Диалог пример с мужчиной: ДИАЛОГИ. МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА. — Записки эгоистичной бездельницы — ЖЖ

Содержание

ДИАЛОГИ. МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА. — Записки эгоистичной бездельницы — ЖЖ

05:00 pm —

ДИАЛОГИ. МУЖЧИНА И ЖЕНЩИНА.

Меня тут диалогов просили на «бис». Их есть у меня. 🙂

Из цикла: «Вариации на тему «Мужчина и Женщина» в диалогах»

Вариация 1-ая

Лай собаки, поле, снег,
жар печи,
чашка чая на столе.
Вкрадчивый
голос демона прильнул
на виски.
Нету радости и тут
нету милости.
Слова капля на губах
да не вымолвить.
Невозможно жить в снегах
и не вымереть…

— …
— Ты просишь невозможного.
— Я просто хочу быть с человеком, которого люблю.
— Семейная жизнь быстро превращается в фарш, срок годности которого вышел еще на прошлой неделе.
— Это у тех, кто ошибся.
— В выборе партнера?
— В выборе половинки.
— Старая история, боги разделили людей и перемешали, создав одну из величайших шизофрений на планете. Не забывай, мы лишь плесень в трещинах огромного утеса. Какое дело богам до нас. Просто всем хочется верить в идиллию взаимоотношений полов.
— Но ведь, «любая родившаяся идея обрекает мироздание на ее исполнение» Это твои собственные слова.
— Не спорю, но не забывай, что мироздание может действовать избирательно. Оно может реализовать идею, но лишь для тебя.
— Разве этого недостаточно?
— Для тебя самой — достаточно. Но у твоей половинки может быть совсем другая идея.
— Какая?
— Или никакой.
— Не веришь в любовь?
— Это не вопрос веры — это вопрос опыта. Точнее его отсутствия — я не умею любить. Я чувствую, что она есть где-то рядом, слабый ветерок от ее крыльев, когда она пролетает неподалеку. Но мы не знакомы. Никакие слова не заменят одного вдоха — я знаю это. Но мое знание — опыт мертвеца. Видно грехи прошлой жизни испортили урожай для меня на этом поле.
— Я научу тебя.
— Здесь требуется не твое желание меня научить, а моя способность к обучению, а она под вопросом. Твои чувства закрывают тебе глаза на риск. А он в том, что ты проклянешь все на свете, когда поймешь, что взялась прокопать тоннель детским совочком под уральским хребтом. За удачу можно биться, но расчитывать на нее нельзя. А влюбленная женщина при всей своей авантюрности, романтичности и готовности свернуть горы, остается женщиной — расчет — неотъемлемое свойство ее натуры. Играть в наивность — значит обрекать себя на муки.
— Ты даже не дашь мне попытаться?
— Попытка — это действие мотивируемое поражением. Я не узнаю тебя. Ты же умница. Откуда это дилетанство 14-ти летнего подростка. Неплохо зная и чувствуя, ты упорно пытаешься представлять меня кем-то другим, вписывающимся в твою легенду…
— Я просто люблю тебя…
— А я просто не знаю что это такое!
— А хочешь знать?
— Да.
— Действительно?
— Да.
— Тогда произнеси вслух.
— Что?
— То, что ты хочешь привлечь в свою жизнь. Просто произнеси вслух.
— Я хочу познать любовь. Простую человеческую любовь, которая выжмет меня без остатка и ничто во мне не сможет помешать этому.
-Ты, правда, хочешь этого?
-А ты думаешь, я оттачиваю стиль речи?
-Тогда возьми.
-Что?
-То, что ты пожелал. Оно уже здесь.
-«И ничто во мне не сможет помешать этому» Понимаешь? Я сам или что-то во мне мешает принять дар Любви. Я не могу, физически не могу. Не чувствую вибрации.
-Не ты ли говорил, что жить — это иногда просто следовать за эхом собственного крика?
-Я поступал так и потерял последнюю надежду, сомнения превратились в уверенность, полет оборвался, не начавшись. Ко мне приставили тень и она следит за тем, чтобы мне было не слишком хорошо на этом свете.
-Ты перестал верить?
-Не я.
-Демон?
-Я сам демон. Не в вере дело. Воспринимающему мир прямо, в ней нет необходимости. В твоей жизни есть что-то или его нет. Нами всеми движет жажда познания, проникновения в неведомое. Я не могу стремиться к чему-то конкретному, но лишь идти по пути. Что встречу я завтра? Можно вопить буквально на всю планету, желая любви и не встретить ее. А может быть вчера я отвернулся на мгновение, чтобы взглянуть на красивый пейзаж и она тихо прошелестела у меня за спиной… Что принесет ветер с другого края поля крики о помощи, песнь юной славянки или тихий шорох камыша?
-Красноречивый глупец.
-Вот ты уже злишься.
-Следуй лучше за собственным молчанием.
-Сарказм — это способ запрятать поглубже неуверенность в себе. Мне жаль тебя.
-Тебе жаль себя. Я ухожу.
-Как скажешь…

Угасло сердце, тихо тлея,
Сквозь патину золы без сил.
Неправда, полюбить труднее,
Чем разлюбить, когда любил.

Старый гурман Ларошфуко иногда ошибался…

Вариация 2-ая

Сомненьям в пасть
Бросаясь без оглядки,
Мы подвергаем страшной пытке дух.
Сердца льют слезы,
Маются в загадке:
Один для одного
Или один из двух.


— Приве-ет.
— Я слышу неподдельное удивление.
— Всегда есть чему удивляться.
— Агрессия?
— Нет. Просто удивлена, что ты вообще про меня вспомнил.
— А я и не забывал вовсе.
— Полтора года.
— Что полтора года?
— Мы виделись последний раз полтора года назад.
— Среди мер моего восприятия времени нет, ты же знаешь.
— Ты никогда не мог понять…
— Я могу понять, но жить так не могу.
— Как ТАК? Беспокоясь о ком-то?
— Я беспокоюсь, но делаю это так, как умею.
— Твое беспокойство похоже больше нужно тебе, отними его и ты не будешь знать что дальше делать.
— Это очень похоже на правду, но не умаляет самого факта беспокойства.
— Ушам своим не верю! Ты хоть раз с чем-то согласился, хотя бы в первом приближении.
— Оставь иронию, я никогда не спорю с правдой.
— С чужой правдой, если она совпадает с твоей?
— Я же говорю, оставь иронию. Правда одна, а мы, свои или чужие, просто произносим ее вслух.
— Все, все сдаюсь.
— Ну, раз так, тогда сделай-ка мне чайку.
— Тебе какой?
— Ты знаешь.
— Ничего не меняется?
— Что нет смысла менять — нет.
— А что есть смысл менять?
— Ничего.
— Понятно.
— Если бы тебе было понятно, ты бы этого не сказала. Делай лучше чай.
— Не груби.
— Я не грублю. Нельзя одновременно делать хорошо разные вещи.
— В смысле?
— Чай, чай для меня, я, я для тебя и так далее. Когда нужно приготовить чай, просто готовь чай.
— Я не в счет?
— Ты женщина. Поймешь это — будешь счастлива.
— Вот здорово.
— Здоровее даже, чем ты думаешь. В твоих системных файлах написано черным по белому, обрящешь свою сущность и познаешь радость бытия.
— Сущность в подчинении?
— Фу, какая банальность. Подчинение — вторичный фактор агрессии, давления, даже диктата. Я же говорю о естестве. Не женщина в подчинении, но женщина на своем месте. Мужчина — воин, женщина — хранительница очага. Это разные аспекты мироздания. И понимать это каждый может в меру своей внутренней силы и готовности. Или испорченности. От варианта скво и садо-мазо до возможности закрутить вихрем звездный ветер и слить сердца со вселенной. Каждый должен исполнить свой долг, познав сущность своего естества.
— И сущность женщины хранить очаг?
— Это аллегория, хотя и буквальный смысл тоже иногда срабатывает.
— Как скажешь.
— Лесть неуместна. Это должно быть естественно.
— Естественна только бесконечность игры.
— Женщины верят в это, я знаю. Но если хочешь мудрости, помни о том, что это лишь свойство марсиан.
— Марсиан?
— Все женщины — марсиане. Другие условия существования и как следствие — марсианская половина человечества, свято верящая в безупречность игры. И с этим трудно спорить. Но это всего лишь ментальная заморочка, позволяющая тебе одновременно быть рядом со своей сущностью и тешить самолюбие. Но подумай, что движет нами в игре? Желание. Оно искренно. Итак, внутри игры есть одно настоящее реальное место — наше желание играть. Уже неплохо для начала.
— Для начала чего?
— Для начала обретения сущности. Не дожидаясь программных уроков личной судьбы, а экстерном, вливая силу через те немногие искренние места, что есть внутри нас, обходя гордыню, лень и фальшь.
— Тебе с лимоном?
— Да.
— Сахара два?
— Четыре.
— Ты пропадаешь на полтора года, возвращаешься, как к себе домой, будто бы ушел только вчера вечером и рассказываешь мне о моей сущности? Ты ничего не перепутал?
— Кто хочет внять — внемлет, кто хочет смотреть — только смотрит.
— И что это значит?
-Это значит, что пространственно-временной континум и твои координаты как сущности в мироздании — это не одно и то же. Ничего не меняется, то, что мы говорим или делаем, хранится в вечности не дольше, чем пока мы это говорим или делаем. Но наш дух сам составляет вечность. Время не имеет значения, на самом деле. Все значения мы присваиваем вещам сами из внутренних, глубоко запрятанных корыстных побуждений. По этой же причине делим жизнь на интервалы. Мазохизм в чистом виде.
-Ты ненормальный.
-Марсиане любят ненормальных. Неуверенность в завтрашнем дне пробуждает в них желание жить.
-Про других марсиан я ничего не знаю.
-Не злись. Исходя из твоей логики, ты должна была убить меня на пороге или, как минимум, не пустить в дом или просто послать к черту. Но я здесь, ты приготовила мне чай, мы разговариваем и это нормально. Ненормально опутывать эту картину рассуждениями, упреками и поисками справедливости.
— Ты жестокий человек.
— Настоящая жестокость вызывает страх, но я не вижу его. Я вижу другое. То, что ты называешь жестокостью, — во мне всего лишь ощущение тобой правильного состояния. Co-стояния, понимаешь? Ты общаешься с собой, я лишь повод, толчок к этому общению.
— Я ужасно соскучилась.
— Если бы я не хотел тебя видеть, меня бы здесь не было.
— Будь проще.
— Я здесь, что может быть проще…

Работа с мужчинами для профилактики и лечения ВИЧ

%PDF-1.6 % 1 0 obj > endobj 5 0 obj /Author (UNAIDS) /Creator (InDesign: pictwpstops filter 1.0) /Keywords (_Organizations, UNAIDS, _Topics, HIV treatment, _Topics, Men who have sex with men, _Special Keywords, Priority10, _Topics, HIV Prevention, _Special Keywords, Priority01, _Type of Documents, UNAIDS Publication, men HIV prevention care,) /Producer (Brisque Normalizer 4.1) /ModDate (D:20070228000000+01’00’) /Title >> endobj 2 0 obj > stream Brisque Normalizer 4.1men HIV prevention care2007-02-27T13:25:13+01:002007-02-28T09:28:14+01:002007-02-28T09:28:14+01:00InDesign: pictwpstops filter 1.0application/pdf

  • UNAIDS
  • Работа с мужчинами для профилактики и лечения ВИЧ
  • Working with men for HIV prevention and care
  • men HIV prevention care
  • uuid:dd5b80ae-c65d-11db-9ddc-000393a960d0uuid:a80f9b72-6671-46d4-a1b9-45b072095e06 endstream endobj 3 0 obj > endobj 4 0 obj > endobj 6 0 obj 4086 endobj 7 0 obj > endobj 8 0 obj > endobj 9 0 obj > endobj 10 0 obj > endobj 11 0 obj > endobj 12 0 obj > endobj 13 0 obj > endobj 14 0 obj > endobj 15 0 obj > endobj 16 0 obj > endobj 17 0 obj > endobj 18 0 obj > endobj 19 0 obj > endobj 20 0 obj > endobj 21 0 obj > endobj 22 0 obj > endobj 23 0 obj > endobj 24 0 obj > endobj 25 0 obj > endobj 26 0 obj > endobj 27 0 obj > endobj 28 0 obj > endobj 29 0 obj > endobj 30 0 obj > endobj 31 0 obj > endobj 32 0 obj > endobj 33 0 obj > endobj 34 0 obj > endobj 35 0 obj > endobj 36 0 obj > endobj 37 0 obj > endobj 38 0 obj > endobj 39 0 obj > endobj 40 0 obj > endobj 41 0 obj > endobj 42 0 obj > endobj 43 0 obj > endobj 44 0 obj > endobj 45 0 obj > endobj 46 0 obj > endobj 47 0 obj > endobj 48 0 obj > endobj 49 0 obj > endobj 50 0 obj > endobj 51 0 obj > endobj 52 0 obj > endobj 53 0 obj > endobj 54 0 obj > endobj 55 0 obj > endobj 56 0 obj > endobj 57 0 obj > endobj 58 0 obj > endobj 59 0 obj > endobj 60 0 obj > stream HWˎ$W>L-0 H0,A X4Z56:»Y3y6]$̈H[8Vz8{!9″5Yc;zTp[L=dzqs>™ q{/[email protected]`ŜR}&8;` !cz9si:-1^x1rҘ!LgKC㌔u~jS%5JrzV0

    20 фильмов, построенных на гениальных диалогах

    На самом деле кинематограф богат картинами, в которых основной упор сделан на речевых актах героев. Мы предлагаем список 20 фильмов, которые фильммейкеры построили почти исключительно на диалогах персонажей. О визуальной составляющей и актёрском мастерстве тоже не забыли.

    Человек с Земли / The Man from Earth (2007)

    Автор сценария Джером Биксби; режиссёр Ричард Шенкман

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,7; IMDb – 8,0

    Ещё одна история, снятая полностью в одном помещении, но рассказанная настолько увлекательно, что от экрана не оторваться. На прощальной вечеринке, устроенной по случаю отъезда профессора Олдмэна, собираются его коллеги, вместе проработавшие десять лет. Неожиданно для всех он признаётся, что живёт на Земле уже 14 000 лет и, достигнув 35-летнего возраста, не стареет, поэтому периодически переезжает. Собравшиеся профессора недоумевают, а Олдмэн рассказывает свою фантастическую историю, шокируя своих гостей подробностями о Будде и Иисусе. Умные дискуссии тут неизбежны.

    Идеальные незнакомцы / Perfetti sconosciuti (2016)

    Авторы сценария Филиппо Болонья, Паоло Костелла, Паоло Дженовезе, Паола Маммини, Роландо Равелло; режиссёр Паоло Дженовезе

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,5; IMDb – 7,8

    Тёплым летним вечером за ужином собираются давние друзья. Без сомнения, сборище приятное, но малоинтересное. Чтобы разнообразить обычный ужин, одному из присутствующих приходит в голову интересная идея: положить мобильные телефоны на стол, чтобы все отвечали на звонки по громкой связи и читали вслух все поступающие сообщения. Стоит ли ожидать сюрпризов, когда все друг друга давно знают? Но безобидная затея оборачивается драматическими разборками. В итоге фильм получился динамичный и философский, подталкивающий к размышлениям о том, нужна ли правда вообще, и насколько мы знаем людей, которые нас окружают.

    Откровенное признание / Confidences trop intimes (2003)

    Авторы сценария Жером Тонер и Патрис Леконт; режиссёр Патрис Леконт

    Рейтинг на Кинопоиске – 6,9; IMDb – 7,1

    Анна приходит со своими исповедями к психоаналитику, рассказывает ему о сокровенных желаниях и проблемах в супружеской жизни, не догадываясь, что выслушивает её налоговый аудитор Уильям Фабер, к которому она попала, когда ошиблась дверью. Ульям и рад бы признаться, но его тронула беспомощность Анны, и эта странная связь приводит обоих к переменам во взглядах на жизнь.

    Гленгарри Глен Росс / Американцы / Glengarry Glen Ross (1992)

    Автор сценария Дэвид Мэмет; режиссёр Джеймс Фоули


    Рейтинг на Кинопоиске – 7,5; IMDb – 7,80


    Драматический фильм, снятый по пьесе Дэвида Мэмета, о группе отчаянных агентов по недвижимости. Алек Болдуин в роли специалиста по мотивации прибывает из центрального офиса и сулит вознаграждение двум лучшим агентам, а остальных обещает уволить. Ситуация обостряется, когда из офиса исчезает ценная информация с контактами потенциальных клиентов. Под подозрением оказываются все агенты. Блестяще исполнили свои роли Аль Пачино и Джек Леммон, удостоившиеся престижных номинаций и премий.

    Десять / Ten / Dah (2002)

    Автор сценария и режиссёр Аббас Киаростами

    Рейтинг на Кинопоиске – 6,6; IMDb – 7,5

    Фильм иранского кинорежиссёра состоит из десяти эпизодов. В каждом из них женщина-водитель разговаривает с разными попутчиками, которых она подвозит в Тегеране. Среди пассажиров героини её собственный сын, сестра, невеста, проститутка, спешащая к молитве женщина. Соответственно темы для бесед будут разительно меняться, поднимая перед зрителями вопросы, на которые каждый ответит сам.

    Телефонная будка / Phone Booth (2002)

    Автор сценария Ларри Коэн; режиссёр Джоэл Шумахер


    Рейтинг на Кинопоиске – 7,7; IMDb – 7,1


    Напряжённый триллер, в котором главный герой – циничный и самовлюблённый рекламный агент Стю Шепард – оказывается заложником телефонной будки. Случайно ответив на звонок, он ввязывается в разговор с неизвестным человеком, который требует, чтобы Стю рассказал правду всем, кого обманывал. В случае отказа неизвестный угрожает подстрелить его из снайперской винтовки и подтверждает угрозу выстрелом. Главного персонажа сыграл Колин Фаррелл, и это одна из его лучших ролей.

    Резня / Carnage (2011)

    Авторы сценария Ясмина Реза и Роман Полански; режиссёр Роман Полански.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,4; IMDb – 7,2

    Фильм снят по нашумевшей пьесе Ясмины Реза «Бог резни». Школьники Итан и Закари сильно повздорили, а их родители решили, что должны вмешаться. Для этого Пенелопа (Джоди Фостер) и Майкл Лонгстрит (Джон Рейли) пришли домой к Нэнси (Кейт Уинслет) и Алану Коуэн (Кристоф Вальц). Завязавшийся разговор из размеренного плавно перетекает в громкий скандал с выяснением отношений.

    «Резня» служит отличным примером того, как писать диалоги для кино. Почти всё время герои находятся в одном месте – в квартире Пенелопы и Майкла. С каждой репликой мы всё больше узнаём о каждом из четырёх персонажей и их внутрисемейных проблемах, которые, всплывая, нагнетают и без того напряжённую атмосферу. Это замечательная драматическая комедия, которую стоит посмотреть каждому киноману.

    Простая формальность / Una pura formalita (1994)

    Авторы сценария Джузеппе Торнаторе и Паскаль Киньяр; режиссёр Джузеппе Торнаторе.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,8; IMDb – 7,8

    Полицейские арестовывают в лесу известного писателя (Жерар Депардьё), разгуливающего среди ночи в грозу. Далее инспектор (Роман Полански) проводит допрос задержанного, а их разговор – один из лучших диалогов из фильмов 90-х. Писатель не может уяснить, в чём его обвиняют, и не помнит, как оказался в лесу, а подозрительный полицейский играет с ним, выуживая правду.

    Шедевральный триллер, не получивший должного признания, держит в напряжении до самого конца. Воспоминания писателя постепенно всплывают и подводят повествование к неожиданной развязке.

    Тайны и ложь / Secrets & Lies (1996)

    Автор сценария и режиссёр Майк Ли.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,4 ; IMDb – 8,0

    Этот фильм принёс Майку Ли «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля и стал, пожалуй, лучшей работой в его карьере. «Тайны и ложь» – история об успешной женщине Гортенс Камбербэтч (Мэрианн Жан-Батист), которая выросла в приёмной семье, а теперь ищет свою биологическую мать (Бренда Блетин). Ли мастерски использует даже положение камеры, чтобы усилить звучание диалогов, а вместе с потрясающей актёрской игрой эта картина заслуженно считается одной из величайших драм 90-х годов.

    Кто боится Вирджинии Вулф? / Who’s Afraid of Virginia Woolf? (1966)

    Автор сценария Эрнест Леман; режиссёр Майк Николс.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,9; IMDb – 8,10

    Первая полнометражная кинокартина Майка Николса основана на пьесе Эдварда Олби. Фильм вошёл в число лучших дебютов в истории кино, завоевав пять премий «Оскар» из тринадцати номинаций и стал кассовым рекордсменом для своего времени.

    Элизабет Тейлор и Ричард Бёртон сыграли зависящих друг от друга супругов среднего возраста, чьё общение изобилует словесными баталиями. Он – профессор истории в университете, где ректором работает её отец. Однажды после вечеринки на факультете они приглашают к себе домой молодого преподавателя биологии с женой и ночь, полная алкоголя и шокирующих откровений, превращается в психологический кошмар.

    Энни Холл / Annie Hall (1977)

    Авторы сценария Вуди Аллен и Маршалл Брикмен; режиссёр Вуди Аллен.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,8; IMDb – 8,1

    У нас список фильмов с лучшими диалогами, поэтому без Вуди Аллена не обойтись. Комедия «Энни Холл» удостоилась многих престижных наград, среди которых четыре премии «Оскар». Это, пожалуй, известнейший фильм Аллена и, безусловно, одна из лучших комедий в истории кино.

    «Энни Холл» – история об Элви Сингере (Вуди Аллен), дважды разведённом 40-летнем нью-йоркском комике, страдающем неврозами и 15 лет посещающем психоаналитика. В фильме показано, как у него зарождаются отношения с начинающей певицей Энни Холл (Дайан Китон). Смешное и жизненное кино с потрясающими разговорами, в том числе с самим собой.

    Клуб «Завтрак» / The Breakfast Club (1985)

    Автор сценария и режиссёр Джон Хьюз.

    Рейтинг на Кинопоиске – 8,0; IMDb – 7,9

    «Клуб „Завтрак“» – классика 80-х и лучший фильм в карьере Джона Хьюза, также известного сценариями к фильмам «Один дома». Главные роли исполнили Молли Рингуолд, Элли Шиди, Эмилио Эстевес, Энтони Майкл Холл и Джадд Нельсон. Они сыграли совершенно отличающихся друг от друга подростков, которые встречаются в субботу в школе и, проведя весь день вместе, начинают замечать, как много у них общего. Этот фильм задал вектор развития англоязычного молодёжного кино и стал культовым в подростковой среде.

    Закат американской империи / Le déclin de l’empire américain (1986)

    Автор сценария и режиссёр Дени Аркан.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,3; IMDb – 7,3

    Один из величайших канадских фильмов из 80-х переносит нас в компанию четырёх университетских преподавателей, готовящих ужин в загородном доме, а между делом ведущих разговоры о любви, жизни, похоти и сексе. Тем временем четыре женщины, занимаясь оздоровительной гимнастикой в тренажёрном зале, судачат, в общем-то, о том же, а позже все персонажи встречаются за ужином, где совместное общение продолжается. В этом фильме нас ждут выдающиеся экзистенциальные диалоги о взрослой жизни, о том, что мы от неё ждём и что получаем.

    Лок / Locke (2013)

    Автор сценария и режиссёр Стивен Найт.

    Рейтинг на Кинопоиске – 6,8; IMDb – 7,1

    Экзистенциальная драма с одним актёром, где Том Харди играет руководителя строительного проекта Айвена Лока. Накануне важного для карьеры дня он получает сообщение, из-за которого вынужден выехать в другой город.

    Дома Айвена ждут жена и дети, но он садится в автомобиль, внутри которого проведёт почти весь фильм, и пытается улаживать все дела по телефону. Ему звонят по работе, родные, таинственная женщина. И только из этих телефонных звонков мы узнаём причины поступков Лока и о его прошлых ошибках.

    «Лок» – ещё одно доказательство тому, что не нужен огромный бюджет, чтобы снять сильный фильм. Достаточно посадить актёра в машину и чтобы он периодически разговаривал по телефону. Конечно, если этот актёр Том Харди, а реплики прописаны Стивеном Найтом.

    Мой ужин с Андре / My Dinner with Andre (1981)

    Авторы сценария Андре Грегори и Уоллес Шоун; режиссёр Луи Маль.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,2; IMDb – 7,8

    Андре Грегори и Уоллес Шоун не только совместно написали сценарий, но и исполнили главные роли. Два товарища после долгой разлуки встретились за ужином в ресторане на Манхэттене, чтобы поговорить о жизни и смерти, культуре и ценностях, счастье и одиночестве, попутно выясняя, насколько отличаются их взгляды на мир.

    «Мой ужин с Андре» – замечательный пример фильма, построенного на диалоге двух персонажей, которые раскрываются для нас с удивительной глубиной, просто разговаривая друг с другом.

    Перед рассветом / Before Sunrise (1995)

    Авторы сценария Ричард Гир и Ким Кризан; режиссёр Ричард Линклейтер.

    Перед закатом / Before Sunset (2004)

    Авторы сценария Ричард Линклейтер, Итан Хоук, Жюли Дельпи; режиссёр Ричард Линклейтер.

    Перед полуночью / Before Midnight (2013)

    Авторы сценария Ричард Линклейтер, Итан Хоук и Жюли Дельпи; режиссёр Ричард Линклейтер.

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,9; IMDb – 8,1

    Трилогия, встреченная одобрительными отзывами критиков и зрителей, следует за 20-летними жизненными перипетиями Джесси (Итан Хоук) и Селин (Жюли Дельпи). Они познакомились в Европе, встретившись в поезде, провели одну ночь в Вене и расстались, чтобы через девять лет снова встретиться во Франции. В последней части трилогии мы узнаём о проблемах, с которыми герои уже столкнулись в браке.

    Все три фильма изобилуют блестящими диалогами, начиная с первой ночи до встречи через много лет (особенно разговор в такси, «Перед закатом») и, наконец, когда семейная жизнь переживает кризис, и персонажи пытаются решить свои проблемы.

    12 разгневанных мужчин / 12 Angry Men (1957)

    Автор сценария Реджинальд Роуз; режиссёр Сидни Люмет

    Рейтинг на Кинопоиске – 8,5; IMDb – 8,9

    12 присяжных решают судьбу выросшего в трущобах подростка, которого обвиняют в убийстве отца. Старушка-свидетельница утверждает, что видела, как подследственный вонзил нож, а старик, живущий по соседству, говорит, что слышал угрозы и ссору. И только один из 12 присяжных не верит в виновность подростка и заставляет своих коллег пересмотреть улики, чтобы предотвратить судебную ошибку.

    «12 разгневанных мужчин» – классика мирового кинематографа и один из величайших юридических фильмов. В настоящее время занимает 5 строчку в списке лучших фильмов всех времён по версии IMDb.

    Вечерний экспресс «Сансет Лимитед» / The Sunset Limited (2010)

    Автор сценария Кормак МакКарти; режиссёр Томми Ли Джонс

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,6; IMDb – 7,4

    Фильм снят на основе пьесы Кормака МакКарти и поднимает вопросы, касающиеся смысла и ценности человеческой жизни. Сэмюэл Л. Джексон в роли бывшего заключённого спасает Томми Ли Джонса в роли отчаявшегося профессора, решившего броситься под поезд. Персонажи, обладающие противоположными взглядами на жизнь и религию, вступают в увлекательную философскую дискуссию, пытаясь аргументировать свою точку зрения.

    Четыре комнаты / Four Rooms (1995)

    Авторы сценария и режиссёры Эллисон Андерс, Александр Рокуэлл, Роберт Родригес, Квентин Тарантино

    Рейтинг на Кинопоиске – 7,8; IMDb – 6,7

    Четыре режиссёра сняли по одной новелле, объединённой общим персонажем – портье Тедом (Тим Рот). Каждая история этой чёрной комедии разворачивается одновременно в одном из номеров гостиницы, где в канун Нового года выходит на работу Тед. Переходя из номера в номер, он оказывается перед лицом новых проблем, которые переносит с непоколебимой стойкостью. Среди звёзд, сыгравших разношёрстных постояльцев отеля, Антонио Бандерас, Квентин Тарантино и Брюс Уиллис.

    Шёпоты и крики / Viskningar och rop (1972)

    Автор сценария и режиссёр Ингмар Бергман

    Рейтинг на Кинопоиске – 8,0; IMDb – 8,2

    Действие фильма происходит в семейном особняке в конце 19-го века. Женщину, умирающую от рака, посещают её две сестры. Они вместе со служанкой наблюдают, как она доживает последние дни, при этом всплывают их детские воспоминания, подавленные чувства и взаимоотношения героинь обостряются.

    После нескольких неудачных экспериментальных фильмов «Шёпоты и крики» принесли режиссёру коммерческий успех и признание критиков. Здесь Бергман активно использует насыщенные цвета, особенно оттенки красного. Фильм получил пять номинаций на премию «Оскар» и собрал десятки престижных наград.

    Смотрите также:

    Что написать мужчине после долгого молчания: примеры фраз

    Иногда в переписке случаются длительные паузы. Этому могут предшествовать различные события: ссора, переезд, потеря интереса, сплетни и т.д.

    Возобновить общение, после того, как ты не писала длительное время бывает сложно. Кому-то гордость мешает первой отправить сообщение. кто-то просто не знает с чего начать диалог, а третьи переживают, о том, что писать первой — неприлично.

    Составили полноценное руководство и список фраз, которые помогут возобновить общение с мужчиной, после длительного молчания.

    Как напомнить о себе в социальных сетях?

    Прежде, чем писать первой мужчине, с которым длительное время не было никаких переписок, следует напомнить о себе. Сделать это можно несколькими способами:

    • Публикуем новую фотографию в профиль или истории. Желательно выбрать загадочный снимок и сопроводить его цитатой с намеком;
    • Заходим на страницу того, с кем планируем возобновить общение и ставить ему несколько лайков. Здесь важно следовать инструкции: прокручиваем ленту и выбираем не самые свежие снимки. Не торопимся и выдерживаю паузу между лайками. Это покажет серьезность и заинтересованность.
    • Ставим лайк под какой-то из комментарием на его странице, где сказано, что он хорошо выглядит, или иной комплимент.

    После этого пишем. Не выжидаем долгой паузы. Важно не упустить момент, ведь он в скором времени увидит вашу активность и заинтересуется таким вниманием. А тут и сообщение, которого, возможно, он ждал.

    Но, что написать мужчине после долгого молчания? Выбирайте один из вариантов, чтобы наверняка возобновить общение и услышать нужные слова, а, может, получить приглашение на свидание или прогулку в парке.

    Что написать мужчине после долгого молчания: примеры

    Важно соблюдать ряд рекомендаций: быть вежливой, ненавязчивой, легкой и приветливой. Большинство мужчин не помнит из-за чего прекратилось общение, поэтому не стоит напоминать о прошлом. Представьте, что перед вами совершенно новая, непрочитанная книга.

    Если поссорились

    Мне кажется, мы очень нелепо завершили прошлый разговор. Предлагаю отпустить старые обиды и заново познакомиться.

    Я скучала…Надеюсь, что это чувство взаимно.

    Просмотрела твои фотографии и поняла, что столько важных моментов упустила. Не хочу повторять прошлые ошибки.

    Давай не будем ничего обсуждать, просто, здравствуй.

    Много времени прошло. Я все обиды отпустила, а ты?

    Не хочешь поболтать, как раньше?

    Рада видеть, что у тебя все хорошо.

    Кажется, мы не общались вечность. Может, прервем уже это нелепое молчание?

    Пишу первой, поэтому цени этот шаг. такое в наши дни случается нечасто.

    Планировала написать после дождика в четверг, а тут как раз он…

    Я знаю, что ты сейчас удивлен.

    Много времени прошло, может поговорим?

    Как поживаешь?

    Столько всего произошло. хочется поделиться с близким человеком. Что скажешь?

    Давай мириться, мне скучно и грустно без тебя!

    Не хочу ничего обсуждать, просто скажи, что также скучал, как и я.

    Много раз пыталась написать тебе, но, видимо, нужен был особенный повод. Он наступил…

    Ты ни капли не изменился, все такой же милый.

    Я тебя прощаю, ты ведь этого ждал?

    Предлагаю зарыть топор войны и вернуться к нормальному общению.

    Если он обиделся

    Когда мужчина обижается, не стоит затягивать с извинениями. Спустя длительное время гораздо сложнее наладить общение.

    Психологи рекомендуют выжидать паузу не более 2-3 дней. Этого достаточно, чтобы человек переосмыслил случившееся и был готов к диалогу. Если прошло больше времени, не давите на собеседника. Начните общение с нейтрального приветствия и сожаления, о случившемся.

    ***

    Понимаю, что должна была извиниться давным-давно, но ты же меня знаешь: в начале делаю, а потом не могу решиться признать собственную ошибку.

    Надеюсь у меня еще есть шанс извиниться…

    Думала, ты напишешь первым, но ничего. Мы люди не гордые.

    Думаю, тебе пора перестать обижаться.

    Я скучала, поэтому пишу.

    Отлично выглядишь на последних фотографиях.

    Готов к мирным переговорам?

    У тебя было достаточно времени, чтобы успокоиться?

    Я немного пропала, но это было не со зла. Надеюсь, теперь мы можем поговорить?

    У меня накопились новости, которыми могу поделиться только с тобой.

    Была неправа, больше так делать не буду.

    Надеюсь, ты больше не обижаешься, и мы можем продолжить общение, как взрослые люди.

    Долго не общались, столько всего успело случиться за это время.

    Новых фотографий у тебя нет. Неужели ничего не произошло за время, которое мы не общались?

    Все еще дуешься?

    Готов мириться, или написать еще через пару месяцев?

    Отменим обед молчания?

    Надеюсь, ты сегодня в прекрасном расположении духа и готов к диалогу.

    Если она обиделась

    Когда вы обиделись и намеренно прекратили общение, не стоит ждать, что парень будет стучаться в закрытую дверь вечно. Если, спустя время, пришло осознание собственных ошибок и желание все исправить, возобновить общение, начните его с нейтрального приветствия. Это поможет понять: рады вам здесь или нет.

    Ладно, я прощаю тебя…

    Видимо, извинений мне не дождаться…

    Я бы на твоем месте давно мне написала, но ты чего-то ждешь.

    У тебя есть шанс прямо сейчас написать мне.

    Будем считать, что не я написала тебе первой. Хорошо?

    У меня все хорошо, если тебя это интересует.

    Приветствую тебя. Научился нормально шутить за это время?

    Сегодня прощенное воскресенье, поэтому можешь радоваться, я решила не держать обиду на тех, кто причинил дискомфорт.

    Как поживаешь? У меня все хорошо, если волновался.

    А я, наивная, думала, не спишь там, переживаешь за меня.

    Рада, что у тебя все хорошо.

    Долго тебя не слышала, надеюсь, поживаешь также прекрасно, как и я.

    Здравствуй! Не забыл еще как выгляжу?

    Листала ленту, а тут ты.

    Ну, здравствуй, друг мой. Как поживаешь?

    Говорят люди не меняются, ты как думаешь?

    Решилась написать тебе спустя сто лет, не разочаруй.

    И снова, здравствуйте.

    Вы не ожидали, а это я…

    Если общение сошло на нет

    Иногда нет ни ссор, ни обид, но общение прекращается. Кто-то находит нового парня или друга, кто-то переезжает, меняет место работы / учебы / компанию и общение сходит на нет. Но, как показывает практика, старый друг — лучше новых двух. Поэтому, если возникает желание написать мужчине, с которым долго не общались, бывшему парню, одногруппнику или другу, не сдерживайте этот порыв. Иногда такое спонтанное решение делает обоих людей счастливыми.

    ***

    Столько времени прошло, а ты ничуть не изменился.

    Мужчинам обычно не делают комплименты, но мне очень хочется.

    Ты возмужал. Хорошо, что глаза не меняются, а то не узнала бы тебя.

    Очень рада тебя видеть. Как поживаешь?

    Кажется эти алгоритмы специально перестали показывать мне твои фотографии, иначе я бы засыпала тебя комплиментами под каждой из них.

    Прекрасно выглядишь.

    Просто, здравствуй! Просто, как дела?

    Ты все такой же…

    Хорошо, что есть социальные сети, и мы можем вот так через миллион лет встретиться и поболтать.

    Рада видеть тебя здесь, как поживаешь?

    Долго не решалась написать, боялась, что не узнаешь.

    Ты все также увлекаешься спортивной рыбалкой?

    Твой статус в социальной сети говорит о том, что можно писать беспрепятственно. Ты ведь холост?

    Узнаешь меня?

    Я уверена, что сейчас на твоем лице появилась улыбка.

    Скажи, что рад меня слышать?

    Не ожидал?

    А вот и я спустя миллион лет.

    Надеюсь, мне здесь рады!

    Даже не спрашивай почему. Просто скажи, что рад слышать и видеть!

    Как поживаешь? Кажется, я не писала тебе вечность.

    Сомневалась писать или нет. Надеюсь, что переживания были напрасными.

    Подведем итог:

    Писать мужчине спустя длительное время можно. Многие уже и не понят суть конфликта, поэтому радуются сообщению от старой знакомой или бывшей девушки, как дети. Главное — не нападать с порога. будьте приветливы и поинтересуйтесь жизнью. Выяснение отношений лучше отложить.

    Поделись с друзьями!

    Следи за нами в соц. сетях!

    Как написать диалог: форматирование, примеры и советы

    Некоторым без правильного руководства научиться писать диалоги может быть сложно.

    Вот почему мы начали Основы художественной литературы и истории в первую очередь. Мы хотели дать писателям навыки и знания, необходимые им, чтобы взять идею и превратить ее в бестселлер (и даже, возможно, в полноценную карьеру).

    Но если вы не планируете писать учебник, вы должны научиться правильно создавать диалоги — и использовать правильно, потому что да, — это неправильный способ представить диалог (и мы вернемся к этому позже). .

    Без эффективного диалога даже самые лучшие сюжетные или книжные идеи потерпят неудачу. Ваши усилия по успешному изданию книги, которая хорошо читается, окажутся неэффективными. Написание хорошо является краеугольным камнем маркетинга вашей книги. В конечном счете, отзывы ваших читателей о вашей книге будут иметь вес.

    Потому что, если диалог плохой… Читатели отложат книгу (потому что диалоги — это то, на что читатели часто обращают больше всего внимания).

    Но если вы не знаете, как писать диалоги так, чтобы это было не только естественно, но и работало в качестве катализатора в вашей книге, процесс написания книги может оказаться еще более сложным, чем сейчас.

    6-УРОК Справочник по написанию художественной литературы и мемуаров включая

    Как написать диалог
    Руководство [для печати]

    Научитесь лучше писать диалоги. Примеры написания диалогов, руководство по формату написания диалогов, упражнение по написанию диалогов, ПЛЮС 100 слов для замены слова «сказал». Начните писать лучший диалог СЕЙЧАС!

    Куда отправить?

    Я ПИШУ СВОЮ КОМУ… Я пишу книгу, чтобы развивать свой бизнес. Я не заинтересован в построении бизнеса.Я пишу книгу, чтобы произвести впечатление. Я хочу написать качественную художественную книгу, которая развлечет людей.

    ОТПРАВИТЬ
    СКАЧАТЬ РУКОВОДСТВО ПО ДИАЛОГАМ!

    Вы не можете написать книгу без диалогов — и вы не можете написать хорошую книгу без хороших диалогов (даже если вы пишете научно-популярную книгу!).

    В этом посте мы расскажем все, что вам нужно знать о том, как писать диалоги, включая формат диалогов, пунктуацию диалогов, примеры диалогов с грамматикой и распространенные ошибки в диалогах, которых следует избегать.

    Мы также подробно расскажем, как писать реалистичные диалоги.

    Вот что нужно знать о написании диалогов:

    1. правил диалога
    2. Формат и пунктуацию
    3. Примеры
    4. Примеры
    5. Советы по диалогу
    6. Скажите диалог вслух
    7. вырезать небольшие разговоры при написании диалог
    8. Держите свой диалог КРАТКИЙ И ПОЛНОСТЬЮ
    9. Дайте каждому персонажу Уникальный голос
    10. Добавляйте общепринятый сленг
    11. Соответствуйте голосам персонажей
    12. Запоминайте кого с кем они разговаривают
    13. Избегайте длинных абзацев диалога
    14. Вырежьте приветствия
    15. Покажите, кто ваш персонаж
    16. 9 Ошибки, которых следует избегать

      *нажмите, чтобы перейти к этому разделу

      Готовы узнать, что делает диалог отличным? Давайте начнем.

      Основные правила диалога, которым должны следовать все писатели

      Прежде чем мы перейдем к фактическому форматированию и стилям написания диалогов (вместе с некоторыми советами, как убедиться, что это хороший диалог ), давайте рассмотрим некоторые общие и универсальные правила написания диалогов в любом книжном жанре.

      Вот основные правила написания диалога:

      1. Каждый выступающий получает новый абзац . Каждый раз, когда кто-то говорит, вы показываете это, создавая новый абзац.Да, даже если ваши персонажи произносят только одно слово, они получают новые абзацы.
      2. Каждый абзац имеет отступ . Единственное исключение для этого, если это начало главы или после разрыва сцены, где первая строка никогда не имеет отступа, в том числе с диалогом.
      3. Пунктуация сказанного ставится в кавычки . Каждый раз, когда знаки препинания являются частью речи человека, они заключаются в кавычки, чтобы читатель знал, как произносится диалог.
      4. Длинные речи из нескольких абзацев не заключаются в кавычки. Вы увидите больше об этом ниже, но в целом, если один персонаж говорит так долго, что у него есть отдельные абзацы, кавычки в конце удаляются, но вы начинаете с них следующий абзац.
      5. Используйте одинарные кавычки, если говорящий цитирует кого-то другого . Если у вас есть персонаж, который говорит: «Чувак, тебе не нравится, когда девушки говорят:« Я в порядке »?», Одинарные кавычки указывают на то, что говорит кто-то другой.
      6. Пропустите светскую беседу и сосредоточьтесь только на важной информации. Если эта светская беседа не имеет отношения к развитию персонажа, пропустите ее и переходите к сути, это не настоящая жизнь, и на самом деле вы будете чувствовать себя более фальшивкой, если у вас будет слишком много.

      Пунктуация и формат диалога

      Когда дело доходит до форматирования книги, диалоги — одна из самых сложных задач.

      Не то чтобы это было особенно сложно, но есть много разных типов диалогов и много разных типов знаков препинания (в том числе использование запятых, кавычек и даже длинных тире), необходимых для правильного форматирования.

      Поэтому легко запутаться или забыть, какой формат нужно использовать для какой строки диалога.

      Основой формата диалога является то, что каждый раз, когда говорит новый человек, это новый абзац с кавычками вокруг того, что он сказал.

      Чтобы полностью понять, как форматировать диалог, вы должны знать, как правильно расставлять знаки препинания, в зависимости от формы, которую вы используете.

      Одна вещь, которую большинство писателей ошибаются, когда они только начинают, — это правильный формат диалога.

      Конечно, вы можете оставить это на усмотрение редактора, но чем больше у вашего редактора работы, тем дороже он будет стоить.

      Кроме того, важно, чтобы вы, как серьезные писатели и будущие авторы, умели расставлять акценты в диалогах, несмотря ни на что.

      Это также означает, что редакторы смогут сосредоточиться на более сложных правках, а не только на пунктуации.

      Пунктуация в диалогах сложна, и требуется некоторое время, чтобы выучить ее, понять и освоить.

      Пока мы углубляемся в диалоги в нашей программе Основы художественной литературы , вот несколько примеров диалогов для каждого из них и то, как вы бы их акцентировали.

      Пример диалога 1: Одна строка

      Одиночные строки диалога — одни из самых простых для написания и запоминания. Пунктуация в этом диалоге проста:

      .

      Цитаты идут по вне как слов, так и знаков препинания в конце диалога (в данном случае точка, но то же самое для запятой, вопросительного или восклицательного знака).

      Пример:

      «Вам действительно не следовало этого делать».

      Какой бы другой знак препинания у вас ни был, будь то вопросительный или восклицательный знак, он будет стоять на внутри кавычек.

      Пример диалога 2: Одна строка с тегом диалога

      В данном случае «тег» означает тег диалога.

      Тег диалога — это все, что указывает, какой персонаж говорил, и описывает, как он говорил.

      Вот несколько распространенных примеров диалоговых тегов:

      • он сказал
      • она прошептала
      • они взвешены
      • он кричал
      • они Sniped
      • она придурковала
      • она погрузила
      • он ответил
      • Они ответили

      в приведенном ниже примере, вы можете увидеть, что тег диалога идет вне котировок, а запятая ставится на внутри .

      Пример:

      — Тебе действительно не следовало этого делать, — прошептал он.

      Это относится ко всем используемым диалоговым тегам. Вы также можете увидеть, как это форматирование диалогов работает с разными типами предложений и разными тегами диалогов.

      Обратите внимание, что тег, стоящий после запятой в кавычках, пишется строчными буквами , поскольку он является частью общего предложения.

      Пример диалога 3: Вопросы

      Поскольку вопросительный знак выглядит как конец предложения, большинству писателей легко понять формат вопросов при неправильном написании диалога.

      Но на самом деле это довольно просто. По сути, вопросительный знак будет рассматриваться как запятая или точка. Что больше всего меняет форматирование, так это то, что следует за диалогом.

      Пример:

      «Вы уверены, что нам нужно уйти так рано?» — спросила она вслух.

      Вот несколько примеров написания вопросов в диалоге:

      • «Ты когда-нибудь перестанешь быть ребенком?» спросила она.
      • «Что насчет того человека вон там?» — прошептал он, указывая в сторону пожилого джентльмена.— Он тоже не выглядит странно?
      • «Да что в этом такого?» она фыркнула.

      В этом примере выше вы можете видеть, что если есть тег диалога , вопросительный знак будет действовать как запятая, и тогда вы будете строчными буквами первое слово в теге диалога (если это не имя человека) .

      Однако, если после вопроса стоит просто действие, вопросительный знак действует как точка, и тогда первое слово в следующем предложении будет написано с большой буквы.

      Пример диалога 4: Тег диалога, затем одна строка

      Когда дело доходит до форматирования диалоговых тегов до того, как ваш персонаж говорит, это практически то же самое, что и после, только наоборот.

      Как вы можете видеть в приведенном выше примере, тег диалога находится впереди, за ним следует запятая вне котировок. Затем кавычки появляются, когда предложение начинается с и знаков препинания этого предложения внутри кавычек в конце.

      Пример:

      Наконец он сказал: «Хорошо. Давай просто сделаем это».

      Вот еще несколько примеров такого типа диалога, так как он очень распространен:

      • Они опустили головы и пробормотали: «Все в порядке, если вы не хотите, чтобы я приходил».
      • Она фыркнула: «Ну, это просто здорово , не так ли?»
      • Он глубоко вздохнул и сказал: «Я просто не знаю, что делать дальше».

      Диалог Пример 5: Описание языка тела

      Есть несколько различных форматов диалогов на языке тела, которые нужно выучить.

      Вариант 1:

      Это когда действия вашего персонажа происходят между строк диалога, но после завершения предложения. В реальной жизни это означало бы, что кто-то остановился, чтобы завершить действие.

      Пример:

      «Я не понимаю, в чем тут дело». Она перекинула косу через плечо. — Не похоже, что ей все равно.

      Вот как выглядит этот пример диалога:

      • «Ты уверен, что мы должны пойти на эти выходные?» Она отодвинула занавеску, насмехаясь над седеющими облаками.— Там может быть бардак.
      • «Да что в этом такого?» Он выдернул лист из конверта. — Не похоже, чтобы ты так сильно заботился о ней.
      • «Поехали на Луну!» Она повернулась, ее бледно-розовое платье поднялось вокруг нее. «Мы могли бы сделать это, я знаю, что мы могли бы».

      Ниже приведено подробное объяснение того, как вы будете форматировать этот тип диалога:

      Вариант 2 :

      С этим форматированием диалога все по-другому, потому что это когда персонаж делает что-то во время разговора, а не делает паузу, как в варианте 1.Действие происходит в середине предложения и должно быть отформатировано соответствующим образом.

      Пример:

      «Я не понимаю, что», — она перебросила косу через плечо, — «важное дело».

      Вот несколько примеров диалогов с таким форматированием:

      • — Просто, — он провел рукой по щетине, — самое неприятное, что я могу придумать.
      • — Если не собираешься, — она схватила его за лицо, — хоть послушай меня, не вижу смысла даже пытаться.”

      Вы можете увидеть правильное форматирование этого диалога ниже:

      Вы могли бы использовать это, чтобы помочь создать более четкое изображение и передать сцену, чтобы она соответствовала тому, как она у вас в голове.

      Это также тот случай, когда у персонажей есть внутренние мысли в их диалоге, как видно во втором примере в варианте 2.

      Пример диалога 6: обрезание одной строки

      Что-то, что происходит в реальной жизни (иногда раздражающе много), обрывается или прерывается, когда вы говорите.

      Это обычно происходит, когда кому-то либо все равно, о чем вы говорите, либо когда два человека спорят и в итоге переговариваются друг с другом.

      Пример:

      «Ты что, сошел с ума…»

      «, а не , называй меня сумасшедшим».

      В этом примере вы можете увидеть, что в самом конце предложения вы ставите тире (—), а затем ставите кавычки.

      Вы будете обращаться с этим форматом диалога так же, как с примером 1, с одной строкой диалога.

      Пример диалога 7: Тег диалога в середине строки

      Еще один распространенный тип диалога. По сути, это смесь одной строки с тегом диалога.

      Пример:

      — Тебе действительно не следовало этого делать, — пробормотала она. — Это принесет тебе много неприятностей.

      В основном вы будете использовать этот тип, чтобы указать, кто говорит, если их больше двух, и чтобы удерживать внимание на самом диалоге, а не на действиях персонажа.

      Пример диалога 8: Абзацы диалога

      Есть определенные ситуации, когда один персонаж должен говорить в течение длительного времени. Однако грамматически не все, что они говорят, будет относиться к одному и тому же абзацу.

      Пример: один динамик

      «Я не думаю, что вам не следовало этого делать. Не совсем.

      «Вообще-то, я думаю, что вы могли бы это сделать. Я просто беспокоюсь о том, что будет дальше и как это повлияет на всех остальных.

      Для написания диалоговых абзацев вы хотите оставить цитаты в конце абзаца и начать следующий абзац с ими, чтобы показать, что тот же человек просто рассказывает длинную историю.

      [ ПРИМЕЧАНИЕ: Эти правила диалога относятся к американскому варианту английского языка. В других частях мира может использоваться другое форматирование диалогов, включая одиночные кавычки и многое другое. ]

      Как создать реалистичный и эффективный диалог

      Хороший диалог трудно сделать правильным.Для чего-то, что мы делаем и слышим каждый день, непросто знать, что сказать вашим персонажам, чтобы продвинуть сюжет вперед и усилить интригу.

      Но именно поэтому мы разбили его на простые шаги для написания диалога для вас.

      Вот некоторые из лучших советов по написанию диалогов, которые кажутся реальными, но также эффективны для продвижения вашей истории.

      #1 – Сначала скажи это вслух

      Один из самых простых и лучших способов убедиться, что ваш диалог звучит реалистично, — прочитать его вслух, особенно если вы пишете в жанре, который выиграл бы от такого подхода.

      Услышав то, что кто-то должен сказать (поскольку ваши читатели вообразят, что он говорит вслух), вы сможете определить, звучит ли это правдой или фальшивкой.

      Следует иметь в виду, что иногда ваш диалог будет звучать для вас немного «дурно». Поскольку письменные диалоги немного отличаются от того, что мы слышим в повседневной жизни, и более целенаправленны, вы можете подумать, что это звучит немного драматично, и это нормально. Это просто не может быть нереальным.

      Но ничего страшного! Диалог должен иметь больший «вес», чем то, что вы говорите в реальной жизни.

      Тем не менее, это должно звучать так, как будто кто-то действительно сказал. Если вы чувствуете, что немного съеживаетесь, или не можете представить, что это говорит реальный человек, возможно, вам придется немного отредактировать.

      Задайте эти вопросы, читая свой диалог вслух про себя:

      1. Кто-нибудь сказал бы это в реальной жизни?
      2. Продвигает ли он сюжет или развивает персонажа?
      3. Легко ли говорить или ты путаешься в предложениях?
      4. Делаете ли вы паузы в определенных местах, где вы не написали запятых? (Примечание: если это произойдет, поставьте запятые, чтобы читатели интерпретировали это так, как вы его слышите!)

      Дополнительный совет по диалогу: Запишите, как вы читаете свой диалог, как вы представляете себе, как звучат ваши персонажи, и воспроизведите его в обратном порядке. самим собой.Это может помочь вам точно определить, какие слова или фразы звучат не так.

      №2 – Избавьтесь от светской беседы

      Ваши читатели не заботятся о том, что ваши персонажи ели на ужин прошлой ночью, если только этот ужин не был отравлен и теперь просачивается в их кровоток, воздействуя на их непосредственную опасность.

      Разговоры о погоде, о питомце вашего персонажа или о чем-либо тривиальном будут восприниматься как скучные и ненужные.

      Это также замедляет темп вашего романа.

      Единственным исключением может быть случай, когда ваши персонажи тянут время, чтобы не говорить о чем-то, что является важным и важным для сюжета.Когда он используется как литературный прием для создания настроения или тона сцены, это приемлемо.

      №3. Будьте кратки и эффектны

      Диалоги в книгах не предназначены для чтения так, как мы на самом деле говорим — по крайней мере, не полноценные разговоры. Если бы это было так, каждая книга была бы исключительно длиннее, отчасти из-за того, что люди часто говорят много бессмысленных вещей.

      Когда дело доходит до написания диалогов в книге, вы должны сделать их короче и острее, чем в реальной жизни.

      Отличный способ добраться до сути диалога — вырезать все, что не сразу влияет на сцену.

      Быстрое «Привет, как дела?» не требуется, если только состояние другого персонажа не является жизненно важным для сцены. Это, однако, не включает, если ваш персонаж встречает кого-то впервые, очевидно. Опять же, сосредоточьтесь на написании сцены таким образом, чтобы она информировала диалог.

      По сути, все, что не развивает вашего персонажа, сюжет или какие-либо побочные сюжеты, должно быть вырезано.

      #4. Дайте каждому персонажу уникальную манеру говорить

      Уверен, вы уже заметили, но не все говорят одинаково. У всех нас есть определенный «поток» наших предложений, и у всех нас есть любимые слова, которые мы предпочитаем использовать.

      На самом деле это большая часть развития персонажа в вашем романе.

      Например, возможно, люди будут использовать «возможно» или «может быть», но не часто оба в равных количествах. Это очень маленькая деталь, но она имеет большое значение для развития персонажей и придания им собственного голоса.

      Еще один способ сделать это — использовать структуру предложения.

      Ваш персонаж говорит короткими отрывочными предложениями? Или они красноречиво описывают свою точку зрения в многословных, продуманных предложениях, которые меняются в зависимости от тона голоса?

      Используют ли они много аналогий и метафор при объяснении вещей, или этот персонаж предельно буквален и попадает прямо в цель?

      Это различие очень важно. Ваши читатели должны уметь различать персонажей по их предложениям и дикции.В конечном итоге все сводится к вашим способностям автора, когда дело доходит до стиля письма и вашей способности использовать его, чтобы оживить своих персонажей.

      Разумным исключением из этого могут быть пары или группы близких людей. То есть, если лучший друг вашего главного героя говорит на так же, как и он на , ничего страшного. Как люди, мы подсознательно улавливаем речевые паттерны самых близких нам людей — тех, с кем мы регулярно разговариваем (например, когда мы используем похожий сленг в нашей группе друзей, который другие могут не использовать).

      #5 – Добавьте сленг, подходящий для всего мира

      Основная часть диалога, которую часто упускают из виду, — это сленг.

      Даже в нашем собственном мире каждый день разрабатывается новый сленг, и иногда слова могут показаться сумасшедшими или даже сбивающими с толку.

      Возьмем, к примеру, термин «fleek». Это слово выглядит так, как будто это стадо какого-то животного.

      Но на самом деле это слово «в точку» или «острый».

      Суть в том, что создание уникального сленга для вашего мира может дополнить диалог и рассказать вам больше о персонажах, которые его используют, не говоря уже о том, чтобы легко построить свой мир.

      Вот пример сленга из книги Дженны Мореси, EVE: The Awakening . Действие этой книги происходит в ближайшем будущем, поэтому Моречи пришлось придумать сленг, соответствующий тому времени:

      .

      № 6. Следите за голосами персонажей

      Для вашего персонажа не имеет смысла флудить в том, как он говорит, если только он не разговаривает с кем-то конкретным (о чем мы расскажем в следующем совете).

      Основная идея заключается в том, что если один персонаж говорит отрывистыми предложениями, он должен оставаться таким, если только момент не изменится на что-то, что потребует чего-то более элегантного.

      В то же время вы хотите убедиться, что ваши персонажи используют согласованный язык.

      Как и в совете № 4, если они используют определенное слово чаще, убедитесь, что они используют это слово всякий раз, когда должны, чтобы сохранить постоянный голос.

      #7 – Подумайте о

      , с кем они разговаривают с

      Вы не говорите одинаково с каждым человеком.

      Ваш голос и стиль меняются в зависимости от того, с кем вы общаетесь.Например, вы будете разговаривать с мамой не так, как со своей лучшей подругой.

      Несмотря на то, что важно соответствовать стилю и голосу вашего персонажа, также важно думать о и , когда дело доходит до их диалогов, и вносить соответствующие коррективы.

      № 8. Сократите количество длинных абзацев речи до минимума

      Редко люди говорят в течение очень долгого времени без перерыва. Для вашего персонажа может быть важно сказать что-то длинное, но не забудьте, по крайней мере, разделить это с помощью языка тела и других средств, чтобы дать вашему читателю передышку.

      Они могут показаться очень многословными и в конечном итоге замедлить темп вашей книги, что может быть здорово, если вы используете их для этой цели.

      Один из способов разбить длинные абзацы, если один человек говорит какое-то время (например, когда он рассказывает какую-то историю), — добавить реакции языка тела других персонажей.

      Но если вы пытаетесь продвигать сюжет с постоянной скоростью, избегайте длинных речевых абзацев.

      #9 – Прекратите приветствовать и прощаться

      Приветствия абсолютно необходимы в реальной жизни.В вашей книге? Не так много.

      Ваши читатели знают достаточно, чтобы предположить, что это было какое-то приветствие. Кроме того, они обычно не являются ключевыми частями вашей книги и, следовательно, в них нет необходимости.

      Подобный обмен сообщениями утомит ваших читателей до смерти:

      «Эй, Чарли!»

      «Как дела, чувак?»

      «Не очень, как дела?»

      «Знаешь, я в порядке. Такой же старый, такой же старый».

      «Ах, я чувствую тебя.Есть что-нибудь новое в твоем мире?

      — Не совсем, по правде говоря.

      Сократив их, вы ускорите темп, а также сохраните в диалоге необходимую информацию.

      #10 – Покажите, кто ваш персонаж

      Одним из лучших методов развития персонажа являются диалоги.

      Подумайте об этом: как мы узнаем о новых людях, когда встречаем их? Через то, что они говорят.

      Вы можете встретить кого-то совершенно нового, и на основе обмена вы на самом деле многое узнаете о том, кто они и как они действуют в жизни.

      Вы узнаете, застенчивы ли они, смелы, прямолинейны или добры и тихи.

      Ваш диалог должен делать то же самое для ваших персонажей.

      Вот пример того, как это будет выглядеть:

      Она позволила выбившимся прядям упасть ей на лицо, когда она посмотрела вниз и потерла что-то липкое о тротуар. « Ты действительно так думаешь Голос у нее был мягкий, глаза по-прежнему смотрели в землю, а не на нового парня, стоящего перед ней.

      Этот пример показывает, как персонаж выглядит в конкретной ситуации, и поэтому мы собираем факты о том, каков он.

      Во-первых, она застенчива — это заметно по тому, что она избегает зрительного контакта, даже когда говорит.

      Распространенные ошибки в диалогах, которых следует избегать

      Мы все делаем ошибки. Но если вы хотите стать опубликованным автором (или просто написать отличную книгу), вы не можете сделать эти основные из них в рамках диалога вашей книги.

      №1 – Повторное использование имени человека

      Заманчиво заставить ваших персонажей часто обзывать друг друга.Однако это не то, как мы говорим в реальной жизни.

      Если мы не пытаемся привлечь их внимание или подчеркиваем (или предупреждаем!) о чем-то, мы не произносим их имени.

      Как

      а не написать диалог:

        «Ребекка, ты мне очень была нужна, а тебя там не было».

        «Прости, Эшли. Я был занят учебой и работой».

        “Хорошо, но это не хорошее оправдание, Ребекка.”

        «Ты прав, Эшли. Это не.»

      #2 – Сброс информации через диалог

      Совершенно нормально, когда некоторые персонажи объясняют определенные элементы, которые ваши читатели не поймут.Однако становится очень скучно и нереально, когда они делают всех .

      Ваш мир должен постепенно раскрываться перед читателем через , показывая и ничего не рассказывая.

      В случае диалога это мироустройство все «рассказывает» и не показывает. И это иногда срабатывает, особенно если персонаж рассказывает другому персонажу о чем-то, чего он еще не знает.

      Просто сведите это к минимуму и используйте другие методы построения мира, чтобы показать своим читателям мир, который вы создали.

      №3. Избегайте повторяющихся диалоговых тегов

      .

      Нет ничего более раздражающего, чем чтение диалоговых тегов снова и снова… и снова.

      Это верный способ утомить ваших читателей и вызвать у них желание отложить книгу, не планируя вернуться к ней в ближайшем будущем.

      Как

      вместо написать диалог с тегами:

         «Ты мне очень был нужен, а тебя там не было», — сказала Эшли.

        «Извините. Я просто была занята учебой и работой, — ответила Ребекка.

         «Хорошо, но это не очень хорошее оправдание», — фыркнула она.

      «Вы правы. Это не так, — прошептала Ребекка.

      № 4. Избегайте повторяющихся стилей диалога

      .

      Это означает, что если у вас один и тот же формат диалога для нескольких строк, вам нужно изменить его, потому что иначе он будет очень скучным для ваших читателей.

      Как видно из пункта выше, использование только диалоговых тегов в конце очень скучно. То же самое относится и к повторяющимся другим типам.

      Например, прочитайте каждый из них, и вы сможете почувствовать монотонность, которой вы хотите избежать в повторяющихся форматах.

      Плохой диалог Пример 1: теги диалога на переднем плане

        Он говорил. — Ты один из самых странных людей, которых я знаю.

        Она ответила: «Это обязательно плохо?»

         Он улыбнулся. — Я вовсе не говорил, что это плохо.

        Она рассмеялась. «Хорошо.

      Плохой диалог Пример 2: Действие в диалоге

         «Я просто не уверена, — она схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно.

         «Что?» Он пробирался между разросшимися растениями, отталкивая их в сторону. «Почему ты так думаешь?»

         — Потому что ты… — она погрузила палец в горшок с землей, — просто игнорируй важные вещи, если только они не важны только для тебя.

        “Это смешно.” Он вытянул шею вокруг каллы. «Это не правда.»

      Неверный диалог Пример 3: Теги в середине

        – Мне бы очень хотелось, чтобы вы просто поговорили со мной, – сказала Ада.«Это молчаливое лечение никому не помогает».

         «Это мне помогает, — сказал он. — Или тебе это безразлично?

        «Конечно, для меня это важно», — ответила она. — Это просто не решает проблему.

        — Я не думаю, что что-то может решить эту проблему, — пробормотал он. «Это навсегда».

      Как это исправить: всякий раз, когда вы пишете диалог, переключайте тип форматирования, которое вы используете, чтобы он выглядел и звучал лучше. Чем приятнее читать, тем больше читатели будут инвестировать.

      Единственным исключением является случай, когда два персонажа очень быстро перемещаются туда-сюда. В этом случае приемлемы только несколько строк диалога, без тегов или чего-либо еще.

      Пример диалога с исправлением: вариант является ключевым

         «Я просто не уверена, — она схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно».

         Он пробирался между разросшимися растениями, отталкивая их в сторону. «Почему ты так думаешь?»

         «Потому что… вы просто игнорируете важные вещи, если только они не важны только для вас.

        «Это смешно».

         «Нет». Она опустила палец в горшок с землей, бросив несколько семян. «Это верно.»


      Как и во всем, что имеет правила, всегда есть исключения.

      Наиболее важной частью этих правил является знание их .

      Как только вы узнаете правила и зачем они существуют, вы сможете нарушать их целенаправленно, а не случайно.

      Хотите узнать больше о школе самостоятельных публикаций, наших тренерах по книгам и курсах по написанию книг?

      Если у вас есть дополнительные вопросы или вам нужны дополнительные ресурсы, позвоните в нашу группу ресурсов.

      Наша команда может предоставить вам дополнительные ресурсы, чтобы помочь вам в вашем писательском путешествии, узнать о вашей книге и ваших целях.

      Если вы хотите узнать больше о том, как школа самостоятельных публикаций может помочь вам писать, публиковать и продвигать ваши книги (или продавать больше книг, если вы уже опубликовали их), наша группа ресурсов также может запланировать звонок с одним из наши специалисты по стратегии успеха издательского дела.

      Ваш специалист по стратегии успеха задаст вопросы о вашей книге, чтобы понять, подходите ли вы для участия в наших программах, и объяснит, что мы предлагаем в Школе самоиздания.Вы узнаете о наших специализированных курсах, писательских группах, сообществе вдохновителей и наших замечательных книжных тренерах.

      Имея один из самых высоких показателей успеха в отрасли (для онлайн-школы плюс программа коучинга и отчетности), мы хотим убедиться, что вы выбрали подходящего тренера и программу для вашей книги, или мы порекомендуем другие ресурсы для тебя.

      Любопытно, но еще не готовы заказать звонок? Без проблем!

      Получить копию Опубликовано. ниже, чтобы получить подробное руководство о том, «как написать книгу», ПЛЮС получите доступ к аудиокниге, дополнительным курсам обучения и дополнительным ресурсам, которые помогут вам написать книгу!

      Приятного письма!

      Раскрытие информации: некоторые из приведенных выше ссылок могут содержать партнерские отношения, а это означает, что без каких-либо дополнительных затрат для вас Школа самостоятельной публикации может получать комиссию, если вы переходите по ссылке для совершения покупки.

      Пыль (Диалог между мужчиной и женщиной)

      Саверио Ла Руина

      Перевод Томаса Хаскелла Симпсона

      Том 5, выпуск 4 (осень 2015 г.)

      В 1992 году актер и драматург Саверио Ла Руина основал театральную труппу Scena Verticale в своем родном городе Кастровиллари, провинциальном мегаполисе с населением 20 000 человек, расположенном на холмах, граничащих с южными итальянскими штатами Калабрия и Базиликата, далеко за пределами обычного театра.С тех пор он и его компания выиграли практически все важные театральные премии в Италии, в том числе престижные премии UBU как за актерское мастерство, так и за драматургию. Вместе со своим соавтором Дарио Де Лукой его компания также учредила ежегодный фестиваль Primavera dei Teatri , который имел большой успех и привлек внимание всей страны к театру, созданному за пределами признанных культурных центров Италии.

      La Ruina наиболее известен тремя театральными монологами, которые он написал на калабрийском диалекте и исполнил по всей Италии, в двух из которых — Dissonorata (Dishonored) и La Borto (Аборт) — он говорит от лица деревенского жителя. женщина из его региона, ставшая жертвой жестоких кодексов мужской чести, которые держали и продолжают господствовать во многих частях сельской Италии.

      Нынешняя пьеса « Polvere » (здесь переводится как « Пыль »), впервые поставленная в 2015 году, представляет собой поразительное отклонение, по крайней мере, в двух отношениях от того, что зрители привыкли ожидать от La Ruina. Вместо сольного монолога эта пьеса представляет собой диалог двух персонажей. Речь и образ мыслей этой городской пары (мужскую роль в которой играет Ла Руина) утратили всякие следы диалекта. Вместо этого они общаются на дезодорированной речи, типичной для современной медиатизированной, образованной, пригородной Италии (которую по своей сокращенной, запутанной лексике тоже можно считать диалектом, но это другое дело).Несмотря на то, что речь кажется простой до бледности, демократичности и (так сказать) свободного рынка, преобладающее ощущение, которое мы испытываем с первых моментов пьесы, — это язык, используемый как средство угрозы, господства, инструмент. для ползучего вторжения обезумевшей психики в уязвимую. Самым непосредственным объектом сравнения для англоязычных читателей, очевидно, будет Пинтер, а в последнее время, возможно, современный мастер двусмысленной паузы Энни Бейкер, хотя колебания и молчание Бейкера, безусловно, более комичны.Несмотря на язвительный социальный критик, Бейкер обычно любит слабости и недостатки своего персонажа. В La Ruina ситуация более интуитивна и более тревожна, и мы можем сказать, что он предъявляет более высокие требования к своей аудитории.

      Сложности этого перевода обманчивы именно потому, что Ла Руина исследует стиль речи, который представляется невинным и искренним, но на самом деле наполнен насилием. Особой проблемой для переводчика является поиск эффективных и чувствительных американских эквивалентов для тех невероятно распространенных, кажущихся нейтральными, до ужаса банальных выражений, явно лишенных денотативного значения, которые иногда называют «дискурсивными маркерами».Эти термины, означающие без фиксированного означаемого, служат сигналами переключения между собеседниками в диалоге, и хотя они не имеют осязаемого значения, они вполне культурно специфичны. В итальянском языке, например, есть слово ma , означающее «но», но есть также Mah… , своего рода повторение «но», выражающее отсутствие энтузиазма или согласия по поводу того, что произошло. только что сказали или спросили. В таком языке сами голосовые звуки — например, губные b и m, зубные d и гласные с придыханием — кажутся более важными, чем текучие, случайные значения произносимых слов.Даже в большей степени, чем их эквиваленты в английском языке, итальянские слова (да) и no (нет) довольно часто при риторическом употреблении или для того, чтобы выиграть время при формулировании ответа, могут выражать свои противоположности (я делаю это утверждение, пока признавая, что нет значит нет). Поскольку американская риторическая тактика отличается от итальянской, может показаться неудовлетворительным и не совсем правильным переводить итальянское на английский да.

      Вот несколько примеров дискурсивных маркеров всего с нескольких страниц перевода (которые могут косвенно объяснять аллюзивное название пьесы, отсылающее к чему-то вездесущему, но невидимому, гнетущему, но непостижимому): «Эм…, Но…, Смотри, Извините, Да ладно, Нет, Да, Ну, Во всяком случае, Правда, Э?, Э…, Боже, Хм…, Хорошо, Сейчас, ( Кивки ), Да, но, ОК, Вау, Нееет, ( Тишина ), Думаешь?» Особенно в передаче интимных отношений каждый из этих двусмысленных, довольно пустых выдохов может выдать больше правды и передать большую драматическую силу, чем целые абзацы словоблудия.

      Однако более важно обсудить здесь реакцию гнева, а порой и откровенной враждебности, которую эта пьеса вызывала у некоторых зрителей и читателей. Пыль была частично разработана в консультации с людьми в приютах для женщин, убежищах для женщин, ставших жертвами насильственных отношений, а также в центрах по борьбе с насилием для мужчин, совершивших насилие, и часто применялась для них. Ла Руина написала мне, что в обсуждениях после спектакля эти зрители «всегда выражают большое удовлетворение тем, как пьеса точно, удивительно, хирургически отражает динамику, действующую в жестоких отношениях пары.В обзоре для онлайн-журнала Doppiozero критик Маддалена Джованелли перечисляет симптомы, с хирургической точностью изображенные в Dust : «запрограммированная деконструкция личности другого посредством постоянного унижения, умаления, формования; требование, чтобы другой отказался от всего ради отношений; требование даже свести на нет прошлое; желание доминировать над каждым аспектом жизни другого; одержимость знанием каждого мгновения; фобия быть обманутым.

      Несмотря на эти ответы людей, наиболее непосредственно связанных с проблемой, с которой сталкивается пьеса, другие зрители отреагировали, как говорит мне Ла Руина, «враждебно по отношению к пьесе, как если бы она сама была враждебной и жестокой, путая то, что поднимает проблему, с сам выпуск». Жалоба этих зрителей сосредоточена на двух аспектах: во-первых, сводящая с ума пассивность, почти доходящая до соучастия, женщины по отношению к собственной виктимизации (в одном спектакле, посреди напряженного момента, раздраженный зритель закричал: « Спарагли!» — Стреляйте в него!).Вторая жалоба осуждает дугу пьесы или ее кажущееся отсутствие; то есть его структура медленной, неумолимой эскалации жестокости (за одним кратким исключением), которая, по утверждению некоторых, лишает игру дыхания и драматического разнообразия.

      Я обнаружил такую ​​же враждебную реакцию среди читателей, которым я отправил черновики этого перевода, включая одного, который гневно назвал пьесу «упражнением во враждебности» и текстовое сообщение, которое просто гласило: «Я не тот человек, который должен оценить эту пьесу.Я просто плохо справляюсь с такими вещами. Извини.» Обсуждение окончено. Еще более тревожным является бездействие тех, кому я отправил черновик, которые обещают прислать свои мысли и комментарии, но так и не делают этого, несмотря на неоднократные просьбы, как будто все дело настолько неприятно, что лучше притвориться. его не существовало.

      Читателям, предпочитающим тишину диалогу, приходит мысль, что им, вероятно, следует избегать пьесы под названием Отелло , в которой подобная динамика рассматривается гораздо более мучительно и жестоко, и им лучше вообще держаться подальше от греческой трагедии.Что касается Dust , то я могу привести только слова самого драматурга: «Я должен смириться с тем, что судьба этой пьесы в делениях, которые она создает (странно для меня, потому что последние 3 монолога, которые я сделал, создают почти полная эмпатия). Меня не волнует, уродлива пьеса или красива. Может быть, самое главное — это то, что происходит вокруг».

      Томас Хаскелл Симпсон

      Процитированные работы

      Альбанезе, Анджела. «Scavare nella Polvere . Dialogo tra uomo e donna di Saverio La Ruina» («Копаясь в пыли. Диалог между мужчиной и женщиной Саверио Ла Руина»). Мантихора 5 (ожидается в декабре 2015 г.).

      Джованелли, Маддалена. «La Ruina: la violenza, la polvere». Доппиозеро (январь 2015 г.). http://www.doppiozero.com/materiali/scene/la-ruina-la-violenza-la-polvere

      Саверио Ла Руина — итальянский актер, драматург и театральный режиссер. В 1992 году он основал театральный кооператив Scena Verticale в своем родном городе Кастровиллари в южном регионе Калабрии, далеко за пределами национальных центров культуры.Как актер, Ла Руина получил самую престижную новую театральную награду Италии, Premio Ubu , за свои два сценических монолога на калабрийском диалекте, Dissonorata и La Borto , в которых он играет роль женщины-жертвы. сокрушительными кодексами патриархальной чести, которые все еще господствуют во многих частях сельской Италии. В 1999 году он и его компания учредили ежегодный фестиваль перформансов Primavera dei Teatri , который знакомит с пьесами и драматургами, не входящими в обычные театральные круги, и знакомит их с публикой, часто исключенной из современного спектакля.Для получения дополнительной информации см.: http://www.scenaverticale.it/.

      Томас Симпсон — адъюнкт-профессор итальянского языка в Северо-Западном университете. В The Mercurian, он опубликовал перевод «Rumore di acque» Марко Мартинелли, который был исполнен в Нью-Йорке, Нью-Джерси, Чикаго и Милуоки. Его переводы пьес Эдоардо де Филиппо ставились в Нью-Йорке, Нью-Хейвене, Питтсбурге и Сиэтле. Он также является переводчиком «» Марко Паолини «История Ваджонта », « Государственное тело » Марко Балиани (со-переводчик), «Комическая маска» в «Комедии дель арте» Антонио Фавы и « театров, миров» Валентины Валентини. Тела   ([email protected]образование).

       

      НАЧАЛО

        Когда они входят в , ОНА напевает себе под нос песню Коула Портера C’est Magnifique

      ОНА:   Хорошая вечеринка, правда?

      ОН:     Мм…

      ОНА:   Друзья, вам понравилось?

      ОН:     Мм…

      ОНА:   Вам было весело?

      ОН:     Слушайте, если не возражаете, не могли бы вы найти для меня гостиницу?

      ОНА:   Почему?

      ОН:     Не могли бы вы позвонить в гостиницу, пожалуйста, чтобы я не ночевал у вас дома?

      ОНА:   Что ты имеешь в виду? Давай, садись в машину.

      ОН:     Нет, я не попаду.

      ОНА:   Но… я что-то сделала…

      ОН:     Слушайте, извините, я просто устал, хочу спать. Вы не возражаете?

      ОНА:   А почему не у меня? Ты спал там прошлой ночью…

      ОН:     Вчера вечером.

      ОНА:   Что теперь изменилось?

      ОН:     Мне объяснять?

      ОНА:  Я не понимаю, у нас был такой хороший вечер, ты казался счастливым… В чем дело?

      ОН:     Ты такой сухой.

      ОНА: Сухая, что ты имеешь в виду? Ты имеешь в виду слишком костлявый, худой, что…?

      ОН:     Нет-нет, вы женщина сухая в чувствах.

      ОНА:   Почему я вас разочаровала? Если я сделал что-то не так, извините, я не…

      ОН:     Вы собираетесь звонить в отель или нет?

      ОНА:   Что я вам сделала?

      ОН:     Что ты сделал…

      ОНА:   Нет, я правда не знаю…

      ОН:     Ах, вы не знаете?

      ОНА:   Нет, я не знаю, вы должны мне сказать.

      ОН:     Вы чувствовали удовлетворение?

      ОНА:   О чем?

      ОН:     Такое ощущение, что я появился с Брижит Бардо… Все приветствуют вас, обнимают. Вы видели себя?

      ОНА:   Это была вечеринка у моих друзей, мы все друг друга знаем…

      ОН:     ( Расстроен ) Итак, я вошел в дом этих людей, и вы представили меня как друга.

      ОНА:   Но…

      ОН:     Но ты меня ни разу не тронул, ни жестом, ничего…

      ОНА:   Помимо того, что у меня никогда не было времени, потому что вы исчезли в какой-то момент.

      ОН:     Как вы думаете, это сработало?

      ОНА:   Сработало?

      ОН:     Чтобы вы поняли.

      ОНА:   А я вас не знаю, я думала, может, он вышел на улицу поговорить с кем-то, погулять, покурить…

      ОН:     Ты никогда не подходил ко мне, чтобы обнять, и, самое главное, ты никогда не давал понять, что мы вместе.

      ОНА:  Послушай, в таком маленьком месте, как это, если я приду на вечеринку с кем-то из ниоткуда, они через две секунды увидят, что между нами что-то есть.Не то чтобы я ходила с мужчинами, вроде ничего. В любом случае, смотри, уверяю тебя, если ты завтра спросишь у моих друзей, с кем ли я, они прекрасно меня поняли.

      ОН:     Так почему ты не сказала «мой парень»?

      ОНА:   Потому что ты только что ночевал в моем доме прошлой ночью, я даже не знала, что для тебя это так. Я думала, он подумает, что я идиотка, если я назову своего парня. Например, может быть, для тебя я сейчас здесь, завтра меня нет, это ничего.

      ОН:     Потому что для вас это так, верно?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Значит, вы так думаете?

      ОНА:   Нет, для меня это не так.Но мой бойфренд… казался чересчур. Если бы я знал, что это важно для тебя, я бы уточнил, что мы встречаемся, что у нас есть отношения, я не знаю… В любом случае, извини…

      ОН:     Какое облегчение.

      ОНА:   Может, я не уделяла тебе должного внимания…

      ОН:     Я бы сказал.

      ОНА:   Тогда извини. Во всяком случае, я объяснил, почему.

      ОН:     Как бы то ни было, сегодня вечером был позитив.

      ОНА:   Что?

      ОН:     Ваши глаза.

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Могу я задать вам вопрос?

      ОНА:   Конечно.

      ОН:     Но нет, может быть, лучше этого не делать.

      ОНА:   Почему?

      ОН:     Да ладно, может быть, вам не хочется отвечать.

      ОНА:   Нет, мне так хочется.

      ОН:     Да, но, может быть, вы думаете, почему этот парень сует свой нос в мою…

      ОНА:   Нет, я ничего не думаю, вообще-то мне интересно, скажите.

      ОН:     Ты прикасаешься к себе.

      ОНА:   Я трогаю себя?

      ОН:     Да, ты всю ночь трогала руками, как же так?

      ОНА:   Ну не знаю, может, потому что руки у меня всегда холодные, вот я их и грею, не знаю…

      ОН:     И ваше горло. Ты тоже всегда трогал свое горло.

      ОНА:   Ну, потому что мне всегда нужно прикрывать шею, даже летом, поэтому, если на мне чего-то нет, я трогаю.

      ОН:     Но ты постоянно трогаешь себя.

      ОНА:   Что значит, я трогаю себя?

      ОН:     Ты прикасаешься к себе, ты всегда прикасаешься к себе.

      ОНА:   Но когда, в какой момент?

      ОН:     Когда вы слушаете других.

      ОНА:   Ну, может, меня это расслабляет. Это как когда кто-то трогает свою бороду, не так ли? Я касаюсь своей шеи, своих волос…

      ОН:     В любом случае, мы не будем об этом говорить, если вы не хотите.

      ОНА:   Нет, это не так; Я хочу понять. Почему, что вы думаете о том, что я трогаю себя?

      ОН:     Что это может быть либо просто отвлечением, либо способом что-то сообщить.

      ОНА:   Я бы сказала, что это больше отвлекает. На самом деле для меня это знак того, что я слушаю, это показывает, что я концентрируюсь на слушании.

      ОН:     Да, но если на вас обтягивающая маленькая футболка с глубоким вырезом, и вы таким образом дотрагиваетесь до своего горла, мужчина, наблюдающий за вами, вряд ли подумает, что вы сосредоточены.

      ОНА:   Да что ему думать?

      ОН:     Может быть, он думает, что у вас довольно раскованная связь со своим телом. Или, что еще хуже, это способ подмигнуть, нет?

      ОНА:   Ну, кажется… Нет, это просто привычка.Например, некоторые люди грызут ногти. Может быть, для меня это еще и способ успокоиться.

      ОН:     Почему, вы смутились?

      ОНА:   Нет, не с ними.

      ОН:     Но я был.

      ОНА:   Ты?

      ОН:     Да, я.

      ОНА:   Почему?

      ОН:     Мне было интересно, что они думают обо мне.

      ОНА:   Правда?

      ОН:     Да, мне было очень неловко.

      ОНА:   Да ладно…

      ОН:     Да, очень, еще одна причина, по которой я ушел.

      ОНА:   Я ничего не поняла.

      ОН:     Нет, а? Должен ли я показать вам, как вы делаете?

      ОНА:   ( Кивая ) Хм…

      ОН:     Ты не осознаешь, но когда с тобой разговаривают, ты трогаешь себя ( он очень чувственно ласкает свою шею ) вот так, а если ты так себя трогаешь…

      ОНА:   Но я не думаю… Я правда это делаю?

      ОН:     Да, вы делаете это.

      ОНА:   Господи, прости, я имею в виду, то, что ты показываешь мне, некрасиво.

      ОН:     Послушай, я знаю, может быть, ты делаешь это рассеянно, но ты должен быть внимательнее к сигналам, которые посылаешь. Помните об этом. Хочешь отправить — отправь, а не хочешь — не отправляй.

      ОНА:   Я определенно не хотела их посылать.

      HE:     Но если вы пойдете как ( как раньше ) это.

      ОНА:   Хм… Вообще-то, если подумать… Я часто так делаю. Я просто не думал, что это может… стать…

      ОН:     Если я говорю вам как мужчина, поверьте мне.

      ОНА:   Нет-нет, я вам доверяю, я вам доверяю.

      ОН:     Доверься мне.

      ОНА:   Да, если бы мне это нравилось.

      ОН:     Хорошо…

      ОНА:   В общем… катастрофа.

      ОН:     Ну-ка, давайте, не будем преувеличивать, главное понять, почему.

      ОНА:   В любом случае, извините, что смутила вас.

      ОН:     Хорошо, вы же не специально, вы же так сказали?

      ОНА:   Нет, абсолютно нет. В любом случае, мне жаль.

      ОН:     ( Мило, улыбаясь ) Мы ведь вместе?

      ОНА:   ( кивков )

      ОН:     В следующий раз сразу дайте им знать, с кем вы.

      ОНА:   ( кивков )

      ОН:     То есть должно быть совершенно ясно, что вы со мной.

      ОНА:   ( кивков )

      ОН:     Но ты должен сам так говорить, особенно когда я прихожу в твое место, не так ли?

      ОНА:   ( кивков )

      ОН:     Вы должны меня представить.

      ОНА:   ( Кивает, слегка растерянно )

      Затемнение

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ СПУСТЯ 1

      ОН:     Садитесь

      ОНА:   Да что же мы должны…

      ОН:     Садитесь.

      Они сидят.

      ОН:     Давай, давай все друг другу расскажем, я хочу все знать о тебе, о твоем прошлом, о том, кто был до меня…

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Давай, мне интересно.

      ОНА:   Нет, давай, ты начинай.

      ОН:     Сначала я хочу узнать о вас.

      ОНА:   Нет, сначала ты, потом я.

      ОН:     Хорошо. Не знаю, стоит ли вам говорить…

      ОНА:   Ты сказал, что мы должны рассказывать друг другу все, не так ли?

      ОН:     Да, но я заметил, что вы очень осторожны в некоторых вещах…

      ОНА:   Например, что?

      ОН:     Ну, мы еще не занимались любовью, да?

      ОНА:   Да, мне нужно время.

      ОН:     Нет, все в порядке, но… со мной такого никогда не случалось. Я всегда был с женщинами… которые действительно этого хотят.

      ОНА:   Ну, я действительно все, кроме этого.

      ОН:     Да, я понимаю, что с вами это не работает.

      ОНА:   Я не говорю, что это не работает, просто не в таком смысле…

      ОН:     Да, да, но я хочу научиться вашим приемам. Я просто хотел рассказать тебе, как я. Это все. На самом деле, я хочу рассказать вам о том, что действительно повлияло на меня.

      ОНА:   Что?

      ОН:     Как фотограф, понимаете?

      ОНА:   Да.

      ОН:     Я рассказывал вам о своем фоторепортаже об индийских женщинах…

      ОНА:   Да.

      ОН:     …который вышел недавно в «Эспрессо»… Хотя, на мой взгляд, они выбрали не самые лучшие картинки.

      ОНА:   Почему?

      ОН:     Ну, потому что они искали тех, кого они могли бы связать с социальными проблемами, что хорошо, вам нужно, но я бы выбрал тех, которые больше показывали бы их образ жизни.

      ОНА:   И как это?

      ОН:     То есть их образ жизни проявляется не во внешней красоте, что безусловно примечательно, а во внутренней, которая проявляется в их поведении, в их хладнокровии, в их мелких движениях, никогда не бывает жестом лишним. . Как подлинная скромность.

      ОНА:   Хорошо, то, что вы мне рассказываете, кажется очень позитивным.

      ОН:     Нет у них, иными словами, той женской тяги, которую вы повсюду на Западе встречаете, нравиться всегда и несмотря ни на что.

      ОНА:   Хорошо, но не все женщины.

      ОН:     Почти. В любом случае для меня индийская женщина — это красота. Вы знаете, что случилось с моим отцом два года назад?

      ОНА:   Что с ним случилось?

      ОН:     Он заблудился. Вернее, мы думали, что он заблудился. На самом деле он пытался вернуться в наш старый загородный дом. Но до асфальтированной дороги было слишком далеко, поэтому он срезал поля. Он упал в овраг и больше не мог подняться.

      ОНА:   Как долго он там застрял?

      HE:     Восемнадцать часов, включая целую ночь, зимой.Ему было восемьдесят четыре года.

      ОНА: Ого, он выжил?

      ОН:     Я искал его в церквях, в барах, в больнице, даже под мостами, но не мог выкинуть из головы образ матери, дома, в ожидании. Я спросил себя, что сделал бы мой отец, если бы он стоял на том же месте, что и я. Я посмотрел в сторону нашего старого загородного дома и начал переходить к нему. Я подхожу к уступу, слышу вдалеке голос, кажется, что это сон, спускаюсь вниз… и нахожу его там растянувшимся лицом в грязи.Я помогаю ему встать и спрашиваю, папа, ты в порядке? И он ответил: неплохо.

      ОНА:   Неееет…

      HE:     ДА. Восемьдесят четыре года, после ночи на морозе с лицом в грязи, он ответил мне: неплохо.

      ОНА:   Невероятно.

      ОН:     А знаете, почему его спасли?

      ОНА:   Почему?

      ОН:     Потому что эта святая женщина, моя мать, одевала его в длинное зимнее белье, шерстяное белье, тяжелое шерстяное белье на резинке, потом штаны, рубашку, свитер, пальто, шарф, шапку и перчатки. .Если бы он не был так одет, то замерз бы насмерть. Вот что такое любовь. Любовь побеждает даже смерть.

      ОНА:   Спасибо, это красивая история.

      ОН:     А теперь расскажите о себе.

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Да ладно, мне любопытно…

      ОНА:   ( Тишина )

      HE:     Начните с самого важного…

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Или самый красивый…

      ОНА:   Мм…

      ОН:     Итак?

      ОНА:   Это случилось ночью, в Риме, вскоре после смерти моего отца, то есть я очень расстроилась.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Я гостила у подруги. Мы давно не виделись, так что болтали допоздна. Она знала, что я была очень близка с отцом, спрашивала, что я чувствовала, когда он умер, что изменилось в моей жизни. Потом она рассказала мне все о проблемах, которые у нее были на работе, с ее парнем и все такое. В какой-то момент было очень поздно, ей нужно было рано вставать на работу, поэтому она легла спать. Сам по себе я не мог перестать думать об отце, я не мог спать, я плакал.В те дни у меня были панические атаки…

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Другими словами, я не могла лежать в постели. Так как курить в здании нельзя, я спускаюсь на улицу покурить. И я хожу туда-сюда перед дверью. Это был август. Было около трех часов ночи.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Не знаю, знаете ли вы эту местность. Она живет на углу улиц Виа Моттолезе и Виа Амадей.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Вон там, на углу, газетный киоск.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Так или иначе, я курила и шла от двери здания до газетного киоска, от газетного киоска до двери. Парень хватает меня, когда я пытаюсь вернуться в здание, и тащит меня в переулок…

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Да, он затащил меня в переулок… и там это случилось.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Так вот, когда я это переживала, я не… Я не звала на помощь, не кричала, во всяком случае, не сразу, я просто замерла.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Ну ладно, просто убей меня. Как в тот раз, когда я врезался на машине в сугроб. Я сказал, что все в порядке, я умираю, все кончено, делай все возможное. Я был как бы под наркозом.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Потом, помню, проехал мотоцикл без глушителя, понимаете?, и меня как будто шлепнули, и я закричала, а парень убежал.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Но к тому времени самое страшное уже случилось.

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   ( Горько улыбаясь ) Все это только для того, чтобы вы знали, что здесь довольно хрупко, я имею в виду, что со мной не так, как если бы вы взяли меня в постель и начали делать сальто.

      ОН:     Я научусь… у вас.

      Затемнение

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ СПУСТЯ 2

      ОН:     Кто нарисовал эту картину?

      ОНА:   Это сделала моя подруга, когда мы были маленькими.

      ОН:     А как ее зовут?

      ОНА:   Клаудия.

      ОН:     Клаудия… Подписано?

      ОНА:   Да.

      Он подходит близко к картине.

      HE:     Хм, Клаудия. Тебе нравится эта картина?

      ОНА:   Не знаю, хорошая ли это картина. Не знаю, хорошо ли Клаудия рисует, но она подарила мне его на день рождения. Это всегда было со мной во всех разных местах, где я жил. Я не против, это красиво. Я имею в виду, я думаю, что это красиво.

      ОН:     А вы видели женщину в центре картины?

      ОНА:   Да, я ее видела.

      ОН:     А как она?

      ОНА:   Эх… красивая фигура, красивое тело, стройное, мне нравится…

      ОН:     А эти женщины у ее ног?

      ОНА:   Ну… Это женщины, но стилизованные, они немного похожи на рыб, на животных… Никогда не думала, что это женщины, они похожи на цветы…

      ОН:     Мм…

      ОНА:   Что это?

      ОН:     Но разве вы не видите, какое злое лицо у этой женщины?

      ОНА:   Ну нет, вообще-то я никогда не замечала.

      ОН:     Садитесь.

      ОНА:   ( Затрудняюсь ответить )

      ОН:     Садитесь.

      Они оба садятся перед картиной.

      ОН:     Смотри. Как ни посмотри, она в соблазнительной позе. Со всеми этими женщинами, одна накинулась на другую, вокруг ее ног. Это женщина, которая утверждает свою чувственную силу, не так ли?

      ОНА: Думаешь?

      ОН:     Ну вот она, голая…

      ОНА:   Да, но утонченная, нежная…

      ОН:     Но голая, посреди красной картины, с этим действительно подлым лицом, с этими волосами, похожими на Медузу, и всеми этими очень чувственными женщинами, как кучка нимф, лежащих у ее ног.

      ОНА:   Ты так думаешь?

      ОН:     Ммм… я не понимаю. Я нахожу это угрюмым, я бы сказал эротичным.

      ОНА:   Но… Я никогда так на это не смотрела.

      Он встает и продолжает, как будто дает урок.

      ОН:     Посмотрите на глаза. Во всяком случае, у нее такие длинные глаза…

      ОНА:   А я не… Это не я, я не думаю… Она сделала, она мне подарила, но это не я.

      ОН:     Но это же ты. Она дала его тебе, потому что это ты.Тебе нравится это?

      ОНА:   Ну, если это я, то не очень соответствует, то есть с этим глазом так, значит, как вы говорите. Если ты увидишь мою подлую, чувственную…

      ОН:     ( Как будто делая положительное замечание ) Немного.

      ОНА:   А мне не кажется…

      ОН:     Почему вы выщипываете брови?

      ОНА:   А?

      ОН:     Волоски на ваших бровях.

      ОНА:   Но я их особо не выщипываю. Здесь их всего трое или четверо… Они уродливые.

      ОН:     Думаете?

      ОНА:   Да, действительно, некрасивые, потому что их всего три-четыре… ​​разбросаны. Поэтому я их вытаскиваю.

      ОН:     Да, но такой способ вам не идет.

      ОНА:   Но я не делаю это каким-то особенным образом. Я выдергиваю только эти три-четыре, которые здесь прорастают…

      ОН:     Да, но так ты придаешь очень агрессивный вид своим бровям.

      ОНА:   Знаешь, я никогда об этом не думала… Агрессивно, говоришь?

      ОН:     Очень агрессивно… Но вы на себя посмотрите?

      ОНА:   Не то чтобы я особо на себя смотрю.

      ОН:     Я вам покажу.

      Он идет за зеркалом и протягивает ей.

      ОН:     Потому что в любом случае вы видите этот взгляд, который придает глазу очень агрессивное выражение.

      ОНА: Думаешь? Ну… не думал…

      ОН:     Но это так. Посмотрите на себя.

      ОНА:   Я не должна была этого делать?

      ОН:     Нет. Потому что ты милая, с этим детским личиком и этими бровями твое выражение меняется, они делают твое выражение более соблазнительным, я не знаю, ясно ли это.

      ОНА:   Да, но даже если я их не срываю, вид не меняется. У моего отца тоже было так.

      ОН:     Вы уверены?

      ОНА:   ( Глядя на себя в зеркало ) Ну… может, у меня глаза немного агрессивные…

      ОН:     Доверься мне.

      ОНА:   Значит, больше не ощипывать?

      ОН:     Пока больше не ощипывать.

      ОН:     ( Глядя на картину ) А насчет этой картины? Что нам с этим делать?

      ОНА:   Э-э…

      ОН:     Хотите оставить себе эту картину?

      ОНА:   Ну… она у меня уже столько лет… по крайней мере лет пятнадцать.Меня это не беспокоит, я имею в виду.

      ОН:     Да, но это эротическая сторона вашей личности, которая мне не нравится.

      ОНА:   Но это же просто картинка…

      ОН:     Да, но день, когда ты выбросишь или сожжешь эту картину, будет очень важным днем, это будет означать, что ты вырос.

      ОНА:   Потому что вас беспокоит, если…

      ОН:     Меня это очень беспокоит.

      Затемнение.

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ СПУСТЯ 3

      Загорается.Картина исчезла.

      ОН:     Вы передвинули стул?

      ОНА:   А, да… да, я на днях передвинула стул.

      ОН:     А почему вы передвинули стул?

      ОНА:   Ну, я передвинула, потому что…

      ОН:     Не могли бы вы посмотреть на меня?

      ОНА:   Нет, я просто завариваю чай…

      ОН:     Чай не важен.

      Она поворачивается.

      ОНА:   Я переместила его, потому что…

      Он ставит стул перед своим.

      ОН:     Можешь сесть и сказать мне здесь?

      Она сидит.

      ОНА:   Я здесь. Итак, я говорил вам…

      ОН:     Чего-то не хватает.

      ОНА:   И… чего не хватает?

      ОН:     Вы не сказали «любовь».

      ОНА:   А, да, конечно, дорогой, прости, прости.

      HE:     Очень хорошо. Итак, повторим: почему вы передвинули стул?

      ОНА:   Милый, я говорила тебе, что передвинула его, потому что…

      ОН:     Но вас раздражает то, что я вас спрашиваю?

      ОНА:   Нет, милый, я не сержусь, это я заварила чай и так…

      ОН:     Нет, я говорю, вы не потому разозлились, потому что…

      ОНА:   Нет, совсем нет, я вам объясняю.Может не помню, но попробую.

      ОН:     Ну конечно, попробуй, подумай. Это приходит на ум?

      ОНА:   Милый, кажется, я наткнулась на него на днях перед работой, потому что торопилась и…

      ОН:     А вы как думаете, наткнулись или наткнулись?

      ОНА:   Ну, кажется, я наткнулась. Да, если я передвинул стул, я наткнулся на него.

      ОН:     А почему ты на него наткнулся? Это было там какое-то время, нет? Я ни разу не натыкался на это кресло с тех пор, как прихожу сюда.Почему ты врезался в стул?

      ОНА:   Ну, знаешь, я не помню…

      ОН:     Так что подумайте об этом.

      Пауза

      ОНА:   А может быть, потому, что я была сонная, ты знаешь, собиралась на работу, может, я опоздала.

      ОН:     Вы опоздали? А почему ты опоздал?

      ОНА:   Я уже точно не помню, опоздала ли я на самом деле, но…

      ОН:     Э-э, нет, потому что вы никогда не опаздываете, так что вы бы помнили, если бы опоздали утром.

      ОНА:   Да, может, я опоздала, может, будильник не сработал.

      ОН:     И поэтому: вы опоздали, потому что не сработал будильник, вы торопились, вы наткнулись на стул и передвинули стул. Хм, я понимаю. И как не сработала сигнализация? Будильник всегда срабатывает.

      ОНА: Эх, ну не знаю, может батарейка села.

      ОН:     И вы ложитесь спать, рискуя тем, что будильник может не сработать?

      ОНА:   Да, это было однажды.Но теперь, когда я думаю об этом, я сожалею, я совсем не уверен, что это не сработало тем утром.

      HE:     Хм, подумай об этом; вперед, продолжать.

      Пауза

      ОНА:   Знаешь, я не могу вспомнить, сработал будильник или не сработал в то утро?

      ОН:     Хм… Но в любом случае, этот стул, сколько времени прошло с тех пор, как вы его передвигали?

      ОНА:   Э, точно, я пытаюсь воссоздать это точно, милый, прости.

      ОН:     Так что подумайте об этом.

      Пауза

      ОНА:   Ну, я не знаю… Милый, когда ты в последний раз сюда приходил?

      ОН:     Последний раз, когда я был здесь, он был там. Так вы перенесли его за последние два или три дня?

      ОНА:   Тогда да, наверное, я передвинула его за последние два-три дня. Если ты это помнишь…

      ОН:     Значит, в последние два-три дня вы опаздывали на работу?

      ОНА:  Нет, а на самом деле, любовь, мне не кажется… А сейчас, может быть, уборщица… Может, Сильвана, которая убирать приходит?

      ОН:     Значит, вы опоздали на работу, вернее, Сильвана… Когда Сильвана пришла убраться?

      ОНА:   Эх, Сильвана придет в четверг, так что… Сегодня воскресенье, может быть, в четверг Сильвана пришла и передвинула стул.

      ОН:     Но сколько лет Сильвана чистится?

      ОНА:   Эээ… должно быть, уже три года, как она приходит.

      ОН:     И она двигает предметы?

      ОНА:   Не знаю… как бывает… Книги, например, она никогда не двигает… Впрочем, может быть, знаете, подметает…

      ОН:     Значит, вы не опоздали на работу?

      ОНА:   Нет, милый, я в это не верю.

      ОН:     А почему вы сказали, что сигнализация не сработала? Раньше ты говорил, что будильник не сработал.

      ОНА:   Но я совсем не уверена, извините. Я думал, я пытался думать.

      ОН:     А вы тогда уверены, что не опоздали на работу?

      ОНА:   Да, я так думаю… Не знаю, дорогой, прости. Давайте позвоним Сильване. То есть я не знаю… Что мне делать? Должны ли мы позвонить Сильване? Мы хотим спросить, передвинула ли она стул?

      ОН:     Нет необходимости звонить Сильване. Вы опоздали на работу или не опоздали на работу?

      ОНА:   А мне не кажется, что за последние три дня… Нет, не верю…

      ОН:     А у вас когда-нибудь были проблемы с будильником на мобильном телефоне?

      ОНА:   Не знаю, дорогой, но я помню, как-то утром, совсем недавно, я немного бегала.Но я не знаю, был ли это четверг или неделю назад, и передвигал ли я стул в тот день.

      ОН:     То есть, другими словами, вы не услышали сигнал тревоги.

      ОНА:   Нет, на самом деле не звонил, не то чтобы я не слышала.

      ОН:     Итак, у вас возникла проблема с сигнализацией.

      ОНА:   Да, может и так… Так вот… то есть я поставила два будильника, не знаю как…

      HE:     Эх, надо начинать ставить три будильника. Точно, не помнит ли, то есть… Нет? Любовь, почему бы не подумать об этом немного серьезно?

      ОНА:   Я точно могу об этом подумать, дорогой, прости, но… Клянусь… Не знаю, прости… Я не знала… Но стул туда не ходит, стоит ли ставить это где было раньше? Потому что… то есть, если вас это беспокоит, я не…

      ОН:     Меня это не беспокоит.То есть, вы осознаете, как важно присутствовать самому себе, когда кто-то что-то делает?

      ОНА:   Да, милый, прости, ты прав.

      ОН:     А тебе не мешало это сиденье?

      ОНА:   Нет, всегда была. Это потому, что я наткнулся на это момент… Но для меня, давайте поместим это, где вы хотите, я имею в виду… если вам это не нравится.

      ОН:     Нет-нет, можно оставить. Мы хотим переместить что-то еще в доме?

      ОНА:   Нет, но я не хочу передвигать мебель.

      ОН:     Но дело не в этом. Это то, что вы не можете ответить нет, ничего, я передвинул его, потому что не могу вспомнить. Ни на что нельзя ответить, что я не помню, уборщица, я, ты, кот… Нет. Если у тебя есть желание передвинуть стул, ты должен оправдать свой мотив передо мной. Мы садимся, говорим об этом и понимаем, от чего это ваше желание передвинуть стул.

      ОНА:   А ведь мне это не кажется таким уж важным.

      ОН:     Вы считаете, что это не важно.Но стул не стул. Стул — все, стул — стекло, дерево, соседская борода. Сегодня стул, а завтра человек, мужчина и мне нужно понять, надежная ли ты женщина.

      ОНА:   Я буду осторожнее, уж поверьте мне.

      ОН:     Почему? Не могли бы вы рассказать мне все, что думаете?

      ОНА:   Да, конечно, очевидно… Что ты хочешь знать, милый, спроси меня.

      ОН:     Могу я вас вообще о чем-нибудь спросить?

      ОНА:   Да.

      ОН:     А я могу везде просунуть руки и все на своих местах?

      ОНА:   Конечно, вы со мной дома.

      ОН:     Могу я включить ваш компьютер, могу я посмотреть вашу почту…

      ОНА:   Конечно, конечно…

      ОН:     Вы уверены?

      ОНА:   Конечно.

      ОН:     ( С легкой мальчишеской улыбкой ) Ладно, я тебе верю.

      Он играет, как маленький мальчик, принимая забавные позы

      ОН:     Смотрите, как я вам верю.

      ОНА:   ( Она смеется )

      ОН:     Верю, вам это нравится?

      ОНА:   ( Она смеется )

      ОН:     И вот так?

      ОНА:   ( Она смеется )

      ОН:     Слушай, вот так я тебе точно верю.

      ОНА:   ( Она смеется )

      ОН:     А как вы думаете, поверят ли мне остальные?

      ОНА:   ( Она смеется )

      ОН:     Может быть, так.

      ОНА:   ( Она смеется )

      Затемнение

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ СПУСТЯ 4

      Он видит, как она курит на балконе.

      HE:     Ах.

      ОНА:   Нет, извините, я не могу сразу все бросить. Понемногу…

      ОН:     Я что-то сказал? Я ничего не сказал.

      ОНА:   Это первый день, первый и последний.

      ОН:     Нет, учитывая, что прошлой ночью мы сказали, что собираемся бросить курить…

      ОНА:   Вы правы, извините, но я просто не смогла.

      ОН:     Тогда потихоньку…

      ОНА:   Нет, но я бы сказала, извините.

      ОН:     Хм… Конечно, так что ты спрячься за сигаретой…

      ОНА:   Но…

      ОН:     Вам нельзя доверять.

      ОНА:   Сейчас выброшу.

      ОН:     ( Взять сигарету ) Не беспокойтесь об этом, я позабочусь об этом, вы садитесь.

      ОНА:   ( колеблется )

      ОН:     Садитесь.

      Она сидит.

      ОН:     Слушайте… Помнишь, три дня назад я звонил, а ты только что вышла из школы?

      ОНА:   Да.

      ОН:     Тогда, если вы помните, я снова звонил, чтобы узнать, добрались ли вы до дома, не так ли?

      ОНА:   Да.

      ОН:     А вы все еще были в пути. Помните?

      ОНА:   Да.

      ОН:     Потому что вы встретите своего друга, вы сказали, нет?

      ОНА:   Ах да, Марко. Но не столько мой друг, сколько друг моего брата.

      ОН:     Вы не возражаете, если мы еще раз повторим то, что говорили по телефону?

      ОНА:   Нет, милый, ты спрашиваешь, а я отвечаю.

      ОН:     Вы встретились и поприветствовали друг друга, не так ли?

      ОНА:   Конечно.

      ОН:     Как?

      ОНА:   А… как? Привет, привет…

      ОН:     Где вы были?

      ОНА:   Я шла.

      ОН:     А он?

      ОНА:   Но я уже говорила вам, что он был в кофейне внизу.

      ОН:     Как вам прическа?

      ОНА: Связана.

      ОН:     А как вы были одеты?

      ОНА:   В оранжевом платье.

      ОН:     В оранжевом платье? Так ты хотел, чтобы тебя заметили?

      ОНА:   Нет, дорогой, что ты имеешь в виду? Он у меня большой и какой-то некрасивый.

      ОН:     Да, но оранжевый.

      ОНА:   Да, но бледно-оранжевый, почти коричневый. Должен ли я получить его и показать вам?

      ОН:     Не надо, я знаю.

      ОНА:   Никто этого не замечает…

      ОН:     Вот вы говорите, никто этого не замечает.Хотя на самом деле Марко заметил тебя.

      ОНА:   Вообще-то, милый, это было случайно, потому что он выходил из кафе, а я проходила мимо.

      ОН:     А то, что он вышел прямо в тот момент, когда вы проходили мимо, вам ни о чем не говорит?

      ОНА:   Нет-нет, было ясно, что…

      ОН:     Хорошо, вы пожали друг другу руки или поцеловались?

      ОНА:   Нет, мы поцеловали друг друга в щеку, знаете, чао чао…

      ОН:     А держаться за руки или нет?

      ОНА: Держась за руки.

      ОН:     Итак, вы целовались и держались за руки.

      ОНА:   Да, целовались и держались за руки.

      ОН:     Как?

      ОНА:   Что значит, как?

      ОН:     ( Подъем ) Не могли бы вы показать мне, как именно вы его приветствовали? Вставать.

      ОНА:   ( Затрудняюсь ответить )

      ОН:     Вставайте.

      Она встает. Они повторяют приветствие.

      ОН:     Итак, вы взяли друг друга за руки и поцеловались… Вот так?

      ОНА:   Да, именно так.

      ОН:     А он тебя за руку долго или мало держал?

      ОНА:   Ну, я не знаю… что нормально, когда два человека здороваются…

      ОН:     Быстрое приветствие?

      ОНА:   Да, короткое приветствие.

      ОН:     А когда вы его увидели, что вы подумали?

      ОНА:   А я что думала… Хм… Боже, Марко, как давно это было…

      ОН:     А вы думали, что хотите его поприветствовать?

      ОНА:   Ну не знаю, если бы я подумала… то есть время, которое нужно, чтобы подумать, а он уже был там, передо мной, и мы поприветствовали друг друга, я не думала, что буду здороваться с ним. или я не собираюсь приветствовать его.

      ОН:     А вы были рады его видеть?

      ОНА:   Мм…

      ОН:     Как вы думаете, вы были рады его видеть?

      ОНА:   Ну, обычно счастливая, то есть… Эм… любопытно, я так давно его не видела, так что ты там делаешь или не делаешь, что ты делала, где была?

      ОН:     А его, к вам?

      ОНА:   Ну да, он казался… нормальным, как два человека, которые встречаются друг с другом.

      ОН:     А после того, как вы поздоровались, что вы сказали друг другу, что будете на связи?

      ОНА:   Но у меня даже нет номера Марко…

      ОН:     Значит, вы не сказали, что мы скоро увидимся.

      ОНА:   Нет. Чао, хорошего дня, чао.

      ОН:     А когда вы возвращались домой после встречи с Марко, вы думали о том, что видели Марко?

      ОНА:   Нет, то есть нет, я о нем не думала, зачем мне думать о Марко? №

      ОН:     Значит, вы весь день о нем не думали?

      ОНА:   №

      Он достает отнятую у нее сигарету, выходит на балкон и закуривает.

      Затемнение.

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ ПОЗЖЕ 5

      Она одна, звонит мобильный, они разговаривают.

      ОНА:   Привет, милый, как дела?

      ОН:     Мм…

      ОНА: Любовь, что-то не так?

      ОН:     Нет, это…

      ОНА:   Тебе нехорошо?

      HE:     ( Тишина )

      ОНА:   Скажи мне, любимый, что это?

      ОН:     Я хотел бы вас кое о чем спросить…

      ОНА:   Что?

      ОН:     Кое-что, о чем вы недавно говорили со мной.Могу я?

      ОНА:   Да, конечно.

      ОН:     Но… не возражаете, если мы поговорим об этом еще раз?

      ОНА:   Нет, дорогой, я не знаю, что это такое, но давай, спроси меня.

      ОН:     Помнишь, как ты говорил со мной о том, что случилось с тобой в Риме?

      Пауза

      ОНА:   Да…

      ОН:     Вас не беспокоит, если мы снова об этом поговорим?

      ОНА:   Хотите поговорить об этом?

      HE:     Да.

      ОНА:   Любимый, если ты хочешь поговорить об этом, мы поговорим об этом.

      ОН:     А ты не хочешь?

      ОНА:   Нет-нет, если вы хотите поговорить об этом, мы поговорим об этом.

      ОН:     Вы можете точно сказать, что произошло?

      ОНА:   Но любовь моя, я уже говорила тебе это.

      ОН:     Повторите еще раз, пожалуйста.

      ОНА:   Откуда… откуда?

      ОН:     С того момента, как вы спустились покурить.

      ОНА:   Хорошо.Я же говорил, что был дома у своей девушки, что не мог заснуть и вышел на улицу покурить…

      ОН:     Угу…

      ОНА:   И я хожу туда-сюда перед входной дверью, дверью газетного киоска, дверью газетного киоска…

      ОН:     А потом?

      ОНА:   Потом, когда я уже собиралась вернуться…

      ОН:     Когда вы собирались вернуться?

      ОНА:   Этот парень схватил меня и потащил в переулок.

      ОН:     Но прежде чем он схватил вас, вы смотрели на него? Как ты на него смотрел?

      ОНА:   Нет, я вообще на него не смотрела.

      ОН:     Нет?

      ОНА:   Нет, я даже не заметила, что он там.

      ОН:     Хорошо, но что на тебе было?

      ОНА: Эх, было лето, на мне было платье…

      ОН:     И да, платье, парень задрал платье вот так и… Почему ты не прикрылась, когда вышла?

      ОНА:   Но дорогой, это был август.

      ОН:     Но вы думаете, что вы нормальный человек, в три часа ночи спускаетесь и курите на улице?

      ОНА:   Не знаю, милый…

      ОН:     Чего вы ожидали?

      ОНА:   Любимый, я ничего не ждала, иначе бы не спустилась.

      ОН:     Хорошо и после?

      ОНА:   Когда?

      ОН:     После того, как он отвел вас в переулок.

      Пауза

      ОНА:   Вот тогда это и случилось.

      ОН:     Но он… он вошел?

      Пауза

      ОНА:   Да, любовь моя, да.

      ОН:     Но… он кончил, не кончил?

      ОНА:   Говорила же, мимо проехал мотоцикл без глушителя, шум разбудил меня, и я закричала. И он убежал.

      ОН:     Значит… он не договорил?

      ОНА:   №

      ОН:     А вы, почему раньше не кричали?

      ОНА:   Я уже говорила тебе, милый, меня как под наркозом.

      ОН:     А может, понравилось?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     А вы мне объясните, почему вы не кричали?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     А утром, когда вы увидели свою девушку, что вы сказали друг другу?

      ОНА:   Она спросила меня, что случилось…

      ОН:     А зачем она вас спрашивала, если ничего не знала?

      ОНА:   Потому что она видела, в каком я состоянии…

      ОН:     А вы?

      ОНА:   Я сказала ей, что упала с лестницы.

      ОН:     Чёрт возьми, но почему ты не сказал ей, что случилось?

      ОНА:   Не знаю, я уже говорила вам, знаю только, что как только я ей сказала, что упала с лестницы, так и для меня стало правдой.

      ОН:     Как это возможно, черт возьми?

      ОНА:   Потому что я подавила это. Наверное, потому, что я не мог сказать себе… Я не мог заставить себя сказать себе… Это было слишком. Я оплакивал своего отца, у меня были непреодолимые панические атаки, слишком много всего происходило в тот момент.

      ОН:     Да, но почему вы раньше не кричали, почему не кричали в первые же минуты?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Скажите, почему?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Черт возьми, а если выйти в три часа ночи покурить и пройтись по улицам Рима в коротком платье, что, по-вашему, произойдет? Они собираются принести тебе букет цветов? Давайте скажем так, как есть, когда дело доходит до того, что вы это заслужили… и когда дело доходит до этого, вы также просили об этом.

      ОНА:   ( Плач ) Любовь, ты мне скажи, что сказать, и я скажу, что думать, и я подумаю, что делать, и я сделаю.

      ОН:     Ты плачешь? Ладно, я схожу. Я перезвоню, когда вы закончите.

      ОНА:   А вы хотите, чтобы мы с кем-то поговорили, мы должны получить от кого-то помощь?

      ОН:     Нет, нам с тобой достаточно.

      Он резко завершает вызов.

      Затемнение.

      В ДРУГОЙ РАЗ 6

      Он и Она обнимаются.

      ОН:     Давай, иди сюда.

      ОНА:   Нет, я не могу.

      ОН:     Да ладно, лошади нельзя бояться.

      ОНА:   Нет, нет…

      ОН:     Давай, корми его, он ничего не сделает.

      ОНА:   Боюсь…

      ОН:     Не бойтесь, пошли, я здесь.

      ОНА:   Я не могу.

      ОН:     Не отдергивайте руку, успокойтесь.

      ОНА:   Но я боюсь, что он меня укусит.

      ОН:     Нет, он тебя не укусит, смотри, он тоже боится.

      ОНА:   Хорошо, но не отпускай мою руку.

      ОН:     Успокойся, я буду держать свою руку под твоей.

      ОНА:   О Боже, вот он идет, вот он идет…

      ОН:     Сохраняйте спокойствие, сохраняйте спокойствие.

      ОНА:   Он здесь, он здесь?

      ОН:     Чувствуете щекотку?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Он уже поел.

      ОНА:   Ты меня дразнишь?

      ОН:     Смотри, смотри, какой ты храбрый.

      ОНА:   О Боже, я не могу в это поверить.Любовь, я сделал это, я сделал это.

      ОН:     Видишь, как ты это сделал?

      ОНА:   Спасибо, дорогой, не могу поверить.

      ОН:     Ты такая маленькая девочка.

      Затемнение

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ ПОЗЖЕ 7

      ОНА , прочь, поет про себя

      ОН:     Любовь, не могли бы вы сделать мне чаю, пожалуйста?

      ОНА:   Конечно, милый, еще минутку, и я на месте.

      ОН:     Не могли бы вы сделать мне чай?

      ОНА:   Да, милый, я одеваюсь, минутку, только вытираюсь…

      ОН:     Ладно, больше не хочу.

      ОНА:   Нет, я готова. Ты всегда говоришь, что я должен очень хорошо вытереться, иначе у меня будут холодные ноги, это плохо для меня, это плохо для меня. Бля, эта штука застряла… ( Прибытие в спешке ) Что значит, она тебе больше не нужна?

      ОН:     Вы слышали, что только что сказали?

      ОНА:   Почему?

      HE:     Прежде всего язык. Можем ли мы сделать небольшую уборку? Так что: блять, пизда, нет.

      ОНА:   Вы правы, извините.

      HE:     А потом громкость.Почему визг?

      ОНА:   Прости, милый, я думала, ты меня не слышишь. Между нами две комнаты.

      ОН:     И мне пришлось звонить вам дважды.

      ОНА:   Но второй раз я уже была здесь.

      ОН:     А тон? Можем ли мы поговорить о тоне?

      ОНА:   Какой тон?

      ОН:     «Секундочку, я одеваюсь». Знаешь, что бы я сделал? Я бы пришел голый и сделал тебе чай.

      ОНА:   Нет, дорогой, я сказала, что мне нужно вытереться, сейчас я на месте.В любом случае, я сейчас заварю чай.

      ОН:     Не хочу.

      ОНА:   Что значит не хочешь?

      ОН:     Я больше не хочу. На самом деле, знаете, что я сделаю? Я пойду пить чай вниз.

      ОНА:   Нет, что значит внизу, я приготовлю, у нас дома будет.

      ОН:     Нет, я пойду.

      ОНА:   Пойдем вдвоем? Пойдемте вместе пить чай?

      ОН:     Нет, я пойду один.

      ОНА:   Что ты имеешь в виду под собой?

      ОН:     Просто кажется, что сегодня ты совсем не хочешь пить со мной чай.

      ОНА:   Что? Мы вместе пьем чай каждый день. Давай, давай сделаем это здесь, это займет всего секунду, какой ты хочешь? Зеленый? Белый? Я знаю, давай сделаем особенный, который ты привезла из Индии.

      ОН:     Да, потому что мы с тобой никогда не поедем вместе в Индию.

      ОНА:   Что? Ты сказал мне, что возьмешь меня.

      ОН:     А по-вашему, я могу поехать в Индию с тем, кто ответит: «Я не могу, минутку, я одеваюсь»? Я не могу отвезти тебя туда.

      ОНА:   Почему бы и нет?

      ОН:     Потому что ты меня не любишь.

      ОНА: Любовь, какое отношение чай имеет к любви?

      ОН:     Дело не в чае. Это любовь. Как всегда, мы говорим о чувствах.

      ОНА:   Что значит чувства?

      ОН:     Потому что в основе всего лежат чувства. В любом случае, скольким мужчинам ты сказала, что я люблю их до меня?

      ОНА:   А я уже говорила тебе, дорогой, два. Это были очень долгие отношения…

      ОН:     Забудьте о том, что вы сделали.Я спросил тебя, что ты сделал? Вы сказали: два. Знаешь, скольким женщинам я говорил это до тебя? Нуль. Поэтому я люблю тебя. Ты не любишь меня.

      ОНА:   Что значит я тебя не люблю?

      ОН:     Сыграем в три карты?

      ОНА:   Что это значит?

      ОН:     Вы сказали, что я люблю вас, трем людям, включая меня. Раз два три. Одно из трех верно. Какой истинный?

      ОНА:   Но все три верны. Первый мне было семнадцать…

      ОН:     Всегда эта твоя первая любовь в семнадцать лет, которую ты всем желаешь, которую ты пожелаешь своей дочери, ведь она такая нежная, такая романтичная… Так что же особенного было в этом явлении?

      ОНА:   Он заботился обо мне.

      ОН:     ( Ударил ) Ах, верно, он заботился о тебе. Так что я представляю, сколько раз ты говорил ему, что я люблю тебя.

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     ( Подумав ) Сколько раз ты говорил ему, что я люблю тебя?

      ОНА:   ( Тишина )

      HE:     Ответить?

      ОНА: Эм, три, четыре.

      ОН:     А, ни разу, как вы сказали. Понимаете? Вы всегда даете разные ответы. Каждый раз, когда мы разговариваем, ты всегда даешь разные ответы.Вы видите, что вы не заслуживаете доверия?

      ОНА:   Но я иногда путаюсь, это было так много лет назад…

      ОН:     Вы не запутались, вам нельзя доверять. Вы понимаете, почему мы всегда должны повторять одни и те же вещи? Ты заставляешь меня.

      ОНА:   Да, теперь нам снова нужно говорить о том, когда мне было семнадцать?

      ОН:     Да, мы пятьдесят раз поговорим о том, когда вам было семнадцать, если нужно. В самом деле, вы знаете, что мы будем делать? Мы заварим вкусный чай, даже индийский, раз он вам так нравится, и повторим все сначала.

      ОНА:   Все сверху?

      ОН:     Да, все сверху. Сядьте.

      ОНА:   ( Слегка раздраженным тоном ) Нет, пожалуйста, хватит.

      ОН:     Что ты сказал?

      ОНА:   Нет, я имею в виду…

      ОН:     Нет-нет, повторите, что вы сказали?

      ОНА:   Я сказала…

      HE:     Тем же тоном, что и раньше. Повторить… Повторить… Повторить!

      ОНА:   ( как раньше ) Я сказала достаточно.

      Он дает ей пощечину.

      Затемнение

      НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ ПОЗЖЕ 8

      ОН:     Кто такой Иван?

      ОНА:   А?

      ОН:     Вы не слышали?

      ОНА:   Кто?

      ОН:     Иван. Ай-Ви-Энн.

      ОНА:   Иван что ли?

      ОН:     Вы меня слышали.

      ОНА:   Я не знаю никакого Ивана.

      ОН:     Вы уверены?

      ОНА:   Да, дорогой.

      ОН:     Вы мне говорите, что не знаете никакого Ивана.

      ОНА:   №

      ОН:     Подумай хорошенько.

      ОНА:   Не надо, я уже ответила.

      ОН:     Это ваш последний ответ?

      ОНА:   Да.

      ОН:     Значит, вы его не знаете.

      ОНА:   Я не знаю, о ком вы говорите.

      ОН:     Вы не знаете Ивана Донато.

      ОНА:   №

      ОН:     Значит, никакого Ивана Донато не существует?

      ОНА:   Кто-то с таким именем может существовать, но я его не знаю.

      ОН:     Странно, однако, он был на похоронах вашего отца.

      ОНА:   Но, как и многие другие люди.

      ОН:     Да, но вы приехали с ним на машине.

      ОНА:   Ну, я так не думаю, и вообще я так расстроилась, что даже не помню, как сюда попала.

      ОН:     А для меня все совершенно ясно. Я расскажу вам, как вы туда попали.

      ОНА:   Что ты хочешь сказать?

      ОН:     Что вы очень хорошо знаете Ивана Донато. Кончай с этим, любимый, скажи мне.

      ОНА:   А почему бы мне не сказать вам? Я не знаю, кто он.

      ОН:     Любовь, скажи мне правду, ничего не будет.

      ОНА:   Но я уже говорила вам.

      ОН:     ( Выделение слов ) Так вы мне сказали, что не знаете никакого Ивана Донато.

      ОНА:   ( Она кивает головой )

      ОН:     Хорошо, я вам верю.

      Пауза

      ОН:     Вы лжец.

      ОНА:   Что значит лжец?

      ОН:     Я дам вам еще один шанс.

      ОНА:   За что?

      ОН:     Кто такой Иван Донато?

      ОНА:   Но я его не знаю.

      ОН:     Давай, расскажи.

      ОНА:   Я вам уже все рассказала.

      ОН:     А почему ты это скрываешь?

      ОНА:   Но что скрывать? О ком ты говоришь?

      ОН:     О том, кто все это время был позади вас.

      ОНА:   Где?

      ОН:     Дома, в церкви, на кладбище.

      ОНА:   Но, дорогой, столько людей было, родственников, друзей, соседей…

      ОН:     А вы его не помните?

      ОНА:   Я никого конкретно не помню.

      ОН:     Нет? Но все его помнят.

      ОНА:   Все кто?

      ОН:     Всем, всем.

      ОНА:   А кто вам это сказал?

      ОН:     Неважно, кто мне сказал.

      ОНА:   Нет, любовь, наоборот важно.

      ОН:     Знаешь, что важнее всего?

      ОНА:   Что?

      ОН:     Это вы должны были мне сказать.

      ОНА:   Но я всегда вам все рассказываю.

      ОН:     Вы лжец.

      ОНА:   Что значит лжец?

      ОН:     Вы лжете, потому что знаете его. Тебе нужна помощь?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Серый «пежо» для вас что-нибудь значит?

      ОНА:   Но есть миллиарды серых пежо.

      HE:     Кабриолет с желтым салоном?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Хочешь подумать?

      ОНА:   ( Тишина )

      ОН:     Давай, дорогая, подожди немного.Подумай об этом.

      Пауза

      ОН:     Ты лжец и шлюха.

      ОНА:   Что?

      ОН:     Ты шлюха и лгунья.

      ОНА:   Почему?

      ОН:     Потому что вчера передо мной стоял человек, который вас видел.

      ОНА:   Но кто?

      ОН:     Кто-то из вашего города.

      ОНА:   Из моего города?

      ОН:     Мир тесен, а? Вчера делала фоторепортаж о человеке из вашего города.

      ОНА:   И что?

      ОН:     Когда я спросил его, знает ли он вас, он ответил: а, да, бывшая Ивана Донато.

      ОНА:   Я не его бывшая, мы никогда не были вместе.

      ОН:     Аааа, значит, вы его знаете.

      ОНА:   Я вам не говорила, потому что рассказывать было нечего. Он был просто другом.

      ОН:     Если он был просто другом, почему ты мне солгал?

      ОНА:   Потому что я ничего не делала, мы никогда не были вместе.

      HE:     Лжец, лжец и шлюха.

      ОНА:   Клянусь, мы никогда не были вместе.

      ОН:     Так почему бы и не сказать? Потому что ты все еще видишь его?

      ОНА:   Потому что это никогда не всплывало.

      ОН:     Но сегодня, однако.

      ОНА:   Да, я знаю любовь, прости.

      ОН:     Видите ли, вы лжете.

      ОНА:   А я боялась, что вы подумаете черт знает что.

      ОН:     Что? Что вы все еще видите друг друга? Что ты еще трахаешься? Правда. Потому что это не так?

      ОНА:   Нееет.

      ОН:     Ладно, ты его сейчас не трахаешь, а раньше трахал. Каждый знает.

      ОНА:   Но ты никогда так со мной не разговариваешь, почему ты так со мной разговариваешь?

      ОН:     Потому что именно так вы разговариваете с такими, как вы.

      ОНА:   Как я, как?

      HE:     Шлюхи, шлюхи и лжецы.

      ОНА:   Но вы знаете обо мне все.

      ОН:     Очевидно, нет. Почему бы не сказать мне?

      ОНА:   Потому что мы часами говорим обо мне, о моем прошлом, а потом начинаем сначала, вы спрашиваете, я отвечаю, часы за часами, всегда одно и то же, всегда одно и то же…

      Резким движением он хватает ее соски и крутит их.

      ОН:     Да всегда одна и та же ложь, потому что вы все одинаковые, шлюхи и лжецы.Ты такой же, как и все остальные. Но я понял это уже на той первой вечеринке у твоих друзей. Брижит Бардо. Я уже понял, когда мне было шестнадцать. С той, которая говорила, что любит только меня, что только меня целовала, что только со мной ходила, держась за руки. Тогда мои друзья спросили меня, как ты думаешь, с кем ты идешь? Вы еще не заметили? Но вы знаете, что все мы здесь, в городе, сделали ее? Ты понимаешь? Уже в шестнадцать. Шлюха и лжец в шестнадцать. Это в вашей ДНК. Молодой и старый. Как тот в художественной галерее, который опустил ворота и спустился, как овца.Для меня. Муж дома с детьми и мы трахаемся как свиньи. Вы понимаете даму в картинной галерее? Я дал ей то, что она хотела. Потому что вы, женщины, просто положите что-нибудь между ног, и вы потеряете ориентацию. Всегда готов. Как собаки. Или студентка на моей фотовыставке, которая оставляет жениха дома под предлогом «у меня болит голова» и возвращается одна. Я заставил эту головную боль уйти. А потом она говорит, трахни меня здесь, в твоем сете, и помочись на меня. Что я и сделал.Я трахал ее и мочился на нее, пока кончал. Это было величайшее чувство в моей жизни.

      Пока он говорит, она начинает дрожать, тряска становится все сильнее и сильнее, переходя в конвульсии. Он меняет выражение лица, смотрит на нее в шоке, как испуганный ребенок.

      ОН:     Умоляю вас, не делайте этого, умоляю вас, не делайте этого, не делайте этого, не делайте этого… это ничего, это ничего… это проходит, это проходит… хватит, хватит, хватит… кончилось, кончилось… прошло, видишь, как прошло? Ты чувствуешь меня, ты чувствуешь, как я обнимаю тебя? Потому что сейчас мы обнимемся, и все это уйдет.Ты научил меня этому. Ты научил меня обниматься? Я не знал как. Ты научил меня заниматься любовью. Я не знал, как заниматься любовью. Я тебе сразу сказал, помнишь? Я сказал, я научусь у тебя. А теперь мы занимаемся любовью, и все уходит. Так всегда. Мы занимаемся любовью, и все уходит.

      Затемнение

      ЭПИЛОГ

      Ей звонят. Диалог происходит по телефону.

      ОН:     Так ты расскажешь мне, что ты сделал с этим парнем?

      ОНА:   Но кто?

      ОН:     Вы прекрасно знаете, Иван Донато.

      ОНА:   Нееет, только не снова.

      ОН:     Почему вы думаете, что мы закончили? Слушай, дискуссия только началась.

      ОНА:   Но уже семь утра. Мы говорили об этом до трех. Я не спал. Мне нужно идти на работу…

      ОН:     Да, но вы не сказали мне всей правды.

      ОНА:   Но я же все рассказала, о чем еще нам говорить? Хочешь, чтобы мы с ним об этом поговорили? Приказать тебе поговорить с ним?

      ОН:     Он не нужен, нам с тобой достаточно.Мы двое поговорим об этом сейчас, когда ты подойдешь.

      Пауза

      ОНА:   Не думаю, что подойду.

      ОН:     Что? Ты не подходишь?

      ОНА:   Нам не нужно видеться прямо сейчас. Мне нужно…

      ОН:     Что вам нужно?

      ОНА:   Немного времени.

      ОН:     Что. Подожди, я не понимаю. Вам нужно немного времени?

      ОНА:   Да, мне не хочется… сейчас.

      ОН:     Ах, вам не хочется? Так что я подойду к машине, и ты скажешь мне в лицо, что тебе это не нравится.

      ОНА:   Извините, дайте мне немного времени.

      ОН:     Вы должны сказать мне это в лицо, понимаете? Но в любом случае… с кем я разговариваю? Посмотри на себя в зеркало, иди посмотри на себя в зеркало, иди, иди. Посмотрите на эти морщины. Эти морщинки вокруг глаз говорят о том, кто вы есть.

      ОНА:   Мои морщины. Моя кровь в моих морщинах. Но кто ты такой, когда дело доходит до того, кто ты такой, чтобы судить всю мою жизнь? Итак, я дерьмовая женщина, у меня есть морщины, ты хочешь меня? Это я.

      ОН:     А, теперь ты и мне возражаешь? Вы должны сказать мне это лично. Мы с тобой заперлись в доме, и ты должен сказать мне лично, что я должен принять тебя таким, какой ты есть, потому что тебе так хорошо. Но куда ты идешь с этим грузом, с этим весом? Посмотри, что ты сделал, посмотри, что с тобой случилось. Мы закроемся внутри и снова вернемся к разговору, потому что вы должны мне объяснить…

      ОНА:   А что мне вам объяснять? Очередной раз?

      ОН:     Потому что вы думаете, что я забыл эту штуку в Риме?

      ОНА:   Нееет, а что мне еще сказать, я вам уже все рассказала.

      ОН:     Думаете, я забыл ту штуку, когда вы вышли в три часа ночи покурить на улицу? Думаешь, твое объяснение убедило меня?

      Она встает, оставляет мобильник на стуле, уходит, затем останавливается, поворачивается и смотрит на телефон.

      ОН: А? Думаешь, ты меня убедил? Почему ты не отвечаешь? Ты видишь разницу между мной и тобой? Что бы вы ни спросили, я сказал вам. Что ты делаешь, плачешь? Ты плачешь? Ладно, я выйду, я позвоню тебе, когда ты закончишь.Вы закончили? Эй, не соизволишь ли ты мне ответить? Ой, вот теперь она не отвечает, теперь наша провинциалка Брижит Бардо не соизволит ответить. Э, что это? Терять самообладание? Вы заболели? Бедняжка. Давай, отвечай. Во всяком случае, вы знаете, как это, нет? Я спускаюсь, мы занимаемся любовью, и все уходит. Так всегда бывает, нет? Привет. Во всяком случае, вы знаете, как это, нет? А? Мы занимаемся любовью, и все уходит…

      Она стоит неподвижно, глядя на телефон.

      Затемнение.

      Нравится:

      Нравится Загрузка…

      Как написать диалог от первого лица

      Что означает 1-е лицо при письме?

      1-е лицо означает, что человек, рассказывающий историю, рассказывает ее вам или обращается непосредственно к вам. Это очень распространенный прием в художественной литературе, такой как романы и короткие рассказы.

      Главный герой обычно рассказывает свою собственную историю, и то, что он делает и переживает, влияет на то, как вы относитесь к этому человеку.

      Вот несколько примеров повествования от 1-го лица:

      • «Я чешу затылок», «Я делаю шаг назад»,
      • «Женщина приближает меня.Я смотрю на нее. В ее лице есть что-то знакомое. Я останавливаюсь, чувствуя, как мое сердце бьется в ушах»,
      • «Я чувствую, что я часть чего-то большего, чем я сам»,
      • «Похоже, ее не сильно беспокоил тот факт, что она выйдет замуж менее чем за два месяца».

      Видео – Написание диалога от первого лица

      Можете ли вы вообще использовать диалоги, когда пишете от первого лица?

      Как переключение с 1-го лица на 3-е лицо может повлиять на ваше письмо?

      3-е лицо — самый распространенный стиль повествования.Рассказчик — это кто-то, кроме главного героя (или любого другого персонажа).

      Повествование от третьего лица часто рассматривается как объективное, что указывает на тот факт, что автор пишет с точки зрения, не занимая ничьей стороны. Точка зрения от 1-го лица очень личная и может быть интимной, ставя читателя на место писателя и главного героя.

      Можно ли переключаться между повествованием от первого и третьего лица?

      Можно ли использовать диалог от 1-го лица?

      Да, конечно, вы можете использовать диалог от 1-го лица.Это может создать отличный эффект, но также может быть и сложно, если читатель не собирается скучать.

      Одна из задач состоит в том, чтобы главный герой говорил от 1-го лица, не произнося постоянно что-то вроде «Я сказал». Вы можете преодолеть это, предваряя речь от 1-го лица очевидным действием, например, чтобы было очевидно, кто говорит.

      Пример диалога от 1-го лица:

      Я свернул за угол и увидел, что мой путь прегражден гигантским мужчиной.

      «Какого черта!»

      «Удивлен меня видеть, Ник? Прошло немало времени.»

      Мусорный контейнер преградил мне путь к отступлению.

      «Да, я как раз собирался к вам».

      – Конечно, были, – улыбнулся он.

      Как писать от первого лица?

      Следуйте основным правилам использования I, Me, My и Mine, и вы не ошибетесь. Рассматриваемый POV от первого лица может быть либо самим главным героем, либо рассказчиком за кулисами, возможно, второстепенным персонажем, пересказывающим историю того, чему он был свидетелем.

      Что такое точка зрения от первого лица в письме

      Что является примером точки зрения от 1-го лица?

      3 основных POV, используемых в художественной литературе:

      1. 1-е лицо — « Я взял шляпу и отряхнул пальто, пытаясь защитить все, что было моим ».
      2. 2-е лицо – « Вы взяли свою шляпу и отряхнули свое пальто, пытаясь защитить все, что было вашим.
      3. 3-е лицо – “ Он поднял шляпу и отряхнул свое пальто, пытаясь защитить все, что принадлежало ему.

      Должен ли я писать от первого лица?

      Есть определенные преимущества в использовании 1-го лица, но, как правило, требуется небольшой опыт письма за поясом, прежде чем это можно будет сделать эффективно.

      Это может быть интимно и ввести читателя в голову главного героя, но технику сложно поддерживать, особенно для новичка.

      Основная проблема в том, что читатель может видеть и знать только то, что известно главному герою, поэтому более важные аспекты сюжета читателю не видны. С другой стороны, это означает, что вы будете удивлены поворотом событий, как и ваш главный герой.

      В конце концов, это личный выбор, основанный на эффекте, который хочет создать автор.

      6 советов по выбору правильной точки зрения

      Написание диалога от 1-го лица Точка зрения

      Как написать пример от первого лица?

      Когда писатель использует в романе точку зрения от первого лица, он использует слова «я», «мне», «мой» и «мой», указывая на то, что рассказчик является главным героем книги.

      Автор также может использовать первое лицо во множественном числе: мы, нас, наш и наш. Человек, рассказывающий историю, может быть героем, злодеем, второстепенным персонажем, который на самом деле не участвует в действии.

      Лучший способ почувствовать это — прочитать несколько лучших примеров романов, в которых используется повествование и диалоги от первого лица.

      • Ловящий огонь со стороны Suzanne Collins
      • ловец в ржи j.d. Salinger
      • Go Gueninger от Gillian Flynn
      • Header Games от Suzanne Collins
      • Правила вежливости от Amor Towles
      • Сказка Руководства Маргарет Этвуда
      • Flatshare Бет О’Лири
      • The Hate U Give Энджи Томас
      • 7½ смертей Эвелин Хардкасл Стюарт Тертон
      • Элеонора Олифант в полном порядке Гейл Ханиман
      • Похититель молний Рик Риордан
      • Марсианин Энди Weir
      • «Щегол» Донны Тартт
      • «Я посланник» Маркуса Зусака

      Предоставлено Goodreads

      Плохо пишет от первого лица?

      Отсутствие точки зрения особенно плохо.Письмо от первого лица сейчас в моде, по крайней мере, последние 10 лет или около того. Кажется, что все, даже новички, все время используют 1-е лицо для своих романов, и некоторые люди думают, что это становится немного утомительным.

      В период расцвета романов такие авторы, как Джон Гришам и Джон ЛеКарр, стремились писать с разных точек зрения просто потому, что разные истории и сюжеты нуждались в разных точках зрения для достижения наилучшего эффекта.

      Викторианские романы почти всегда были всеведущими от 3-го лица, в то время как вид от 2-го лица всегда был исключением.2-е лицо плохое (ИМХО). Это трудно сделать. Он предназначен для того, чтобы поместить читателя прямо в центр действия.

      Когда это работает, это здорово, но когда неправильно обращаются со вторым человеком, это полный отстой!

      Неужели первое лицо настолько плохо для первого романа?

      Легче ли писать от первого лица?

      Сначала кажется, что легче писать от первого лица, но трудно поддерживать его, не написав много «я» и «мое»!

      Новички используют его, потому что хотят, чтобы читатели проникли в голову персонажа и действительно прочувствовали весь стресс и конфликты, возникающие из поворотов сюжета.

      Любимец новичков, потому что всякий раз, когда мы что-то рассказываем другому человеку, мы автоматически формируем наши переживания от первого лица — это неизбежно:

      «Я шел через улицу, и вы ни за что не догадаетесь, кого я увидел выходящим из Sainsbury’s…»

      Если от первого лица мы рассказываем историю в реальной жизни, то имеет смысл использовать его в письменной форме при написании художественной литературы.

      Развенчание мифов: «Проще всего писать от первого лица.

      Какой POV у Гарри Поттера?

      Книги о Гарри Поттере написаны от третьего лица с ограниченным и всезнающим видом от третьего лица. Это отличная комбинация, потому что рассказчик может увеличивать и уменьшать масштаб ситуации с участием или без участия Гарри.

      Всеведущее 3-е лицо похоже на бога. Вы все видите и осознаете, а 1-е лицо закрыто и интимно. В целом читатель в курсе того, что видит, слышит и чувствует рассказчик (который является главным героем).

      POV от 2-го лица вообще не может работать в серии книг о Гарри Поттере, поскольку он помещает вас, читателя, в историю, а вы не Гарри Поттер!

      Ресурсы, касающиеся написания диалогов от 1-го лица:

      Как бы вы написали диалог в рассказе от 1-го лица?

      Ошибки первого лица в диалогах и мыслях

      Повествование от первого лица: 7 советов по написанию хороших рассказчиков

      Письмо от первого лица: 4 уловки и 6 ловушек

      Какой хороший пример перехода повествования в диалог

      Как оформить диалог в романе или рассказе


      7 отличных советов для писателей (с примерами)

      Хороший диалог служит нескольким целям.Это продвигает ваш сюжет вперед. Это развивает ваших персонажей и делает историю более увлекательной.

      Нелегко делать все это сразу, но когда вы овладеете искусством написания диалогов, читатели не смогут оторваться от вашей книги.

      В этой статье мы научим вас правилам написания диалогов и поделимся нашими лучшими советами по диалогам, которые заставят вашу историю петь.

      Правила диалога

      Прежде чем мы рассмотрим советы по написанию мощных диалогов, давайте начнем с обзора основных правил диалога.

      • Начинайте новый абзац каждый раз, когда появляется новый спикер. Всякий раз, когда новый персонаж начинает говорить, вы должны дать ему отдельный абзац. Это правило облегчает читателю следить за разговором.
      • Вся речь должна заключаться в кавычки. Все, что говорит персонаж, должно заключаться в кавычки, включая последние знаки препинания. Например, точки и запятые всегда должны стоять перед последней кавычкой, а не после.
      • Не используйте конечные кавычки для абзацев в длинных речах. Если один персонаж говорит так долго, что вы разбиваете его речь на несколько абзацев, вам следует опускать кавычки в конце каждого абзаца, пока он не перестанет говорить. Последняя кавычка указывает на то, что их речь окончена.
      • Используйте одинарные кавычки, когда персонаж цитирует кого-то другого. Всякий раз, когда у вас есть цитата внутри цитаты, вы должны использовать одинарные кавычки (т.грамм. Она сказала: «Он сказал мне «привет».»)
      • Диалоговые теги необязательны. Тег диалога — это все, что указывает, какой персонаж говорит и как, например, «она сказала», «он прошептал» или «я закричал». Вы можете использовать теги диалога, если хотите предоставить читателю больше информации о том, кто говорит, но вы также можете опустить их, если хотите, чтобы диалог проходил более естественно. Подробнее об этом правиле мы поговорим в наших советах ниже.

      Как отформатировать диалог

      Давайте рассмотрим несколько примеров форматирования диалога.

      Самый простой вариант форматирования — написать строку речи без тега диалога. В этом случае вся строка речи заключена в кавычки, включая точку в конце.

      • Пример: «Думаю, мне нужно вздремнуть».

      Другим распространенным вариантом форматирования является запись одной строки речи, которая заканчивается тегом диалога.

      Здесь вы должны отделить речь от тега диалога запятой, которая должна стоять внутри кавычек.

      • Пример: «Думаю, мне нужно вздремнуть», — сказала Мария.

      Вы также можете написать строку речи, начинающуюся с тега диалога. Вы снова разделяете тег диалога запятой, но на этот раз запятая выходит за пределы кавычек.

      • Пример: Мария сказала: «Думаю, мне нужно вздремнуть».

      В качестве альтернативы простому тегу диалога вы можете написать строку речи, сопровождаемую ритмом действия. В этом случае вам следует использовать точку, а не запятую, потому что ритм действия — это полное предложение.

      • Пример: Мария села на кровать. — Думаю, мне нужно вздремнуть.

      Наконец, вы можете включить ритм действия во время разговора персонажа.

      В этом случае вы должны использовать тире, чтобы отделить действие от диалога, чтобы указать, что действие происходит без паузы в речи.

      • Пример: «Я думаю, мне нужно, — Мария села на кровать, — вздремнуть».

      7 советов по написанию диалога в рассказе или книге

      Теперь, когда мы рассмотрели основы, мы можем перейти к более тонким аспектам написания диалогов.

      Вот семь наших любимых советов по написанию сильного, мощного диалога, который увлечет ваших читателей.

      Совет №1: Создайте голоса персонажей

      Диалог — отличный способ раскрыть своих персонажей. То, что говорят ваши персонажи и как они это говорят, может многое рассказать нам о том, что они за люди.

      Некоторые персонажи остроумны и общительны. Другие робки и ненавязчивы.

      Речевые модели сильно различаются от человека к человеку.

      Чтобы заставить кого-то перестать с ним разговаривать, один персонаж может сказать: «Я бы предпочел не говорить об этом прямо сейчас», а другой может сказать: «Заткнись, пока я не заткнул его для тебя».

      Когда вы пишете диалог, подумайте об уровне образования, личности и интересах вашего персонажа.

      • Какой сленг они используют?
      • Они предпочитают длинные или короткие предложения?
      • Они задают вопросы или делают утверждения?

      У каждого персонажа должен быть свой голос.

      В идеале вы хотите написать диалог, который позволит вашему читателю идентифицировать человека, говорящего в любой момент вашей истории, просто взглянув на то, что находится между кавычками.

      Совет № 2: напишите реалистичный диалог

      Хороший диалог должен звучать естественно. Послушайте, как люди говорят в реальной жизни, и попытайтесь воспроизвести это на странице, когда будете писать диалоги.

      Не бойтесь нарушать правила грамматики или иногда использовать восклицательный знак для акцентирования диалога.

      Можно использовать сокращения, фрагменты предложений и длинные предложения, даже если вы не будете использовать их в других частях рассказа.

      Это не означает, что реалистичные диалоги должны звучать точно так же, как люди говорят в реальном мире.

      Если вы когда-либо читали стенограмму судебного заседания, то знаете, что речь в реальной жизни изобилует «ммм» и «ах», повторяющимися словами и фразами. Несколько абзацев этого могут усыпить ваших читателей.

      Увлекательный диалог должен звучать как настоящий разговор, но при этом быть более остроумным, плавным и лучше сформулированным, чем реальная речь.

      Совет № 3: упростите диалоговые теги

      Тег диалога — это все, что сообщает читателю, какой персонаж говорит в том же абзаце, например, «она сказала» или «я спросил».

      Когда вы пишете диалог, помните, что простые диалоговые теги являются наиболее эффективными.

      Часто вы можете опустить теги диалога после начала разговора, особенно если в нем участвуют только два персонажа.

      Читатель сможет следить за тем, кто говорит, если вы начинаете новый абзац каждый раз, когда меняется говорящий.

      Когда вам нужно использовать тег диалога, простое «он сказал» или «она сказала» поможет.

      Наш мозг обычно пропускает слово «сказал», когда мы читаем, в то время как другие диалоговые теги отвлекают внимание.

      Распространенная ошибка начинающих писателей — избегать использования слова «сказал».

      Герои любительских романов склонны бормотать, шептать, заявлять или посмеиваться над каждой строчкой диалога. Это кажется преувеличенным и отвлекает от реальной истории.

      Еще одна распространенная ошибка — присоединение наречия к слову «сказал». Герои любительских романов редко просто говорят что-то — они должны говорить что-то громко, тихо, весело или сердито.

      Если вы пишете отличный диалог, читатели должны понять, весел ли ваш персонаж или сердит, по тому, что заключено в кавычки.

      Единственное исключение из этого правила — если тег диалога противоречит самому диалогу. Например, рассмотрим это предложение:

      .
      • — Ты разрушил мою жизнь, — сердито сказала она.

      Слово «сердито» здесь излишне, потому что слова в кавычках уже подразумевают, что персонаж говорит сердито.

      В отличие от этого, рассмотрим это предложение:

      • — Ты разрушил мою жизнь, — задумчиво сказала она.

      Здесь слово «задумчиво» уместно, потому что оно контрастирует с тем, что мы могли бы предположить в противном случае. Это добавляет дополнительный нюанс к предложению внутри кавычек.

      Вы можете использовать проверку диалогов ProWritingAid, когда пишете диалоги, чтобы убедиться, что ваши теги диалогов имеют вес и не отвлекают читателей от основной сюжетной линии.

      Зарегистрируйте бесплатную учетную запись ProWritingAid, чтобы проверить теги диалога сегодня.

      Совет № 4: сочетайте речь с действием

      Когда вы пишете диалог, вы можете использовать такты действия — описания языка тела или физических действий — чтобы показать, что делает каждый персонаж во время разговора.

      Изучение того, как писать биты действий, является важным компонентом обучения написанию диалогов.

      Хороший диалог становится еще интереснее, когда персонажи одновременно занимаются чем-то активным.

      Вы можете наблюдать за людьми в реальной жизни или даже за персонажами в фильмах, чтобы увидеть, какой у них язык тела. Некоторые ковыряют ногти. Некоторые ходят по комнате. Некоторые стучат ногами по полу.

      Включение физических действий при написании диалога может иметь множество преимуществ:

      • Изменяет темп вашего диалога и делает ритм более интересным
      • Предотвращает «синдром белой комнаты», когда кажется, что сцена происходит в белой комнате, потому что все это диалоги без описания
      • Он показывает читателю, кто говорит, без использования тегов говорящего

      Вы можете решить, как часто включать физические описания в каждую сцену.Все диалоги имеют приливы и отливы, и вы можете использовать биты, чтобы управлять темпом ваших диалоговых сцен.

      Если вы хотите, чтобы в вашей сцене было много напряжения, вы можете использовать меньше тактов действия, чтобы диалоги двигались вперед и назад.

      Если вы хотите, чтобы сцена была медленнее, вы можете написать диалог, который включает в себя длинные, подробные действия, чтобы помочь читателю расслабиться.

      Вы должны начать отдельное предложение или даже новый абзац для каждой из этих длинных долей.

      Совет № 5: Пишите разговоры с подтекстом

      В каждом разговоре есть подтекст, потому что мы редко говорим именно то, что имеем в виду.Лучший диалог должен включать в себя как то, что сказано, так и то, что не сказано.

      У меня когда-то был сосед по комнате, который очень заботился о чистоте в нашей квартире, но никогда не говорил об этом прямо. Вскоре мы поняли, что всякий раз, когда она говорила что-то вроде «Я могу привести друзей сегодня вечером», она имела в виду: «Пожалуйста, помойте посуду, потому что у моих друзей не осталось чистых тарелок».

      Когда вы пишете диалог, важно думать о том, что не сказано.Даже приятные разговоры могут многое скрывать под поверхностью.

      Один персонаж тайно злится на другого?

      Один тайно влюблен в другого?

      Кто-то думает о завтрашнем контрольной по математике и только притворяется, что обращает внимание на то, что говорит другой человек?

      Лично мне очень сложно использовать подтекст, когда я пишу диалог с нуля.

      В своих первых набросках я позволяю своим персонажам говорить то, что они на самом деле имеют в виду. Затем, когда я редактирую, я возвращаюсь и выясняю, как вместо этого передать ту же информацию через подтекст.

      Совет № 6. Показывайте, а не рассказывайте

      Когда я учился в старшей школе, я однажды написал рассказ, в котором мать главного героя говорит ей: «Как ты знаешь, Сьюзен, твой папа ушел от нас, когда тебе было пять лет».

      Я многое узнал о писательском ремесле еще со школы, но не нужно быть блестящим писателем, чтобы понять, что ни одна мать не сказала бы это своей дочери в реальной жизни.

      Причина, по которой я написал эту строчку диалога, заключалась в том, что я хотел рассказать читателю, когда Сьюзан в последний раз видела своего отца, но я не сделал этого реалистично.

      Не впихивайте информацию в разговоры ваших персонажей, если они вряд ли скажут ее друг другу.

      Один из полезных трюков — заставить ваших персонажей вступить в спор.

      Вы можете передать много информации по теме через их противоречивые мнения, не создавая впечатление, что кто-то из персонажей говорит что-то для пользы читателя.

      Вот один из способов, которым я, будучи старшеклассником, мог бы передать ту же информацию более реалистично, всего в нескольких строках:

      Сьюзен: «Почему ты не сказал мне, что папа уезжает? Почему ты не дал мне попрощаться?»

      Мама: «Тебе было всего пять.Я хотел защитить тебя.

      Совет № 7: ведите диалог лаконично

      Диалоги, как правило, легко вытекают, когда вы пишете свою историю, поэтому в процессе редактирования вам нужно быть безжалостным. Вырежьте все, что не продвигает историю вперед.

      Старайтесь не писать диалоги, похожие на светскую беседу.

      Вы можете убрать большинство приветствий и прощаний или обобщить их вместо того, чтобы показывать. Читатели не хотят тратить свое время на чтение диалогов, которые они слышат каждый день.

      Кроме того, старайтесь не писать диалоги со слишком большим количеством триггерных фраз, то есть вопросов, которые запускают следующую строку диалога, например:

      • «Правда?»
      • «А потом что?»
      • «Что ты имеешь в виду?»

      Заманчиво использовать их, когда вы пишете диалог, потому что они поддерживают течение разговора. До сих пор ловлю себя на этом время от времени.

      Помните, что вам не нужны три строки диалога, если одна строка может выполнить одно и то же.

      Примеры диалогов

      Давайте рассмотрим несколько примеров диалогов из успешных романов, которые следуют каждому из наших семи советов.

      Пример диалога №1: Как создать голос персонажа

      Давайте начнем с примера персонажа с отчетливым голосом из Гарри Поттер и Тайная комната Дж.К. Роулинг.

      «Что случилось, Гарри? Что случилось? Он болен? Но ты же можешь вылечить его, не так ли? Колин сбежал со своего места и теперь танцевал рядом с ними, когда они покидали поле.

      Рон сильно вздрогнул, и еще больше пуль потекло по его передней части.

      «Оооо», — сказал Колин, завороженный и поднимая камеру. — Ты можешь удержать его, Гарри?

      Большинство читателей могли бы догадаться, что это говорил Колин Криви, даже если бы его имя не упоминалось в отрывке.

      Это потому, что Колин Криви — единственный персонаж, который говорит с таким воодушевлением, даже в то время, когда Рон отрыгивает слизнями.

      Этот фрагмент письменного диалога отлично показывает нам личность Колина и то, как сильно он боготворит своего героя Гарри.

      Пример диалога №2: Как написать реалистичный диалог

      Вот пример того, как написать реалистичный диалог из Тысяча великолепных солнц Халеда Хоссейни.

      «Как бы я ни любил эту землю, иногда я думаю о том, чтобы покинуть ее», — сказал Баби.

      «Куда?»

      «Везде, где легко забыть. Пакистан в первую очередь, я полагаю. На год, может на два. Подождите, пока наши документы будут обработаны».

      «А потом?»

      «И потом, ну, это большой мир.Может Америка. Где-то рядом с морем. Как в Калифорнии».

      Обратите внимание на пунктуацию и грамматику, которые используют эти два символа, когда говорят.

      В этом разговоре есть много фрагментов предложений, например: «Везде, где легко забыть». и «Где-то у моря».

      Баби часто опускает глаголы в своих предложениях, как это делают люди в реальной жизни. Он говорит короткими отрывками вместо длинных плавных абзацев.

      Этот диалог показывает, кто такой Баби, и похож на то, как говорил бы реальный человек, но при этом оставался кратким.

      Пример диалога №3: ​​как упростить теги диалога

      Вот пример эффективных диалоговых тегов в Rebecca от Daphne du Maurier.

      В этом отрывке рассказчица была поймана за исследованием запретного западного крыла дома своего нового мужа, и она пытается оправдать свое пребывание там.

      «Я заблудился, — сказал я, — я пытался найти свою комнату».

      «Вы подошли к противоположной стороне дома, — сказала она; «Это западное крыло.

      — Да, я знаю, — сказал я.

      «Ты заходил в какую-нибудь комнату?» она спросила меня.

      — Нет, — сказал я. «Нет, я просто открыл дверь, я не вошел. Все было темно, затянуто пыльными простынями. Мне жаль. Я не хотел ничего беспокоить. Я полагаю, вам нравится держать все это в секрете.

      «Если вы хотите открыть комнаты, я это сделаю», — сказала она; «Вы должны только сказать мне. Все комнаты меблированы и могут быть использованы.”

      — О нет, — сказал я.»Нет. Я не хотел, чтобы вы так думали.

      В этом отрывке единственные диалоговые теги, которые использует Дю Морье, это «я сказал», «она сказала» и «она спросила».

      Несмотря на это, вы можете почувствовать страх и нервозность рассказчика. Ее эмоции передаются через то, что она на самом деле говорит, а не через теги диалога.

      Это великолепный пример вызывающей воспоминания речи, которая не нуждается в причудливых диалоговых тегах, чтобы оживить ее.

      Пример диалога № 4: Как сбалансировать речь с действием

      Давайте посмотрим на отрывок из Принцесса-невеста Уильяма Голдмана, где диалог переплетается с физическим действием.

      Горбун с улыбкой сильнее прижал нож к горлу Лютика. Он собирался принести кровь. «Если вы хотите, чтобы она умерла, во что бы то ни стало, продолжайте движение», — сказал Виццини.

      Человек в черном замер.

      — Уже лучше, — кивнул Виццини.

      Нет звука при лунном свете.

      — Я прекрасно понимаю, что вы пытаетесь сделать, — наконец сказал сицилианец, — и хочу, чтобы было совершенно ясно, что я возмущен вашим поведением. Вы пытаетесь похитить то, что я украл по праву, и я думаю, что это совершенно не по-джентльменски.

      – Позвольте мне объяснить, – начал человек в черном, начиная пробираться вперед.

      «Ты убиваешь ее!» — закричал сицилиец, сильнее толкая ножом. На горле Лютик появилась капля крови, красная на фоне белого.

      В этом отрывке Уильям Голдман плавно переносит наше внимание с действия на диалог и обратно.

      Это делает сцену вдвое интереснее, потому что мы обращаем внимание не только на то, что говорят Виццини и человек в черном, но и на то, что они делают.

      Это отличный способ сохранить напряжение и продвинуть сюжет вперед.

      Пример диалога № 5: Как писать разговоры с подтекстом

      Этот пример из Ender’s Game Орсона Скотта Карда показывает, как писать диалоги с подтекстом.

      Вот сцена, когда Эндер и его сестра Валентайн воссоединяются в первый раз после того, как Эндер провел большую часть своего детства вдали от дома, готовясь стать солдатом.

      Эндер не помахал рукой, когда она спускалась к нему с холма, не улыбнулся, когда она ступила на плавучую лодку.Но она знала, что он рад ее видеть, знала это по тому, как его глаза не отрывались от ее лица.

      — Ты больше, чем я помнила, — глупо сказала она.

      — Ты тоже, — сказал он. — Еще я вспомнил, что ты красивая.

      «Память играет с нами злую шутку».

      «Нет. Твое лицо такое же, но я уже не помню, что значит красиво. Давай. Пойдем к озеру».

      В этой сцене мы можем сказать, что Валентин ужасно скучала по своему брату, и что Эндер пережил много травм в Боевой школе, хотя ни один из них не сказал об этом прямо.

      Разговор мог бы начаться с того, что Валентин сказала: «Я скучала по тебе», но вместо этого она использует более тонкое начало: «Ты больше, чем я помнила».

      Точно так же Эндер мог бы сказать: «Вы не представляете, через что я прошел», но вместо этого он говорит: «Я больше не помню, что такое красота».

      Мы можем сделать вывод о том, что каждый из этих персонажей думает и чувствует, исходя из того, что они говорят и из того, что они не говорят.

      Пример диалога № 6: Как показывать, а не рассказывать

      Давайте рассмотрим пример из Имя ветра Патрика Ротфусса.Эта сцена — первое знакомство с древними существами, называемыми чандрианами.

      — Я не знал, что чандриане — демоны, — сказал мальчик. «Я слышал…»

      — Это не демоны, — твердо сказал Джейк. «Они были первыми шестью людьми, отказавшимися от выбора Тейлу пути, и он проклял их бродить по углам…»

      — Ты рассказываешь эту историю, Джейкоб Уокер? — резко сказал Коб. «Потому что, если да, я просто позволю тебе продолжить».

      Двое мужчин долго смотрели друг на друга.В конце концов Джейк отвел взгляд, бормоча что-то, что могло быть извинением.

      Коб снова повернулся к мальчику. «Это тайна чандрианцев, — объяснил он. «Откуда они? Куда они идут после того, как совершили свои кровавые дела? Это люди, которые продали свои души? Демоны? Духи? Никто не знает.» Коб бросил на Джейка глубоко презрительный взгляд. «Хотя каждый слабоумный утверждает, что знает…»

      Все три персонажа, участвующие в этом разговоре, знают, кто такие чандрианцы.

      Представьте, если бы Коб сказал: «Как мы все знаем, чандрианцы — таинственные духи-демоны». Нам казалось, что он разговаривает с нами, а не с двумя другими персонажами.

      Вместо этого Ротфус заставляет всех трех персонажей объяснить свое собственное понимание того, что такое чандриане, а затем отвергает объяснения друг друга.

      Когда Коб упрекает Джейка за то, что тот перебил его, а затем называет его полоумным за утверждение, что он знает, о чем говорит, это кажется реалистичным взаимодействием.

      Это хитрый способ Ротфусса представить чандрианцев в правдоподобной форме.

      Пример диалога № 7: как сделать диалог кратким

      Вот пример краткого диалога из книги «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера.

      — Ты обвиняешь меня в том, что я тебя завалил, мальчик? он сказал.

      «Нет, сэр! Я, конечно, нет, — сказал я. Я хотела бы, чтобы он перестал называть меня «мальчиком» все время.

      Он пытался швырнуть мою экзаменационную работу на кровать, когда закончил с ней.Только, опять промазал, естественно. Мне пришлось снова встать, поднять его и положить поверх Atlantic Monthly. Делать это каждые две минуты скучно.

      «Что бы вы сделали на моем месте?» он сказал. — Скажи правду, мальчик.

      Ну, вы могли видеть, что он действительно чувствовал себя паршиво из-за того, что завалил меня. Так что я некоторое время стрелял в быка. Я сказал ему, что я настоящий идиот, и все такое. Я сказал ему, что сделал бы то же самое, будь я на его месте, и что большинство людей не понимают, как тяжело быть учителем.Такие вещи. Старый бык.

      Здесь последний абзац расходится с предыдущими. После того, как учитель говорит: «Скажи правду, мальчик», остальная часть разговора резюмируется, а не показывается.

      Резюме того, что рассказчик говорит в последнем абзаце — «Я сказал ему, что я настоящий идиот, и все такое прочее», — служит для того, чтобы вбить в голову, что это тип «старого быка», которого рассказчик скормил своему учителя снова и снова.

      Это не нужно показывать, потому что это не важно для рассказчика — это просто «все такое.

      Сэлинджер мог бы записать весь разговор в виде диалога, но вместо этого он сделал диалог кратким.

      Заключительные слова

      Теперь вы знаете, как писать понятные и эффективные диалоги! Начните с основных правил диалога и по мере продвижения применяйте более сложные советы.

      Какие ваши любимые диалоги? Дайте нам знать в комментариях ниже.


      Вы умеете создавать запоминающихся и привлекательных персонажей? Загрузите эту бесплатную книгу сейчас:

      Создание легенд: как создавать персонажей, которых читатели обожают… или презирают!

      Это руководство предназначено для всех писателей, которые хотят создать неотразимых, привлекательных, узнаваемых персонажей, которых читатели будут обожать… или презирать.

      Узнайте, как придумывать персонажей на основе действий, мотивов и их прошлого.

      6 Типичные разговоры двух друзей на английском языке

      Гостиницы. Деловая встреча. Такси.

      Вы можете знать, как использовать английский язык в этих местах.

      Вы можете знать правильные английские фразы, чтобы забронировать номер на ночь, заключить деловую сделку, воспользоваться транспортом.

      Но другие разговоры могут быть более… личными.

      Разговоры между друзьями — это то, к чему ваш учебник или урок английского языка, возможно, не подготовили вас.

      Правда в том, что обычные разговоры на языке, который вы все еще изучаете, могут быть даже более сложными, чем официальные разговоры.

      В конце концов, в официальных ситуациях вы знаете, что вам нужно быть вежливым. Вы можете узнать, какие фразы использовать, и запомнить их.

      В непринужденной беседе не так важно использовать определенные фразы.

      Например, вам не нужно говорить: «Привет, как дела?» каждый раз, когда вы встречаете друга.

      Но есть еще определенные фразы для неформального общения, которые полезно знать.

      Разговоры также имеют тенденцию следовать определенным схемам, даже если люди хорошо знают друг друга.

      Ниже приведены несколько примеров того, как вести светскую беседу, строить планы и вести личные беседы, показанные на примерах диалогов между двумя друзьями на английском языке.

      Загрузить: Этот пост в блоге доступен в виде удобного переносимого PDF-файла, который вы можете можно взять куда угодно. Нажмите здесь, чтобы получить копию. (Скачать)

      Приветствия и светская беседа

      Некоторые люди считают светскую беседу (неважную, ожидаемую беседу) поверхностной (нечестной или «настоящей»).Но это то, что мы делаем, чтобы друг другу было комфортно. Например, спрашивая о чьей-то работе или о том, как у них дела, вы показываете, что вам не все равно, и эти вопросы могут привести к более личному и интересному разговору.

      Это правда, что близкие друзья не так часто используют светскую беседу, как люди, которые плохо знают друг друга. Но бывают случаи, когда имеет смысл использовать светскую беседу с друзьями. Например, если вы встречаете старого друга, которого давно не видели, или если вы встречаетесь с другом, которого просто не видите каждый день.

      Давайте посмотрим на пару диалогов ниже, чтобы понять, как могут звучать эти ситуации.

      Разговор №1: Разговоры между друзьями

      Здесь мы на самом деле собираемся посмотреть видеоклип, который содержит два разговора. Этот клип также можно найти на FluentU с интерактивными субтитрами и стенограммой с воспроизводимым звуком.

      Давайте прочитаем разговоры в видео выше:

      Сэм: О? Боб!

      Боб: Эй, Сэм! Рад тебя видеть!

      Сэм: Как дела?

      Боб: Да, хорошо.Много работать. А вы?

      Сэм: Я вернулся в школу.

      Боб: Молодец!

      Майк и Джим

      Джим: Майк?

      Майк: Джим?

      Джим: Чем ты занимался?

      Майк: Много работает.

      Джим: Звучит сложно.

      Майк: Как семья?

      Джим: Все хорошо. Спасибо!

      Теперь давайте посмотрим на некоторые полезные фразы из приведенных выше диалогов.

      Полезные фразы

      «Рад тебя видеть!»

      Это хороший способ поприветствовать человека, которого вы давно не видели.

      «Как дела?»

      Это обычное приветствие на английском языке, например «Как дела?» Не удивляйтесь, если вы скажете это кому-то, а он не ответит или не скажет: «Да, как дела?» назад.

      Боб отвечает на этот вопрос: «Да, хорошо». Это может показаться немного странным, потому что Сэм не задавал вопрос «да» или «нет».Но в данном случае «да» не имеет особого значения. Это просто способ ответить на вопрос Сэма и двигаться дальше.

      «Молодец!»

      Это хороший способ поздравить друга с его успехами или достижениями.

      Разговор № 2: Встреча с другом в ресторане

      Светская беседа может происходить как с близкими друзьями, которых вы видите регулярно, так и с друзьями, которых вы видите не так часто. Вот пример разговора между двумя друзьями, которые довольно хорошо знают друг друга.

      Натан: Эй, Алисия?

      Алисия: О, привет, я тебя там не видела. Ты уже заказал столик?

      Натан: Да, прямо здесь.

      Алисия: Я рада, что у нас было время встретиться.

      Натан: Я тоже. Так что же происходит?

      Алисия: О, немного. Ты?

      Натан: Немного. Эй, как прошло твое интервью? Это было не сегодня?

      Алисия: О да.Я думаю, все прошло хорошо. Я не знаю, получил ли я работу, но они сказали, что позвонят через несколько дней.

      Натан: Что ж, я уверен, ты отлично справился. Удачи.

      Алисия: Спасибо. Я просто счастлив, что это закончилось. Я очень нервничал по этому поводу.

      Натан: Я могу это понять. Я тоже нервничаю перед интервью.

      Алисия: Что ж, спасибо за поддержку. Я ценю его.

      Натан: Конечно, нет проблем.

      Полезные фразы

      «Я рад, что у нас было время встретиться».

      Если вы встречаетесь с другом, которого не видите каждый день, это хороший способ сказать, что вы цените его усилия, чтобы увидеть вас. Другими способами сказать это могут быть: «Спасибо, что нашли время, чтобы увидеть меня» или «Нам следует делать это чаще».

      «Что происходит?»

      Нравится с «Как дела?» другой человек может не всегда отвечать на этот вопрос. Если они это сделают, они, вероятно, либо на самом деле скажут вам, что происходит, либо просто скажут: «Не так много.»

      В приведенном выше разговоре Натан и Алисия оба говорят, что у них «не так много» происходит, но затем они говорят об интервью Алисии. Это довольно распространено. Человек может иногда даже ответить «не очень», а затем сразу же начать говорить обо всем, что на самом деле есть происходящее.

      «Я могу это понять».

      Это хорошая фраза, чтобы выразить чувства или мнения друга.

      «Конечно, нет проблем».

      Это обычный способ сказать «Добро пожаловать», когда кто-то благодарит вас.

      Планирование с друзьями

      Прежде всего, чтобы увидеть своих друзей, вы должны составить с ними планы. Вот несколько разговоров, которые показывают, как это может быть.

      Диалог №1: Приглашение друга в кино

      Джон: Привет, Боб!

      Боб: Привет, Джон!

      Джон: Ты свободен в эти выходные?

      Боб: Думаю да, почему?

      Джон: Хочешь посмотреть фильм?

      Боб: Конечно.

      Джон: Отлично!

      Полезные фразы

      «Вы свободны в эти выходные?»

      Это дружелюбный, распространенный способ начать разговор, когда вы собираетесь попросить кого-то что-то сделать с вами.

      Разговор №2: Планирование встречи

      В приведенном выше разговоре Боб и Джон решают вместе посмотреть фильм. Но они не решают, что посмотреть, или точное время. Надеюсь, они расскажут об этом позже — иначе они не будут знать, что делают!

      Ниже мы рассмотрим более подробный разговор о составлении планов.

      Труди: Привет, у меня дома вечеринка на следующих выходных. Вы хотите прийти?

      Ли: Конечно! Это звучит забавно. Кто еще придет?

      Труди: Посмотрим. Думаю, это будут Джером, Талия, Анна, Хуан, Селеста, Мишель и, возможно, Джейми. На самом деле это будет не вечеринка, а скорее небольшая посиделка. Я готовлю ужин, и мы можем просто пообщаться.

      Lee: Во сколько я должен быть там?

      Труди: О, в любое время между 6 и 7 было бы нормально.

      Lee: Могу ли я принести что-нибудь?

      Труди: О, не беспокойся об этом. У меня все прикрыто.

      Lee: Могу я хотя бы принести бутылку вина?

      Труди: Что ж, я не собираюсь отказываться от вина. Я уверен, что это будет оценено.

      Ли: Тогда я сделаю это. Спасибо за приглашение.

      Полезные фразы

      «Звучит весело».

      Если кто-то приглашает вас на мероприятие или просто предлагает вам что-то с ним сделать, это хороший способ сказать «да».

      «Можно принести что-нибудь?»

      В США и некоторых других англоязычных регионах этот вопрос вежливо задают, если кто-то приглашает вас на ужин, вечеринку или праздничное мероприятие, где будет еда. Обычно уместно (а иногда даже ожидаемо!) задать этот вопрос, даже если человек, пригласивший вас, является близким другом или членом семьи.

      Личные беседы с друзьями

      После того, как вы составили планы и поприветствовали своих друзей, все, что осталось сделать, это просто… быть другом.Друзья идут друг к другу за помощью, за советом и когда хотят поделиться своим мнением и опытом.

      Более личные беседы обычно менее структурированы и следуют меньшему количеству правил. Но все еще есть фразы, которые носители английского языка часто используют в личных разговорах, и все еще есть определенные речевые модели, которым мы следуем, чтобы показать поддержку нашим друзьям. Давайте посмотрим на некоторые примеры.

      Беседа №1: Совет друга

      Макайла: Привет, Джемма.Ты выглядишь ужасно!

      Джемма: Привет, Макайла. Ммм, я не спал.

      Макайла: Ты в порядке? В чем дело?

      Джемма: Ну, ты помнишь ту фотографию, которую я отправила Клэр в пятницу вечером?

      Макайла: Да?

      Джемма: Ну, она отправила его Джастину.

      Макайла: О нет! Как она могла это сделать? Очевидно, это было только для нее.

      Джемма: Я знаю! Я думал, она найдет это забавным.

      Макайла: Ну, это было довольно забавно. Но вы не ожидали, что она отправит его кому-нибудь.

      Джемма: Нет, конечно нет! Особенно Джастин! О, это так обидно!

      Макайла: Ну, не волнуйся. Но я знаю, что ты чувствуешь.

      Джемма: А что, если он выложит это на Facebook или что-то в этом роде? А если мама увидит?

      Макайла: Нет-нет, не волнуйтесь. Он не будет. Ни ему, ни кому-либо другому это не интересно, если честно.

      Джемма: Но что, если он это сделает?

      Макайла: Он не будет. Но, может быть, попросить Клэр поговорить с Джастином… Заставить его удалить фото?

      Джемма: Да, возможно. Но это может только заинтересовать его еще больше.

      Макайла: Да, верно.

      Джемма: Как ты думаешь, что мне делать?

      Макайла: Ммм… Я бы на твоем месте попытался забыть об этом.

      Джемма: Но меня так раздражает Клэр!

      Макайла: Может, поговоришь с Клэр, расскажешь ей, что чувствуешь.Она не должна делиться личными фотографиями людей.

      Джемма: Ладно, да. Спасибо за совет, Макайла. Я поговорю с ней.

      Макайла: Хорошая идея. И не волнуйтесь. Только будьте осторожны и не присылайте больше неловких фотографий!

      Джемма: Да, я знаю, я знаю. я не буду.

      Примечание. Приведенный выше диалог на британском английском. Единственная разница в том, как этот разговор мог бы идти на американском английском, заключается в том, что Джемма, вероятно, сказала бы «мама» вместо «мама».Кроме того, американцы, как правило, употребляют «довольно» меньше, чем британцы.

      Полезные фразы

      «Ты в порядке?» / «В чем дело?»

      Приведенные выше две фразы хороши для проверки ваших друзей, если вам кажется, что что-то не так.

      «Как ты думаешь, что мне делать?»

      Когда вы ищете совет на любом языке, это не всегда очевидно. Если вы хотите узнать, что, по мнению вашего друга, вы должны делать в той или иной ситуации, просто спросите так!

      «Я знаю, что ты чувствуешь.

      Это хорошая общая фраза для выражения симпатии, и ее не всегда можно использовать буквально. Например, мы понятия не имеем, действительно ли Макайла знает, что чувствует Джемма. Но Макайла, кажется, говорит, что чувства Джеммы все еще имеют значение, даже если сама ситуация не так уж и плоха.

      Однако вы можете быть осторожны с использованием этой фразы, если кто-то рассказывает вам о ситуации, которую вы, очевидно, не можете понять лично. В таком случае это может показаться грубым и эгоистичным.Вместо этого вы можете сказать: «Это звучит ужасно».

      Беседа №2: обсуждение мнений о книге

      Друзья могут помочь вам, когда у вас возникнут проблемы. Они также готовы выслушать, когда вы просто хотите поговорить о своих чувствах и мнениях.

      Нина: Так что я не знаю, что вы думаете о книге, но у меня было много смешанных чувств.

      Шон: О, правда? Как, например?

      Нина: Ну, мне показалось интересным положение главного героя, но его отношение к женщинам меня смутило.

      Шон: Я это вижу. Определенно казалось, что у него были проблемы с женщинами.

      Нина: Хотелось бы понять, как это началось. Я имею в виду, что книга не слишком подробно описывает, почему он так себя чувствовал.

      Шон: Я согласен с этим. Я думаю, что автор мог бы справиться с этой частью лучше. Хотя описания мне понравились.

      Нина: О да, почерк был прекрасен! Это еще больше разочаровало меня в персонаже.

      Шон: Ну, это только мое мнение, но, может быть, персонажа было бы легче понять, если бы текст был проще. Создавалось впечатление, что автор потратил много времени на описания, когда мог бы уделить больше времени мыслям персонажа.

      Нина: Не уверена, что согласна с этим. Я просто думаю, что сценарий мог бы быть более продуманным, но при этом красивым, если это имеет смысл.

      Шон: В этом есть смысл.Я думаю, может быть, проблема для меня в том, что на самом деле произошло немногое.

      Нина: В этом ты прав. Сюжета было не много.

      Шон: Хотя некоторые части книги мне все же понравились.

      Нина: О, я тоже. И я ценю вашу точку зрения.

      Полезные фразы

      «Я не знаю, о чем вы думали…»

      Это хороший способ сообщить кому-то, что вы готовы выслушать его мысли.

      «Я это вижу».

      Это хороший способ признать чьи-то мысли, согласны вы с ними или нет.

      «Я согласен с этим». / «Я не уверен, согласен ли я с этим».

      «Я не уверен, согласен ли я с этим» лучше, чем «Я не согласен с вами».

      «…если это имеет смысл».

      Это обычный способ, которым люди заканчивают предложения, высказывая свое мнение или объясняя что-либо. Часто это имеет значение «Имеет ли это смысл?» или «Вы понимаете, что я имею в виду?»

      Помимо всех этих фраз, носители языка ежедневно используют тысячи других.Вам не обязательно учить их все сразу, но вы можете начать с тех, которые включены в это потрясающее видео с англоязычного канала FluentU на YouTube:

      FluentU English научит вас только тому, что говорят носители языка, так что вы можете быть уверены, что ваш разговоры будут естественными. Подпишитесь на канал сегодня и наслаждайтесь всеми вкусностями, которые он может предложить. Ваши друзья будут поражены вашими разговорными навыками!

       

      Хорошая дружба полезна и полезна, независимо от того, на каком языке вы говорите со своими друзьями.

      Надеемся, приведенные выше разговоры между двумя друзьями дали вам лучшее представление о том, как быть хорошим другом на английском языке.


      Элизабет Кук — независимый писатель. Она есть в Твиттере (@CooksChicken), где можно найти как друзей, так и врагов.

      Загрузить: Эта запись в блоге доступна в виде удобного переносимого PDF-файла, который вы можно взять куда угодно. Нажмите здесь, чтобы получить копию. (Скачать)

      Ответ: Повествование и диалог от первого лица: fandom_grammar — LiveJournal

      campylobacter спросил:

      Можно ли прервать диалог при повествовании от первого лица? (с примерами из Firefly , Stargate SG-1 и The X-Files )

      Краткий ответ — да.

      Прерванный диалог — это не только нормально, но и отличный способ сделать ваши предложения более интересными. Сложной частью является форматирование . В зависимости от того, как построена ваша история, прерванный диалог будет выглядеть по-разному.

      Эта статья будет посвящена тому, как форматировать повествование вокруг диалога. Если вы ищете статьи о пунктуации в диалогах, ознакомьтесь с этими статьями о заикании, прерывистой или прерываемой речи.

      Чтобы узнать больше о нарративной точке зрения, ознакомьтесь со второй половиной этой статьи о временах и точке зрения.

      В этом контексте есть два вида мыслей от первого лица, которые могут прервать диалог.

      Когда история рассказывается от первого лица, ваш персонаж уже говорит напрямую с читателем, используя «Я». В этом случае никакого специального форматирования не требуется:

      — Знаешь, я ненавижу, когда ты… — ковыряешься в моих вещах, — трогаешь хрупкие артефакты, Джек, — сказала я, дымясь.

      или

      «Черт возьми, Джейн, тащи свою—» (неотразимо) «—задницу в грузовой отсек», — кричала я, вытаскивая несколько тысяч фунтов бычьей плоти из рассыпавшихся мешков с кормом.

      Некоторым людям вариант со скобками мешает визуальному восприятию, но это предпочтение автора.

      Вы также можете ввести наблюдения от первого лица, когда вся история рассказывается от третьего лица, когда читатель находится в голове рассказывающего персонажа — либо одного персонажа, либо нескольких, — но есть разделение. Затем можно было бы использовать какое-то форматирование, чтобы указать, что наблюдение происходит внутри головы персонажа:

      Дэниел обернулся и увидел самое неожиданное зрелище.»Вала, что за—» она вообще носит лифчик? , подумал он, «…черт возьми, что ты делаешь в прозрачной ночной рубашке на мосту?» Он неловко поерзал и решительно проигнорировал ухмылку Сэма.

      Чтобы узнать больше о форматировании, ознакомьтесь с разделом внутренних мыслей и диалогов.

      И рядом:

      Я покачал головой. «Агент Скалли, я собираюсь отложить это — «полный и полный групповой пиздец» — дело на рассмотрение Генерального прокурора до того, как агент Малдер решит сплотить MUFON в знак протеста на Национальной аллее.

      против

      Скиннер покачал головой. «Агент Скалли, я собираюсь отложить это—» полный и тотальный групповой трах » — вопрос Генеральному прокурору до того, как агент Малдер решит сплотить MUFON в знак протеста. на Национальной аллее».

      Эта же техника может быть использована для повествования действия, а не мысли:

      «Малдер, ты ведешь себя нелепо», сказала я, протягивая ему папку с файлами, «но вот результаты теста о чем вы спрашивали.»

      Независимо от того, хотите ли вы вставить мысли или повествование, прервать диалог вполне нормально.

      Как написать диалог за 6 шагов

      Если ваше письмо утомляет вас, оно усыпит вашего читателя.

      И, к сожалению, вашим первым читателем будет агент или редактор.

      Ваша задача состоит в том, чтобы учитывать каждое слово — единственный способ удержать внимание читателя до конца, а это непростая задача.

      Захватывающий диалог — ваш друг, потому что он может сделать так много вещей:

      Но хорошо написать диалог не так-то просто. Если ваш диалог раздут, очевиден или красноречив, читатели не задержатся с вами надолго.

      Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

      Как написать эффективный диалог за 6 шагов

      1. Разрезать до костей
      2. Раскройте предысторию
      3. Показать персонажа
      4. Будь утонченным
      5. Прочитай свой диалог вслух
      6. Создайте момент «Сделай мой день»

      Как написать диалог: шаг 1. Разрезать до костей

      Если вы не включаете их, чтобы показать персонажа как умника или хвастуна, опускайте ненужные слова из диалогов.

      Очевидно, вы бы не передали разговор так, как в стенограмме суда есть повторение и даже гм, а, э, и т. д.

      Посмотрите, сколько вы можете нарезать, виртуально общаясь с одной и той же точкой. Во всяком случае, так говорят настоящие люди.

      Вот так:

      «Что ты хочешь делать в это воскресенье? Я подумал w Мы могли бы пойти в парк развлечений.

      — Я думал взять напрокат лодку, — сказал Владимир. «На одном из озер».

      «О, Владимир, звучит замечательно! Я никогда раньше не занимался греблей ».

      Это не значит, что все ваши диалоги должны быть прерывистыми — просто рубите сухостой.

      Вы будете удивлены, сколько энергии он прибавит.

      Как написать диалог Шаг 2.Раскройте предысторию

      Наслоение предыстории с помощью диалогов помогает поддерживать интерес читателя.

      Намек на какое-то происшествие приводит к подставе, требующей вознаграждения.

      Когда они направились к дому, Джанет прошептала: «Мы не можем упомянуть Цинциннати?»

      Мэгги сделала двойной дубль. — Поверь мне, я хочу этого не больше, чем ты.

      — Хорошо, — сказала Джанет. «Я имею в виду…»

      «Мы можем не говорить об этом, пожалуйста?»

      Какой нормальный читатель не предположит, что он будет говорить об этом и оставаться с историей, пока не сделает этого?

      По мере развития истории раскрывайте все больше и больше о прошлом вашего главного героя.

      Предлагает установки, которые должны заинтересовать вашего читателя, и позволяет вам не полагаться на штампованные воспоминания.

      Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

      Как написать диалог Шаг 3. Раскройте персонажа

      Ваш читатель многое узнает о ваших персонажах через диалоги.

      Вам не нужно ГОВОРИТЬ нам, что они саркастичны, остроумны, самовлюблены, добры или что-то еще.

      Вы можете ПОКАЗАТЬ нам, как они взаимодействуют и что они говорят.

      Как написать диалог Шаг 4. Будьте тонким

      Dialogue предлагает несколько способов мощного преуменьшения вещей.

      Вот три:

      1. Подтекст — когда люди говорят не то, что имеют в виду.

      Синди влюбляется в соседского мальчика чуть постарше, который видит в ней просто младшую сестру.

      Когда она поступает в старшую школу, Томми уже является капитаном футбольной команды, встречается с главным чирлидером и в основном игнорирует Синди.

      Томми уезжает в колледж, и вскоре до Синди, когда она училась в старшей школе, доходит известие о том, что он и его девушка расстались.

      Итак, когда он приходит домой после первого года обучения в колледже и меняет колесо на своей машине, Синди случайно выходит на улицу. Она заводит разговор с Томми, и он ошеломленно поднимает глаза. Кто эта красавица — маленькая Синди из соседнего дома?

      Она говорит: «Вы меняетесь?»

      Томми смотрит на шину, потом снова на нее и говорит: «Да, я вообще-то утра делаю замену.

      Синди говорит: «Ну, я слышала, что вращение может быть полезным».

      И он говорит: «Да, я тоже это слышал».

      Это подтекст . Они не говорят того, что на самом деле имеют в виду. На самом деле они не говорят о смене шины, не так ли?

      2. Обход — когда персонаж отвечает на вопрос, игнорируя его.

      Вместо этого он предлагает совершенно новую перспективу.

      В фильме « Патч Адамс » покойный Робин Уильямс сыграл блестящего молодого врача, который верит в ветхозаветную поговорку о том, что «смех — лучшее лекарство».

      В детском онкологическом отделении он носит на голове надутую хирургическую перчатку, что делает его похожим на петуха. Он носит подкладные суда вместо обуви и топает, хлопая руками и пронзительно крича.

      Дети находят это забавным, но руководство больницы считает это недостойным и требует прекратить.

      Патч пытается рассмешить, в частности, одну девушку — волонтера больницы. Но в то время как все остальные считают его забавным, она никогда не улыбается.

      Наконец, Патч покидает больницу, чтобы открыть клинику в деревне.Вообразите его удивление, когда появляется эта лишенная чувства юмора юная леди, чтобы помочь ему устроиться.

      В какой-то момент она выходит на улицу, чтобы отдохнуть, поэтому Патч следует за ней и садится напротив нее. Он говорит: «Я должен спросить. Все думают, что я истеричка, но ты. Я пробовал все. Почему ты никогда не думаешь, что все, что я говорю, смешно?»

      Через несколько секунд она говорит: «Я нравилась мужчинам всю мою жизнь… всю мою жизнь…» И по тому, как она это говорит, мы понимаем, что в детстве она подвергалась насилию.

      Внезапно мы понимаем, что из себя представляет эта девушка.Она не доверяет мужчинам и не смеется, потому что жизнь не смешна.

      На самом деле она не ответила на его вопрос. Ее проблема не имела ничего общего с ним или его юмором.

      Наконец, Патч понимает, что некоторые вещи совсем не смешные. Некоторые вещи, над которыми вы просто не смеетесь.

      Это отличный поворот в истории. И пример обходного диалога.

      3. Тишина

      Молчание действительно может быть золотым.

      Многим, в том числе Аврааму Линкольну, приписывают фразу: «Лучше промолчать и прослыть дураком, чем заговорить и рассеять все сомнения.

      Одна из самых сложных вещей, которой нужно научиться писателю, — не заполнять молчаливые пробелы.

      Точно так же, как мы не должны рассказывать, что , а не происходит в истории, нам также не нужно писать, что кто-то не ответил или не ответил.

      Если вы не скажете, что да, читатель будет знать, что это не так.

      — Ну, Джон, — сказала Линда, — что ты можешь сказать о себе?

      Джон стиснул зубы и уставился в окно.

      «Я жду», — сказала она.

      Он закурил.

      Линда покачала головой. — Клянусь, Джон, честно.

      Слишком многие писатели считают нужным написать здесь: «Но он отказался что-либо говорить» или «Но он так и не ответил».

      Не надо! Мы знаем, мы понимаем — и это громкий, эффектный, молчаливый диалог.

      Ничего не говоря, Джон на самом деле говорит все.

      Как написать диалог Шаг 5.Прочитай свой диалог вслух

      Один из способов быть уверенным в том, что ваш диалог звучит правильно, — прочитать его вслух или даже разыграть.

      Все, что звучит неправильно, также не будет правильно читаться, поэтому переписывайте это, пока оно не станет правильным.

      Как написать диалог Шаг 6. Создайте момент «Сделай мой день»

      Некоторые культовые диалоги стали такими же легендарными, как и фильмы и книги, из которых они взяты:

      • «Откровенно говоря, моя дорогая…»
      • «Нет места лучше дома.
      • «Мы больше не в Канзасе».
      • «Моему старшему брату Джорджу, самому богатому человеку в городе».
      • «То, что мы имеем здесь, — это отсутствие связи».
      • «Давай, сделай мой день».
      • «Да пребудет с тобой сила».
      • «Хьюстон, у нас проблема».
      • «Беги, Форрест, беги!»
      • «Привет».

      Большинство писателей — даже авторы бестселлеров — никогда не создают такой незабываемой линии диалога.Но стремление создать его стоит затраченных усилий.

      По иронии судьбы, культовые диалоги должны вписываться так органично, чтобы не привлекать к себе внимание, пока фанаты не начнут их цитировать.

      Как отформатировать диалог

      1. Используйте диалоговые теги

      Теги атрибуции — он сказал, она сказала, и т. д. — обычно все, что вам нужно, чтобы указать, кто говорит, поэтому не поддавайтесь желанию проявить творческий подход.

      Учителя, которые призывают вас найти альтернативу, обычно не публикуются и верят, что агенты и редакторы будут впечатлены.

      Поверь мне, их не будет.

      Избегайте манер атрибуции. Люди говорят вещей. Они не хрипят, задыхаются, вздыхают, смеются, хрюкают, или фыркают их.

      Они могут делать любые из этих вещей , в то время как говорят их, что, возможно, стоит упомянуть, но акцент должен быть сделан на том, что сказано, и читатели просто должны знать, кто это говорит.

      Будь проще. Все эти другие описания обращают внимание на навязчивого писателя.

      Иногда люди шепчут или кричат ​​ или бормочут , но пусть их выбор слов указывает на то, что они ворчат и т. д.

      Если важно, чтобы они вздыхали или смеялись, отделите это действие от диалога.

      Джим вздохнул. «Я так больше не могу».

      Нет: Джим вздохнул, «Я так больше не могу».

      Хотя вы читали их в школьных читалках и классической художественной литературе, теги атрибуции, такие как , ответ , , возражение , , восклицание, и , объявленное , стали клишированными и архаичными.

      Вы по-прежнему будете иногда их видеть, но я советую избегать их.

      Часто авторство не требуется.

      Используйте теги диалога только тогда, когда читатель иначе не узнает, кто говорит.

      Однажды я написал целый роман «Последний оперативник», не приписав ни одной строчки диалога.

      Не сказал , спросил , что угодно.

      Я делом показал, кто говорит, и ни один читатель, даже мой редактор, этого не заметил.

      Джордан покачал головой и вздохнул. «У меня это было.»

      Другая распространенная ошибка — символы слишком часто обращаются друг к другу по имени.

      Реальные люди редко делают это, и часто кажется, что это подброшено только для того, чтобы избежать тега диалога. Вымышленный диалог должен звучать как настоящий.

      Не начинайте тег атрибуции диалога с .

      … сказал Джо или … сказал Мэри читается как детская книжка.Замените он и она вместо имен, и тогда станет очевидно: …сказал он или сказал она просто не звучит правильно.

      Лучше закончить на , сказал для наиболее естественного звука: … Джо сказал или … Мэри сказала.

      Не поддавайтесь искушению объяснить и отдайте должное читателю.

      Писатель-любитель часто пишет примерно так:

      — Я разбит, — устало воскликнул Джон.

      Помимо того, что говорится и не показывается — нарушая основное правило написания — он использует архаичное восклицательное вместо произнесенное , неправильно ставит это перед именем, а не после, и добавляет избыточное устало (объясняя то, что не нуждается в объяснении) .

      Профи напишет:

      Джон упал на диван. «Я разбит».

      Это показывает, а не говорит, и действие ( упал на диван ) говорит, кто говорит.

      2. Как акцентировать внимание на диалоге

      Мало что так разоблачает новичка, как неправильная пунктуация, особенно в диалогах.

      Агенты и редакторы справедливо задаются вопросом, читаете ли вы диалоги, не говоря уже о том, можете ли вы их написать, если вы пишете что-то вроде: «Я не знаю». она сказала. Или «Что вы думаете?» Он сказал.

      Во избежание распространенных ошибок:

      • Когда диалог заканчивается вопросом или восклицательным знаком, тег диалога, следующий за кавычками, должен быть строчным: «Я рад, что ты здесь!» она сказала.
      • Если диалог одного персонажа занимает более одного абзаца, начинайте каждый последующий абзац с двойной кавычки и ставьте закрывающую двойную кавычку только в конце последнего абзаца.
      • Поместите знаки препинания в кавычки, тег диалога вне: — Джон только что спрашивал о вас, — сказал Билл.
      • Поставьте атрибут после первого предложения сложносочиненного предложения: «Не сегодня, — сказал он, — не в такую ​​погоду.
      • Действие перед диалогом требует отдельного предложения: Анна покачала головой. «Не могу поверить, что она ушла!»
      • Цитирование в кавычках требует одинарных кавычек: «Люси, мама специально сказала: «Не стриги челку», и ты все равно это сделала!»
      • Когда действие или атрибуция прерывают диалог, используйте строчные буквы для возобновления диалога: «Это, — сказала она, — очень больно».

      3. Каждому новому выступающему нужен новый абзац

      Вот как я описал разговор между Брейди, одним из моих главных героев, и его адвокатом в моем романе Ривен :

      Равиния качала головой и рассказывала ему все причины, по которым она никогда не полетит.Правила, положения, протокол, процедура, никаких исключений, и список можно продолжать и продолжать. — Я не собираюсь заниматься этим ради тебя, Брейди.

      «Да, это так. Я могу сказать.»

      «Вы не можете сказать это мне. Вы слушали? Это невозможно…»

      «Но ты попробуй».

      Равиния закатила глаза. «Я бы даже не знал, с чего начать».

      «Конечно. Вы все знаете, и вы давно работаете внутри системы.

      «Я буду смеяться отсюда», — сказала она.

      «Просто скажи, что попробуешь».

      «Брэйди, серьезно, серьезно. Подумайте об этом. Вы можете себе представить, чтобы надзиратель пошел на это? Угу. Ни за что.»

      «Мне нравится твоя идея начать с надзирателя», — сказал он.

      «Я такого не говорил».

      «Начать сверху; иди прямо к этому человеку». …

      «Брэйди, не проси меня об этом.

      «Я спрашиваю».

      Дополнительные примеры диалогов

      Пример №1 . Если вы достаточно взрослые, чтобы помнить оригинальную Twilight Zone (ведущую Рода Серлинга) или Dragnet (главную роль и рассказчик Джека Уэбба), вы знаете, как диалоги задают тон их шоу. .

      Серлинг иногда был причудливым, иногда загадочным, но всегда провокационным. «Представьте себе одного взрослого человека средних лет, потерянного в пространстве и времени…»

      Джек Уэбб в роли Л.Полицейский детектив А., сержант Джо Фрайдей, всегда был смертельно серьезен и монотонен. — Только факты, мэм.

      Пример #2 – Сравните с диалогом между Томом и его тетей Полли в Приключениях Тома Сойера Марка Твена.

      «Вот! Я мог бы подумать об этом шкафу. Что ты там делал?

      «Ничего».

      «Ничего! Посмотрите на свои руки. И посмотри на свой рот. Что это за грузовик?»

      «Не знаю, тетя.

      «Ну, я знаю. Джем — вот что это такое. Сорок раз я говорил, что если ты не оставишь это варенье в покое, я сдеру с тебя кожу. Дай мне этот переключатель.

      Выключатель завис в воздухе — опасность была отчаянной —

      «Мой! Оглянитесь, тетя!

      Старая дама развернулась и вырвала свои юбки из опасности. Парень тотчас же убежал, вскарабкался на высокий забор и скрылся за ним.

      Такой диалог задает тон всей истории и четко различает персонажей.

      Пример #3 – В Приключениях Гекльберри Финна, Твен проводит различие между белым южным мальчиком и беглым рабом Джимом, намекая на их соответствующие акценты.

      Твену не нужно говорить, кто говорит, но читатель никогда не спутает их.

      «Джим, вы когда-нибудь видели короля?»

      Y’all — единственное слово в этом предложении, которое подразумевает южный акцент, но этого достаточно.

      «Я шо достаточно сделал.

      «Ты лжешь, Джим. Ты никогда не видел короля.

      «Я видел четыре короля в колоде карт».

      Грамматика

      Гека и шо и фох Джима — единственные намеки на их диалекты.

      Чтение замедлилось бы из-за слишком большого количества фонетических ошибок.

      Пример №4 — Хороший диалог может сжать предысторию персонажа:

      Женщина в ресторане шепчет своей соседке по обеду: «Ты знаешь, кто это там, не так ли?»

      Другой говорит: «Нет, кто?»

      «Вот именно.У нее столько работы, что ее не узнаешь. Это Бетти Лу Херман.

      «Нет».

      «Да, ей сделали нос, подтянули щеки и сделали пересадку волос».

      «Почему?»

      «Она идет в политику».

      «Серьезно, это действительно она?»

      В этом кратком диалоге предыстория наслоена, показывая, где в противном случае было бы слишком много повествовательного резюме в форме рассказа.

      Пример № 5 – Позвольте читателям испытать удовольствие от того, что история возникает естественным образом, а не излагается каждая деталь.

      Вместо того, чтобы писать неуклюжие диалоги вроде этого: 

      «То, что ты в этой больнице из-за того, что чуть не погибла в той аварии, когда Билл был за рулем, не означает, что ты не должна его прощать».

      Попробуйте это:

      «Что ты собираешься делать с Биллом? Он чувствует себя ужасно».

      «Он должен.” 

      «Ну что, заходил?»

      «Он бы не посмел».

      Что на самом деле произошло и почему, можно выяснить в дальнейших реалистичных диалогах по мере развития сюжета. Если бы вы проходили мимо больничной палаты и услышали этот разговор, они бы не объясняли все, как в первом примере. В обычном разговоре между двумя персонажами — не только для того, чтобы вывалить информацию на читателя — вам нужно сделать вывод, что происходит.

      Это часть удовольствия быть читателем — участвовать в опыте.

      Пример №6 – В реальной жизни мы повторяемся для акцента, но это следует вырезать из письменного диалога.

      Вместо многословного обмена вроде этого:

      «Ну, это может быть одна из моих самых безумных ошибок».

      «Почему, Па?»

      Попробуйте это:

      «Возможно, это моя самая безумная ошибка».

      «Почему, Па?»

      Слова практически те же, в том же порядке, но их меньше, что делает предложения более сильными.

      Смертельный грех диалога

      Ни один ярлык не превратит вас в автора бестселлеров, но писатели часто спрашивают меня о той мудрости в стиле Йоды: «ты бы дал мне, если бы сказал мне только одну вещь…»

      Так вот: избегайте разговоров в нос .

      Это не волшебство, но если вы справитесь с этой ловушкой любительского письма, вы сразу же опередите своих конкурентов.

      «На носу» может звучать как положительный момент — что было бы, если бы он имел отношение к меткой стрельбе или учебе, но для наших целей это термин, придуманный голливудскими продюсерами и сценаристами для прозы, которая отражает реальную жизнь, не продвигая историю.Это одна из самых распространенных ошибок, которые я встречаю в хорошо написанном тексте. В это часто попадают даже профи.

      Пример:  

      Телефон Пейдж запищал, сообщая, что ей звонили. Она сняла сумку с плеча, открыла ее, вытащила сотовый, нажала кнопку «Принять вызов» и поднесла его к уху.

      «Это Пейдж, — сказала она.

      «Привет, Пейдж».

      Она узнала голос жениха. «Джим, дорогой! Привет!»

      «Где ты, Бэйб?»

      «Только что добрался до гаража.

      «Значит, проблем с машиной больше нет?»

      «О, парень на заправочной станции сказал, что, по его мнению, требуется развал-схождение».

      «Хорошо. Мы еще на сегодня?

      «С нетерпением жду этого, милая».

      «Вы слышали об Элисон?»

      «Нет, а что с ней?»

      «Рак».

      «Что!?»

      Вот как должна быть визуализирована эта сцена:

      Телефон Пейдж запищал.Это был ее жених Джим, и он рассказал ей что-то об одном из их лучших друзей, что заставило ее забыть, где она находится.

      «Рак?» — прошептала она, едва способная говорить. «Я даже не знала, что Элисон больна. А ты?

      Поверьте мне, ни один читатель не удивится, как она узнала, что звонившим был Джим. Кому-нибудь нужно сказать, что:

      • чириканье сказало ей, что ей звонили?
      • ее телефон в сумочке?
      • ее сумочка через плечо?
      • она должна открыть его, чтобы получить свой телефон?
      • она должна нажать кнопку, чтобы ответить на звонок?
      • нужно подносить телефон к уху, чтобы слышать и говорить?
      • она идентифицирует себя звонящему?

      Те, кто любит вас, возможно, также полюбят такое письмо, восхваляющее вас за описание каждой реальной детали ответа на мобильный телефон.

      Это показывает, что вы можете точно отражать реальную жизнь. Повезло тебе. Не корите себя за это; мы все сделали это. Просто брось это. 🙂 Оставьте это любителям.

      Отделите себя от конкурентов, распознавая и удаляя подобные мелочи.

      Копать глубже. Пройдите мимо поверхности. Добудьте свои эмоции, свой разум, сердце и душу.

      Вспомните, каково это, когда вы получаете такие новости о ком-то, кто вам очень дорог, и возьмите читателя с собой в путешествие, которое вы обещали ему, когда он узнал о вашей истории.Пусть они услышат ответ Пейдж: «Джим, позволь мне устроить тебе сегодня дождевую проверку. Мне нужно ее увидеть».

      Примените к своему диалогу описанные здесь принципы и инструменты, и я уверен, что вы сразу же заметите убедительную разницу в своей прозе.

      Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

      .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.