я прихожу в экстаз от того, чему могу научиться. Мне и в голову не приходит растекаться в умилении». Возьмите текст, который вам нравится, который вы читали, — рассказ, роман, миниатюру, классику, современного автора — и постарайтесь выделить из него тот самый посыл, который вложил писатель. Поверьте, это очень просто, если текст не просто читать, но и стараться понять.

Про разочарования и несбывшиеся надежды

А теперь вернемся к разочарованиям читательских ожиданий. Вы, наверное, видели достаточно работ, когда вроде бы все хорошо, а потом «Остапа пронесло». И вот ты сидишь такая над четырехсотой страницей, утираешься и думаешь: «Какого хрена я столько мучилась, читала, переживала, если автор такой кретин и так слил героя?» Знаете, почему приходит такая мысль? Потому что герой не совершил никакого поступка. Ну вот взять, например, Александра Матросова. Какой поступок он совершил? Правильно, спас друзей собственной грудью. Герой! Или Мальчиша-Плохиша? Что он сделал особенного? Предал друзей. Герой! Не важно, с каким знаком совершен поступок, важно, что он совершен. И все остальное — читательская любовь, овации или тухлые помидоры — в талантливых руках автора. Вы должны так продумать идею своего текста, чтобы читатели, которые половину работы ненавидели вашего главного злодея, в конце бились от горя в истерике от того, что эта сволочь умерла. У вас должен быть поступок, тогда читатель «будет много думать», будет грузиться, будет испытывать какие-то эмоции, но это не будет эмоциями разочарования. Какие угодно эмоции, но не разочарование.

Ох, уже слышу, как вы кричите: «Иманка, задолбала со своей лирикой, давай факты и правила, как этого добиться, как заставить читателя биться в истериках от эмоций?» И оно есть у меня! Я скажу очень и очень банальную вещь, я поделюсь с вами своим опытом и опытом, который использует как минимум 9 из 10 моих друзей-настоящих-писателей, это очень и очень просто — главное план! Да-да, вот так вот, не уши, не крылья и даже не хвост, главное — план! Наш маленький план завоевания мира.

Когда ко мне приходит в голову МЫСЛЬ, я несусь с ней к своим бетам или друзьям, которые имеют «право первой брачной ночи» с каждой новой главой, дабы я понимала, как читатели реагируют на текст, и судорожно вываливаю информацию, чтобы понять, насколько моя мысль дееспособна. Если они говорят, что это будет круто, и начинают фонтанировать идеями о том, как похитрее вывернуть сюжет и поинтереснее подать текст, я понимаю, что пора переходить к созданию плана.

Если вы такие умные и считаете, что план нужен только дуракам, я постараюсь доказать вам, что вы не правы. Но, повторяю, я не настаиваю, я лишь советую и рассказываю, как это делаю я и другие писатели. Вы, только вы и никто больше, да-да, только вы сами принимаете решение, как вам проще, легче, интереснее работать. Моя задача лишь подсказать вам направление, в остальном вы сами себе гении и творцы своих книг.

_____________________________ УПД от 07/11/18 _____________________________

Тот неловкий момент, когда у всех сегодня среда, а ты вчера не выложил продочку ))))

Приветствую вас, дорогие читатели!

Продолжаем наши уроки для Молодых, Дерзких и Талантливых. Надеюсь, что они будут вам полезны в вашей работе с текстами.
Сегодня мы поговорим о планах и работе с ними.
Но сначала обсудим самое приятное для девочек. Я расскажу вам…

О бижутерии

Все девочки знают, что бусы бывают четырех типов — классическими, креативными, стильными и «фигня какая-то». Чем отличаются одни бусы от других, девочкам обычно объяснять не надо, они и сами могут отличить «фигню» от стильных и креативных. То же самое и текст. Представьте себе, что вы — человек, который создает бусы. У вас полно идей, вы отлично видите в голове конечный результат, вы уже понимаете, как это должно выглядеть, и вот вы садитесь делать эти самые бусы. Тут их можно сравнить с текстами. Бусы попроще, из разряда классических, однонитковых и аналогичных им, можно делать без наброска, так сказать сразу рисовать набело, как обычный рассказ.

Бусы в несколько сложений требуют уже определенную схему, иначе можно запутаться, из них можно писать повесть.

Бусы более сложные, с прибамбасами и особыми примочками, требуют четкой проработки, иначе получится что? Правильно — та самая «фигня какая-то» и нам будет жалко испорченный материал, деньги и время.

А теперь представьте, что ваш текст — это бусы, где каждая бусина — это глава или герой, а нитка — это события вашего текста. И чем интереснее вы накрутите бусы, не запутаете нитки по кругу, не навяжете узлов, не сделаете неуместной бахромы и не налепите дурацких бантиков не в кассу, чем стильней вы сделаете свой текст, тем больше охов и ахов получите. А для того, чтобы не налепить лишнего, нам и нужен план работы над нашим текстом.

План захвата мира

Итак, мы переходим к самому важному этапу работы над сюжетом — плану будущего текста.

Что представляет собой план? План — это те самые бусы, о которых мы говорили выше. У нас есть начальный пункт А и конечный пункт F, а между ними подпункты-главы B, C, D и E, по которым должен пройти герой. Начинаем записывать приключения, которые приведут героя из пункта А в пункт F. Сначала это могут быть грубые наброски, которые помогут нам просто проследить похождения героя, не вдаваясь в подробности. Что тут важно отметить для себя? Герой по ходу сюжета должен совершить поступок и донести до читателя наш основной посыл. Поэтому эти моменты мы четко фиксируем в тексте. Вот к этой главе герой должен прийти с такими-то мыслями, а тут он должен совершить то-то. Ваш посыл в данном случае — это послевкусие от работы, как от хорошего и дорогого вина. Именно это послевкусие и дает нам читательские эмоции.

Позволю себе немного позанудствовать и напомнить вам о развитии литературного сюжета.
Словарь гласит, что сюжет — это система событий и отношений между героями, развивающаяся во времени и пространстве. Сюжет как сложное целое состоит из элементов, каждый из которых имеет свою функцию. Элементами сюжета являются экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог.

Выстраивать свой план надо именно в такой последовательности. Вы должны четко понимать, на чем у вас строится завязка, как и что развивается, где будет кульминация и какую развязку вы сделаете. Это те самые ключевые «бусины», с помощью которых вы создаете стильные бусы. Да, большинство авторов работают по плану. Наиболее активно планы используют те авторы, которые пишут одновременно сразу несколько текстов. При этом план — это не только перечисление ключевых моментов и событий, но он должен включать в себя прописанные дни и даже может быть часы, если это важно, место действия, прописанные вторые линии, расставленные крючки, пометки по мотивации персонажа, какие-то другие важные отметки, чтобы не забыть, что вот тут злой Кащей должен превратиться в прекрасного принца, именно тут, в этой главе, а не тремя главами позже, потому что в тех главах должны быть совершенно иные события.
Не буду подробно останавливаться на расшифровке элементов сюжета, вы проходили это в школе в 5 классе и должны знать. Расскажу, как работать c этими элементами так, чтобы читателю было интересно.

Нафига козе баян?

Да, сейчас я говорю вещи, которые известны всем и о которых вам совершенно точно говорили в школе. Я понимаю, что вы такие крутые и умные, умеете писать и вам нафиг не нужен этот чертов план с «послевкусием», так как текст у вас в голове. Но тут есть то самое но, о котором я говорила — запал проходит и работа остается недописанной.

Чем хороша плановая визуализация будущего текста? Вдохновение такая штука, что сегодня есть, а завтра нет. Вы выложились на первых главах, в голове уже давно поженили главных героев, родили детей, развелись и умерли в один день, и текст встал на середине, всё, кончился. Вы его пережили, ушли эмоции, улетели мысли, и текст встал. Вы его пинаете ногой, уговариваете, умоляете, но вы всё уже передумали и вас больше не прет от текста и не понятно, куда идти и что делать. И тут нам на помощь приходит план. Независимо от ваших эмоций, мыслей и переживаний, вы видите свой план с разной степенью прописанности сцен, садитесь, две минуты медитируете над черными скупыми буковками, и вот ваши эмоции рядом с вами, текст начинает сначала вяло тащиться, потом все быстрее и активнее волочить вас вперед, время пять утра, а вы все строчите, высунув язык и целиком погрузившись в сюжет.

Для чего еще нужен план? Герой такая штуковина, которая в какой-то момент решает, что он у нас самый главный, и в какой-то момент начинает сам ходить и что-то делать, а автор сидит такой и удивляется — ну надо же какой, стервец! Наш план — это та самая нитка, на которые мы нанизываем бусины-события. И как бы веревочка наша не вилась, как бы ее не мотыляло, но она все равно будет по сюжету в том месте, в каком у нас обозначено на схеме. Поэтому обязательно делайте планы с маяками-бусинами-ориентирами, к которым должен прийти ваш герой. И тогда, где бы он ни плутал, он все равно выйдет к нужному месту, пусть и не в нужное время.

Палка, палка, огуречик

Что еще я хочу сказать по текстам и планам, чтобы закрыть эту тему. Мой опыт общения с редакторами издательств натолкнул меня на крайне неприятное открытие — им не интересны технические эксперименты, а писателю постоянно писать линейно скучно и со временем надоедает, хочется больше творчества в работе. Как можно разнообразить сюжет и сделать его более сложным?

Сначала пару слов о видах сюжета. Как правило, в каком виде писать текст решается по ходу составления плана, когда выявляешь ключевые моменты произведения и отсюда уже танцуешь.

Сюжет бывает линейным. Это когда действия идут последовательно, и герой переезжает из главы в главу, растет, взрослеет, изменяется, и сюжет радостно заканчивается на финальной сцене.

Сюжет бывает цикличным, то есть замкнутым по кругу. Это когда мы с вами имеем отражение одной и той же ситуации (только разного уровня) в начале и в конце произведения. Здесь наша задача ситуацию, которую мы «зацикливаем» на конец, вывести на новый уровень и позволить герою ее решить.

Сюжет бывает параллельным — тут, думаю, понятно, это когда у нас развиваются две линии по сюжету, которые в какой-то ключевой точке нам необходимо будет переплести.

Сюжет бывает смешанным — это когда мы замешиваем несколько видов сюжета в один.

Свою дипломную работу в литературном институте я как раз строила на мешанине разных сюжетных стилей. Поэтому все эти стили можно посмотреть в одной работе — «Я — это ты». Но лучше так не писать. Во-первых, это несколько перегружает читателя, во-вторых, если вы выложите все свои знания в одной работе, то что вы будете делать дальше?

Вы можете придумать свой способ подачи сюжета и это будет интересно, если вы сделаете это грамотно. В литературе нет ограничений, если материал подан качественно и интересно, поэтому не бойтесь придумывать, крутить, вертеть, потому что читателю важно бежать за вами по сюжету, наслаждаться вашим мастерством и талантом складывать слова в предложения. Раскрывайтесь, ищите, придумывайте, станьте тем, кто скажет новое слово в литературе.

_____________________________ УПД от 13/11/18 _____________________________

Сегодня у нас очень большое обновление, и я надеюсь, что оно будет вам полезно.
Поехали? ))

Слово не воробей…

И вот, когда наш план захвата мира готов, мы можем оценить масштаб бедствия, прежде чем займемся ловлей воробья.

Что мы имеем? Если вы понимаете, что план очень большой и героев очень много, то мы с вами пишем роман. Тут должен быть особый подход, о котором мы обязательно поговорим с вами ниже.

Если вы видите, что героев — полторы калеки и событий девять и три четверти, то мы с вами работаем над повестью, это легче, хоть и менее интересно.

Если наковыряли идеи только на рассказ, что и план не составишь, то не мучайтесь и пишите без плана. Важно чтобы вы помнили о составляющих сюжета, а не просто фонтанировали мыслями на бумагу. Даже если это небольшой рассказик, в нем все равно должна быть завязка, развитие, кульминация и развязка + какой-то посыл и глобальная мысль. Вот хоть тресните, а сделайте. Помните, что не каждый бред можно называть текстом и выкладывать на всеобщее обозрение и яндексо-индексацию, лучше все-таки сначала придумать ему смысл и развить в нем мысль.

Особое отношение у меня к миниатюрам и зарисовкам. Почему-то считается, что никакого смысла эти прекрасные творения не несут, и любой мыслительный «пук» мы можем назвать зарисовкой или миниатюрой. Спешу вас расстроить, это не так. Вы будете смеяться, но миниатюра — это самый сложный текст в исполнении. В пару абзацев надо втиснуть столько гениального смысла, зачастую какой и в целый роман не влезет. Помните, краткость — сестра таланта? Так вот, на иную миниатюру сил уходит гораздо больше, чем на какой-нибудь роман. Тут должны быть идеально подобраны слова, каждое слово, каждый знак препинания, даже сама графика письма — это каторжная работа. Я бы сравнила написание миниатюры с японским стихотворением хокку, где, казалось бы, лишь подбери слова в определенной слоговой последовательности и хокку готово, ан нет… Не тут-то было! Мало подобрать слоги, нужно вложить смысл. К сожалению, смысла во многих миниатюрах нет, а иные так и должны были бы остаться в головах своих создателей.

Всё то, что написано выше, можно назвать короче двумя емкими словами — мозговой штурм. На этом этапе вы можете придумывать по сюжету всё, что хотите, бредить так, как вам бредится, выдвигать любые безумные идеи. Мы с бетами обычно этот процесс называем — пишу в порядке бреда. Не отметайте ни одной идеи, даже самой безумной, записывайте каждую свою мысль, поворачивайте сюжет, крутите, вертите как хотите, не стесняясь и не сдерживая себя. Чем больше вы нафонтанируете мыслей, тем интереснее будет ваш текст, он заиграет красками, заискрится, засверкает новыми гранями, станет выпуклым и фактурным. И так вы подготовите почву для будущей работы уже над вашим сюжетом. Но и тут не все так просто, потому что…

Кашу маслом все ж испортишь

Сейчас, когда у вас перед глазами куча сцен, событий, все закручено и заверчено, наша задача вычленить то важное, что мы будем использовать в работе, и оставить то неважное, что утяжелит наш текст. Нам надо очистить наш сюжет от ненужных событий и сделать его логичным, понятным и… компактным.

Однажды я отправила план будущей рукописи своему редактору, чтобы она посмотрела, одобрила, и я села наконец-то писать свою прекрасную приключенческую повесть. Мой чудесный редактор перезвонил мне через некоторое время и сообщил, что главы 3, 6, 7, 10 и три предпоследних она удаляет, а в остальном ей все нравится. На мой возмущенный вопль: «Что ж ты делаешь? А КАК ЖЕ?!» — она ответила очень просто: «В твоем тексте столько событий, что я даже план читать устала, если эти главы убрать, то сюжет станет легче и читатель не рехнется от перегрузки информацией и событиями». Да, мне было безумно жаль своих гениальных идей и находок, я рыдала, убирала, выкорчевывала главы из текста и немного меняла события, но к концу работы над книгой я поняла, что моя редактор была абсолютно права — рукопись получилась такая динамичная и насыщенная, что лишние события утомили бы не только читателя, но и самого автора. Поэтому если вы видите, что ваша работа растягивается во времени и пространстве, если событий так много, что в глазах рябит, то убирайте все малозначительные события, которые вы придумали ради красного словца и которые не несут никакой смысловой нагрузки в вашей работе. Сюжет всегда можно подправить и перенаправить (вы же помните, что именно вы тут бог, царь и господин), зато зевающий читатель вам совершенно точно ни к чему. Чем затянутее работа, тем меньше ваши шансы довести до конца читателя. И наоборот — каждое событие в вашей работе должно быть логичным и мы должны к нему подойти. Не надо делать «монтаж», не надо торопиться. Все плавно, нежно и красиво. Представьте, что ваш текст — девушка и вы за ней красиво ухаживаете.

Как определить, что сцена или глава не нужна? Всё очень просто. Каждая ваша сцена и глава должна работать на развитие вашего сюжета и развитие вашего героя, на его движение по сюжету. Если ваш герой пошел в магазин за хлебом и макаронами, купил все это, встретил двух сумасшедших, но отмахнулся и вернулся обратно, то это ненужная сцена, ваш сюжет провисает в этом месте, тормозит динамику и портит общее впечатление о всем тексте, эту сцену надо убирать. А вот если ваш герой пошел в магазин за хлебом и макаронами, встретил там скрипача и инопланетянина, нажал какую-то кнопку на «машинке перемещения», после чего перенесся в галактику Кин-дза-дза на планету Плюк — то поход в магазин нам был нужен для завязки сюжета. Еще раз — каждая, абсолютно каждая ваша глава, сцена, диалог, абзац должны работать на движение вашего сюжета и развитие вашего персонажа. Если какой-либо кусок текста или диалога вами написан просто для того, чтобы было, — выкидывайте его, это мусор. Не жалейте, выкидывайте, вырезайте, удаляйте. Вообще никогда не цепляйтесь к своим буковкам. Ваш сюжет должен двигаться, вы должны четко понимать, зачем вам нужна та или иная глава, сцена, диалог или абзац, каждая глава, сцена, диалог должны работать, а не просто быть финтифлюшкой. Помните про бусы и «фигню какую-то». Вот никогда не лепите фигни в своих текстах, удаляйте.

Пять минут, пять минут — это много или мало?

Если какие-то моменты в работе с планом мы можем опустить, хотя на первоначальном этапе я бы все же не рекомендовала так делать, то временные рамки и даты я не просто описываю, я составляю таблицу и старательно потом придерживаюсь заданного графика. Что это за таблица? Если это большой роман, растянутый по времени, то я тщательно прописываю месяц, день недели и дату происходящих событий по каждой главе, а иногда и время событий, отмечая все в календарной сетке. Это нужно для того, чтобы не запутаться в тех самых происходящих событиях и не насажать в текст блох.

Допустим, ваш герой на неделе что-то делает, бегает, суетится, а потом у него кончается хлеб, и он идет в магазин. Фигня в том, что сейчас по дням у вас воскресенье и магазины, упс, закрыты. Блоха.

Или герой решил в пятницу уехать из Берлина в Амстердам, покупает билет на поезд ХЗ-2112 (вы сверились с временем отправлением и номером поезда на реальном сайте транспортной компании), садится в вагон и радостный такой едет. А к вам в текст приходит читатель и говорит: «Дорогой, это круто, но этого поезда не существует, потому что по пятницам в Амстердам идет другой поезд, а этот поезд ездит только осенью и по вторникам, а у тебя на дворе весна и пятница». Вот это называется фактической ошибкой, за которую автору надо дать по рукам.

Или у вас в начале романа была весна, птички пели и все дела, вы гуляли в парке, ели мороженое, а в конце романа вы кому-то рассказываете про то, как в феврале лопали мороженое на ветру и продрогли до костей. Блоха.

Или вы проснулись в среду, сходили на работу, и вечером того же дня начали страдать, как вас задолбала эта бесконечная пятница. Блоха-ха-ха.

Мы еще поговорим о вранье читателям, вы на сегодня должны запомнить одну мысль, которую мне в свою очередь передал мой Мастер из Литературного института, писатель и лауреат: «Наташа, ты можешь врать о розовых пони, зеленом солнце и пегасах — тебе поверят, но никогда не прокалывайся в мелочах, ты загубишь весь текст». Время — это та самая мелочь, которая может свести на нет любую вашу работу, если вы позволите себе схалтурить. Все время у писателя должно быть выверено от и до. Вы должны подгонять текст так, что если вы пишете, что есть такой-то рейс в реальности, то ваш герой на нем должен улететь в тот день, когда рейс летает, ибо дотошный читатель высосет ваш копчик через ваше же ухо, доковырявшись до вашей блохи, еще и обставит дело так, что вы тупая безграмотная чушка, не умеющая писать. Скажете не бывает? А то как же! Однажды у меня в комментариях читательница накатала целый абзац по поводу того, что они с моей героиней летели на одном и том же самолете с разницей в пару дней, и как она счастлива, что мой текст так сильно погрузил ее в виртуальную реальность. Не халтурьте, сверяйте даты, время, названия, поезда и самолеты, если ваши герои скачут не на коньках-горбунках в сказочных мирах.

Второй вариант временного прокола — это слишком насыщенный событиями день героя. Это когда у вас бесконечно долгий и очень насыщенный день, который растягивается часов на 40, если его разложить по графику, расстояниям и скорости передвижения. Что надо делать в данной ситуации? Во-первых, однозначно сокращать количество сцен в произведении.
Во-вторых, расставить на карте точки передвижения персонажей, просчитать, сколько времени они на эти перемещения потратят и расписывать на отдельном листе бумаги график их движения, чтобы понять, что мы опять-таки можем убрать из сцен, где подсократить разговоры. Но в идеале вы должны подумать об этом раньше, расписать график движения и время «простоев», чтобы наложить на него схему приключений.

В чем тут собака порылась

Вот вы вычистили план и теперь считаете, что он идеальный. Что дальше? А дальше начинается самое интересное — нам надо понять, что делать с интригой.

Кроме того, что любое литературное произведение — это поступок, я могу еще сказать, что любое произведение — это интрига. Можно написать какой угодно идеальный текст, но если вашим читателям все ясно с первого абзаца, то они вряд ли будут вас читать. Даже если ваша интрига лежит на поверхности, и вы вокруг нее ходите кругами, вы должны до конца уверять читателя, что у него глюки и все не так, как он считает. Разумеется, уверять вы его должны в тексте, а не в комментариях к нему. 😉 Читателю нравится разгадывать загадки, ему нравится играть с автором и втыкать в него шпильки. Ваша задача втянуть читателя в игру. Как это сделать? Сложный вопрос. Играли ли вы когда-нибудь в «Мафию»? Доказывали ли вы друзьям, что это не вы «убили» одного из них ночью? Сливали ли вы друга-мафиози, чтобы доказать окружающим, что вы не мафия? Здесь примерно то же самое — ваша задача создать такую интригу, чтобы окружающие до конца думали, что вы доктор или горожанин, в то время, как вы гадостно уничтожаете их ночами. Откуда берется интрига и как ее придумать? Об этом я расскажу в главе про персонажей, когда буду объяснять их причинно-следственные связи. Поэтому пока оставим эту тему, просто примем во внимание, что нам надо придумать интригу.

Чем хороша сетевая литература, когда ты выкладываешь текст по главам? Если ты видишь, что интрига проваливается, то ее всегда можно или подкрутить, или изменить, или дать читателю ложный след в следующей главе. Очень внимательно читайте отзывы, которые вам оставляют. И если вы заметите умного читателя, который радостно выложил вам в отзывах вашу интригу, срочно принимайте меры.

Лошадью! Лошадью ходи!

Когда мы придумали интригу, которой будем придерживаться, пришла пора расставить крючки по тексту, которые и подведут нас к раскрытию интриги. Скорее всего, вы также встречали тексты, где вроде бы все чики-поки, а потом — раз — герой делает какой-то кульбит и оказывается…. героиней, или еще кем-то, кто на концепцию читательского восприятия вообще не ложится. И дело даже не в обосновании, которое автор потом может быть придумает, а в том, что подобный «ход лошадью» в шашках выглядит несколько странным, неуместным и неестественным. Для того чтобы «ход лошадью» вписался в ваш текст, нам необходимы крючки.

Что такое крючок? Крючки лично я делю на два типа — первый текстовый, второй сюжетный. Есть еще понятие психологического крючка. Это вполне себе действенный метод манипуляции человеком, скорее всего, вы об этом знаете, мы не будем на этом останавливаться. Кто не знает — гугл вам в помощь. В любом случае, как понятно из названия, крючок — это то, что цепляет внимание человека.

Текстовый крючок мы рассмотрим чуть ниже, а вот про сюжетные крючки мы поговорим сейчас на этапе проработки плана.

Сюжетные крючки — это такие крючки, которые вы оставляете в тексте между делом, незаметно, не выделяя их никак, и посредством которых вы потом будете делать свой «ход лошадью». Обычно их хорошо видно тем, кто читает ваш текст второй раз. Текст начинает играть совершенно другими красками, и то, что казалось белым, теперь выглядит каким-нибудь зеленым.

Так что же это за зверек такой — крючок, и как его расставлять? Лучше всего крючки рассматривать на любом детективном романе любого детективного писателя. Крючки — это «улики», которые автор незаметно подкладывает по тексту. По их «следам» идет читатель и вольно или невольно их собирает. Когда к концу текста читатель подползает с багажом ваших «улик», то он и сам уже отлично видит, как было совершенно преступление и кто его совершил. Если читатель был наблюдательным, то для него это станет подтверждением его подозрений, если читатель читал вас через абзац, то для него это будет открытием, если читатель читал вас через страницу, то он закатит вам истерику, что автор — лох, вынул кролика из кепки, обманул, обидел, а вы его собственными цитатками и припечатаете — сам ты слепой, иди и читай текст лучше. В любом случае, вам будет, чем крыть, если ваши крючки не все отрыли.

Связь крючков и интриги — это то самое второе дно, невидимая часть романа, мысль в голове, о которой вы намекаете весь текст, но не произносите вслух, которая и добавит в вашу работу «изюма». И чем интереснее будет это второе дно, тем интереснее читателям будет спорить с автором и другими читателями, доказывать свою правоту и стучать тапкой по клавиатуре, что он-то текст видит совсем иначе.

Американские горки, или правило пяти оргазмов

Случалось ли вам попадать в ситуацию, когда садишься читать текст и отрываешься от него только тогда, когда автор поставил последнюю точку? Плевать на работу, учебу, время, семью и голодного мужа, пока мы не узнаем, чем кончилось дело, от текста оторваться не можем просто физически! Хотите научиться так писать? На самом деле это очень легко, достаточно всего лишь проанализировать структуру текста автора и глав в частности. Всегда помните о Дали и его вуайеризме и разложении произведений искусства! Сейчас я открою вам тайну текстовых крючков.

Когда я сажусь писать новую главу, то обычно совещаюсь с бетами. Мы обсуждаем план главы, расставляем крючки в сценах и прорисовываем более понятно происходящие в главе события. Уже слышу, как вы кричите: «Иманка, ты маньяк, иди уже в задницу со своими планами!». Поверьте, я терпеть не могу планы, я очень неорганизованный человек, и если бы мое начальство узнало о том количестве планов, которое я использую в работе, оно бы сказало, что это не я, а моя сестра-близнец, ибо нет бОльшего противника планов у нас на работе, чем я. Но сейчас хотя бы устный план вам жизненно необходим! Так вы понимаете, о чем будете писать, на что надо обратить внимание и к чему все должно привести. А самое главное, ваша задача построить структуру главы и понять, где вы расположите текстовый крючок.

Что такое текстовый крючок — это такое зверек, который цепляет читателя и заставляет его читать текст дальше, а не откладывать его на потом. Он передается через диалоги или текст. Как правило, его ставят в начале или в конце главы, создавая интригу и то, что многие авторы называют емким «оборвать главу на высокой ноте». Да-да, именно вот этот высокий «обрыв» и есть тот самый текстовый крючок.

Помните, я писала об элементах произведения? Напомню, элементами сюжета являются экспозиция, завязка, развитие действия и кульминация, развязка и эпилог. Нам с вами для работы понадобятся все, кроме эпилога. То есть ваша глава должна начаться с какой-то завязки, далее действие должно развернуться, подводим под кульминацию, а вот развязку (накинем крючок на текст) мы перенесем на начало следующей главы. И именно она станет нашей новой завязкой, на который побегут читатели. И опять пошло по нарастающей: развязка/завязка — развитие — кульминация — и новая глава. Иными словами, каждая глава — это какое-то полностью раскрытое событие, развязку которого мы переносим в следующую главу. Как вариант, тоже вполне себе дееспособный: развязка/завязка — развитие — новая глава — кульминация — развязка — завязка. Тут есть один нюанс, который вы обязательно должны учитывать: от перегруженности сюжета событиями читатель устает и воспринимает это не как: «Вау, опять что-то случилось!», а как: «Мля, опять что-то случилось!» Чувствуете разницу? Особенно это заметно на сериалах, если вдруг вы их смотрите. То есть вот уже герои прошли несколько испытаний и должны упасть в объятия друг друга и слиться в экстазе, когда сценаристы накручивают еще какой-то бред сверху, чтобы отработать выделенные деньги. И вот вроде бы и это испытание они уже прошли, и вот вроде бы уже должны упасть и слиться, но… Новый поворот! И мотор ревет! Что он нам несет? И вот в этом месте читатель и произносит ту самую фразу — «Мля, опять что-то случилось!» Но вернемся к нашим барашкам.

Давайте представим, что наш читатель — это мужчина. Вы любите его и хотите сделать ему приятное. Допустим, пять оргазмов за ночь! У него еще ни с кем так не было, и вы готовы выложиться сейчас на все сто, чтобы доставить вашему мужчине удовольствие. Тут мы имеем два варианта развития ситуации — или ваш мужчина утром уйдет довольный и счастливый, или сбежит от вас с дикими воплями из серии «помогите, хулиганы чести лишают!!!». Нам надо, чтобы он остался довольным. Что делать? Как вы знаете, идеал самой идеальной ночи любви это — соблазнение, петтинг, секс, оргазм, отдых, петтинг, секс, оргазм, отдых, и так то количество раз, которое мы с вами задумали. Если же ваша ночь пройдет по схеме — секс, оргазм, секс, оргазм, секс, то не факт, что оргазмов будет нужное нам количество, а мужчина под утро от нас не сбежит с теми самыми воплями про маньяков. Так вот, ваши главы должны чередоваться в той же самой последовательности, в какой мы «доставляем мужчине удовольствие», а именно: подготовка к напряженной главе, напряженная глава, очень напряженная глава, отдыхающая глава, подготовка к напряженной главе… Но вы должны помнить, что или в конце главы вы ставите точку какой-то ситуации по сюжету, или даете завязку новой ситуации. При этом ваши спады и подъемы обязаны работать на ваш сюжет и вести вас к концу работы по глобальной схеме — завязка, развитие, кульминация, развязка.

В качестве примера концовки-крючка, хотела бы привести концовку одной из глав моего текста «Selbstopfermanner: под крылом божественного ветра»:

=========================
— Герберт, у меня завтра свадьба, ну сделай же мне подарок, в конце концов! — шантажировал его брат, мило улыбаясь.
— Билл, ты пускаешь меня по миру, — не менее мило лыбился банкир.
— Мы же много лет являемся клиентами вашего банка. Герберт, ты же понимаешь…(расслабляем читателя пустым диалогом персонажей, это же экспозиция для сцены, от которой мы сейчас начнем плясать в следующей главе)
— Том, — осторожно просунула голову в кабинет новая секретарша. ( пошла завязка следующей главы)
— Габи, я же просил не отвлекать, — бросил я раздраженно.
— Том, там… — Габриэлла несмело пошла в мою сторону, неся в руках трубку.
— Кто это? — Если это Сьюзен, я уволю эту тупую овцу. Сразу же уволю. Сейчас же!
— Это Мария. Там… — Oна запнулась. Я взял трубку.
Билл удивленно глянул на секретаря, потом вопросительно посмотрел на меня.
— Извини, Герберт, — прикрыл я трубку и вежливо улыбнулся. — Да?
— Том? — ее голос звенел от напряжения так, что, кажется, по проводам бежал ток. Сердце со всей силы дернулось в груди и сжалось до нестерпимой боли. Я почувствовал, как спина мгновенно взмокла, а руки похолодели. — Они забрали детей. (дальше усиливаем эффект)
Меня все-таки шарахнуло током по всем нервным окончаниям одновременно. Я с ужасом перевел взгляд на брата.
— Кто? — еле разлепил губы, уже отлично зная ответ. Надежда билась в предсмертной агонии.
— Что случилось? — осторожно спросил Билл, внимательно следя за мной.
— Югендамт. (накидываем крючочек)
— Я сейчас приеду. Ничего не делай, никому не звони. Я уже еду.
— Том. — Ее протяжный всхлип разорвал мою грудь в клочья. (еще капельку дожимаем читателя, лакируем крючок)
— Я сейчас… Я быстро… Я еду…
— Что случилось? — Билл попытался ухватить меня за руку, когда я пронесся мимо него. Я лишь отмахнулся, выбегая из кабинета, судорожно набирая номер матери. (всё! Клиент готов! Мы окончательно подцепили читателя и заставили его немедленно нестись в следующую главу вместе с героем)

Таким образом, если вы будете соблюдать эти несложные правила выстраивания структуры главы, то ваш читатель будет следовать за вами по тексту, как взявший след молодой спаниель, боясь оторвать нос от тропы и потерять божественный запах вашего сюжета.

Отделяем зерна от плевел

Когда вы составляете план, уже полноценный такой, конкретный, расставляете главы по времени, смыслу, логике, то отследите этот момент — не гоните ли вы лошадей, или, наоборот, не провисаете ли в каких-то местах. Это будет отлично видно на схеме текста, и, если заметите за собой подобный косяк, то сразу же исправьте — или добавьте промежуточную главу, или убирайте лишнюю. Потом уже, когда вы будете писать сам текст, то поймете, какая сцена из плана лишняя, а где недостает информации. Не бойтесь отступать от плана, не бойтесь добавлять или убирать что-то. Если вы считаете, что данное действие принесет работе пользу и сделает ее только лучше, то делайте так, как считаете нужным, не оглядываясь на план.

Почему я так подробно рассказываю про план и работу с ним? Почему не перехожу сразу к тонкостям написания? Когда ты хорошо понимаешь сюжет и его развитие, когда есть четкие ориентиры и ты понимаешь, какую нитку надо брать, чтобы нанизать эту бусину, а какую использовать для вон той бусины, где поставить ограничитель, а где добавить цепочку, то работа идет четко и не вызывает впоследствии недоумения у читателя. Вы пишете уверенно, со знанием дела идете вперед, ставите крючки, завлекаете читателя, крутите им как хотите, подпинываете вашего героя, и работа ладится. Мой опыт работы журналистом приучил меня к тому, что прежде чем начать писать статью (если я потом не хочу ее переписывать), надо найти фактуру. Но для того, чтобы собрать фактуру (а это, как правило, работа со многими людьми-экспертами), надо понимать структуру статьи, нужно составить ее план и, возможно, даже написать тезисно основные мысли. Неважно — интервью это с мэром, экспертная статья от директора завода, или статейка про лыжные палки — журналист должен четко понимать структуру статьи, чтобы собрать нужную фактуру у нужных людей, потому что у него есть только один шанс собрать фактуру, второго уже не будет. Потом он снимает с диктофонной записи нужную ему информацию, оформляет литературным языком, и вот статья готова. Но непосредственно до написания самого материала журналист мог готовиться несколько дней. Я не призываю вас поголовно делать планы, расписывать и разрисовывать их. Вы должны делать так, как удобно прежде всего вам. Я делюсь с вами механизмом раскрытия собственного сюжета, чтобы сделать его интересным. Как им пользоваться впоследствии — дело ваше. Хочу отметить, что в подобном виде ваш сюжет выглядит наглядно, понятно, и вы можете его подправлять в процессе работы, перекидывая крючки и закручивая интригу, если читатели уже раскусили вашу задумку. Ваш герой не будет мотаться по сюжету как известное слово по проруби, вы не будете злиться на себя, что не знаете, чего бы вам еще написать, вы не затянете текст и не свернете его на полуслове. У вас есть четкая схема и вы четко передвигаете по ней ногами.

_____________________________ УПД от 22/11/18 _____________________________

Добавлю к теме про крючки немного объяснений.

Как правильно интриги интриговать

Мне тут в личку внезапно прилетел вопрос, как работать с крючками. С вашего позволения, расскажу и покажу на примере одного из своих текстов.
Но сначала давайте еще раз вспомним, что такое крючок.
Крючок — это очень важная информация, которая раскидывается автором по сюжету, чтобы потом свести всё воедино в конце текста и раскрыть нашу интригу. Иными словами, крючком автор нам как бы намекает, что вот именно здесь собака-то наша и роется, алё, обрати внимание, любимый читатель!
На примере детектива это выглядит так. Мистер Х убил Мистера Y. Убийцу ищет Мисс Z. Как Мисс Z будет искать нашего коварного Мистера Х? По уликам. Что такое улика? Это тот самый замаскированный автором крючок. Именно этими уликами-крючками мы и доказываем в конце через Мисс Z, что Мистер Х убил Мистера Y. Но это детектив и это понятно. А что делать с простым текстом без детективного подтекста? Чтобы объяснить максимально понятно, возьму самый простой и очевидный текст с крючками.

Итак, у нас есть роман о двух влюбленных дураках, которые из-за недопонимания ссорятся. Девушка в слезах и соплях уезжает без денег и документов, и пытается попасть как-то домой. Это основная линия, которую видит читатель.
Как вы понимаете, у автора в голове на протяжении всего текста есть и вторая линия, которую читатель не видит — то, как парень пытается девушку вернуть. Эта линия у нас выходит только в конце, но все крючки мы навесили на текст еще в самом начале основной линии.
По персонажам: главный персонаж основной линии — девушка, которой изменили. Второй главный персонаж основной линии — парень, который подобрал невменяемую девушку. Чтобы как-то помочь этой девушке, главный персонаж выходит на связь с парнем девушки, и они разрабатывают план, как вернуть эту страдающую дуру обратно домой (это у нас вторая линия). Героиня (а с ней и читатели) этого не знает, она страдает, у нее депрессия. А вот то, что происходит вокруг нее, — это и есть наши крючки, читатель их и видит, и не видит. Открываем карты.

Крючки в диалогах
Сцена основной линии: Героиня звонит подруге и просит ее прислать ей деньги, чтобы вернуться домой. Подруга проявляет очень живое участие и расспрашивает ее, где она, с кем живет, как ее найти, намекает, что ее любимый мужчина тоже переживает, страдает и был бы не против возобновить отношения (крючки выделены жирненьким):

— Ты же просила сама! — возмущалась она. — Что у тебя случилось?
— Тебе уже звонили эти? — хмуро спросила я, избегая называть имена. Не за чем Штефану знать мой круг общения.
— Нет, никто не звонил, но я чувствую по твоему голосу, что что-то случилось. Маш, у тебя все в порядке?
— Нет. Мы расстались. У меня нет документов и денег, я живу у чужого человека и мне нужна твоя помощь.
— Да, можешь на меня рассчитывать.У кого ты живешь? Дай мне его контакты? Как зовут? Ты же понимаешь, как это опасно! А если он с тобой что-нибудь сделает! Немедленно дай мне его адрес! Маш, может, ты не так поняла? Может, он не то имел ввиду? Ты же говорила, он тебя любит и пылинки сдувает. Он просто не мог такого сказать. Тебе надо с ним поговорить. Уверена, это какое-то недоразумение. Может все не так, как ты думаешь.

Вот такой огромный жирный крючок мы вешаем на текст. Читатель думает: «Вай-вай, какая хорошая подруга». Автор потирает ручки: «Бггг». Как же мы отыгрываем этот гарпун дальше в тексте, чтобы в конце читатель понял, что автор не зря так беспокоился подругой:

— Полина, привет. Узнала? Мне очень нужна твоя помощь. У нас серьезные проблемы… (здесь мы показываем, что провинившийся герой звонит подруге и просит ее о помощи)

///////

— Привет. Узнал? — звучит в трубке тихий недовольный голос Полины.
— Конечно, — улыбаюсь в ответ. —Жду твоего звонка. Специально спать не ложился.
— Мне кажется, будет лучше, если Мари вернется домой.
— Полина… У нее реактивная депрессия. Мне надо с ней поговорить. Мари наломает сейчас дров, уедет, будет мучиться. Она не в себе и не отдает отчет собственным поступкам. Прошу… Ты сказала, что мы ее ищем?
— Нет, не сказала. Она сильно обижена. Я первый раз у нее такой голос слышу.

И дальше подруга сливает всю информацию о дислокации героини, чтобы герои могли ее найти.

Крючок-ситуация (сцена-крючок)

Крючок, который читатель не видит. Он видит сцену — прогулку героини с собакой. Но не видит двойного днa этой сцены.
Сцена в основной линии: Я зашвырнула мячик подальше, несколько утомившись от игривости зверя. Пусть побегает и поищет, надоела уже эта блоховозка. Мяч поскакал по дорожке с горки, пересек другую тропинку пошире и улетел в кусты. Саша (собачка) ринулась за мячом.

/////

Кусты оказались низкими деревьями с широкими кронами и обильными нижними отростками. Саша тявкала где-то совсем рядом, причем мне постоянно казалось, что на кого-то. Я залезла в гущу и осмотрелась. Вот ведь дурилка лохматая! Поводок зацепился петлей за сук,. Вон и мяч валяется в метре от нее, не достанет никак. Я освободила пленницу, сделала пару шагов за мячиком и чуть не рухнула, почувствовав знакомый запах, смешанный с запахом деревьев и влажной земли. Втянула воздух полной грудью. Дьявол! Непроизвольно шумно задышала, стараясь насладиться таким неожиданным подарком. —>Закрутила головой, пытаясь разглядеть того, кому принадлежит запах. Но в этом подлеске никого не было, кроме нас с Сашей. Грустно усмехнулась — мне уже его запах мерещится. Совсем головой тронулась. Я потащила собаку за собой сквозь кусты. Надо идти домой. Там, по крайней мере, не пахнет любимым. Всё, это последняя стадия помешательства. Дожила, обонятельные галлюцинации начались. Домой. Бегом домой! Пока еще кто-нибудь не привиделся.<— А ВОТ ТАК МЫ КРЮЧОК МАСКИРУЕМ — ПОКАЗАЛИ ЕЙ ГЕРОЯ, ДАЛИ ПОНЮХАТЬ И ТУТ ЖЕ СОСКАКИВАЕМ С ТЕМЫ ДЛЯ ЧИТАТЕЛЯ — И словно добивая мой и без того офигевший от переживаний разум, вдалеке я заметила парня, очень похожего на Билла. Он шел к выходу из парка. Я вцепилась в его спину взглядом и поняла, что крыша съехала окончательно. Куртка, как у Билла, джинсы черные. Волосы собраны в хвост. На голове кепка. Идет, как Билл. Все движения, как у Билла! Я смотрела на него, словно кролик на удава, широко распахнув глаза, чувствуя физическую боль в солнечном сплетении, сердце гулко колотилось в груди, почему-то неприятно отдаваясь в горле и кончиках пальцев на ногах.

Как мы отыгрываем этот крючок во второй линии:

Мари кинула мячик, и он полетел в нашу сторону. А за ним бежала Саша. А за Сашей пойдет и Мари. Мы с Томом замерли. Собака на всех парах влетела в кусты, схватила мяч и только тут заметила нас. По окрестности разнесся ее противный писклявый лай.
— Пошла отсюда, — махнул Том ногой. — Пошла вон.
Саша, почувствовав знакомый запах, забрехала еще радостнее.
— Твою мать! Мари сюда идет, — простонал я.
— Прекрасное место для встречи, — пробормотал брат.
Мы осторожно двинулись назад. Саша увязалась за нами.
— Уходи отсюда, — скомандовал Том. — Я собаку отвлеку.
Я ринулся вон из зарослей, радуясь, что никому не пришло в голову их прореживать. Через несколько секунд в ухе опять зазвучал голос Тома:
— Билл иди спокойно вперед. Она тебя заметила, идет следом.
— Догоняет? — дрожащим голосом спросил я, чувствуя, как подкашиваются ноги.
— Нет. Она держит достаточно большую дистанцию между вами.
— Третий, объект на тебя идет. Принимай, — вклинился голос агента.
— Вижу объект. Принял.
— Билл, не суетись. Садись в машину, и отъезжайте.
— А ты?
— А я следом иду. Она не сокращает дистанцию. Она просто тупо идет за тобой на расстоянии.

Представляете, как играет сюжет при повторном прочтении, когда читатель уже знает вторую линию и видит ваши крючки?

Крючок-врака
Вариант не явного крючка, но его читатель мог бы заметить и сделать вывод, если вы как-то подчеркнете и намекнете ему: героиня задает вопрос, герой явно врет, но мы об этом говорим вскользь, отмечаем как бы про себя.

Сцена: Герой основной линии притащил героине пакет с вещами, чтобы она могла переодеться, но он не в курсе, что лежит в том пакете.

— Штефан, а зачем ты мне купил пижаму?
— Пижаму? — удивился он.
— Ну, как бы оно не тянет на домашний костюмчик, — я продемонстрировала ему свой ночной наряд.
— Да ты знаешь… – протянул, явно придумывая ответ. — Ээээ… Мне просто понравилось. А остальное тебе как?

Что мы имеем по этому крючку под вторым дном:
Парень героини встречается и передает герою первой линии пакет с вещами для героини, но просит не говорить, что вещи от него. Герой первой линии пришел домой и, не глядя, отдал пакет героине, после чего удивился, что там была пижама. Пока героиня разбирала вещи, она задалась вопросом – а не ее ли юноша ей их накупил, только у него был такой плохой вкус на одежду, у этого-то (нынешнего) вроде все в порядке.

— Мари ушла из дома совсем без одежды. Здесь все необходимое, все новое, с бирками. Скажите, что зашли в магазин и купили ей одежду. Думаю, ее уже тошнит от той водолазки, в которой она ходит несколько недель. Только не вздумайте сказать, что видели нас. Она не возьмет и сбежит при малейшей возможности.

Ну вот как-то так. Надеюсь, что это не сложно и достаточно понятно. Вообще, не бойтесь экспериментировать с текстом и играть с читателями. Они это любят.

Надеюсь, что сегодня же вечером загружу и текст про персов. Немного увлеклась работой. Не теряйте меня!

Содержание

Урок 1. «Тонкости ремесла. Типичные ошибки в диалогах»
Читать здесь — https://prodaman.ru/Natalya-Averkieva-Imanka/blog/Tonkosti-remesla-Dialogi

Урок 2. «Тонкости мастерства. Построение сюжета и создание интриги»
Читать здесь — https://prodaman.ru/Natalya-Averkieva-Imanka/blog/Tonkosti-remesla-Postroenie-syuzheta-i-sozdanie-intrigi

Урок 3. «Тонкости ремесла. Создание персонажей и основные ошибки»
Читать здесь — https://prodaman.ru/Natalya-Averkieva-Imanka/blog/Tonkosti-remesla-Sozdanie-personazhej-i-osnovnye-oshibki

Сказать автору спасибо (поставить звездочку, написать отзыв, стать читателем, добавить в друзья) можно по этой ссылке — https://prodaman.ru/Natalya-Averkieva-Imanka/books

Кстати, у нас в активной стадии написания интерактивный роман, где вы можете подергать автора за усы и закидать его интересными задачками, чтобы ему жизнь медом не казалась. Присоединяйтесь! Мы выходим на вторую часть текста, у вас еще есть шанс поучаствовать в создании произведения и повлиять на его ход.
https://prodaman.ru/Natalya-Averkieva-Imanka/books/Naslednik-poceluj-angela

Обновление: 06.12.2018, 21:29 8314 просмотров | 18 комментариев | 17 в избранном

Интригуй и властвуй. Как создать интригу? | Книга Фанфиков

Писатели, конечно, не рекламщики, но им, то есть нам, очень даже нужно уметь завлекать читателя в свои буквенные сети. Как же научиться делать это так, чтобы все попытки не выглядели глупо, картинно и неестественно? О, нам есть что сказать по этому поводу!

Приём №1: Актуальность.

Звучит так, будто мы собрались писать статью или какой-то школьный проект. Но нет, в художественном тексте актуальность тоже можно обозначить.

Чаще всего это делается либо в первой главе, либо в аннотации. Здесь мы демонстрируем читателю, в каком жанре написана книга, и кратко поясняем, о чём она будет. Так человек, взявший в руки книгу, будет понимать, хочет ли он её читать или нет. В художественной литературе актуальность равна предпочтениям.

Ну и, само собой, здесь важно быть честным и не бросаться громкими фразами и пустыми обещаниями. Если вы пишете сложный роман-драму, а по аннотации кажется, будто бы за обложкой скрывается боевик, читатель точно разочаруется и желание знакомиться с другими вашими работами у него отпадёт.

Приём №2: Уникальность.

Если при виде названия этого приёма вы уже побежали менять своих героев на сторуких инопланетян или решили добавить им парочку экстравагантных хобби – остановитесь, пожалуйста! Уникальность тоже должна быть умеренной, естественной и продуманной.

Зачастую авторы делают огромную ошибку: стараясь сделать свою книгу интересной, они добавляют в повествование супер-оригинального главного героя (к примеру мальчика-альбиноса, который живёт в Южной Африке) или прибавляют к не самому особенному персонажу очень необычное увлечение (допустим коллекционирование темнокожих Санта-Клаусов). Из-за обилия таких вот необычных протагонистов и их друзей в современной литературе этот приём превращается в шаблон, от которого руки чешутся захлопнуть книгу.

Приём №3: Разговор.

Это не о диалогах, хотя они, конечно, значительно повышают коэффициент интересности текста. Кстати, о диалогах у нас есть одна интересная статья.

Так вот, о чём это мы: разговор с читателем! Знаете, как это? Да-да, именно так! Можно ещё разбавлять диалог с читателем диалогом между персонажами.

Пример:

Как же ему удалось уговорить свою маму? О, это было очень легко:

— Мам, а если я помою полы и уберусь в комнате, ты отпустишь меня к Петьке на пару часиков?
— А что вы у него собираетесь делать?
— Он просил помочь собрать шкаф.
— Ого, шкаф? Ну конечно иди! Сильно долго не засиживайся. Завтра в восемь утра поедем картошку копать.

Безусловно, эти приёмы не безотказные. Но если потренироваться и приноровиться, ваш текст станет завлекать читателей и надолго удерживать их внимание. Зато наши сегодняшние советы универсальны: они подходят для любых жанров, стилей и видов текста.

Надеемся, статья оказалась полезной и после её прочтения ваши работы в действительности станут более интригующими. Спасибо за внимание!

Как создать интригу / Морозова Валерия

Во всяких умных статьях по писательскому ремеслу пишут «добавляйте интриги!», «Первые главы должны зацепить читателя!», «заинтересуйте читателя с первых строк!» и так далее. Много умных слов.

Но что такое собственно интрига?

Как ее создать?

Я все пыталась понять почему первая половина моей книги такая вялая. Почему интрига есть там, где не планировалось, а там где надо — нет?

На днях меня осенило.

Все дело в простых вопросах. В простых вопросах о будущем: 

Что случится? А будет так или иначе? Дойдет или не дойдет? Умрет или не умрет?

Возьмем например первую главу «Зла затаенного»: «Пир мертвеца». В некотором царстве-государстве живет молодая женщина. Ее недавно выдали замуж и у ее новой семьи немного странные традиции. Принято устраивать праздник на день смерти главы семьи. Пока тот еще жив. Но в конце праздника его убивает его же сын. Главной героине традиции не нравятся. Муж ей не нравится. Родня ей не нравится (и вообще она как капитан Смоллетт)

Красиво, смешные диалоги с Лукрецией, пафосный мудак Джованни.

И че?

Единственные вопросы, которые возникают после прочтения главы: а что, тут так принято, что сыновья убивают отцов?

Но это вопросы к миру, а не к сюжету. 

Сюжет статичен. Он стоит на месте. Его нет. Он появляется через пару глав, когда у Анны медленно начинает отъезжать кукуха 

Я не молодец.

НО!

Я придумала как все исправить и сделаю это (когда-нибудь, надеюсь).

Представьте ту же самую главу с Анной и Днем смерти, но если перед праздником к Анне приходит ее старый друг Франческо. Он и так приходит по книге, но через несколько глав. 

Франческо (друг) приходит тайком в ее комнату и говорит:

— Любовь моя, я немного опоздал, но я готов исправиться. Кони у ворот припаркованы. Валим.

Анна нервничает.

— Франческо, друг мой, ты может не заметил, но тут день смерти. Сейчас мой муж завалит собственного батю. А потом завалит меня, но на постель, а не на смерть. Если он увидит в моей спальне тебя,  то будет еще и мой день смерти до кучи. И твой. Праздник получится больше, чем планировалось, но вряд ли Джованни расстроится. Он любит жечь. Он такой зажигательный парень.

И тут в комнату заходит Джованни.

Интрига интриг!

Что же будет дальше?!

Всем сразу интересно.

Спалит ли муж неверную жену?

Спалит ли муж ее любовника?

Вопросы крутятся, интрига мутится.

Ай да Бараш, ай да овечий сын!

По сюжету, конечно, Джованни не зайдет. Но Анна понервничает, а читатели заинтересуются.

Простые вопросы о будущем… как раньше не догадалась?!

Развитие личного мнения. Часть 2 : «Создание интриги» — Психологион

Об интриге можно говорить долго, вкусно и с удовольствием.

Я расскажу о том срезе, который применим в работе с личным мнением.

Сначала краткая общая теория.

Определение 

Ожегов

 Скрытные действия, обычно неблаговидные, для достижения чего-н., происки. Вести против кого-н. интригу. Плести интриги. Политические интриги.

А я вот думаю, что интригой можно пользоваться и с пользой для себя и окружающих. Поэтому я нашёл иной источник.

Википедия

Интри́га (фр. <span lang=«fr» xml:lang=«fr»>intrigue

, от лат. <span lang=«la» xml:lang=«la»>intrico
 — «запутываю») — заинтересованность вокруг события, явления или личности за счёт неопределённости события, явления или личности.

Такой вариант мне нравится больше. На время статьи буду им пользоваться 🙂

1. Зачем интрига нужна

Я вижу здесь следующие полезности:

1. Укрепление, повышение авторитета.

2. Более внимательное отношение к вашему мнению.

2. Как создать интригу

1. Вести себя непонятно окружающим. Очень привлекает внимание, Кому-то сносит крышу.

Примеры такого поведения.

9 1/2 недель :

<source src=»http://archive.psychologos.ru/images/9/9a/Kryshesnos.flv» />

 

Примеры выходок Реми Галлара

 

В человеческих отношениях работает, если люди друг с другом знакомы плохо. На время конфетно-букетного периода — самое оно. Профессиональный инструмент деятелей творчества (кинематограф, театр, постановки шоу) — там зритель только в общих чертах догадывается, что будет и с действом в деталях не знаком. Уровень предсказуемости минимальный

 

2. Вы можете дать что-то полезное человеку.

Тут важно, что за личность, запустившая интригу и что за личность, которая эту интригу воспринимает.

На мой взгляд, для инфантилов уже сама фраза «Я знаю твой секрет!» может запустить гигантский интерес.

А более взрослых заинтересовать можно авторитетной личностью. К примеру, вы сходили на интересный и полезный тренинг. И вот вам приходит письмо от его автора  с темой: «А у меня есть для тебя кое-что интересное!». Если тренинг правда полезный был, то шанс, что это письмо будет прочитано, на мой взгляд, выше письма  с темой: «Расписание на май {имя психолога}».

Формулировки можно придумать разные. Принцип остаётся — вы знаете что-то больше, чем другой человек.

Важное: вы действительно можете дать что-то полезное человеку.

Иначе это может оказаться последней интригой в ваших отношениях с человеком — может больше не повестись 🙂

3. Дать что-то с задержкой по времени.

Примеры

а) Сказать, что у вас подарок за неделю до дня рождения и каждый день описывать этот подарок наиболее загадочными определениями. Чтобы даже в мыслях не было, что это за подарок.

б) Эпизод с Печкиным в Простоквашино. Печкин неосознанно создаёт интригу вокруг коробки

http://youtu.be/Jc-ZDA05R3w?t=11m6s

 

3. С кем это упражнение будет особенно полезно:

1. С тему, у кого вы пока мало чтитесь авторитетом.

2. С теми, у кого мысли о себе самом занимают большее место, чем окружающие. Заинтриговав, вы поможете человеку узнать, что кроме него есть и другие, полезные мысли.

 

С остальными тоже отлично работает. При этом указанные выше категории людей — отличный полигон для отработки.

4.Техника безопасности

Интриговать постоянно в общении — дело, на мой взгляд, опасное. В этом случае интрига может войти в уровень постоянства и в лучшем случае вам нужно будет каждый раз придумывать какую-то новую интрижку.

В худшем будут думать, что их держут за лохов.

Мне в пору моей подписки на рассылки по Инфобизнесу приходило много писем с интригующими темами:

Владимир, извините нас пожалуйста.

Владимир, у нас есть для вас кое-что интересное.

Re: Инфобизнес (идея в том, что якобы я уже им зачем-то писал. А зачем — непонятно)

Вы упускаете такой шанс!

 

Вскоре я стал выделять письма Инфобизнеса от обычных. А потом отписался от рассылки. Это лично мой выбор. Просто представив человека, склонного говорить в духе тем таких писем, я подумал, что такого человека в своих кругах желаю содержать меньше всего.

 

5. Практика

Всё предельно просто:

1. Создать интригу.

2. Получить обратную связь — готовность вас слушать.

3. Говорить 🙂

 

1. Создать интригу

Сюда подходят перемещения человека в пространстве. Идёте вместе по улице — можете резко остановиться. За ручку отвести человека в другое место. Неважно какое.

Словесная интрига: 

— Слушай, а у меня есть своё мнение по этому вопросу. Хочешь послушать?

— А знаешь ли ты, в какой стране бОльшая плотность населения (если вы о географии)? А хочешь услышать? 

— Я сделал грандиозное и эпохальное открытие! (И долгая пауза, расчитанная на то, что кто-то вас спросит)

Для людей с чувством юмора:

— А вот теперь спроси меня: «Зачем, по-твоему, нужно злиться на окружающих?»

2. Получить обратную связь.

Человек ответил видом или словами, что готов вас слушать.

3. Говорить.

Изложить вашу личную точку зрения.

 

6. Как понять, что упраженение выполнено?

1. К вам за советом и за помощью обращается большее количество людей.

2. Вам требуется намного меньше времени для того, чтобы на вас обратили особое внимание.

 

Хорошего дня, друзья! 🙂

Как заинтриговать мужчину

Итак,  вроде бы все отлично, но тут ваш кавалер неожиданно исчезает. Некоторые мужчины даже не пытаются объяснить свою внезапную пропажу.

Как? Почему? Большинство дам сошлются на то, что для него это было лишь мимолетное увлечение. Но есть и другой вариант: покопаться в себе. Быть может, вы ничем не заинтересовали мужчину? О том, какими способами нужно заинтриговать своего избранника и подогреть к себе интерес, я расскажу в этой статье.

Как привлечь в свою жизнь любимого и любящего мужчину

С женщинами, привлекающими своей загадочностью, все понятно. То есть ничего непонятно, но тем они и интересны. Подробности в указанной ссылке.

Такой метод интриги действует на первых порах, когда мужчина еще не знает вас, но жаждет узнать.

А вы, как закрытая книга, должны держать оборону:

  • выдавать о себе информации по минимуму,
  • неожиданно исчезать и внезапно появляться,
  • загадочно улыбаться,
  • периодически делать непредсказуемые шаги.

Что говорить, при этом вы должны быть ослепительно хороши собой.

Болеете? Тогда не стоит появляться мужчине на глаза. Поверьте, настанет тот период, когда он с радостью будет о вас заботиться, лечить и кормить с ложечки, когда вам плохо. Но не в первые месяцы знакомства.

Без косметики, с распухшим носом и перемотанным шарфом горлом, лежите дома. В этот момент один из лучших способов заинтриговать мужчину – ненадолго исчезнуть.

И не нужно раскрывать карты, что вы просто больны ОРЗ. Вас нет, вы куда-то пропали, чем-то заняты.

В данном случае, общаться с избранником лучше будет:

Чем меньше подробностей, тем лучше.

Как заинтересовать мужчину по переписке, какие вопросы задавать ему?

Если он сам не ищет общения, можно самой написать что-то неожиданное и неординарное.

Банальное «привет, как дела» не подойдет. Ну ответит он, что все хорошо (а как иначе?). И все на этом. Неплохо, если в ответ поинтересуется вашими делами. Скучно, неинтересно.

А вот если вы зададите такого типа вопрос: «У тебя случайно нет знакомого, который разводит суматранских выдр?» Тут же возникнет куча вопросов. От простого: «Зачем тебе это надо?» до «Кто такие суматранские выдры?».

Подписывайся на обновления и вскоре ты получишь массу интригующих фраз, СМС, которыми
сможешь заинтриговать и вообще заинтересовать общением любого мужчину по переписке в социальных сетях или просто по СМС. Не важно! [wysija_form id=»2″]

Если говорить о виртуальном общении, лучше не писать длинные предложения, которые в нынешнее время читать порою некогда. Достаточно пары фраз.

Если отношения длятся более месяца, можно написать что-то милое и приятное, вроде «я скучаю по тому, как ты смотришь на меня».

Про грусть и тоску лучше писать изредка, но все равно такие фразы очень трогательно звучат. Если у вас букетно-конфетный период, они будут в тему.

Заинтриговать мужчину можно, написав смски с небольшими интервалами.

К примеру:

  1. В первом будет только слово «я».
  2. Подождите несколько секунд, отправьте второе, со словом «хочу». Мужчина заинтригован: чего же вы хотите?
  3. Следующее нужно отправить со словом «тебя».
  4. Выждите еще 5-10 секунд и отправьте последнее смс, написав слово «увидеть».
  5. Будьте уверены, он улыбнулся, когда прочитал предпоследнее слово.

Виртуальное общение тем и хорошо, что написать можно все то, что в реальности ты боишься сказать. Если ты скромна не по годам, попробуй раскрепоститься в переписке со своим возлюбленным. Отправь ему пару фото сексуального нижнего белья, предложив выбрать одно из них. Не для себя, конечно, для вас. Мол, я не могу сделать выбор, какое мне надеть.

Даже если в реале у вас нет такого белья, можно просто найти правдоподобные фото в интернете.

Мужчину несомненно это заинтригует:

  • во-первых, его будет интересовать, как вы сейчас выглядите,
  • во-вторых, для какого случая вы выбираете нижнее белье.

 Что делать, чтобы заинтересовать мужчину

Чтобы заинтриговать мужчину, необходимо быть отличным собеседником, общение с которым приносило бы ему только наслаждение. Мужская половина человечества тоже любит ушами.

  • Грамотная речь,
  • приятный голос,
  • внимание, которое проявляется в умении слушать,

не менее ценны для нас, чем эффектная внешность.

В конце концов, можно вспомнить красавицу и умницу Шахерезаду, пленившую царя своими рассказами.

Помимо прочего, мужчина заинтересуется, если вы:

  • Игривы. Никто не любит зануд. Если вы намерены сразу после знакомства распланировать всю будущую жизнь с избранником, и уже на втором свидании предлагаете оформить ипотеку или совместно снимать жилье, мужчина, несомненно, сбежит. Будьте веселы и беззаботны. Ведь проведенные вместе мгновения должны приносить радость. Не грузите сразу его своими проблемами. Все это успеете сделать после торжественной регистрации брака, а пока – вы всем довольны и желаете приятно провести время.

  • Самостоятельны. Как дополнение к первому пункту, у вас должна быть масса забот (работа, хобби, общение с родителями, близкими, друзьями), которые не требуют присутствия мужчины. Вы заняты карьерой, ремонтом или игрой с племянниками – мужчина должен понимать, что ваше время ценно. Если вы показываете, что без него вам нечем заняться, он сразу потеряет интерес. Ваш избранник должен каждый раз думать, а есть ли у вас время для него? Тогда проведенное вместе время он будет ценить, и фразу: «К сожалению, планы изменились», вы от него будете слышать очень редко.
  • Сексуальны. Многие не совсем верно понимают это слово. Дело не в надутых силиконом и выкрашенных в красную помаду губах, откровенном декольте и короткой мини-юбке. Такой образ скорее отпугивает, что интригует мужчин. Достаточно лишь одного яркого акцента и брошенного на мужчину взгляда. У вас красивые губы? Тогда подчеркните их. И взмахнув ресничками посмотрите на возлюбленного, слегка улыбнитесь и отведите глаза.

Иногда достаточно одного лишь прикосновения, чтобы заинтриговать мужчину. Я имею в виду не какие-то неприличные щупанья. Можно невзначай коснуться его плеча, проходя мимо, или дотронуться до его руки при разговоре. Нежные прикосновения мужская половина человечества любит ничуть не меньше женщин.

Как заинтересовать мужа

Казалось бы, вы знаете друг друга уже сто лет, и заинтриговать мужчину уже нечем. И даже когда вы совершаете на ваш взгляд неожиданные поступки, он не удивляется. Совет будет прост. Пересмотрите свое поведение. И в той ситуации, когда он ожидает скандала, промолчите. Или наоборот, выскажите свое мнение.

Пример из собственного опыта.

Я привык, что моя девушка каждый день была чем-то недовольна. Ежедневно вечером она ругала меня за разбросанные носки, не выключенный ночью телевизор, жаловалась на мой храп и прочие бытовые мелочи.

И вот в один прекрасный день, вернувшись с работы, я обнаружил, что она сидит на диване и читает книгу. Весь вечер она общалась совершенно спокойно, но не отстраненно, рассказывала о событиях дня и интересовалась моими делами.

Я настолько привык, что она устраивает вечерние ссоры, что тут же в голове появилась куча вопросов.

  1. Во-первых, почему девушка сменил гнев на милость.
  2. Во-вторых, что произойдет, если я ее напрямую об этом спрошу.
  3. И в-третьих, надолго ли хватит ее спокойствия.

Безусловно, я был заинтригован необычным поведением.

Я к чему все это, не нужно придумывать сложные схемы. Чтобы заинтриговать мужчину или парня, можно просто чуточку изменить модель поведения. Привыкшие к однообразию мужчина тут же почувствует неладное, ему будет интересно выяснить причину метаморфозы. Вдруг она никак не связана с ним?

И напоследок, о переписке с мужчинами. Чтобы их заинтриговать в данном случае, одной статьи не достаточно. Поэтому переходи в раздел сайта: «СМС любимому»; и там найдешь все необходимое для создания интриги, да и вообще интереса к твоей персоне.

Всем желаю хорошего настроения!

Комментарии:

Часть 1, Интрига и почему она нужна Автору — ориджинал

Часть 1

15 декабря 2012, 03:13

Интрига (фр. intrigue, от лат. intrico — «запутываю») — заинтересованность вокруг события, явления или личности за счёт неопределённости события, явления или личности.

Материал из Википедии — свободной энциклопедии.

Итак, определения учить все мастера. Однако необходимо помнить, что знание не значит заучивание. Какой толк от фразы: «Квадрат гипотенузы равен сумме квадратов катетов», если человек не имеет представления о том, как выглядит треугольник? Начнём с самого простого и поймём, зачем нужна интрига в произведении… Вспомним, что такое мотив и стимул. Стимул — это внешний раздражитель, побуждающий к действию. А мотив — это внутренне побуждение, желание… Сейчас, наверное, принято писать книги так, что читатель не чувствует своего участия в сюжете. А это в корне неправильно. На мой взгляд, одним из самых лучших способов для привлечения внимания читателя есть создание тайны и предоставление возможности человеку раскрыть её собственными усилиями. Только таким образом автор не только сможет удовлетворить своё эго, привлекая публику к произведению (ведь интрига будет стимулировать людей, у них появится мотив читать: поиск подсказок в тексте), но и напишет действительно полезную работу — ведь думать сейчас не модно, а это заставит народ включить мыслительную машину. Для человека творческого ограничением может служить только собственная фантазия. Безусловно, фантазию необходимо развивать — как и всё остальное в человеке (ведь в нём всё должно быть прекрасно). Думаю, прочтения интересных книг жанра фантастики и детективов (того же Саймака и Дойля) будет достаточно, чтобы сформировать полное представление о возможных инструментах и приёмах, которыми может воспользоваться писатель для создания интереса вокруг события. Попробую перечислить наиболее очевидные вещи. Итак, чтобы создать интригу, достаточно: 1. Придумать тайну. Любой сюжет может содержать в себе нечто, что можно скрыть от читателя. Но чем актуальней тот образ, который вы желаете спрятать, тем лучше для работы. К примеру, профессиональные критики произведений пытаются высмотреть в них тайный смысл — что-то, что автор критикует или высмеивает, но не прямо, а иносказательно. То же пытается делать и тот, кто читает вашу работу. Так, увидев сокращения НИИЧАВО (научно-исследовательский институт чародейства и волшебства) или Изнакурнож (изба на курьих ножках) в произведении «Понедельник начинается в субботу» Аркадия и Бориса Стругацких, читатель может подумать, что это высмеивание бестолкового стремления чиновников СССР сокращать все названия (облисполком, совнарком и т.д.). Пример банален, но иногда автору удаётся зашифровать воистину интересные и актуальные проблемы общества, а затем дать им оценку. Раскрывая это, человек получает наслаждение (ведь это же он додумался до этого). Можно создать тайну и без иносказания. Просто умалчивать о каком-то ключевом факте, намекать лишь читателю о нём, давая пищу для размышлений. Так, например, поступают в детективах: ведь всем интересно кто и каким образом совершил преступление… Но что сделать, если произведение не даёт возможности использовать аллегорию или другие типы иносказания? 2. Резкие повороты сюжета. Да, неожиданные исходы событий волнуют читателя и заставляют его оживиться, если он уже впадает в спячку, раскусив автора и предугадав ход повествования. Допустим, вы уже близки к окончанию работы. Всё, сюжет раскрыт полностью, ждём последних штрихов. Но не спешите — поверните сюжет в новое русло. Сделайте отрицательного персонажа положительным, оденьте сюжет в новый экзоскелет (сместите ракурс морально-этических норм, дав отрицательному персонажу гуманную причину своих поступков, если такое возможно). Не выходит? Сделайте положительного персонажа отрицательным. Благо, этот вариант более правдоподобен и реален — более того, это проделать легче. Тоже нет возможности проделать это? Добавьте новое действующее лицо, создав искажения и возмущения в сюжете и сместив акцент на него. Это тоже действенный способ — ведь он придаёт новый окрас событиям, изложенным до этого. Придумайте необычную концовку. Подводите читателя к одной мысли, заставьте его поверить в ваш сюжет, подтолкните ход его размышлений в нужное вам русло. А затем измените вектор сил на противоположный. Так, например, поступил Г. Уэллс в «Войне миров»: инопланетян уничтожили наши вирусы (хотя всю историю казалось, что конец человечества близок). Но мало создать тайну. Нужно, как акробату, постоянно балансировать между желанием подержать интригу побольше и дать слишком явную подсказку читателю. И то, и другое разочарует последнего. Вывод довольно прост. Забудьте о стереотипе, что «интриган» — аморальное существо, которое плетёт целые сети из заговоров и козней ради собственного блага или назло другим. Автор, использующий неопределённость в сюжете — мастер пера. О

5 уловок в переписке с мужчиной, которые притянут его к вам, как магнит

Думаете, смс ушли в прошлое? Как бы ни так! Вот, допустим, познакомились вы с интересным мужчиной – самое время сохранить контакты и обменяться смс. А, может, вы уже встречаетесь целый месяц? Тогда обмен смс приобретает особенно интригующий характер. И вы с помощью совершенно простых фраз можете сделать так, чтобы он ночами думал о том, как вы к нему относитесь, и что он будет дальше с вами делать.

Коррекция лица. Секреты макияжа, который стройнит

Вы узнаете, какую декоративную косметику лучше использовать ддя вашего типа кожи, лица, возраста. Узнаете хитрости визажистов, которые делают лицо стройнее. Научитесь делать макияж, который играет в вашу пользу.

Колористика от А до Я. Как красить волосы в домашних условиях

Вы узнаете, какие виды красителей используют профессионалы и как они подбирают средство под тип волос и задачу. Разберетесь, как создать любой цвет, используя 7 цветовых корректов. Поймете, какие ошибки поставят крест на красивом окрашивании.

Главное, создать интригу, то есть флиртовать напропалую. Искушать и тут же остужать, хвалить и направлять в бездну сомнений. Пусть послания будут дерзкими, игривыми и забавными, демонстрирующими остроумие и чувство юмора.

СМС-комплимент

Мило и ненавязчиво: «Я тут посмотрела один фильм, и поняла, что ты, ну просто копия Джонни Деппа, Леонардо Ди-каприо». Или, прости Господи, Киану Ривза… Не важно, кого он вам напоминает, главное, чтобы мужчина понял, что он особенный, почти киногерой. По крайней мере, в ваших глазах.

Возможно, он поинтересуется, чем же это он так похож на мечту любой женщины. Смело отвечайте: «Улыбкой!» И будете «в дамках».

Еще можно добавить, что «Ты – очень мужественный и хладнокровный, ну совсем как он». Все! Сражен наповал…

Легкий комплимент не повредит. А вам добавит очков.

СМС-пинок

Пнуть его по-дружески иногда бывает полезным. Но так, чтобы «летел» он именно в вашем направлении. Во-первых, вы сразу же привлекаете его внимание, во-вторых, он будет помнить, а также думать и о вас, и о том, как вам ответить достойно.

Например, после свидания можно написать коротко: «Я видела, что на твоем iPаd много фото красивых женщин. Неужели, я хуже? Мне следует по этому поводу беспокоиться?». Можно просто обыграть его увлечения и одновременно дать тот самый толчок вашим отношениям: «Ты — особенный.

У всех в айфоне попса, а у тебя – Вагнер». А даже если и песенки Тимати, смело пишите об этом и позиционируйте, как великое достижение интересующего вас мужчины.

Эта уловка срабатывает на все сто, ведь он понимает, что только что выдержал «экзамен» на отличие от других. А быть «особенным» и ежику приятно.

СМС – приглашение

Вы неожиданно присылаете ему такой текст: «Мы классно веселимся (в пабе, клубе, сауне, на природе). Срочно приезжай!».

Приедет, не сомневайтесь, ведь эта фраза источает вашу уверенность в том, что вам обязательно нужно встретиться. Вы полностью передаете инициативу мужчине – это его шанс что-то для вас сделать.

Но и «корона» с головы никогда не упадет. Если он – «тухлый номер», и не желает присоединиться к вам, то вы ничем не рискуете – вам же и так весело. А если приедет, то это прекрасная возможность заинтересовать его дальше.

СМС – раскачка отношений

Можно грамотно раскачать его эмоции, и тогда вы точно не будете цифрами с ничего не значащей для него подписью «Валя». О, нет! Вы будете тигрицей и львицей в одном флаконе.

И здесь важно негатив качнуть в позитив. Допустим, вы пишете ему: «Ты – придурок редкостный!». После этого он ничего не понимает и находится в некоей прострации.

Ага, заело? Час он маринуется, а потом начинает «бомбардировать» вас посланиями. Он вообще не понимает, что происходит. Маринуйте его час-другой, а потом, с тысячами извинений, сообщите, что отправили это не ему, а гадкому навязчивому кавалеру. Пусть знает, что у него есть жесткая конкуренция.

Что, не проняло? Тогда все делаем наоборот. Пишем, например, невинный текст: «Я тебя так люблю!». Конечно, он горд. А вы, опять-таки с извинениями, сообщаете, что по ошибке отправили ему то, что было адресовано вашей маме. Или сестре.

Чаще всего после этой смс-ки от него последуют сообщения вроде «А меня не любишь значит?» и всякие приколы по этому поводу. Это говорит, что его эмоции качнуло.

Раскачка – очень грамотный прием для продолжения отношений.

СМС-интрига

О, это вообще классика жанра. Любое интригующее сообщение порождает в его голове вопросы, которые связаны с ним. Например, «Я кое-что узнала о тебе».

А что узнала? А узнала то, что в детстве он ходил с вашей сестрой в один садик. Но это можно сообщить часика через два. Пусть помучается – больше ценить будет. Интриги на самом деле бывают разными, как и ваши слова. Но все зависит от вашего воображения.

СМС-провокация

Здесь вариантов масса. Например: «Кое-кто думает про тебя», «Приезжай — и узнаешь, какая я!».

И прямая провокация: «Фейерверки любишь? Я покажу!», «Моя тайна — только для тебя».

И пусть гадает, пусть думает, что это за тайна.

Помимо всех вышеперечисленных, существуют еще множество способов, как заинтересовать парня по переписке, психология этого вопроса многогранна.

Умение интриговать в смс – главный и очень важный фактор успеха. Или вы считаете иначе?

 

Комментарии

Как создавать интриги и общаться с кем угодно

С возвращением в проект «Величие». В этом эпизоде ​​автор бестселлеров, очень популярный оратор и лидер Боб Берг делится своим Величием.

Даритель


Боб Берг — востребованный спикер на конференциях по руководству компаниями и продажам, который делится платформой со всеми, от сегодняшних лидеров бизнеса и деятелей телерадиовещания до даже бывшего президента США.

Боб является автором ряда книг по продажам, маркетингу и влиянию, общий объем продаж которых превышает миллион экземпляров.Его книга The Go-Giver , написанная в соавторстве с Джоном Дэвидом Манном, была продана тиражом более полумиллиона экземпляров и переведена на 21 язык. Он был выпущен в новом расширенном издании с предисловием основателя и издателя Huffington Post Арианны Хаффингтон.

Боб является сторонником, сторонником и защитником системы свободного предпринимательства, полагая, что сумма денег, которую человек зарабатывает, прямо пропорциональна количеству людей, которых он обслуживает. Он также беззастенчивый фанатик животных и в прошлом был членом совета директоров Furry Friends Adoption, Clinic & Ranch в своем городе Юпитер, Флорида.

В этом эпизоде ​​Боб рассказывает, как он усвоил философию «Давай»; с подробным описанием карьерных и жизненных проблем, которые сыграли наибольшую роль в том, чтобы помочь ему выкристаллизовать инициативный подход к бизнесу и жизни.

Боб также рассказывает, почему быть предприимчивым выгодно и как это помогло ему добиться некоторых из его самых больших успехов на протяжении всей его карьеры.

Вы также узнаете:
  • 5 законов стратосферного успеха
  • Почему отдача предшествует получению
  • Почему у вас хорошие шансы в бизнесе, если вы интроверт
  • Почему лидерам мнений нужно понимать силу притяжения и притяженияНажмите

СЛЕДЫ ВЕЛИЧИЯ:

Гора Крашмор:

Гора Крушмора вдохновения Боба – это люди, вдохновившие его на стремление к достижению своего величия. Короче говоря, вдохновляющие люди, которые продолжают мотивировать его хотеть сокрушить жизнь еще больше!

Гарри Браун

Авраам Линкольн

Букер Т. Вашингтон

Книги: 

Книга, которая оказала наибольшее влияние на Боба, и которую он рекомендовал бы прочитать другим, чтобы значительно улучшить свою жизнь.

Секрет продаж чего угодно

ДРУГИЕ РЕСУРСЫ:

Наука разбогатеть

Донди Скумачи

СПОНСОРЫ:

Audible:   Audible.com

Один из лучших способов превратить время, проведенное за рулем, в время, проведенное за работой, — это использовать Audible.com. Audible — это действительно один из лучших способов наверстать упущенное в книгах, на которые у вас нет времени читать, и поместить свои личные рост на автопилоте.

Bluehost: Bluehost.ком

Один из лучших способов донести свое уникальное сообщение до всего мира — создать собственный блог или медиа-платформу. Доступны бесплатные варианты хостинга, но вы теряете творческий контроль, когда идете по этому пути. Чтобы стать владельцем собственной платформы, используйте bluehost.

СПАСИБО ЗА ПРОСЛУШАНИЕ!

Чтобы поделиться своими мыслями:

Оставьте примечание в разделе комментариев ниже.

Чтобы помочь шоу:

Поделитесь этим шоу в Twitter, Facebook или Pinterest, используя кнопки «Поделиться» внизу страницы.

Пожалуйста, оставьте честный отзыв в iTunes или Stitcher. Ваши оценки и обзоры действительно помогут, и я читаю каждый из них.

Подпишитесь на iTunes или слушайте на Stitcher.

Еще раз огромное спасибо Бобу Бергу за то, что он поделился своими высокоэффективными идеями об успехе, а также за столь необходимое напоминание, которое мы все можем использовать, о том, что быть дающим выгодно.

Вы можете узнать больше о Бобе и его феноменальной книге «The Go-Giver» через thegogiver.ком.

Спасибо за настройку друзья!

До следующего раза,

Держись…

СТРЕТЬСЯ

Как заинтриговать парня: 12 шагов (с иллюстрациями)

Об этой статье

В соавторстве:

Тренер по знакомствам и отношениям

Эта статья была написана в соавторстве с Джулианной Кантарелла.Джулианна Кантарелла — тренер по знакомствам, сертифицированный лайф-коуч, лицензированный социальный работник, а также генеральный директор и президент Matchmaker в Нью-Джерси. Обладая более чем десятилетним опытом, она специализируется на том, чтобы помочь женщинам исцелиться от разбитого сердца и создать здоровые долгосрочные отношения. Джулианна разработала комплексную программу коучинга для свиданий From First Date to Soulmate™, которая помогла сотням женщин найти любовь. Она имеет степень бакалавра социальной работы (BSW) Колледжа Рамапо в Нью-Джерси и степень магистра социальной работы (MSW) Фордхэмского университета.Джулианна сотрудничала с многочисленными СМИ, такими как Your Tango Online Magazine, 24Seven Wellness Magazine и Talk of The Town Magazine. Она также была представлена ​​​​в качестве эксперта по отношениям на CBS, iHeartRadio и PBS «This Emotional Life Project». Эта статья была просмотрена 285 337 раз.

Соавторы: 19

Обновлено: 20 августа 2021 г.

Просмотров: 285 337

Краткое содержание статьиX

Сначала вам нужно поговорить и немного пофлиртовать с ним, чтобы заинтересовать его.Как только он зацепится, заставьте его гадать, отвечая на его сообщения. Он может переживать, что он вам все-таки не нравится и хочет вас еще больше. Вы также можете быть игривой и слегка поддразнивать его, чтобы заставить его хотеть большего. Сосредоточьтесь на хобби, которое вам нравится, так как это заставит вас казаться талантливой и независимой, что многих парней находит интригующим. Чтобы узнать больше советов, в том числе о том, как показать парню, что вы веселый человек, читайте дальше!

  • Печать
  • Отправить фанатскую почту авторам
Спасибо всем авторам за создание страницы, которую прочитали 285 337 раз.

5 загадочных элементов для интриги в любом жанре

Элементы детектива важны в всех жанрах, а не только в детективах или саспенсах/триллерах. Вот 5 загадочных элементов и то, как вы можете использовать их, чтобы наполнить свои истории интригой:

Во-первых, что такое тайна?

Когда мы говорим о тайне как о литературном приеме (а не как о жанре), тайна имеет несколько значений. Это может относиться к:

«Секретность или неизвестность»

«Человек или предмет, чья личность или природа неизвестны»

«Практики, навыки или знания, характерные для конкретной профессии или деятельности и рассматриваемые как сбивающие с толку тех, кто не обладает специальными знаниями» (e .грамм. «Тайны современной медицины»)

Оксфордские онлайн-словари, определение «тайны»

Из первых двух определений мы видим, почему тайна важна для всех жанров.

Например, в романтической истории есть тайна. Когда взгляды двух потенциальных любовников встречаются через комнату, и они чувствуют мгновенную связь (как в Ромео и Джульетта ). Это тайна личности (второе определение).

Когда мы читаем невероятную зацепку, которая заставляет задуматься, о каких событиях говорит рассказчик, это тайна (первое определение).

Итак, что вы можете сделать, чтобы создать ощущение захватывающих неизвестных, приближающихся к полному раскрытию?

1. Мастер предзнаменования

«Предзнаменование» означает «предупреждение или указание на (будущее событие)» ( Oxford Online ).

В истории это также может означать намек на событие, которое произошло в прошлом, но будет полностью раскрыто позже в истории. Это один из даров рассказывания историй — мы можем вызвать у читателей предвкушение будущих подробностей о событиях, которые уже произошли (в нашем вымышленном мире).Время в повествовании текуче.

Пример таинственного предзнаменования

В Дж.К. Во втором романе Роулинг из ее любимой фэнтезийной серии Гарри Поттер , Гарри Поттер и Тайная комната (1998), ученики неоднократно слышат нервирующие звуки, исходящие из стен школы магии Хогвартс.

Только позже [без спойлеров!] мы узнаем об угрожающем источнике этих звуков и его значении для более широкой борьбы с главным злодеем сериала.Таким образом, звуки в стенах создают «неизвестную личность или природу», что соответствует нашему второму определению тайны.

Как освоить предвидение:

Потренируйтесь оставлять читателю «хлебные крошки». В знаменитой сказке Гензель и Гретель два брата и сестры находят в лесу тропу из крошек, которая ведет к съедобному домику ведьмы (не подозревая, что скоро они появятся в меню!).

Чтобы предвещать события и создавать тайну:

  1. Создание физических или символических знаков, намекающих на более поздние откровения
    Хлебные крошки в лесу — это физический намек (пряничного домика).Пугающие звуки в стенах школы в Тайной комнате — это слуховые детали предзнаменования. Вы также можете использовать символы, которые отражают будущие события. Например, в «Анне Карениной» Толстого (1877) поезда и вокзалы появляются в начале истории и играют центральную роль в трагической кульминации и финале истории.
  2. Предвосхищение деталей сюжета, важных для истории
    Сосредоточьтесь на предвосхищении тайн и неизвестных, являющихся ключевыми для истории – например, личности главного или ключевого второстепенного персонажа.Вашему читателю все равно, что персонаж ел на завтрак (хотя, если он каннибал, в конце концов, это может быть чем-то стоящим предзнаменования, , поскольку раскрытие сочетает обыденное с шокирующим или неожиданным ).

2. Напишите полунепонятные крючки

Первое определение тайны, «секретность или неизвестность», важно, когда мы думаем о зацепках.

«Крючок» — заманчивое предложение или абзац, намекающий на то, куда заведет сцена, глава или роман, — должен обладать некоторой тайной и неясностью. Должен быть неизвестный, чье откровение мы, читатели, ищем.

Пример эффектного таинственного крючка

Маргарет Этвуд открывает свой классический роман-антиутопию о мире, где женщин заставляют размножаться, как на конвейере, фразой:

.

Мы спали в бывшем спортзале.

Маргарет Этвуд, Рассказ служанки , с. 13 (1985)

Даже в этом простом предложении есть интригующая зацепка.Есть второе определение тайны: личность неизвестна (мы не знаем, к кому относится «мы»). Есть тайна места, тоже. Если здание «когда-то было гимназией», то что теперь? Неясные точки отсчета (таинственное «мы», бывший gynamsium) содержат множество неизвестных, которые, в свою очередь, заставляют нас читать следующую строку, чтобы разгадать первые маленькие загадки .

Пишете ли вы антиутопию, мелодраму, комедию или любой другой жанр, не забудьте начать с строк, которые дадут вашему читателю хотя бы небольшую неясность, откровение, которое нужно продолжить.

3. Играйте с загадочной личностью

Сюжет классической тайны убийства вращается вокруг тайны личности — нам интересно, кто убил жертву (или почему). Тем не менее, тайна, связанная с личностью, является обычным вымышленным приемом во многих жанрах:

  • Кто этот привлекательный незнакомец , который неторопливо подходит к главному герою в темном баре? (роман)
  • Кто шпион в странствующей группе героев, тайно передающий злодею информацию о точном местонахождении героев? (фантазия)
  • Кто из множества рассказчиков , дающих субъективные версии событий, говорит правду? (художественная литература, т.грамм. As I Lay Dying Уильям Фолкнер)

Персонажи могут оказаться не теми, за кого себя выдают. В трагической романтической истории это может означать конец отношений, построенных на лжи и обмане. В захватывающей загадочной истории все не всегда так, как кажется. У людей не обязательно есть намерение или цель, о которых они заявляют. [Найдите цели персонажей, секретные или нет, в разделе «Персонажи» нашего пошагового инструмента для описания.]

4. Подрыв нарративных ожиданий

То, что мы можем себе представить, произойдет или может произойти (т.g раскрытие личности убийцы) является важнейшим аспектом тайны в повествовании. Определенные образы или стандартные ситуации («Подход уверенного в себе, красивого незнакомца») могут наполнить нас как читателей определенными повествовательными ожиданиями.

Например, мы могли бы ожидать, что дерзкий незнакомец произнесет гладкую, но банальную пикантную реплику.

Мы создаем тайну, когда история отклоняется от повествовательных ожиданий нашего читателя или подрывает их.

Может быть, незнакомец в баре открывает рот, чтобы что-то сказать, и, например, изнурительно заикается.

Сюрприз — одна из величайших радостей тайны и рассказывания историй в целом. Сформулируйте ожидания и выберите те, которые будут сбивать с толку, расстраивать или ниспровергать. Такой подход к тайне может помочь вам придумать интересные сюрпризы, противоречия и неожиданные повороты сюжета.

5. Создайте интригу с помощью неотложных тайн

В мистике/триллере срочность  – ключевой элемент того, что делает таинственный аспект захватывающим.

Когда загадка личности связана с человеком, который совершил ужасный поступок (и может легко нанести новый удар), для его поимки крайне необходимо.Их арест сопряжен с более высокими ставками. Даже если убийца — рассказчик от первого лица, извращенный антигерой, очень важно, чтобы он оставался загадочным для полиции и следователей. Ситуация обратная – надо срочно, чтобы неустрашимая тайна (для других персонажей) осталась одна.

Примеры срочности в тайне

Каким бы ни был ваш жанр, создавайте интригу, делая неизвестные актуальными. Чтобы привести несколько примеров для конкретных жанров:

  • Романтика: Мужчина в отпуске хочет узнать больше о загадочной женщине, которую он встречает ненадолго, но его рейс домой назначен на следующий день, и они теряют друг друга из виду, прежде чем он успевает узнать больше 50 90 A 6 9002 9002 9002 тиран ищет могущественные артефакты, которые в совокупности дают разрушительную силу, и имеет все, кроме одного, чье местонахождение неизвестно
  • Комедия: Человек в стрессовой, смущающей ситуации, когда он пытается скрыться от других, его отвлекают громкие телефонные звонки от его жена напоминает ему о выполнении тривиальных задач

В каждом из приведенных выше примеров есть срочный элемент тайны .Романтический пример дает зависящую от времени срочность . У мужчины не так много времени, чтобы установить связь, которую он страстно хочет.

Вторая неотложная загадка создает напряжение из-за высоких ставок тайны места . Главные герои должны будут найти артефакты раньше злодея (это ключевой сюжетный момент в последних книгах книг Джоан Роулинг о Гарри Поттере ).

В третьем примере тайна того, как разрешится ситуация мужчины, становится еще более актуальной из-за тикающей бомбы замедленного действия, то есть непрерывных телефонных звонков, которые могут раскрыть его тайник.

Присоединяйтесь сейчас к роману и получите инструменты для построения интриг вашей истории и конструктивные отзывы от коллег или тренера по писательскому мастерству, чтобы сделать их убедительными и эффективными.

Привлекло ваше внимание ?: Как создать интригу и связаться с кем угодно, Хорн, Сэм: Новое (2015)

Сводка:

В нетерпеливом мире информационного ожирения люди не хотят больше информации — они хотят, чтобы их заинтриговали, и они хотят, чтобы их заинтриговали быстро. В конце концов, у золотых рыбок продолжительность концентрации внимания больше, чем у людей — девять секунд против наших восьми.Итак, прямо сейчас люди хотят знать: «Насколько это актуально и полезно для меня? Почему вы стоите моего драгоценного времени, разума и копейки?» Автор бестселлеров и первоклассный специалист по коммуникациям Сэм Хорн раскрывает свой «секретный соус» для истинного общения с людьми — будь то один или миллион. Ее разрушительный восьмиэтапный процесс ИНТРИГА учит читателей, как заменить скучное, чрезмерно длинное одностороннее общение кратким, убедительным, взаимовыгодным двусторонним взаимодействием, которое повышает ценность для всех участников.Эту книгу необходимо прочитать руководителям, предпринимателям, специалистам по продажам и маркетингу, руководителям некоммерческих организаций — всем, кто хочет строить конструктивные отношения с другими. Суть? Если вы не можете привлечь благосклонное внимание людей, вы никогда не добьетесь их успеха. Изложенные здесь идеи и мгновенно полезные идеи заставят смартфоны опустить руки и поднять брови — эта книга называется «Как завоевывать друзей и оказывать влияние на людей» для нашей эпохи, управляемой цифровыми устройствами. Читатели оценят эти новаторские, но проверенные способы завоевать уважение и мотивировать людей действовать прямо сейчас, будь то нанять вас, порекомендовать вас, финансировать вас или сказать вам «да».

Описание книги:

Сэм Хорн исследует в этой работе, что нужно, чтобы действительно общаться с другими и общаться ясно и убедительно. Нас учат читать и писать в школе; но нас не учат, как искренне привлекать людей и создавать взаимовыгодные взаимодействия. Нас не учат, как вызывать интерес людей, чтобы они добровольно отдавали нам свое внимание, дружбу и бизнес.Эта работа научит вас этому.

«Об этом заголовке» может принадлежать другому изданию этого заглавия.

конкретных советов, как добавить напряжения, напряжения и интриги в любую историю

Джоди Реннер, редактор художественной литературы и автор руководств по написанию книг

Вы пишете роман? Может быть, триллер или другая популярная фантастика, которая, как вы надеетесь, привлечет внимание читателей и действительно будет продаваться? Помимо отличного персонажа и увлекательного сюжета, вам также понадобятся проверенные приемы написания художественной литературы, чтобы поднять свою историю на уровень или три.

Чтобы читатели были заинтересованы и охотно перелистывали страницы, во всех жанрах художественной литературы, а не только в триллерах, нужны напряжение и интрига — и определенная доля саспенса. И, конечно же, вам нужно будет усилить напряжение, интригу и неопределенность, если вы пишете быстро развивающуюся, захватывающую книгу, переворачивающую страницы.

Вот несколько приемов, как заинтересовать и удержать читателей:  

~ Во-первых, создайте главного героя, о котором будут заботиться читатели, и наделите его заботами и секретами. Сделайте своего героя или героиню интригующей и сложной, умной и находчивой. Но не идеально — сделать их еще и уязвимыми, с ахиллесовой пятой и каким-то внутренним конфликтом, сожалением и тайнами. В большинстве случаев вы хотите, чтобы ваш главный герой тоже был симпатичным или, по крайней мере, обладал некоторыми привлекательными чертами, чтобы читатели беспокоились о нем и болели за него. Если читатели не могут отождествить себя с вашим персонажем или сблизиться с ним, довольно сложно заставить их заботиться о том, что с ней происходит. Основные характеристики героя триллера

~ Будьте ближе и лично. Используйте глубокую точку зрения (от первого лица или близкого третьего лица), чтобы получить представление о голове и теле вашего главного героя прямо с первого абзаца. Показывайте его мысли, страхи, надежды, разочарования, беспокойства, физические и сенсорные реакции в каждой сцене. Привлеките своих читателей с глубокой точки зрения .

~ Покажите своего героя или героиню в действии в первых абзацах. Вместо того, чтобы начинать с описания, предыстории или размышлений вашего персонажа в одиночестве, лучше начать рассказ с того, что ваш главный герой взаимодействует с кем-то важным для него, желательно с небольшим разногласием и напряжением.И показать его/ее внутренние мысли и эмоциональные реакции, возможно, некоторое разочарование или тревогу.   Сначала действуй, потом объясни.

~ Дайте вашему персонажу задачу, которую нужно решить с самого начала. Это может быть незначительным, но создание раннего конфликта, который выводит вашего лидера из равновесия, заставит ваших читателей беспокоиться о нем. Обеспокоенный читатель — заинтересованный читатель.

~ Скрыть информацию. Не рассказывайте слишком много своим читателям слишком рано. Это так важно и общая слабость для новых писателей-фантастов.Воздержитесь от критической информации. Намекните на травматическое или судьбоносное событие на раннем этапе, а затем раскрывайте фрагменты информации о нем понемногу, через диалоги, мысли и краткие воспоминания, чтобы дразнить читателей и заставлять их задуматься и беспокоиться.

~ Продолжайте развивать историю . Не увязайте в длинных описаниях, предыстории или экспозиции. Держите действие и взаимодействие в движении, особенно в первой главе. Работайте с деталями фона и другой информацией понемногу, по мере необходимости, через диалоги или воспоминания, а не как автор/рассказчик, прерывающий сцену, чтобы объяснить что-то читателям.Смотрите мой пост в блоге Не останавливайтесь, чтобы представить каждого персонажа !  

~ Представьте важную, значимую сюжетную проблему. Теперь, когда ваши читатели заботятся о вашем главном герое, вставьте в первые десять глав серьезную проблему, дилемму, цель или угрозу, большую проблему, которая не будет решена до конца. Создайте всеобъемлющее предложение об этом, чтобы помнить, когда вы пишете свою историю:

«Сможет ли (имя) выжить/остановить/найти/преодолеть (испытание/человека/трудность/угрозу) вовремя?»

~ Покажи, не рассказывай. Показывайте все важные сцены в режиме реального времени, когда они происходят, с действием, реакцией и диалогами. Покажите внутренние чувства и физические и эмоциональные реакции вашего главного героя. Не объясняйте как автора или рассказчика — оставайтесь на точке зрения персонажа. И не позволяйте одному персонажу рассказывать другому о важном событии или сцене после того, как оно произошло. Вместо этого покажите эту сцену, как она разворачивается, или как воспоминание. Конечно же, вкратце рассказать или «рассказать» переходные сцены. Советы по показу вместо сообщения .

~ Используйте убедительные, яркие сенсорные образы , чтобы перенести нас прямо туда, где главный герой живо переживает и реагирует на то, что бросает ему вызов или угрожает ему. Покажите его реакцию на окружающую среду, в том числе то, что он видит, слышит, обоняет, осязает, даже пробует на вкус, а также любой дискомфорт – жарко, холодно, устало, испытывает стресс, голод, жажду, страх? Пот течет по его спине? У него болят ноги? Эти детали оживляют его для читателей, которые тоже чувствуют голод, жажду, усталость или дискомфорт.

~ Используйте короткие ретроспективные кадры в ключевые моменты, чтобы раскрыть детские травмы вашего персонажа, неприятные события, секреты, эмоциональный багаж, зависания, неблагополучную семью и т. д. Показывайте их в режиме реального времени для большего воздействия.

~ Внесите немного конфликта/напряжения и изменения в каждую сцену. В каждой сцене должно быть что-то нерешенное. Ваш персонаж выходит на сцену с задачей или целью (повесткой дня), но он сталкивается с препятствиями на сцене, поэтому его усилия по достижению цели срываются.К концу главы или сцены она или обстоятельства изменились.

~ Напрягайте каждую страницу. Каждая страница нуждается в некотором напряжении, даже если это просто сомнения, вопросы, недоверие, несогласие, подозрение или обида, кипящие под поверхностью.

~ Добавьте сложный выбор и моральные дилеммы. Придумывайте непрекращающиеся трудные решения и внутренний конфликт для своего главного героя. Помимо того, что ваш сюжет станет более напряженным, это также сделает вашего главного героя более сложным, уязвимым и интригующим.

~ Задержка ответов на важные вопросы сюжета. Найдите места в своей истории, где вы слишком рано ответили на вопросы читателей, поэтому упустили главное место, чтобы увеличить напряжение и неопределенность. Вытяните время, прежде чем ответить на этот вопрос. А пока время от времени намекайте на это, чтобы напомнить читателям о его важности.

~ Запланируйте несколько поворотов сюжета. Читатели удивляются и радуются, когда события принимают неожиданный поворот. Не позволяйте вашим читателям успокаиваться, думая, что разгадать концовку легко, иначе они могут бросить читать.

Если вы пишете триллер или другую остросюжетную фантастику, еще больше нагнетайте напряжение и конфликт с помощью следующих приемов:  

~ Создать хитрого антагониста . Ваш злодей должен быть таким же умным, решительным и находчивым, как ваш главный герой, или даже больше. Сделайте его или ее серьезной силой, с которой нужно считаться! См. мой пост здесь, на TKZ, Создайте увлекательного, правдоподобного антагониста.

~ Превратите проблему в серьезную угрозу и сделайте ее личной .Вашему герою или тому, о ком он заботится, лично угрожают. Это ситуация жизни или смерти.

~ Создание чувства безотлагательности, напряженного настроения и общего быстрого темпа . Сделайте это, выбрав слова и аккуратно написав.

~ Используйте настройку, чтобы задать настроение и создать напряжение . Это эквивалент зловещей музыки, резкого освещения, странных ракурсов или плохой погоды в фильме ужасов.

~ Создайте настроение беспокойства , показав, что главный герой испытывает опасения по поводу чего-то или кого-то, или показав некоторые мысли и намерения злодея.

~ Продолжайте мешать своему герою или героине на протяжении всего романа , чтобы усилить беспокойство, напряжение и тревогу. Добавьте некоторые из этих ингредиентов: тикающие часы, препятствия, погони, ловушки, ограничения, помехи, травмы, невезение и т. д.

~ Продолжайте повышать ставки . Продолжайте спрашивать себя: «Как я могу сделать хуже главному герою?» По мере того, как задачи становятся все сложнее, а препятствия непреодолимыми, читатели все больше беспокоятся, а напряжение растет.

~ Попади в голову злодея тоже .Для повышения беспокойства и неизвестности время от времени показывайте нам мысли и намерения вашего антагониста. Таким образом, читатели узнают важную информацию, которую герой или героиня не знают, то, о чем мы отчаянно хотим ее предупредить!

~ Используйте предзнаменование, чтобы возбудить любопытство. Дразните читателей инсинуациями. Ненавязчиво намекайте на грядущие неприятности. Намекните на прошлые секреты главного героя. О чем персонаж беспокоится или чего боится? Извлеките из этого выгоду.Более конкретные советы по этой технике см. в моей статье TKZ . Зажгите свою художественную литературу с помощью предзнаменования .

~ Добавьте несколько откровений и прозрений , чтобы изменить ситуацию и вознаградить читателей за их интерес и участие.

~ Используйте клиффхэнгеры. Поместите вашего героя или героиню в горячую воду в конце некоторых глав, чтобы вызвать у читателя любопытство и вопросы и заставить их перейти к следующей главе. Затем, возможно, используйте скачок, чтобы перейти к другой сцене, поэтому им нужно больше читать, чтобы узнать, что произошло в предыдущей главе.

Список приемов, которые следует учитывать при написании саспенс-фантастики, см. в моем Контрольном списке для добавления саспенса и интриги здесь, на TKZ.

Затем, на стадии пересмотра:  

~ Усильте, сконденсируйте или удалите любые сцены, которые отстают, и подтяните текст.   Некоторые предложения и абзацы слишком длинные? Вы непреднамеренно повторяете слова, идеи, действия или образы в непосредственной близости? Вернитесь назад и убедитесь, что каждая сцена, абзац, предложение и слово улучшают историю и продвигают сюжет вперед. Критические сцены нуждаются в деталях .

Используйте короткие абзацы и смешивайте их с кратким повествованием и быстрыми диалогами. Меняйте структуру и длину предложений. Используйте более короткие предложения в напряженных моментах. Дополнительные советы: Набирайте скорость для настоящего перелистывателя страниц.

~ Выбор слова тоже важен. Меняй слова. Используйте конкретные, вызывающие воспоминания существительные и глаголы, которые действительно отражают действие и добавляют напряжения, а не заезженные, такие как «шел» и «бежал».” Примеры и многое другое см. в разделе «Прибейте удачу с помощью правильного слова» .

Помогли ли вам некоторые из этих методов? Какие из них вы считаете наиболее полезными в своем собственном письме? Есть ли у вас какие-либо другие советы, которые помогут начинающим писателям-фантастам создать роман, который увлечет читателей, будет продаваться большим тиражом и получит отличные отзывы? Или примеры из вашей собственной работы или прочитанного вами романа-бестселлера? Дайте нам знать в комментариях ниже.

Джоди Реннер — внештатный редактор художественной литературы и автор трех руководств по написанию в своей серии «Руководство редактора по написанию убедительной художественной литературы»: «Очаруйте своих читателей» , «Зажгите свою художественную литературу» и «Написание убийственного триллера» .Вы можете найти Джоди по адресу www.JodieRenner.com , на ее странице авторов Amazon , в ее блоге Resources for Writers, и на Facebook .

10 способов развить искусство интриги в ваших следующих отношениях

Интрига: пробудить любопытство или интерес другого человека необычными, новыми или иным образом увлекательными и неотразимыми качествами.

В современном технологическом мире люди делятся больше, чем когда-либо.На самом деле целые предприятия существуют с единственной целью — покупать и продавать то, чем вы делитесь; что вы ели на завтрак, где покупаете пижаму, кто ваши друзья и где вы работаете. Создаются системы и разрабатываются алгоритмы для того, чтобы узнать вас лучше, чем вы, возможно, знаете себя. Когда вся информация, которая вам может когда-либо понадобиться, была у вас под рукой, невероятное искусство интриги начало вымирать.

С приложениями, предназначенными для сбора всей информации, которую вы можете предоставить, и сопоставления вас с кем-то, с кем, по мнению неодушевленного объекта, вы можете быть совместимы, никто не чувствует необходимости сдерживаться в своих отношениях.Вы когда-нибудь ходили на первое свидание и узнавали о другом человеке гораздо больше, чем хотели, за считанные минуты? Как это заставило вас чувствовать?

В наши дни люди, похоже, путают способность делиться с необходимостью делиться. И когда вы начинаете новые отношения или пытаетесь завязать слишком много слишком рано, это может иметь катастрофические последствия. О некоторых вещах лучше не говорить, и здесь в дело вступает искусство интриги. Если вы предпочитаете очаровать и возбудить любопытство своей пассии, а не захлестнуть ее сразу, то этот список как раз для вас.

Вот 10 способов включить Искусство интриги в ваши следующие отношения:

Методология

Шаг 1: Выберите тип

Если у вас уже есть возлюбленная, знакомый, с которым вы хотите познакомиться поближе, или вы ищете кого-то, с кем можно провести время, есть несколько вещей, которые вам нужно учитывать.

Для того, чтобы иметь успешные отношения с кем-то, вы должны сначала определить, какие черты личности вы ищете; от эмоциональной открытости, доброты, целостности, целеустремленности, честности, финансовой стабильности, зрелости, ответственности, здоровой самооценки, приверженности или согласия.Затем вы должны определить, чего вы больше всего хотите в своих отношениях; от хорошего общения, страсти, сексуальной химии, способности к приключениям или стабильности.

После того, как вы составили список того, чего хотите больше всего, выберите три для личности и три для отношений. Они будут вашим ориентиром. Остальную часть вашего списка, те черты и качества, которые вы также считали важными, вы должны быть в состоянии обеспечить сами, потому что, если вы будете искать слишком много, вы никогда не получите достаточно.

«Отношения никогда не дают вам всего.Они предоставляют вам некоторые вещи. Вы берете от человека все, что хотите — скажем, сексуальную химию, или хороший разговор, или финансовую поддержку, или интеллектуальную совместимость, или любезность, или верность — и вы можете выбрать три из них». ― Ханя Янагихара, Маленькая жизнь

Как только вы определились со своими чертами характера, приступайте к поиску. Как только вы найдете человека, который соответствует трем вашим самым желанным характеристикам, можно приступать к искусству интриги.

Шаг 2: Интерес без желания

Чтобы кого-то заинтриговать, нужно заставить его хотеть большего.Для этого вы должны, я повторяю, вы ДОЛЖНЫ подавить любое желание сделать их своими. Вы не можете позволить своему возлюбленному предполагать или создавать впечатление, что вы хотите или нуждаетесь в нем или в ней в своей жизни сразу же. Если вы это сделаете, вы рискуете, что они примут вас как должное, и вы не можете быть тем человеком, который готов ждать кого-то, кто хочет только поиграть. Это не похвально, а только безрассудно. Вместо этого выразите легкий интерес взглядом здесь или улыбкой там. Если ваш возлюбленный восприимчив и заинтересован, он подойдет к вам первым.

Шаг 3: Скиншип? Что это такое?

Итак, вы и ваша возлюбленная разговариваете. Это фантастика, чудесно, превосходно. Но вы не можете просто прыгнуть сразу. Желание сразу же избавиться от всех второстепенных и основных вех будет непреодолимым время от времени, но вы должны помнить, что делать это нужно медленно. У вас будет достаточно времени, чтобы «привязаться» к вашим отношениям, но вначале, когда вы разговариваете с тем, кто вам нравится, избегайте любого физического контакта, независимо от обстановки.Некоторые девушки и парни могут быть склонны к игривости с кем-то, кто им интересен. Будь то рука на руке или игривый толчок, отмахнитесь от побуждения «обнажать кожу». Это только выдаст вас, и вы рискуете слишком сильно заявить о себе или заставить другого человека чувствовать себя некомфортно. Сводя «кожаность» к минимуму, вы можете увеличить количество желания, ощущаемого между вами двумя, до чего-то ощутимого и податливого.

Шаг 4: Значение в ограничении

Как личность, вы должны ограничивать себя не только в своей жесткости.Ограничивая доступное время, вы делаете его более ценным. Ваш возлюбленный не сможет не думать о вас, когда вас нет рядом, он напишет вам, чтобы встретиться. Вместо того, чтобы сбрасывать все свои планы при первой же возможности, придумайте более позднюю альтернативную дату и время. Помните, ваше время ценно. Относитесь к этому как к таковому.

Шаг 5: Приоритеты

Дата определена, попробуйте составить другие планы до и после выбранной даты и времени. Пока вместе, идите и получайте удовольствие.Сделайте что-нибудь очень захватывающее, то, о чем вы всегда думали, но никогда не решались. Но не слишком привязывайтесь, потому что, когда время других ваших планов приближается, вы должны уйти. Как бы тебе не было весело, ты не можешь остаться. Ты Золушка, а часы только что пробили двенадцать. Попрощайтесь по-дружески и не говорите, когда вы снова их увидите. Чувство, с которым вы их оставляете, называемое сентиментальностью, проистекает из чувства, которое они испытывают к вам в последний раз, когда видят вас.Оставьте их с убедительным настроением, как клиффхэнгер в конце сезона GoT.

Шаг 6: Тутси Поп

Проводя все больше и больше времени вместе со своим возлюбленным, вы многое узнаете друг о друге. У вас может возникнуть соблазн поделиться каждой подробностью своей жизни, когда вы их увидите, но вы должны сопротивляться. Держите лучшие части себя, самые интересные вещи о себе, спрятанные в центре поп-музыки. Когда они задают вам вопрос, отвечайте на него честно, но кое-что утаивайте до тех пор, пока вы не сможете показать их, а не рассказывать.Постарайтесь, чтобы разговор шел в обоих направлениях, узнавайте о них и включайте мелочи в каждую вторую встречу. Например, любят ли они исследовать? Есть склонность к граффити? Отнесите их как-нибудь на Граффити-Пирс. Покажите им, что вы слушаете и интересуетесь тем, что им нравится делать.

Шаг 7: Занимайтесь своими делами

Для того, чтобы полностью очаровать любопытство вашего возлюбленного, вы должны знать, чего вы хотите от себя, и чувствовать себя комфортно, занимаясь своими делами.Побалуйте себя творческими, спортивными и образовательными мероприятиями. Воспользуйтесь шансом изучить свои собственные интересы и освоить новый навык. Самое интригующее — это цельная личность, которая может быть собой и только собой. Вы влюблены не сможете понять вас, если вы постоянно растете как личность. Вы заставите их интересоваться, чем вы занимаетесь в свободное время, поэтому убедитесь, что вы делаете что-то стоящее.

Шаг 8: Станьте клише

Искусство интриги основано на способности убедительно нравиться другим.Происхождение «интриги» происходит от слова «сложный», и в некотором смысле можно сказать, что они взаимосвязаны (плохой каламбур, извините). Каждый человек в мире – личность, совершенно не похожая ни на кого другого. У всех нас есть уникальные истории, которые двигают нами, и сложные мыслительные процессы. Мы все можем быть интригующими по-своему, поэтому рекомендуется быть клише и быть самим собой. Если вы довольны тем, кто вы есть, скорее всего, ваша любовь будет такой же.

Шаг 9: Возможности, держите их открытыми

Во всем этом важно, чтобы вы оставались открытыми для возможностей; может быть, вы им не понравитесь так, как они вам, может, с первого раза не получится, может, они вам не подходят.Заранее определите, будете ли вы продолжать заниматься любимым делом с ними или без них. Искусство интриги — это не силовая игра, не таинственность, не использование уловок или манипуляций. Искусство интриги зависит от того, насколько хорошо вы знаете себя, что вы считаете наиболее ценным и с осторожностью раскрываете каждый сложный слой, из которого состоит ВАС. Все, что вы стремитесь найти в своей второй половинке, можно найти и в другом месте, так что не торопитесь и держите ухо востро. Исследуйте свои варианты, держите ухо востро, и, хотя смена темпа делает вещи интересными, не торопитесь, прежде чем привязываться.Ваш возлюбленный также сложный человек, и эмоции могут быть привередливыми.

Шаг 10: Продолжить погоню

Думая об интриге как о клиффхэнгере, о своих неотразимых качествах как о предзнаменовании, а о своих отношениях как о бесконечной истории, вы можете продолжать погоню, которую принесет искусство интриги. Раскрывая, кто вы и что заставляет вас тикать медленно, как песок в песочных часах, вы сможете лучше понять себя и окружающих. Кто намерен дождаться конца серии вместо того, чтобы пропустить ее до конца, кто разделяет те же ценности, что и вы, и кто ценит вызов, будет раскрыт, и вы сможете прогрессировать по своему усмотрению.Но имейте в виду, никто не ценит спойлеры.

Harlequin Submission Manager — Harlequin Intrigue

Книги Harlequin Intrigue предназначены для поклонников романов Сандры Браун, Джеймса Паттерсона и Айрис Йохансен. Это триллеры с высокими ставками и процессуальные действия, в которых решительные персонажи проходят через весь спектр напряженности, работая над раскрытием преступления.

Арлекин Интрига Ключевые элементы:

  •   Захватывающие триллеры с криминальными историями и сложными сюжетами, которые заставляют читателя гадать.Ваша рукопись должна заставить читателя использовать свои аналитические способности для раскрытия преступления. Чтение, переворачивающее страницы, — это то, что мы ищем в книге «Интриги Арлекина».
  • Тон напряженный, драматичный, серьезный и волнующий.
  • Целеустремленные персонажи должны работать вместе в динамичном заговоре с высокими ставками, чтобы раскрыть преступление.
  • Уровень чувственности в книге «Интриги Арлекина» от низкого до умеренного. Однако герой и героиня должны разделять ощутимое физическое и эмоциональное влечение и иметь значимую связь с преступлением.
  •   Неожиданные моменты «ага» должны быть разбросаны по всему тексту.
  • Криминальная драма должна быть разрешена, и к концу каждой Интриги Арлекина всегда должно быть удовлетворительное завершение романа.
  • В основном в Северной Америке (городские и малые города) с некоторыми международными поездками.
  • Никаких сексуальных подробностей, нецензурной лексики или неоправданного насилия в тексте.
  • Количество слов 55 000–60 000 слов.
  • Подграфики должны быть сведены к минимуму.


Представлено в «Интригах Арлекина»

Напряженные, остросюжетные современные криминальные истории. Расследования убийств, похищений, преследований — вот те сюжеты, которые мы предлагаем в сочетании с романом-бестселлером между двумя сильными, одинаково подобранными главными героями. Герой «Интриги Арлекина» — целеустремленный детектив, боец ​​спецназа, безжалостный федеральный агент, готовый поставить все на кон ради справедливости и любви. Сильный, способный защищать и способный, он не боится нарушать правила, чтобы добиться справедливости и защитить невинных.И он худший кошмар любого врага. Героиня Интриги Арлекина равна герою. Она серьезная, жизнерадостная, уверенная в себе, решительная и наделенная полномочиями. От рассказов о психологическом напряжении до полицейских процедур и захватывающих триллеров, книги «Интриги Арлекина» охватывают широкий спектр напряженных криминальных драм.

Арлекин Интрига — это…

  Борн для быстрого, опасного и захватывающего. Оправдано за композицию сдержанного, но яркого героя, которого мы любим видеть в Интриге Арлекина. CSI/SWAT за сложную детективную и криминальную историю, которая может стать основой для прочного и захватывающего романтического саспенс-романа.

Знаете ли вы?

  •   авторов бестселлеров New York Times начали свою карьеру с Harlequin Intrigue!
  • Каждый месяц выходит шесть новых книг «Интриги Арлекина».

Читайте, что мы публикуем.

Старший редактор: Дениз Заза
Редактор: Эллисон Лайонс

Помощник редактора: Коннолли Боттум

Редакция: NY, NY

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.